看細(xì)田守的作品和看其他導(dǎo)演的作品有個很大的區(qū)別，就是影片劇情結(jié)束的時候才是主人公人生真正開始的時候。無論是夏日大作戰(zhàn)中的年輕人們，還是狼之子雨與雪所選擇的不同的生存之路，再到怪物之子中一個偉大父親的離開，主人公們在故事中所經(jīng)歷的冒險都成為他們未來更加精彩人生的啟蒙。這讓人無比期待、無限暢想他們以后的事情。這個小小的觀感連宮崎駿的作品中都不太見得到。
 
在演繹過青春情侶、情深姐弟之后，這一次細(xì)田守把關(guān)注點聚焦到父子情愫上來。這或許和細(xì)田守自身在童年階段也缺乏父愛有關(guān)。他對蓮（九太）的人類父親既親切又疏遠(yuǎn)的描寫，和對怪物熊徹亦父亦師的描述，實際展現(xiàn)了他對父親這一角色既豐富卻又不確定的認(rèn)知。這或許也是在觀眾看來影片前段大部分內(nèi)容都乏味簡單，但在細(xì)田守看來卻特別珍貴重要的原因。
 
熊徹教給九太的無外乎是一些拳術(shù)，但是他給予九太卻是一個生命所最需要的愛和陪伴。正是這種超越族群的愛化解了蓮的孤獨，也最終填補了其內(nèi)心的黑洞。
 
赫爾曼·梅爾維爾所撰寫的《白鯨》講述了亞哈船長瘋狂追殺吞掉了自己一只腿的白鯨并最終與之同歸于盡的故事。而影片中對《白鯨》的描述則是船長在和象征自己的白鯨斗爭。同為在怪物界學(xué)藝的人類，同為被黑洞和陰影吞噬的個體，蓮不由自主的發(fā)出了“我怎樣才能戰(zhàn)勝他（一郎彥）”的疑問。影片把人類孤獨和擺脫孤獨后對孤獨的恐懼、排斥與復(fù)仇，想象成為一頭需要自己戰(zhàn)勝的白鯨，需要自己的內(nèi)心之劍去斬斷的黑洞，這個意象是非常深刻且有啟示意義的。
 
當(dāng)然填補了九太內(nèi)心黑洞的不僅僅是熊徹的愛，還有人類少女楓的。如果說狼之子講述了人類養(yǎng)大的狼孩的故事的話，那怪物之子就是怪物養(yǎng)大的人孩的故事，所以他必然面臨對人類世界的回歸。和前輩宮崎駿對兒童角色駕輕就熟不同的是，細(xì)田守很喜歡刻畫年輕人，在圖書館里充滿靜止感的一段畫面和幾句簡單的對白，就能讓兩個年輕人之間的內(nèi)心碰撞如此洶涌。曖昧的一見鐘情，映照出人生中除了親情以外另一種偉大的愛的雛形，楓與蓮的互相陪伴是屬于未來的，雖然在影片中還缺乏一次忘我的擁抱。
 
九太對人類世界的回歸是大大簡化了的，絕不是補充知識這么簡單。他對人類父親、異性乃至社會都應(yīng)該有更加豐富的故事可講才對?？墒怯捌潭痰臅r長是根本無法容納下這些東西的，這是個很大的遺憾。其實熊徹并不孤獨，有兩個怪物一直陪著它，即使在他來到人間的時候也是有人陪同的。只不過，它的放蕩風(fēng)格不被人們所喜愛和認(rèn)同罷了。影片為他設(shè)置了很多的徒弟，其實是不符合這個人物個性的。同時，一郎彥年幼的時候充滿了憐憫之心，為什么長大后就變得如此陰暗，還是會讓人產(chǎn)生較大疑問的。
 
 
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細(xì)田守暌違三年的力作，本來滿懷期待的怪物之子，看完心中卻有憤難平，就想說一句，好好講個故事不行嗎？

細(xì)田守三部曲里穿越時空的少女初露頭角，而后夏日大作戰(zhàn)蓄力爆發(fā)，狼的孩子雨和雪相比前兩部則略顯平淡，暌違三年的怪物之子，看到監(jiān)督腳本原作細(xì)田守一手包，題材又如此引人，相信他一貫的高水準(zhǔn)和有誠意，對這部滿懷期待，沒想到看完了感動確實有，但這個腳本啊，真的是槽點滿滿。

前半部分人類小孩誤闖怪物世界與粗枝大葉的熊徹一起修行兩個共同成長，倔強的九太與只有蠻力的熊徹相愛相殺相互成長（詞窮而已表介意），后半部分從九太誤回人類社會遇見同齡女孩教他識字就開始崩了，什么都不交代也沒什么鋪墊的就想去考大學(xué)想去外面的世界看看，撂倒熊徹跟老爸重新開始人類生活又因為老爸一句話生氣重返怪物世界，他老爸說，放下下過去的痛苦我們重新開始吧，九太生氣，他生氣是因為他這九年根本不痛苦啊，他跟熊徹還有多多大大百秋大大四處周游苦心修煉既有拌嘴的又有勸架的，既然在怪物世界又有陪伴又有成長，突然間說回去就回去，這個反轉(zhuǎn)說服力真是欠妥。

而片子從這里就開始崩了，前半部分的苦心鋪墊簡直崩的一瀉千里，片頭開始就重墨渲染的宗師決賽虎頭蛇尾就結(jié)束了，好像這九年的勤修苦練就跟片頭熊徹教九太練劍那句吼哈吼一樣，在兩個人類之子決斗時候又跳出來個圣母用嘴遁說我們才不會輸呢我們才不是一個人在戰(zhàn)斗，細(xì)田守啊，什么時候你也開始把這些爛大街的少年漫小高潮必備語收入囊中了。片子的人設(shè)也是前半部分苦心經(jīng)營，用蠻力的熊徹和倔強靈巧的九太，兩個都是既孤獨又真誠，互補提高共度怪物世界的修行時光，加上刀子嘴豆腐心的多多大大和面慈心善和事佬的百秋大大，風(fēng)里來雨里去的陪伴這修行二人組，人設(shè)在前半部分已經(jīng)羽翼豐滿了后半部分卻崩了個壞，前面著墨并不多的一郎彥成了終極反派大boss，熊徹躲過了利刃穿胸卻躲不過細(xì)田守技窮的安排，讓他轉(zhuǎn)生成神變成一把太刀?!納尼？你跟我這開玩笑呢?!九太沒怎么開打就胸吞了熊徹變成的太刀然后一劍穿過一郎彥變成的白鯨飛上天爆炸，你以為你穿到新海誠的片場在放煙花呢啊?!

這片子的主題到底是什么？成長？師徒？責(zé)任？擔(dān)當(dāng)？道義？人類因為弱小心中被黑暗寄宿，但到片尾的決斗就算是強大如九太的心中仍被黑暗寄宿，只能靠熊徹轉(zhuǎn)生成神的太刀輔助，重傷的熊徹拄著拐杖出來對宗師及眾人說道，我能填補他心中的空缺，那是一無是處的我唯一能為他做的事，我還以為他是要不顧安危跳到地面上與九太并肩作戰(zhàn)，沒想到給了這么一出。所以人類內(nèi)心的黑暗該如何處理，細(xì)田守并沒有好好交代，與熊徹的修行并沒有消除九太心中的黑暗，甚至這個黑暗的來源說法都有些欠妥，因為弱小被寄宿，但九太明明已經(jīng)不再弱小。分別被兩個怪物老大所教養(yǎng)的人類之子之間的較量其實說服力也欠妥，前后交代并不完整。而最后九太重回人類社會再不拔劍的結(jié)局我真的是無力吐槽了。

主題不清楚，后半部分崩的厲害，細(xì)田守用高水準(zhǔn)和有誠意把一個好故事給講爛尾了。

若說這部片子的優(yōu)點，可能真的只有細(xì)田守的誠意了。對音響處理的誠意，環(huán)境音背景音左右聲道都給的超過了我已經(jīng)鈍化的聽覺，從右邊入畫跑進左邊出畫跑出都可以先是右聲道隨后左聲道，這份苦心和誠意真的難得。除了音響處理方面的誠意，細(xì)節(jié)方面的更是隨處可見，九太練習(xí)寫字鏡頭向左搖的同時九太筆下的字如真實寫字一樣一筆一劃的增加。而細(xì)田守著力營造的怪物世界也讓人眼前一亮，這平行世界比人類居住的世界有更深邃和無邊的星空，會更純凈也更能放大，九太剛誤闖怪物世界時光怪的熟食干貨和怪物攢動，燈火鼎沸的街道，也真讓人眼前一亮。（但怎么有些像千尋誤闖進神隱世界）

但是細(xì)田守啊，你苦心做到連左右聲道都給我們細(xì)心想到了就不能把這故事好好寫好了再跟我們講么？你這腦洞開的我只能夸你是想象力上可突破天際下可遁土三尺了。

熊徹這個怪物塑造的真不錯，后面爛尾真是可惜了。

最初開始看的時候，還是挺無聊的感覺，因為前面的鋪墊多少有點長了，這動畫就和宮崎駿的《龍貓》一樣，屬于那種越看越有意思的動漫，別說日本動畫的想象力還是真的很豐富，看這電影的時候想到了好多的東西：
1、九太決定要學(xué)習(xí)熊徹的時候，沒有法門，就完全的去模仿熊徹的步伐，最后以至于達到了神同步，并且可以進行步伐的預(yù)測，這樣的情景未必只能出現(xiàn)在電影當(dāng)中的，越想越可怕，漫畫的作者是不是已經(jīng)窺探到了學(xué)習(xí)什么的法門，用動畫夸張的方法表達出來，人們可能都只會當(dāng)作一個笑話看看就過去了。。
2、宗師也是一個非常值得尋味的人物設(shè)定，堪稱完美，讓我覺得有種仙風(fēng)道骨的感覺，就好像《功夫熊貓》的龜仙人一樣，從頭到尾都好像是宗師一首安排出來的一樣，豬王山和熊徹應(yīng)該不止一次決斗了，從劇情來看每次應(yīng)該都是馬上就要決出勝負(fù)的時候，宗師都會出現(xiàn)阻止，直到熊徹真的成長為一名合格的戰(zhàn)士之后，宗師對他好像確實非常的關(guān)愛。
3、逆境中出來的九太，好像要比豬王山一直養(yǎng)在順境中的一郎彥更容易克制自己體內(nèi)的黑暗元素，不知道是不是作者想告訴我們，嚴(yán)格要求自己的兩個人，因為經(jīng)歷不同，未受過磨練的一方更容易被外物所迷惑，而喪失自己的本性。
4、最近看了一篇文章大意是這樣說的：越是吵架而被鞏固的友誼是非常可靠的，雖然看上去兩者視若死敵，如果出現(xiàn)的危難情況，雙方所表現(xiàn)出來的東西又是特別讓人心靈震撼的，我覺得這可能也是這部動漫帶給我最震撼的地方。
5、二郎丸也是一個非?？蓯鄣慕巧O(shè)定，你比我弱，我欺負(fù)那是你活該；你比我強，我就喜歡，這是我愿意?？煲饨?，恩怨分明，老話叫不記仇。
總體來看，從制作，情節(jié)設(shè)定，人物對白上都是一部非常不錯的漫畫，就是開頭的情節(jié)鋪墊太過冗長了，我很期待馬上上映的《瘋狂動物城》

簡單看了幾篇評論都是噴的，覺得失望如何如何。也許有道理吧。

我個人倒是很喜歡這個簡單的故事，覺得它把孩子成長以及父母孩子之間的關(guān)系寫得很清楚。也許劇情不是那么有新意，但是卻引人思考。

在我看來，怪物之子的世界很真實。動物往往不會有什么“心中的黑洞”，每一種動物的每一種行為，都是本性使然。沒有那些陰暗面，沒有那些復(fù)雜的思考，只有簡單的快樂。而人類則不同?！叭祟愂谴嗳醯摹?，指的應(yīng)該就是每一個人出生的時候心中就有一個黑洞。在孩子成長的過程中，如果沒有愛，那么這個黑洞就會越來越大，等孩子長大成人，也會出現(xiàn)各種問題。然而即便有父母，也不一定以正確的方式去愛，這樣也不一定能填補上這個洞。比如黑化了的小帥哥，豬豬父母是愛他的，但是一味的不切實際的鼓勵，反而使心中的黑洞越來越大，最后暴走。再比如女主的父母，從小到大也是沒有真正的理解過女兒的想法，所以女兒要用一根紅線來控制心中黑洞的擴大。并不能說父母不愛他們，也不能說孩子不愛父母，也許缺少的是正確的方式和適時地交流。

相比之下，男主就很幸運了。在心中黑洞初現(xiàn)的時候，碰到了熊熊。熊熊也不是一個合格的父親 -- 他非常不善于表達。但是他有猴猴和豬和尚兩個得力的助手，這兩只告訴了男主，熊熊跟你是一樣的，他也是孤獨的，一個人成長的，讓男主覺得這只熊沒有那么有距離感。正巧，男主的麻麻變成了一個超級可愛的毛球，總是幫助男主大徹大悟，比如在他很迷茫如何向熊熊學(xué)習(xí)功夫的時候，再比如在最后馬上就要黑化的時候（吐個槽，黑化小帥哥的父母估計好好的活著呢，不然也變個毛球幫助幫助他，就沒那么多事兒了。不過考慮到他是被父母拋棄的，而男主的母親是車禍離世的，也只能說黑化小帥哥可憐咯）。于是乎，在大大咧咧熊熊爸爸和認(rèn)認(rèn)真真學(xué)霸女主的幫助下，男主就有填滿心中黑洞的材料了。

只不過就像大部分的孩子一樣，我們很難體會父母的心思，除非在自己也當(dāng)了父母之后。我們的男主也是一樣，在他和熊熊鬧了矛盾并轉(zhuǎn)向生父的時候，才發(fā)現(xiàn)原來他也什么都不懂，和熊熊一樣！也許父母就是不會懂我們，就像我們也不懂父母一樣。期望父母完全理解你想法的都是不切實際的。最后熊熊變成了劍，填滿男主心中黑洞的時候，那些閃回全都是男主和熊熊一起生活的畫面。所以說，重要的并不一定是全面的理解，而是那些陪伴的點點滴滴，那些歡笑與爭吵的時光。在怪物之子里，男主心中的殘缺被熊熊和女主填滿了。而女主心中的殘缺或多或少被同樣熱愛學(xué)習(xí)的男主填上了，在她的生活中都是些不把學(xué)習(xí)當(dāng)回事的人吧，像圖書館里的混混一樣（也可以說，女主很開心有人陪她一起上自習(xí)，通過教書讓她實現(xiàn)了自我價值- -|||）。

在現(xiàn)實生活里，只有一部分人有幸能填上這個洞。填洞的人也許是父母，也許是朋友，也許是戀人，也許是書，也許是電影。無論是什么，即便是怪物，只要有愛，也會讓我們完整。愛，或者心中的劍，都是我們最強的武器。我們每一個人都是殘缺的，而人生就是填補空洞尋找劍的過程吧。

ps 至于什么學(xué)了一會兒習(xí)就能高考之類的不可能性就不要管了吧，抓住這種東西詭辯就太沒勁了。

我想起2006年看到《穿越時空的少女》時的感動，對那句“Time waits for no one”念念不忘。
那時候細(xì)田守還算不上頂級大導(dǎo)演，但一部簡單清新的作品卻可以直擊人心。
當(dāng)然，筒井康隆的原著和貞本義行的人設(shè)功不可沒，但真正憑借電影發(fā)光發(fā)熱的，還是細(xì)田守監(jiān)督。

這些年，宮崎駿退休，高田勛修仙，今敏離世，大友克洋和押井守不務(wù)正業(yè)，庵野秀明繼續(xù)加料炒冷飯，而米林宏昌尚未成器。日本的原創(chuàng)動漫電影，還能持續(xù)輸出影響力的，大概也就剩細(xì)田守與新海誠二位了。
所以《怪物之子》在上映前就已經(jīng)備受期待，或者某種程度上說，萬眾矚目。
可惜，看完，卻覺得失望。

平行異世界，熱血格斗，情感治愈，細(xì)田守作品的格局似乎變得越來越大，元素越來越豐富，畫面一如既往精美，配樂也動聽，可是兩個小時的故事，卻很難觸動內(nèi)心。
這只是一部娛樂為主的商業(yè)大制作，講親情和自我認(rèn)知，日式治愈依然是電影的主調(diào)，動作格斗成為了支撐場面的外殼。
迷失的孤兒蓮，在逃離中偶遇同樣孤僻的怪物熊徹，在穿越狹窄的街巷后，闖入了怪物的世界。澀谷與澀天街，兩個世界的連接點，蓮與熊徹，被奇怪的師徒關(guān)系所纏繞。爭吵、拌嘴、打鬧，卻互相依靠，在堅硬性格的碰撞中，他們內(nèi)心的防備與對周遭的敵意漸漸消融，被孤獨所裹挾的兩人，看到了更加寬廣的世界與未來，也互相成為了依靠。
怪物，也只是變換了形象的世人。陌生人如父如師如友，孤獨內(nèi)心的剖析與再認(rèn)知，對親情的細(xì)致描繪，這都是熟悉的細(xì)田守的味道。
可是味道又不太對，到底哪里出了問題呢？
斷裂的風(fēng)格，跳躍的節(jié)奏，角色們的喜怒哀樂突然而澎湃，卻又無比刻意。119分鐘的篇幅不短，故事卻簡單粗暴，重頭的父子情老套得像是初中生作文。所有情緒都是直接擺給觀眾看，所有心理活動都通過臺詞直截了當(dāng)說出來。煽情時，幾乎就是搖晃著觀眾說，這里是淚點哦，你要哭哦！一陣激斗，又是一陣少年心事，熱血與治愈，在電影中并沒有很好融合。沒來由的憤怒與疏離，突然插入的少女和懵懂戀情，動畫中塞滿了各種元素，卻反而讓人覺得滋味復(fù)雜。
這也是意料之中，原作、腳本、監(jiān)督，全部都由細(xì)田守一人擔(dān)綱，人設(shè)的貞本義行不在了，腳本的奧寺佐渡子也消失了，又是一個完全原創(chuàng)的故事，擺出很大架勢，把整個世界觀弄得無比龐大，難免手忙腳亂，顧此失彼。
這也是細(xì)田守對主流市場的妥協(xié)，甚至把目光放到了比日本本土更廣大的世界市場之中。電影的整個敘事節(jié)奏與起承轉(zhuǎn)合更像是一部美式動畫，華麗的畫面，無比講究的分鏡，流暢的動作，明星班底的配音陣容，電影視聽上的賞心悅目毋庸置疑，卻并不能彌補劇情的孱弱，角色的性格與情感過于粗放，觀眾也很難將情緒完全代入。失當(dāng)?shù)墓?jié)奏，突兀的轉(zhuǎn)折，只讓人覺得取巧與可惜。
細(xì)田守好像突然變成了商人，撥拉算盤算計著觀眾們會喜歡什么，外國人又會接受到哪種程度，至于這些元素合不合稱，自不自然，反而沒有那么重要了。
就算電影生拉硬拽地與梅爾維爾的《白鯨》扯上關(guān)系，也并沒有讓電影變得更有深度和層次。
終究來說，這只是一部畫面漂亮，硬件質(zhì)素出色，卻又混亂膚淺的商業(yè)娛樂劇場動畫，他沒有擔(dān)負(fù)起幾年來影迷們的期盼，雖然不算難看，值回票價，但是并不能夠成就細(xì)田守更高的地位。
不過，從某種意義上說，細(xì)田守也成功了?！豆治镏印吩谌毡酒狈看筚u，買賣賺了錢，于是下一部制作的高額投資也會如期而至。而細(xì)田守，依然是日本動畫電影的希望之光。
未來的細(xì)田守會選擇哪個方向？繼續(xù)向錢看，去做完全討好市場，內(nèi)容龐雜卻淺白的電影；還是拾回初心，逐去繁瑣，回歸純真，照顧本心的動畫？
我們只能靜待時間給出答案。
在這之前，我時常會想要再看的，依然還是那部《穿越時空的少女》。
畢竟動畫雖多，但佳作難得，在日本動畫大師們漸漸隱去的當(dāng)下，且行且珍惜。