5.5/10 方敏雅作為偶像出身的演員, 通過這部作品證明了自身的演技實力, 此也可謂本作的驚喜。 自我封閉的內心, 頹廢萎靡的生活, 接連不斷的變故... 本作試圖去以一個沉重窒息的故事, 去探討關于成長的兩三事; 然而作為一部映射現實的作品, 其不僅缺少足夠黑暗的導火索與對立面, 也缺少足夠可信的情節(jié)銜接與現實性, 更缺少足夠有利的對話與溝通。 最終令影片只是氛圍足夠沉重, 故事卻并為如其選題般有力。 一眾演員的演技確為作品增添幾抹亮色, 可惜這也為本作僅此唯一的優(yōu)點。

東亞的壓抑盡數體現。父權壓迫，階級分化，集體主義，性少數的邊緣化。夜晚吃雪糕然後擦槍走火那一幕拍得真的很好，東亞的sexual scene總是一種濕氣重重的藍色，憂鬱孤獨到極致而變得血脈噴張。

青春殘酷物語，但是論到質量，此韓片和臺灣日本同種題材中的著名作品的差距還是巨大！本片的編劇不能把里面的細微枝節(jié)交代明了，所以造成了很多人物的行為和事情原委都莫名其妙，人物除了呆滯壓抑沒啥其他特色，和最后所展現的主題也搭不上聯系。

被太細膩的意象遮蓋掉了

要不是女主有這顏值……不然我可能都打不下三星可憐得我都不想打“同性”的標簽

情緒滿溢，內容欠奉，很多女導演的通病。??是打算讓韓晟敏一直搭愛豆的順風車嗎??

結局沒想到，何至于此。

外在的歇斯底里掩蓋不了內里的空洞無物。

虛假的希望讓人們蠢蠢欲動，無望的現實讓內心無所欲求，女孩四處游蕩，卻找不到內心的歸宿，只能選擇隱忍不發(fā)，母親終日求神拜佛，卻得不到渴望的安寧，只能獨自痛苦流淚，因為美好只存在電視劇中，而現實的境遇卻滿是難以愈合的傷疤，一碰就疼，只能看見一片慘烈的鮮紅。一夜曖昧過后，朋友間的不信任悄然而至，像是分崩離析的高樓大廈，數不清的殘骸四濺紛飛，而她卻還要拖著脆弱不堪的肉身繼續(xù)前行，顫抖的雙手將鋒利的尖刀刺向另一個絕望無助的靈魂，無法回頭的黑暗道路，痛得無法言喻，哭得撕心裂肺，只剩下支離破碎的生活。荒誕的現實沒有旁人能夠依靠，殘酷的生活只能一個人承受所有痛苦，要么離開，要么被丟棄，要么毀掉，要么被毀。

結尾什么鬼？你是在模仿《牯嶺街少年殺人事件》嗎？不好意思，這位導演，說句不好聽的，你連門都摸不到。

女性知悉女性，韓國的女性電影不斷進步

任何哀其不幸怒其不爭都只能是局外人的心態(tài)，問題或許有一萬種方式解決，但人只會有一次青春期。電影節(jié)奏緩慢，又充滿了瑣碎的崩潰和絕望，結尾不是苦痛的結束，不過是給徘徊過無數次的死胡同撕開了一個出口。改編自韓國同名小說，臺版譯名《為了好好活著，我們最終走向更壞》就是本片主旨。

把自己在人生這個關口做選擇表達得很具體了，這個選擇里面沒有太多成人世界的指導和經驗，全憑著自己的感受出發(fā)，然后不假思索的去執(zhí)行，執(zhí)行完后再一次回溯自己的感覺，人的個體完成了一次重塑，這個重塑不全是精神上的，但是是讓我們更加的打開自己，去了解自己，畢竟大多數電影用攝影機懟臉拍特寫去捕捉”感受“的導演做引導，電影中的三位角色完全引導著電影在前進。

青春期無疾而終的愛情與友情，故作呻吟了些，依然年輕幼稚的小朋友卻也不太感受得到了。

幾乎無人問津的冷門韓片，很平淡無趣。

媽呀，導演厲害，很接近少女感覺，無知無助

想表達校園暴力還是階層跨越？還是青春成長？啥也沒講清楚。

在《最好的生活》中，人生「道路」充滿了可能性和不確定性。這是三個尋找并試圖定義「我是誰」的「勇敢」少女，她們之間真實又極富寓言色彩的故事在「人的終極孤獨和必然與人交流」框架下展開。我們看到，在「終極孤獨」語境里，哪怕是成人也曾經抑或正在彷徨著，而在這個「三人」集體面前，那個「猥瑣」大叔也以「必然與人交流」證明了「自己」在扮演失敗者和受害者角色。命運，沒有對與錯、好與壞、黑與白之分，只有適合與不適合而已。事實上，試圖逃離「原生家庭/生存環(huán)境」的大多數人都跑進了死胡同——要么原路返還，做回「我」自己；要么頑抗拒捕，與「暴力」隨行。要么跪地求饒，夾在「抱負與報復」兩者之間。只有少數人口袋里揣著父母的通行證和平安符——借由「特權」僥幸坐在適合「我」的位置上。我是誰？多數「處女作」都無法給出確切回答。

太神神叨叨無病呻吟，不好意思，沒辦法共情她們這種青春和友誼……沒有表現出交代出任何的動機轉折，莫名其妙她就那樣做了，再莫名其妙她又這樣了……

這就是loser的人生啊，我也沒有想要找尋什么變好的可能，我也不需要，我只想往下墜，一直往下墜，或許有一刻希望有什么人拉我一把，可是仔細想想，還是不要拖著別人一起下墜了