本劇開(kāi)始以為是母子遭遇怪物的奇幻之旅，前半段驚悚奇幻的氛圍很足，快到結(jié)尾的時(shí)候感覺(jué)苗頭不對(duì)啊，奈何竟是母親獨(dú)自臆想出來(lái)的與怪物展開(kāi)的奪子之戰(zhàn)？最后在怪物的恐懼支配下依靠酒精麻痹自己并逐漸回憶起兒子失足落水死亡的現(xiàn)實(shí)，最終放手讓兒子去陪伴天堂的外婆？所謂的水怪兒子口里的漂亮女人還被她刺了一刀的是她的外婆？

2016年一部名為《當(dāng)怪物來(lái)敲門》的影片上映之后，獲得了廣泛的好評(píng)，這是一部奇幻類的電影，影片通過(guò)一個(gè)小男孩康納的視角，運(yùn)用獨(dú)特的表現(xiàn)手法，為很多有心結(jié)的觀眾吃了一劑寬心丸，該片也被稱作是治愈系電影典范。

時(shí)隔6年至之后一部同類型的影片《愛(ài)的怪物論》上映，影片由《五月魔女》導(dǎo)演克里斯·賽弗森執(zhí)導(dǎo)，演員兼歌手克里斯蒂娜·里奇主演。

該片與《當(dāng)怪物來(lái)敲門》中的小男孩康納一樣，克里斯蒂娜·里奇飾演的女主勞拉也遭遇了同樣的經(jīng)歷，影片開(kāi)始勞拉就帶著兒子來(lái)到了偏僻的地方租房居住，之所以會(huì)有如此舉動(dòng)，按照影片的解釋是因?yàn)閯诶恼煞虼嬖趪?yán)重的錯(cuò)誤，所以勞拉與之決裂，并悄悄的帶上兒子遠(yuǎn)離他。

片中出現(xiàn)好幾次丈夫打來(lái)電話的場(chǎng)景，但都被勞拉無(wú)情地掛掉，這說(shuō)明兩人之間的矛盾已無(wú)法調(diào)和，另一方面她的兒子科迪面臨新的學(xué)校環(huán)境也是極端的不適應(yīng)，導(dǎo)致一個(gè)朋友都沒(méi)有，所以一直要回到原來(lái)的家，這一切都讓勞拉焦頭爛額。

但真正麻煩的事情還是當(dāng)兒子發(fā)現(xiàn)池塘中的怪物開(kāi)始，兒子視之為朋友，勞拉則視之為怪物，為此她與兒子進(jìn)行了多次爭(zhēng)吵，母子關(guān)系一度緊張，但其實(shí)那個(gè)池塘中的怪獸就是她已經(jīng)去世的母親。

當(dāng)影片接近尾聲的時(shí)候，廣大觀眾才會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)被導(dǎo)演騙了，其實(shí)這部影片與《當(dāng)怪物來(lái)敲門》玩的是一樣的套路，最后都是采用反轉(zhuǎn)的手法來(lái)揭露真相，從幻境回歸現(xiàn)實(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)影片前面的故事都是女主自己的臆想而已，而她的兒子也早已經(jīng)不在人間了。

《當(dāng)怪物來(lái)敲門》中康納面對(duì)自己母親的重病問(wèn)題一直不能釋?xiě)?，所以才?huì)臆想出巨型樹(shù)怪來(lái)為他指引方向，而在《愛(ài)的怪物論》中勞拉因?yàn)橹皟鹤拥囊馔馊ナ谰镁貌荒茚寫(xiě)?，所以也才?huì)臆想出池塘中的水怪，兩人同是天涯淪落人，兩人的真情流露也同樣是讓人同情和感動(dòng)。

當(dāng)然從整體的完成度上來(lái)說(shuō)《愛(ài)的怪物論》是斷然達(dá)不到《當(dāng)怪物來(lái)敲門》的高度的，劇情的設(shè)計(jì)偏弱，所以導(dǎo)致觀眾的口碑較差，而且反轉(zhuǎn)手法也用得很差勁，但是這不能抹殺影片治愈心靈的效果，相信對(duì)觀眾是很受觸動(dòng)的，也會(huì)為母愛(ài)的偉大深深的潸然淚下。

影片也告訴我們，該放手時(shí)就要放手，當(dāng)清晨的太陽(yáng)冉冉升起，新的一天會(huì)開(kāi)始，新的生活也會(huì)開(kāi)始?！?span style="font-weight: bold;">END】

那個(gè)最理解最支持我的人已經(jīng)不在，我無(wú)比思念著她，如果我兒子還在見(jiàn)過(guò)她，一定也會(huì)像我一樣喜歡她，可我更不愿兒子離開(kāi)我，但如果是她帶他走那我愿意放手，我又怎會(huì)不知道這一切都是一場(chǎng)夢(mèng)，但這一刻就讓我做一場(chǎng)美夢(mèng)吧！之后我再開(kāi)著外婆的新車，去一個(gè)新的地方然后重新開(kāi)始……

“我年輕那時(shí)候要簡(jiǎn)單的多，真希望能帶你回到過(guò)去，你很適合那個(gè)時(shí)代”

故事的復(fù)古風(fēng)看起來(lái)還是很美的。

不過(guò)，從故事的開(kāi)始，就已經(jīng)透露出一絲神叨叨的意思了。

單親媽媽帶著孩子到了一個(gè)小鎮(zhèn)，收音機(jī)里頭始終在賣廣告，讓人還是對(duì)究竟是怎樣的懸疑有些期待的。

隨著故事的發(fā)展，大致理出的線索，大概是孩子的父親做了什么事兒，導(dǎo)致媽媽帶著孩子逃離。

而且，這屋子好像還有些古怪，首先是孩子經(jīng)常會(huì)遇到怪物，而后媽媽又經(jīng)歷了一些“奇妙”的事兒。

故事在努力的讓觀眾相信自己的推斷，但熟悉套路的觀眾，大概也會(huì)知道，事情應(yīng)該不會(huì)朝自己的判斷往下走。

想要讓這一切回歸合理，剩下的方式好像也沒(méi)有太多，結(jié)局也很容易推斷。

總體而言，故事并沒(méi)有太多出乎意料的設(shè)定。

大概所有的預(yù)算都花在了海報(bào)上，對(duì)于劇本，沒(méi)有太多的心思。

不過(guò)，畫(huà)面還是蠻吸引的，女主的圓點(diǎn)裙，穿出了潮流的味道。

雖然是臆想，但還是很好奇——在學(xué)校的黃金法則到底是個(gè)啥。

隨著天氣越來(lái)越熱，傳統(tǒng)的暑假檔也到來(lái)了。盡管國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)依舊一片蕭條，但好歹好萊塢傳出的資源變得稍微豐富了點(diǎn)，總算解除了片荒帶來(lái)的心慌感。接下來(lái)，將陸陸續(xù)續(xù)為大家介紹一些新片，像《瞬息全宇宙》《暗夜博士：莫比亞斯》《迷失之城》《北歐人》《絞肉行動(dòng)》《壞蛋聯(lián)盟》《替身演員》《愛(ài)死機(jī)3》等等，且請(qǐng)稍等，待我等擇其要者，一一碼來(lái)。

現(xiàn)在，先來(lái)說(shuō)道說(shuō)道一部小眾片《愛(ài)的怪物論》。豆瓣打分不太高，但別具一格，值得一說(shuō)。

《愛(ài)的怪物論》，表面上是一部怪物驚悚片，其實(shí)是一部家庭親情片。尤其值得家有幼子的人來(lái)看一看。

本片的故事大意，是一位母親帶著自己的兒子離開(kāi)了性格暴虐的爸爸，離開(kāi)了城市，到鄉(xiāng)下的一個(gè)湖邊租了一套房子，她還在本地找到了新工作，打算就此帶著孩子重新開(kāi)始一段新生活。但是，房子邊上的湖里卻藏著怪物，總在夜深人靜時(shí)悄然而至，鬼魅一樣纏上自己的兒子。真的是一心想要逃離舊生活開(kāi)啟新生活，但才跳出虎口又躍進(jìn)了狼窩，這讓年輕的媽媽揪心不已。

孩子備受怪物的折磨還完沒(méi)，他還難以融入新學(xué)校，在那里沒(méi)有交到一個(gè)新朋友，與其他人格格不入。媽媽安排得再好，但對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，都難以稱心滿意。

心神憔悴的母親，她該怎么辦？

影片看起來(lái)是這么著，就是一個(gè)年輕媽媽的中年焦慮癥的問(wèn)題。

但是，它不是。

影片在后面突然來(lái)了一個(gè)驚人的轉(zhuǎn)折，突然揭開(kāi)了讓人心疼的真相。

原來(lái)，孩子早就去世了。因?yàn)閶寢尩囊淮问д`，導(dǎo)致車禍發(fā)生，將車開(kāi)到了湖里，孩子在水中去世，媽媽則獲救。

前面所有的故事，都不過(guò)是這位媽媽的想象而已。她完全接受不了孩子已離去的現(xiàn)實(shí)，憑空臆想著帶孩子去鄉(xiāng)下過(guò)一段嶄新的生活。其實(shí)，她只是在醫(yī)院里，從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)城市。

因?yàn)椴辉敢夥攀?，所以糾結(jié)，所以痛苦，所以疼不欲生。

故事并不復(fù)雜，轉(zhuǎn)折也談不上太新奇，但從父母對(duì)孩子的情感述說(shuō)上，卻還是非常動(dòng)人，讓觀者跟著心痛不已。

影片轉(zhuǎn)折的類型上，類似于《小島驚魂》。這部由妮可·基德曼主演的影片，也是講一個(gè)媽媽帶著幾個(gè)孩子住在一個(gè)大宅子里，本來(lái)只想安靜地生活，但總是被外人莫名其妙地驚擾，讓她苦不堪言。最后，影片鏡頭一轉(zhuǎn)，原來(lái)是女主早已去世，但她自己渾然不覺(jué)，依舊待在自己曾經(jīng)住過(guò)的房子里，給后來(lái)的住戶們帶來(lái)了無(wú)盡的驚擾。她以為是別人驚擾了她的生活，其實(shí)是自己驚擾了別人。不過(guò)，妮可·基德曼所做的一切，都是為了自己的孩子，說(shuō)到底依舊是母愛(ài)的主題。

但《小島驚魂》的精彩還在于電影的形式感，母愛(ài)的主題反倒有些被沖淡，揪心程度不足?！稅?ài)的怪物論》真正可比擬的，更接近于連姆·尼森主演的《當(dāng)怪物來(lái)敲門》。

表面上，兩片里的主角都面臨著同樣的問(wèn)題，從孩子的角度看，《愛(ài)的怪物論》與《當(dāng)怪物來(lái)敲門》里的小男主遇到的問(wèn)題幾乎一模一樣，都是在夜深人靜時(shí)總是被上門前來(lái)的怪物驚擾，讓孩子飽受驚嚇。

《當(dāng)怪物來(lái)敲門》最后的落腳點(diǎn)，其實(shí)是孩子的媽媽身患癌癥，已經(jīng)到了晚期，備受折磨。情感的焦灼點(diǎn)，被放到了孩子身上。孩子出于對(duì)媽媽的愛(ài)，他既不愿意看到媽媽受苦，又害怕失去媽媽。于是，他幻想出了怪物，在折磨自己。孩子非常清楚，媽媽活不了多久了，自己終將要失去媽媽，媽媽被病魔折磨的實(shí)在是太難受了。所以，孩子一方面希望媽媽早點(diǎn)得到解脫，不再受苦，另一方面又極其害怕失去媽媽。所以，在失去與擁有之間，在攫住與放手之間，舉棋不定，備受煎熬。

《當(dāng)怪物來(lái)敲門》讓孩子來(lái)承受放手與不放手之間的折磨，放手即失去媽媽，不放手又看不得媽媽在受苦，這種痛苦對(duì)于一個(gè)孩子開(kāi)始，實(shí)在是太難了，因此非常揪心，催人淚下。而《愛(ài)的怪物論》里則換成了媽媽，媽媽明明知道孩子已經(jīng)去世了，卻不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)，依舊苦苦地抓住孩子不放手。

有人在豆瓣下問(wèn)“誰(shuí)知道水里的怪物什么意思？”其實(shí)，答案很簡(jiǎn)單，理解為死神就可以了。中文語(yǔ)境里，也有“水鬼”的概念，就是落水的人是被水鬼拿走了。孩子跟隨車禍落水，已離開(kāi)人世，死神（水鬼）自然要將孩子的魂魄/靈魂帶走。可是，媽媽的執(zhí)念，使得她將孩子的魂魄強(qiáng)行留住，不愿意放它走。

最后，還是孩子親自勸媽媽，湖里的怪物并不壞，也不可怕，看似怪物實(shí)際上是一名既漂亮又善良的阿姨，我想跟她走，你放手吧。

最終，媽媽選擇了放手。

也即是，她回到了現(xiàn)實(shí)，接受了孩子已死的真相。只見(jiàn)她從醫(yī)院里走了出來(lái)，行走在城市的大街上。這即意味著媽媽從來(lái)就沒(méi)有真正去鄉(xiāng)下，那些都只是她的想象。也就是前面所發(fā)生的一切，其實(shí)都不是真的，只存在于媽媽的想象之中。

也即是，一名痛不欲生的媽媽，在失去孩子之后，苦苦抓住孩子的靈魂不放手，讓孩子的靈魂在與死神的搏擊中備受煎熬。

但無(wú)論是《小島驚魂》，還是《當(dāng)怪物來(lái)敲門》，或者是《愛(ài)的怪物論》，講的都是佛教里的“我執(zhí)”。“我執(zhí)”即“無(wú)明”，是人類對(duì)于對(duì)于自我的過(guò)于執(zhí)著，以至于鉆進(jìn)了牛角尖里去了。放不下自己，心中梗著非常大、非常粗、非常重的一個(gè)“我”，執(zhí)著于自己的想法、做法、人格等，一葉障目之下，提不起對(duì)自己之外的他人與社會(huì)的責(zé)任與義務(wù)。而最后，唯有放下“我執(zhí)”，方才享受到自在，心里方才得到釋放，得到解脫。不過(guò)，這些好萊塢影片的編劇大概是不懂這個(gè)道理，于是用了整部影片來(lái)解釋“我執(zhí)”的概念，而對(duì)于了解一點(diǎn)佛法的觀眾來(lái)說(shuō)，則一下就能看明白。千轉(zhuǎn)百回，說(shuō)的道理其實(shí)就是那么簡(jiǎn)單。

但是，蕓蕓眾生，誰(shuí)又能真的看透呢？

回到《愛(ài)的怪物論》，給人最大的啟示，就是作為家長(zhǎng)，千萬(wàn)千萬(wàn)要看好自己的孩子，千萬(wàn)大意不得。否則一個(gè)不小心，導(dǎo)致孩子離世，那將是家長(zhǎng)永生的痛。這里面的故事，就是血淋淋的教訓(xùn)。很悲傷，很慘痛。

愛(ài)，是如此的揪心，讓人心痛。

對(duì)孩子的愛(ài)，換成誰(shuí)，又能夠輕易放手。

（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有）

誰(shuí)知道水里的怪物什么意思，首先是水里的怪物是什么意思我沒(méi)有弄懂 其次就是和房東有什么關(guān)系為什么房間的東西會(huì)被打亂了， 就是他租房時(shí)候沒(méi)有發(fā)現(xiàn)不可能有有鬼 q房東為什么要在30天之內(nèi)搬走房東被什么時(shí)候來(lái)偷偷地檢查的房子 那張照片什么寫(xiě)的是祖母的行車那祖母是誰(shuí) 而且那個(gè)小孩是什么時(shí)候溺水死的他們東方過(guò)來(lái)的時(shí)候房東男主人還問(wèn)說(shuō)你的小孩在哪兒女主角說(shuō)他在睡覺(jué)然后房東的女主人用怪異的眼神看著他