本劇開始以為是母子遭遇怪物的奇幻之旅，前半段驚悚奇幻的氛圍很足，快到結(jié)尾的時候感覺苗頭不對啊，奈何竟是母親獨自臆想出來的與怪物展開的奪子之戰(zhàn)？最后在怪物的恐懼支配下依靠酒精麻痹自己并逐漸回憶起兒子失足落水死亡的現(xiàn)實，最終放手讓兒子去陪伴天堂的外婆？所謂的水怪兒子口里的漂亮女人還被她刺了一刀的是她的外婆？

2016年一部名為《當(dāng)怪物來敲門》的影片上映之后，獲得了廣泛的好評，這是一部奇幻類的電影，影片通過一個小男孩康納的視角，運用獨特的表現(xiàn)手法，為很多有心結(jié)的觀眾吃了一劑寬心丸，該片也被稱作是治愈系電影典范。

時隔6年至之后一部同類型的影片《愛的怪物論》上映，影片由《五月魔女》導(dǎo)演克里斯·賽弗森執(zhí)導(dǎo)，演員兼歌手克里斯蒂娜·里奇主演。

該片與《當(dāng)怪物來敲門》中的小男孩康納一樣，克里斯蒂娜·里奇飾演的女主勞拉也遭遇了同樣的經(jīng)歷，影片開始勞拉就帶著兒子來到了偏僻的地方租房居住，之所以會有如此舉動，按照影片的解釋是因為勞拉的丈夫存在嚴重的錯誤，所以勞拉與之決裂，并悄悄的帶上兒子遠離他。

片中出現(xiàn)好幾次丈夫打來電話的場景，但都被勞拉無情地掛掉，這說明兩人之間的矛盾已無法調(diào)和，另一方面她的兒子科迪面臨新的學(xué)校環(huán)境也是極端的不適應(yīng)，導(dǎo)致一個朋友都沒有，所以一直要回到原來的家，這一切都讓勞拉焦頭爛額。

但真正麻煩的事情還是當(dāng)兒子發(fā)現(xiàn)池塘中的怪物開始，兒子視之為朋友，勞拉則視之為怪物，為此她與兒子進行了多次爭吵，母子關(guān)系一度緊張，但其實那個池塘中的怪獸就是她已經(jīng)去世的母親。

當(dāng)影片接近尾聲的時候，廣大觀眾才會驚奇的發(fā)現(xiàn)被導(dǎo)演騙了，其實這部影片與《當(dāng)怪物來敲門》玩的是一樣的套路，最后都是采用反轉(zhuǎn)的手法來揭露真相，從幻境回歸現(xiàn)實，我們才發(fā)現(xiàn)影片前面的故事都是女主自己的臆想而已，而她的兒子也早已經(jīng)不在人間了。

《當(dāng)怪物來敲門》中康納面對自己母親的重病問題一直不能釋懷，所以才會臆想出巨型樹怪來為他指引方向，而在《愛的怪物論》中勞拉因為之前兒子的意外去世久久不能釋懷，所以也才會臆想出池塘中的水怪，兩人同是天涯淪落人，兩人的真情流露也同樣是讓人同情和感動。

當(dāng)然從整體的完成度上來說《愛的怪物論》是斷然達不到《當(dāng)怪物來敲門》的高度的，劇情的設(shè)計偏弱，所以導(dǎo)致觀眾的口碑較差，而且反轉(zhuǎn)手法也用得很差勁，但是這不能抹殺影片治愈心靈的效果，相信對觀眾是很受觸動的，也會為母愛的偉大深深的潸然淚下。

影片也告訴我們，該放手時就要放手，當(dāng)清晨的太陽冉冉升起，新的一天會開始，新的生活也會開始。【END】

那個最理解最支持我的人已經(jīng)不在，我無比思念著她，如果我兒子還在見過她，一定也會像我一樣喜歡她，可我更不愿兒子離開我，但如果是她帶他走那我愿意放手，我又怎會不知道這一切都是一場夢，但這一刻就讓我做一場美夢吧！之后我再開著外婆的新車，去一個新的地方然后重新開始……

“我年輕那時候要簡單的多，真希望能帶你回到過去，你很適合那個時代”

故事的復(fù)古風(fēng)看起來還是很美的。

不過，從故事的開始，就已經(jīng)透露出一絲神叨叨的意思了。

單親媽媽帶著孩子到了一個小鎮(zhèn)，收音機里頭始終在賣廣告，讓人還是對究竟是怎樣的懸疑有些期待的。

隨著故事的發(fā)展，大致理出的線索，大概是孩子的父親做了什么事兒，導(dǎo)致媽媽帶著孩子逃離。

而且，這屋子好像還有些古怪，首先是孩子經(jīng)常會遇到怪物，而后媽媽又經(jīng)歷了一些“奇妙”的事兒。

故事在努力的讓觀眾相信自己的推斷，但熟悉套路的觀眾，大概也會知道，事情應(yīng)該不會朝自己的判斷往下走。

想要讓這一切回歸合理，剩下的方式好像也沒有太多，結(jié)局也很容易推斷。

總體而言，故事并沒有太多出乎意料的設(shè)定。

大概所有的預(yù)算都花在了海報上，對于劇本，沒有太多的心思。

不過，畫面還是蠻吸引的，女主的圓點裙，穿出了潮流的味道。

雖然是臆想，但還是很好奇——在學(xué)校的黃金法則到底是個啥。

隨著天氣越來越熱，傳統(tǒng)的暑假檔也到來了。盡管國內(nèi)電影市場依舊一片蕭條，但好歹好萊塢傳出的資源變得稍微豐富了點，總算解除了片荒帶來的心慌感。接下來，將陸陸續(xù)續(xù)為大家介紹一些新片，像《瞬息全宇宙》《暗夜博士：莫比亞斯》《迷失之城》《北歐人》《絞肉行動》《壞蛋聯(lián)盟》《替身演員》《愛死機3》等等，且請稍等，待我等擇其要者，一一碼來。

現(xiàn)在，先來說道說道一部小眾片《愛的怪物論》。豆瓣打分不太高，但別具一格，值得一說。

《愛的怪物論》，表面上是一部怪物驚悚片，其實是一部家庭親情片。尤其值得家有幼子的人來看一看。

本片的故事大意，是一位母親帶著自己的兒子離開了性格暴虐的爸爸，離開了城市，到鄉(xiāng)下的一個湖邊租了一套房子，她還在本地找到了新工作，打算就此帶著孩子重新開始一段新生活。但是，房子邊上的湖里卻藏著怪物，總在夜深人靜時悄然而至，鬼魅一樣纏上自己的兒子。真的是一心想要逃離舊生活開啟新生活，但才跳出虎口又躍進了狼窩，這讓年輕的媽媽揪心不已。

孩子備受怪物的折磨還完沒，他還難以融入新學(xué)校，在那里沒有交到一個新朋友，與其他人格格不入。媽媽安排得再好，但對于孩子來說，都難以稱心滿意。

心神憔悴的母親，她該怎么辦？

影片看起來是這么著，就是一個年輕媽媽的中年焦慮癥的問題。

但是，它不是。

影片在后面突然來了一個驚人的轉(zhuǎn)折，突然揭開了讓人心疼的真相。

原來，孩子早就去世了。因為媽媽的一次失誤，導(dǎo)致車禍發(fā)生，將車開到了湖里，孩子在水中去世，媽媽則獲救。

前面所有的故事，都不過是這位媽媽的想象而已。她完全接受不了孩子已離去的現(xiàn)實，憑空臆想著帶孩子去鄉(xiāng)下過一段嶄新的生活。其實，她只是在醫(yī)院里，從來就沒有離開過城市。

因為不愿意放手，所以糾結(jié)，所以痛苦，所以疼不欲生。

故事并不復(fù)雜，轉(zhuǎn)折也談不上太新奇，但從父母對孩子的情感述說上，卻還是非常動人，讓觀者跟著心痛不已。

影片轉(zhuǎn)折的類型上，類似于《小島驚魂》。這部由妮可·基德曼主演的影片，也是講一個媽媽帶著幾個孩子住在一個大宅子里，本來只想安靜地生活，但總是被外人莫名其妙地驚擾，讓她苦不堪言。最后，影片鏡頭一轉(zhuǎn)，原來是女主早已去世，但她自己渾然不覺，依舊待在自己曾經(jīng)住過的房子里，給后來的住戶們帶來了無盡的驚擾。她以為是別人驚擾了她的生活，其實是自己驚擾了別人。不過，妮可·基德曼所做的一切，都是為了自己的孩子，說到底依舊是母愛的主題。

但《小島驚魂》的精彩還在于電影的形式感，母愛的主題反倒有些被沖淡，揪心程度不足。《愛的怪物論》真正可比擬的，更接近于連姆·尼森主演的《當(dāng)怪物來敲門》。

表面上，兩片里的主角都面臨著同樣的問題，從孩子的角度看，《愛的怪物論》與《當(dāng)怪物來敲門》里的小男主遇到的問題幾乎一模一樣，都是在夜深人靜時總是被上門前來的怪物驚擾，讓孩子飽受驚嚇。

《當(dāng)怪物來敲門》最后的落腳點，其實是孩子的媽媽身患癌癥，已經(jīng)到了晚期，備受折磨。情感的焦灼點，被放到了孩子身上。孩子出于對媽媽的愛，他既不愿意看到媽媽受苦，又害怕失去媽媽。于是，他幻想出了怪物，在折磨自己。孩子非常清楚，媽媽活不了多久了，自己終將要失去媽媽，媽媽被病魔折磨的實在是太難受了。所以，孩子一方面希望媽媽早點得到解脫，不再受苦，另一方面又極其害怕失去媽媽。所以，在失去與擁有之間，在攫住與放手之間，舉棋不定，備受煎熬。

《當(dāng)怪物來敲門》讓孩子來承受放手與不放手之間的折磨，放手即失去媽媽，不放手又看不得媽媽在受苦，這種痛苦對于一個孩子開始，實在是太難了，因此非常揪心，催人淚下。而《愛的怪物論》里則換成了媽媽，媽媽明明知道孩子已經(jīng)去世了，卻不愿意面對現(xiàn)實，依舊苦苦地抓住孩子不放手。

有人在豆瓣下問“誰知道水里的怪物什么意思？”其實，答案很簡單，理解為死神就可以了。中文語境里，也有“水鬼”的概念，就是落水的人是被水鬼拿走了。孩子跟隨車禍落水，已離開人世，死神（水鬼）自然要將孩子的魂魄/靈魂帶走?？墒?，媽媽的執(zhí)念，使得她將孩子的魂魄強行留住，不愿意放它走。

最后，還是孩子親自勸媽媽，湖里的怪物并不壞，也不可怕，看似怪物實際上是一名既漂亮又善良的阿姨，我想跟她走，你放手吧。

最終，媽媽選擇了放手。

也即是，她回到了現(xiàn)實，接受了孩子已死的真相。只見她從醫(yī)院里走了出來，行走在城市的大街上。這即意味著媽媽從來就沒有真正去鄉(xiāng)下，那些都只是她的想象。也就是前面所發(fā)生的一切，其實都不是真的，只存在于媽媽的想象之中。

也即是，一名痛不欲生的媽媽，在失去孩子之后，苦苦抓住孩子的靈魂不放手，讓孩子的靈魂在與死神的搏擊中備受煎熬。

但無論是《小島驚魂》，還是《當(dāng)怪物來敲門》，或者是《愛的怪物論》，講的都是佛教里的“我執(zhí)”?！拔覉?zhí)”即“無明”，是人類對于對于自我的過于執(zhí)著，以至于鉆進了牛角尖里去了。放不下自己，心中梗著非常大、非常粗、非常重的一個“我”，執(zhí)著于自己的想法、做法、人格等，一葉障目之下，提不起對自己之外的他人與社會的責(zé)任與義務(wù)。而最后，唯有放下“我執(zhí)”，方才享受到自在，心里方才得到釋放，得到解脫。不過，這些好萊塢影片的編劇大概是不懂這個道理，于是用了整部影片來解釋“我執(zhí)”的概念，而對于了解一點佛法的觀眾來說，則一下就能看明白。千轉(zhuǎn)百回，說的道理其實就是那么簡單。

但是，蕓蕓眾生，誰又能真的看透呢？

回到《愛的怪物論》，給人最大的啟示，就是作為家長，千萬千萬要看好自己的孩子，千萬大意不得。否則一個不小心，導(dǎo)致孩子離世，那將是家長永生的痛。這里面的故事，就是血淋淋的教訓(xùn)。很悲傷，很慘痛。

愛，是如此的揪心，讓人心痛。

對孩子的愛，換成誰，又能夠輕易放手。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有）

誰知道水里的怪物什么意思，首先是水里的怪物是什么意思我沒有弄懂 其次就是和房東有什么關(guān)系為什么房間的東西會被打亂了， 就是他租房時候沒有發(fā)現(xiàn)不可能有有鬼 q房東為什么要在30天之內(nèi)搬走房東被什么時候來偷偷地檢查的房子 那張照片什么寫的是祖母的行車那祖母是誰 而且那個小孩是什么時候溺水死的他們東方過來的時候房東男主人還問說你的小孩在哪兒女主角說他在睡覺然后房東的女主人用怪異的眼神看著他