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長篇影評
1 ) 黑幫爭斗復(fù)仇救贖片。一個混混的家庭長成，糾結(jié)一幫人以搶劫為生，到處打架斗毆。因為遭惹了黑幫，被痛打一頓，然后他也參與了一個黑幫，讓黑幫大佬出面，幫他擺平了事情
黑幫爭斗復(fù)仇救贖片。一個混混的家庭長成，糾結(jié)一幫人以搶劫為生，到處打架斗毆。因為遭惹了黑幫，被痛打一頓，然后他也參與了一個黑幫，讓黑幫大佬出面，幫他擺平了事情。然后就開始為黑幫充當(dāng)打手。一次伏擊一幫人后，又被黑幫報復(fù)，他反殺逃出后，報仇，然后逃出去避風(fēng)頭。最后被兄弟出賣，他手刃了出賣自己的兄弟，最后自愿被前來復(fù)仇的黑幫殺死。
一開始的長鏡頭真心很炫，把男主混混的成長史敘述得很清楚，真有點害怕一直這樣演下去，有點目不暇接，理解不了，幸虧等沃瓦長得膀大腰圓時，開始正常敘事了。斯拉夫民族的人讓人感覺就是體壯無腦，沒有什么策略性的斗爭，大多都是直來直去地比強斗狠，拳頭來解決事情。男主跑去一個拳擊館是去干什么？找揍嘛，不明白。與妻子愛得如膠似漆，怎么一下子就把家庭關(guān)系搞得這么糟糕，有點跳躍。是因為男主花天酒地，不顧家的原因嘛？最后的被殺是男主自己放棄的，應(yīng)該是覺得自己勢不兩立，恨之入骨的做法，自己也在做。為親人復(fù)仇的時候，自己也在殺別人的親友，自己一生都在干什么？那個與男主在車?yán)镎f話的人是誰？為什么不幫男主？為什么要流淚？男主在外面隱姓埋名，不是蠻好的嘛？為什么要回去送死？是為了兄弟們報仇嘛？黑幫的爭斗都是義氣用事，殺來殺去，也不知道為了什么，純粹就是看人不順眼，就動手了，真是一個戰(zhàn)斗民族。
2 ) 鏡子和失真
之前只關(guān)注兩條信息：編導(dǎo)1976年出生于烏克蘭。 頭十來分鐘，會以為類似王小帥或姜文兜售少年記憶。以陋室之門為切口的變種長鏡頭不停旋轉(zhuǎn)，少年成長不息。 如果不出現(xiàn)人物和那么多阿迪bmw，和我們的城市幾乎一樣。暴力和性不斷升級，由賈樟柯鏡頭下的小混混斗毆變?yōu)閯^斗的海水火焰。原來，如觀鏡一般，低估了與他們的相似性。 影片大勢已定的時候，有些向《一個非常低調(diào)的紳士》靠攏，但始終對暴力及其因果處理不夠克制。東歐犯罪類型確實有放縱尺度的嗜好，標(biāo)榜比西方同行更自由大膽。 影片表達東西方文化沖突的意象豐富。東正教的深刻烙印，美國流行文化的侵蝕，甚至還有中國李小龍的偶像效應(yīng)。實際發(fā)生在最后的男主對神父的告白場景成為了影片章節(jié)標(biāo)識，被鐵釘釘腳和殉道一般的死亡，在非東正教堂門前駐足不入，這些都極具象征意義。正是這些宗教意象，才使影片得到西方機構(gòu)資助。 犯罪類型因為產(chǎn)量太高，社會寓意泛濫。使得影人有足夠素材臆造多極化的悲劇偶像人格，結(jié)果就是失真。犯罪拍得如此寫實，鏡頭如此冷靜也會失真，指標(biāo)鈍化了。 犯罪影片的劍鋒在本世紀(jì)初就已劃入超現(xiàn)實主義的新紀(jì)元，并不斷進行了多類型融合。希望編導(dǎo)遠(yuǎn)不止步于本片的驚艷開局十分鐘。 ps：記得編導(dǎo)的前輩有一部《鍋爐工》，對暴力及其宿命有經(jīng)典樣式的表達，不知本片編導(dǎo)有沒觀摩過。
3 ) 電影就是正義
極少看烏克蘭電影，看完 犀牛 簡直對烏克蘭電影刮目相看。開始的確有一點同情或者獵奇的心理，但看到開篇那十幾分鐘的偽長鏡頭驚了。
沒見過這樣拍的，一個長鏡頭把人物十幾年的前史全交代了。雖然中間用了大量的暗色塊，門，甚至電視節(jié)目轉(zhuǎn)場，每次轉(zhuǎn)場到另一個空間時間上有巨大變化，但從美學(xué)上，這就是個長鏡頭。除了這個長鏡頭，電影里各種血腥暴力層出不窮，并不是那種撒一攤狗血的血腥，長鏡頭下真是刀刀見肉。相比之下，山河故人或者古惑仔里黑幫用刀用棒真是小兒科，這些烏克蘭黑幫在大街上用AK47打架！
導(dǎo)演因為愛國被俄羅斯關(guān)在了監(jiān)獄里，竊以為是俄羅斯現(xiàn)在拍不出這樣的電影所以嫉妒吧！不想討論正義邪惡，只說這些年俄羅斯出品了大量假大空又特別花錢的主旋律電影。不存在的人性，堪稱玄幻的二戰(zhàn)歷史或者特種兵。大概也就被 璦琿條約 割走土地上的俄羅斯人相信吧，莫斯科和圣彼得堡都在看好萊塢和中國的電視劇。
劇情不斷跳躍，加上完全不熟悉演員，人物基本對不上號。特別是開場就來一個大跨越的長鏡頭，完全沒有必要。
開頭十幾分鐘偽長鏡頭著實驚艷，當(dāng)然在數(shù)碼特效年代也并非超越想象。更像是雨月物語普拉斯，和有些朋友提到的千年女優(yōu)真人版感覺還不是一個路子。我還是無法想象今敏如何真人化，不過我覺得諾蘭會是合適的操盤手。
“最后的每一刀都是救贖”
有不少經(jīng)典黑幫片的影子，開頭的室內(nèi)長鏡頭很厲害，但中間連貫性感覺不好。
#70th IFFMH Online# 前入圍2021威尼斯地平線單元。其實最早知道導(dǎo)演也是在戛納時候看到影評人周專門聲援在監(jiān)獄中絕食抗議的他，這才是第一次看到他的作品（聯(lián)合導(dǎo)演那部在柏林怎么都擠不出時間去看……）。這部片真是驚艷，要不是結(jié)尾太坑必須送五星。應(yīng)該叫賈科長來看看什么叫江湖兒女（對就得拉踩一下）……影片開始那段室內(nèi)炫技的偽長鏡頭絕對是堪稱世界影壇十年級別的名場面，沒見過這么交代人物前史的，連看三遍還是服氣。影片明顯參考了很多美國黑幫片的劇作和拍法，但化用得妥帖無比，簡直是烏克蘭土地里生長出來一般的毫無痕跡。導(dǎo)演雖說是劇場出身，有些明顯舞臺劇感的地方。男演員本身就是個知名混混，能調(diào)教成這樣，導(dǎo)演真夠厲害。#年度佳作候選#
地平線單元
看到這是烏克蘭電影，就很期待。果然沒失望，又讓我想起另外兩部烏克蘭電影《進出口》《聾啞部落》，一樣的現(xiàn)實主義題材，都很精彩！了解烏克蘭這個民族底層人的生活，不同于俄羅斯、白俄羅斯民族，烏克蘭可能更邊緣化，這個民族更缺少歸屬感！另，混黑社會就不要講情懷，片子結(jié)尾男主被殺就是太自我救贖被洗腦的結(jié)果！俄烏戰(zhàn)爭打的火熱，全球新冠，世界動蕩，這個大環(huán)境下來看這部片子讓人感觸更深！正如片子開始長達十分鐘的轉(zhuǎn)場鏡頭一樣，晃動、多變，讓人感嘆生命無常！
像賈樟柯和樸勛政一起喝酒拍的，感覺導(dǎo)演對亞洲電影是存喜的，影像、色調(diào)與風(fēng)格，形似又接本土地氣，很有魅力…
開頭雖然是偽長鏡頭，也是質(zhì)量非常高的一段，轉(zhuǎn)場剪輯點都能看出來，但能把歲月更迭，人物性格命運都體現(xiàn)得真實深切，且過渡如此絲滑，導(dǎo)演確有功力。但隨后逐漸平庸，一個江湖混混的因果報應(yīng)故事，稀里糊涂就完事，匹配不上前面導(dǎo)演那精心設(shè)計的鋪墊，越講越輕，越講越俗。
一個混混的編年史及自白。開場花哨，中間保持節(jié)奏，內(nèi)容通俗，結(jié)尾在回顧和自省鋪墊下依然很蒼白。
調(diào)度思路特別舞臺，包括那個華麗的長鏡頭。男主角確實長得像頭犀牛。
不知所謂簡直是
烏克蘭社會人的成長和隕落，講的是故事，反映的是心情。謝佐夫加油
老哥阿富汗打美國鬼子歸鄉(xiāng)混極道躺棺材，老弟穿蘭博T恤黑市接班行古惑；機槍天頂，球棒頭皮，推尸鍋爐，喪禮塞錢繼續(xù)加班，桑拿夜蒲換白布牽小手，羊圈釘足反殺重生，異國挖坑見老鄉(xiāng)，千刀萬刃圖心安……開頭的七八十年代烏克蘭小鎮(zhèn)家庭簡史長鏡頭蠻有意思，算是和突然玄學(xué)的結(jié)局有個呼應(yīng)吧
【烏克蘭】不吝于對暴力的展示，但幾次之后，就覺得稍顯過度，偏失重點。而男主隨著行為所展示的力圖救贖與內(nèi)心交戰(zhàn)，這種更為深刻的角色研究相比下卻不夠。出色的大概還是對時代背景的還原。
#venezia78 地平線
開場的八分鐘長鏡頭是年度鏡頭！雖然是偽長鏡，但設(shè)計得真好！靠靜物和光線轉(zhuǎn)場，捕捉幾十年間的標(biāo)志性事件，一下子就把這個家庭的核心內(nèi)在給把握住了。但是后面發(fā)展得稍顯單調(diào)。東歐電影的許多情節(jié)其實能與我們無縫對接，比如迪廳、跳蚤市場，比如各種街頭文化和日常情緒，由于類似的體制，那個時代的東歐其實跟咱們還是很像的。
比起《玩家》，這片成色和深度上了幾個檔次。雖然片頭玩的偽長鏡頭有點刻意，但是很好地呈現(xiàn)了蘇烏交替那段時期的紛亂和癲狂。劈友部分的暴力程度可見一斑?？傮w是一部充滿宿命感和因果報應(yīng)的片子。
【2.0】
見識到了開場十二分鐘的長鏡頭，二十年彈指一揮間，導(dǎo)演在時間的處理上非常好。又一個人被時間改變的故事，最后的每一刀都是救贖。