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類型：劇情片地區(qū)：韓國年份：2020
主演：方敏雅 韓晟敏
導(dǎo)演：李雨靜
簡介： 入圍2020年釜山電影節(jié)新浪潮競賽。 詳細(xì) >
入圍2020年釜山電影節(jié)新浪潮競賽。
5.5/10 方敏雅作為偶像出身的演員, 通過這部作品證明了自身的演技實(shí)力, 此也可謂本作的驚喜。 自我封閉的內(nèi)心, 頹廢萎靡的生活, 接連不斷的變故... 本作試圖去以一個沉重窒息的故事, 去探討關(guān)于成長的兩三事; 然而作為一部映射現(xiàn)實(shí)的作品, 其不僅缺少足夠黑暗的導(dǎo)火索與對立面, 也缺少足夠可信的情節(jié)銜接與現(xiàn)實(shí)性, 更缺少足夠有利的對話與溝通。 最終令影片只是氛圍足夠沉重, 故事卻并為如其選題般有力。 一眾演員的演技確為作品增添幾抹亮色, 可惜這也為本作僅此唯一的優(yōu)點(diǎn)。
東亞的壓抑盡數(shù)體現(xiàn)。父權(quán)壓迫，階級分化，集體主義，性少數(shù)的邊緣化。夜晚吃雪糕然後擦槍走火那一幕拍得真的很好，東亞的sexual scene總是一種濕氣重重的藍(lán)色，憂鬱孤獨(dú)到極致而變得血脈噴張。
青春殘酷物語，但是論到質(zhì)量，此韓片和臺灣日本同種題材中的著名作品的差距還是巨大！本片的編劇不能把里面的細(xì)微枝節(jié)交代明了，所以造成了很多人物的行為和事情原委都莫名其妙，人物除了呆滯壓抑沒啥其他特色，和最后所展現(xiàn)的主題也搭不上聯(lián)系。
被太細(xì)膩的意象遮蓋掉了
要不是女主有這顏值……不然我可能都打不下三星可憐得我都不想打“同性”的標(biāo)簽
情緒滿溢，內(nèi)容欠奉，很多女導(dǎo)演的通病。??是打算讓韓晟敏一直搭愛豆的順風(fēng)車嗎??
結(jié)局沒想到，何至于此。
外在的歇斯底里掩蓋不了內(nèi)里的空洞無物。
虛假的希望讓人們蠢蠢欲動，無望的現(xiàn)實(shí)讓內(nèi)心無所欲求，女孩四處游蕩，卻找不到內(nèi)心的歸宿，只能選擇隱忍不發(fā)，母親終日求神拜佛，卻得不到渴望的安寧，只能獨(dú)自痛苦流淚，因?yàn)槊篮弥淮嬖陔娨晞≈?，而現(xiàn)實(shí)的境遇卻滿是難以愈合的傷疤，一碰就疼，只能看見一片慘烈的鮮紅。一夜曖昧過后，朋友間的不信任悄然而至，像是分崩離析的高樓大廈，數(shù)不清的殘骸四濺紛飛，而她卻還要拖著脆弱不堪的肉身繼續(xù)前行，顫抖的雙手將鋒利的尖刀刺向另一個絕望無助的靈魂，無法回頭的黑暗道路，痛得無法言喻，哭得撕心裂肺，只剩下支離破碎的生活。荒誕的現(xiàn)實(shí)沒有旁人能夠依靠，殘酷的生活只能一個人承受所有痛苦，要么離開，要么被丟棄，要么毀掉，要么被毀。
結(jié)尾什么鬼？你是在模仿《牯嶺街少年殺人事件》嗎？不好意思，這位導(dǎo)演，說句不好聽的，你連門都摸不到。
女性知悉女性，韓國的女性電影不斷進(jìn)步
任何哀其不幸怒其不爭都只能是局外人的心態(tài)，問題或許有一萬種方式解決，但人只會有一次青春期。電影節(jié)奏緩慢，又充滿了瑣碎的崩潰和絕望，結(jié)尾不是苦痛的結(jié)束，不過是給徘徊過無數(shù)次的死胡同撕開了一個出口。改編自韓國同名小說，臺版譯名《為了好好活著，我們最終走向更壞》就是本片主旨。
把自己在人生這個關(guān)口做選擇表達(dá)得很具體了，這個選擇里面沒有太多成人世界的指導(dǎo)和經(jīng)驗(yàn)，全憑著自己的感受出發(fā)，然后不假思索的去執(zhí)行，執(zhí)行完后再一次回溯自己的感覺，人的個體完成了一次重塑，這個重塑不全是精神上的，但是是讓我們更加的打開自己，去了解自己，畢竟大多數(shù)電影用攝影機(jī)懟臉拍特寫去捕捉”感受“的導(dǎo)演做引導(dǎo)，電影中的三位角色完全引導(dǎo)著電影在前進(jìn)。
青春期無疾而終的愛情與友情，故作呻吟了些，依然年輕幼稚的小朋友卻也不太感受得到了。
幾乎無人問津的冷門韓片，很平淡無趣。
媽呀，導(dǎo)演厲害，很接近少女感覺，無知無助
想表達(dá)校園暴力還是階層跨越？還是青春成長？啥也沒講清楚。
在《最好的生活》中，人生「道路」充滿了可能性和不確定性。這是三個尋找并試圖定義「我是誰」的「勇敢」少女，她們之間真實(shí)又極富寓言色彩的故事在「人的終極孤獨(dú)和必然與人交流」框架下展開。我們看到，在「終極孤獨(dú)」語境里，哪怕是成人也曾經(jīng)抑或正在彷徨著，而在這個「三人」集體面前，那個「猥瑣」大叔也以「必然與人交流」證明了「自己」在扮演失敗者和受害者角色。命運(yùn)，沒有對與錯、好與壞、黑與白之分，只有適合與不適合而已。事實(shí)上，試圖逃離「原生家庭/生存環(huán)境」的大多數(shù)人都跑進(jìn)了死胡同——要么原路返還，做回「我」自己；要么頑抗拒捕，與「暴力」隨行。要么跪地求饒，夾在「抱負(fù)與報復(fù)」兩者之間。只有少數(shù)人口袋里揣著父母的通行證和平安符——借由「特權(quán)」僥幸坐在適合「我」的位置上。我是誰？多數(shù)「處女作」都無法給出確切回答。
太神神叨叨無病呻吟，不好意思，沒辦法共情她們這種青春和友誼……沒有表現(xiàn)出交代出任何的動機(jī)轉(zhuǎn)折，莫名其妙她就那樣做了，再莫名其妙她又這樣了……
這就是loser的人生啊，我也沒有想要找尋什么變好的可能，我也不需要，我只想往下墜，一直往下墜，或許有一刻希望有什么人拉我一把，可是仔細(xì)想想，還是不要拖著別人一起下墜了
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5.5/10 方敏雅作為偶像出身的演員, 通過這部作品證明了自身的演技實(shí)力, 此也可謂本作的驚喜。 自我封閉的內(nèi)心, 頹廢萎靡的生活, 接連不斷的變故... 本作試圖去以一個沉重窒息的故事, 去探討關(guān)于成長的兩三事; 然而作為一部映射現(xiàn)實(shí)的作品, 其不僅缺少足夠黑暗的導(dǎo)火索與對立面, 也缺少足夠可信的情節(jié)銜接與現(xiàn)實(shí)性, 更缺少足夠有利的對話與溝通。 最終令影片只是氛圍足夠沉重, 故事卻并為如其選題般有力。 一眾演員的演技確為作品增添幾抹亮色, 可惜這也為本作僅此唯一的優(yōu)點(diǎn)。
東亞的壓抑盡數(shù)體現(xiàn)。父權(quán)壓迫，階級分化，集體主義，性少數(shù)的邊緣化。夜晚吃雪糕然後擦槍走火那一幕拍得真的很好，東亞的sexual scene總是一種濕氣重重的藍(lán)色，憂鬱孤獨(dú)到極致而變得血脈噴張。
青春殘酷物語，但是論到質(zhì)量，此韓片和臺灣日本同種題材中的著名作品的差距還是巨大！本片的編劇不能把里面的細(xì)微枝節(jié)交代明了，所以造成了很多人物的行為和事情原委都莫名其妙，人物除了呆滯壓抑沒啥其他特色，和最后所展現(xiàn)的主題也搭不上聯(lián)系。
被太細(xì)膩的意象遮蓋掉了
要不是女主有這顏值……不然我可能都打不下三星可憐得我都不想打“同性”的標(biāo)簽
情緒滿溢，內(nèi)容欠奉，很多女導(dǎo)演的通病。??是打算讓韓晟敏一直搭愛豆的順風(fēng)車嗎??
結(jié)局沒想到，何至于此。
外在的歇斯底里掩蓋不了內(nèi)里的空洞無物。
虛假的希望讓人們蠢蠢欲動，無望的現(xiàn)實(shí)讓內(nèi)心無所欲求，女孩四處游蕩，卻找不到內(nèi)心的歸宿，只能選擇隱忍不發(fā)，母親終日求神拜佛，卻得不到渴望的安寧，只能獨(dú)自痛苦流淚，因?yàn)槊篮弥淮嬖陔娨晞≈?，而現(xiàn)實(shí)的境遇卻滿是難以愈合的傷疤，一碰就疼，只能看見一片慘烈的鮮紅。一夜曖昧過后，朋友間的不信任悄然而至，像是分崩離析的高樓大廈，數(shù)不清的殘骸四濺紛飛，而她卻還要拖著脆弱不堪的肉身繼續(xù)前行，顫抖的雙手將鋒利的尖刀刺向另一個絕望無助的靈魂，無法回頭的黑暗道路，痛得無法言喻，哭得撕心裂肺，只剩下支離破碎的生活。荒誕的現(xiàn)實(shí)沒有旁人能夠依靠，殘酷的生活只能一個人承受所有痛苦，要么離開，要么被丟棄，要么毀掉，要么被毀。
結(jié)尾什么鬼？你是在模仿《牯嶺街少年殺人事件》嗎？不好意思，這位導(dǎo)演，說句不好聽的，你連門都摸不到。
女性知悉女性，韓國的女性電影不斷進(jìn)步
任何哀其不幸怒其不爭都只能是局外人的心態(tài)，問題或許有一萬種方式解決，但人只會有一次青春期。電影節(jié)奏緩慢，又充滿了瑣碎的崩潰和絕望，結(jié)尾不是苦痛的結(jié)束，不過是給徘徊過無數(shù)次的死胡同撕開了一個出口。改編自韓國同名小說，臺版譯名《為了好好活著，我們最終走向更壞》就是本片主旨。
把自己在人生這個關(guān)口做選擇表達(dá)得很具體了，這個選擇里面沒有太多成人世界的指導(dǎo)和經(jīng)驗(yàn)，全憑著自己的感受出發(fā)，然后不假思索的去執(zhí)行，執(zhí)行完后再一次回溯自己的感覺，人的個體完成了一次重塑，這個重塑不全是精神上的，但是是讓我們更加的打開自己，去了解自己，畢竟大多數(shù)電影用攝影機(jī)懟臉拍特寫去捕捉”感受“的導(dǎo)演做引導(dǎo)，電影中的三位角色完全引導(dǎo)著電影在前進(jìn)。
青春期無疾而終的愛情與友情，故作呻吟了些，依然年輕幼稚的小朋友卻也不太感受得到了。
幾乎無人問津的冷門韓片，很平淡無趣。
媽呀，導(dǎo)演厲害，很接近少女感覺，無知無助
想表達(dá)校園暴力還是階層跨越？還是青春成長？啥也沒講清楚。
在《最好的生活》中，人生「道路」充滿了可能性和不確定性。這是三個尋找并試圖定義「我是誰」的「勇敢」少女，她們之間真實(shí)又極富寓言色彩的故事在「人的終極孤獨(dú)和必然與人交流」框架下展開。我們看到，在「終極孤獨(dú)」語境里，哪怕是成人也曾經(jīng)抑或正在彷徨著，而在這個「三人」集體面前，那個「猥瑣」大叔也以「必然與人交流」證明了「自己」在扮演失敗者和受害者角色。命運(yùn)，沒有對與錯、好與壞、黑與白之分，只有適合與不適合而已。事實(shí)上，試圖逃離「原生家庭/生存環(huán)境」的大多數(shù)人都跑進(jìn)了死胡同——要么原路返還，做回「我」自己；要么頑抗拒捕，與「暴力」隨行。要么跪地求饒，夾在「抱負(fù)與報復(fù)」兩者之間。只有少數(shù)人口袋里揣著父母的通行證和平安符——借由「特權(quán)」僥幸坐在適合「我」的位置上。我是誰？多數(shù)「處女作」都無法給出確切回答。
太神神叨叨無病呻吟，不好意思，沒辦法共情她們這種青春和友誼……沒有表現(xiàn)出交代出任何的動機(jī)轉(zhuǎn)折，莫名其妙她就那樣做了，再莫名其妙她又這樣了……
這就是loser的人生啊，我也沒有想要找尋什么變好的可能，我也不需要，我只想往下墜，一直往下墜，或許有一刻希望有什么人拉我一把，可是仔細(xì)想想，還是不要拖著別人一起下墜了