看細(xì)田守的作品和看其他導(dǎo)演的作品有個(gè)很大的區(qū)別，就是影片劇情結(jié)束的時(shí)候才是主人公人生真正開(kāi)始的時(shí)候。無(wú)論是夏日大作戰(zhàn)中的年輕人們，還是狼之子雨與雪所選擇的不同的生存之路，再到怪物之子中一個(gè)偉大父親的離開(kāi)，主人公們?cè)诠适轮兴?jīng)歷的冒險(xiǎn)都成為他們未來(lái)更加精彩人生的啟蒙。這讓人無(wú)比期待、無(wú)限暢想他們以后的事情。這個(gè)小小的觀(guān)感連宮崎駿的作品中都不太見(jiàn)得到。
 
在演繹過(guò)青春情侶、情深姐弟之后，這一次細(xì)田守把關(guān)注點(diǎn)聚焦到父子情愫上來(lái)。這或許和細(xì)田守自身在童年階段也缺乏父愛(ài)有關(guān)。他對(duì)蓮（九太）的人類(lèi)父親既親切又疏遠(yuǎn)的描寫(xiě)，和對(duì)怪物熊徹亦父亦師的描述，實(shí)際展現(xiàn)了他對(duì)父親這一角色既豐富卻又不確定的認(rèn)知。這或許也是在觀(guān)眾看來(lái)影片前段大部分內(nèi)容都乏味簡(jiǎn)單，但在細(xì)田守看來(lái)卻特別珍貴重要的原因。
 
熊徹教給九太的無(wú)外乎是一些拳術(shù)，但是他給予九太卻是一個(gè)生命所最需要的愛(ài)和陪伴。正是這種超越族群的愛(ài)化解了蓮的孤獨(dú)，也最終填補(bǔ)了其內(nèi)心的黑洞。
 
赫爾曼·梅爾維爾所撰寫(xiě)的《白鯨》講述了亞哈船長(zhǎng)瘋狂追殺吞掉了自己一只腿的白鯨并最終與之同歸于盡的故事。而影片中對(duì)《白鯨》的描述則是船長(zhǎng)在和象征自己的白鯨斗爭(zhēng)。同為在怪物界學(xué)藝的人類(lèi)，同為被黑洞和陰影吞噬的個(gè)體，蓮不由自主的發(fā)出了“我怎樣才能戰(zhàn)勝他（一郎彥）”的疑問(wèn)。影片把人類(lèi)孤獨(dú)和擺脫孤獨(dú)后對(duì)孤獨(dú)的恐懼、排斥與復(fù)仇，想象成為一頭需要自己戰(zhàn)勝的白鯨，需要自己的內(nèi)心之劍去斬?cái)嗟暮诙?，這個(gè)意象是非常深刻且有啟示意義的。
 
當(dāng)然填補(bǔ)了九太內(nèi)心黑洞的不僅僅是熊徹的愛(ài)，還有人類(lèi)少女楓的。如果說(shuō)狼之子講述了人類(lèi)養(yǎng)大的狼孩的故事的話(huà)，那怪物之子就是怪物養(yǎng)大的人孩的故事，所以他必然面臨對(duì)人類(lèi)世界的回歸。和前輩宮崎駿對(duì)兒童角色駕輕就熟不同的是，細(xì)田守很喜歡刻畫(huà)年輕人，在圖書(shū)館里充滿(mǎn)靜止感的一段畫(huà)面和幾句簡(jiǎn)單的對(duì)白，就能讓兩個(gè)年輕人之間的內(nèi)心碰撞如此洶涌。曖昧的一見(jiàn)鐘情，映照出人生中除了親情以外另一種偉大的愛(ài)的雛形，楓與蓮的互相陪伴是屬于未來(lái)的，雖然在影片中還缺乏一次忘我的擁抱。
 
九太對(duì)人類(lèi)世界的回歸是大大簡(jiǎn)化了的，絕不是補(bǔ)充知識(shí)這么簡(jiǎn)單。他對(duì)人類(lèi)父親、異性乃至社會(huì)都應(yīng)該有更加豐富的故事可講才對(duì)?？墒怯捌潭痰臅r(shí)長(zhǎng)是根本無(wú)法容納下這些東西的，這是個(gè)很大的遺憾。其實(shí)熊徹并不孤獨(dú)，有兩個(gè)怪物一直陪著它，即使在他來(lái)到人間的時(shí)候也是有人陪同的。只不過(guò)，它的放蕩風(fēng)格不被人們所喜愛(ài)和認(rèn)同罷了。影片為他設(shè)置了很多的徒弟，其實(shí)是不符合這個(gè)人物個(gè)性的。同時(shí)，一郎彥年幼的時(shí)候充滿(mǎn)了憐憫之心，為什么長(zhǎng)大后就變得如此陰暗，還是會(huì)讓人產(chǎn)生較大疑問(wèn)的。
 
 
動(dòng)畫(huà)影評(píng)俱樂(lè)部 inside

細(xì)田守暌違三年的力作，本來(lái)滿(mǎn)懷期待的怪物之子，看完心中卻有憤難平，就想說(shuō)一句，好好講個(gè)故事不行嗎？

細(xì)田守三部曲里穿越時(shí)空的少女初露頭角，而后夏日大作戰(zhàn)蓄力爆發(fā)，狼的孩子雨和雪相比前兩部則略顯平淡，暌違三年的怪物之子，看到監(jiān)督腳本原作細(xì)田守一手包，題材又如此引人，相信他一貫的高水準(zhǔn)和有誠(chéng)意，對(duì)這部滿(mǎn)懷期待，沒(méi)想到看完了感動(dòng)確實(shí)有，但這個(gè)腳本啊，真的是槽點(diǎn)滿(mǎn)滿(mǎn)。

前半部分人類(lèi)小孩誤闖怪物世界與粗枝大葉的熊徹一起修行兩個(gè)共同成長(zhǎng)，倔強(qiáng)的九太與只有蠻力的熊徹相愛(ài)相殺相互成長(zhǎng)（詞窮而已表介意），后半部分從九太誤回人類(lèi)社會(huì)遇見(jiàn)同齡女孩教他識(shí)字就開(kāi)始崩了，什么都不交代也沒(méi)什么鋪墊的就想去考大學(xué)想去外面的世界看看，撂倒熊徹跟老爸重新開(kāi)始人類(lèi)生活又因?yàn)槔习忠痪湓?huà)生氣重返怪物世界，他老爸說(shuō)，放下下過(guò)去的痛苦我們重新開(kāi)始吧，九太生氣，他生氣是因?yàn)樗@九年根本不痛苦啊，他跟熊徹還有多多大大百秋大大四處周游苦心修煉既有拌嘴的又有勸架的，既然在怪物世界又有陪伴又有成長(zhǎng)，突然間說(shuō)回去就回去，這個(gè)反轉(zhuǎn)說(shuō)服力真是欠妥。

而片子從這里就開(kāi)始崩了，前半部分的苦心鋪墊簡(jiǎn)直崩的一瀉千里，片頭開(kāi)始就重墨渲染的宗師決賽虎頭蛇尾就結(jié)束了，好像這九年的勤修苦練就跟片頭熊徹教九太練劍那句吼哈吼一樣，在兩個(gè)人類(lèi)之子決斗時(shí)候又跳出來(lái)個(gè)圣母用嘴遁說(shuō)我們才不會(huì)輸呢我們才不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，細(xì)田守啊，什么時(shí)候你也開(kāi)始把這些爛大街的少年漫小高潮必備語(yǔ)收入囊中了。片子的人設(shè)也是前半部分苦心經(jīng)營(yíng)，用蠻力的熊徹和倔強(qiáng)靈巧的九太，兩個(gè)都是既孤獨(dú)又真誠(chéng)，互補(bǔ)提高共度怪物世界的修行時(shí)光，加上刀子嘴豆腐心的多多大大和面慈心善和事佬的百秋大大，風(fēng)里來(lái)雨里去的陪伴這修行二人組，人設(shè)在前半部分已經(jīng)羽翼豐滿(mǎn)了后半部分卻崩了個(gè)壞，前面著墨并不多的一郎彥成了終極反派大boss，熊徹躲過(guò)了利刃穿胸卻躲不過(guò)細(xì)田守技窮的安排，讓他轉(zhuǎn)生成神變成一把太刀?!納尼？你跟我這開(kāi)玩笑呢?!九太沒(méi)怎么開(kāi)打就胸吞了熊徹變成的太刀然后一劍穿過(guò)一郎彥變成的白鯨飛上天爆炸，你以為你穿到新海誠(chéng)的片場(chǎng)在放煙花呢啊?!

這片子的主題到底是什么？成長(zhǎng)？師徒？責(zé)任？擔(dān)當(dāng)？道義？人類(lèi)因?yàn)槿跣⌒闹斜缓诎导乃?，但到片尾的決斗就算是強(qiáng)大如九太的心中仍被黑暗寄宿，只能靠熊徹轉(zhuǎn)生成神的太刀輔助，重傷的熊徹拄著拐杖出來(lái)對(duì)宗師及眾人說(shuō)道，我能填補(bǔ)他心中的空缺，那是一無(wú)是處的我唯一能為他做的事，我還以為他是要不顧安危跳到地面上與九太并肩作戰(zhàn)，沒(méi)想到給了這么一出。所以人類(lèi)內(nèi)心的黑暗該如何處理，細(xì)田守并沒(méi)有好好交代，與熊徹的修行并沒(méi)有消除九太心中的黑暗，甚至這個(gè)黑暗的來(lái)源說(shuō)法都有些欠妥，因?yàn)槿跣”患乃?，但九太明明已?jīng)不再弱小。分別被兩個(gè)怪物老大所教養(yǎng)的人類(lèi)之子之間的較量其實(shí)說(shuō)服力也欠妥，前后交代并不完整。而最后九太重回人類(lèi)社會(huì)再不拔劍的結(jié)局我真的是無(wú)力吐槽了。

主題不清楚，后半部分崩的厲害，細(xì)田守用高水準(zhǔn)和有誠(chéng)意把一個(gè)好故事給講爛尾了。

若說(shuō)這部片子的優(yōu)點(diǎn)，可能真的只有細(xì)田守的誠(chéng)意了。對(duì)音響處理的誠(chéng)意，環(huán)境音背景音左右聲道都給的超過(guò)了我已經(jīng)鈍化的聽(tīng)覺(jué)，從右邊入畫(huà)跑進(jìn)左邊出畫(huà)跑出都可以先是右聲道隨后左聲道，這份苦心和誠(chéng)意真的難得。除了音響處理方面的誠(chéng)意，細(xì)節(jié)方面的更是隨處可見(jiàn)，九太練習(xí)寫(xiě)字鏡頭向左搖的同時(shí)九太筆下的字如真實(shí)寫(xiě)字一樣一筆一劃的增加。而細(xì)田守著力營(yíng)造的怪物世界也讓人眼前一亮，這平行世界比人類(lèi)居住的世界有更深邃和無(wú)邊的星空，會(huì)更純凈也更能放大，九太剛誤闖怪物世界時(shí)光怪的熟食干貨和怪物攢動(dòng)，燈火鼎沸的街道，也真讓人眼前一亮。（但怎么有些像千尋誤闖進(jìn)神隱世界）

但是細(xì)田守啊，你苦心做到連左右聲道都給我們細(xì)心想到了就不能把這故事好好寫(xiě)好了再跟我們講么？你這腦洞開(kāi)的我只能夸你是想象力上可突破天際下可遁土三尺了。

熊徹這個(gè)怪物塑造的真不錯(cuò)，后面爛尾真是可惜了。

最初開(kāi)始看的時(shí)候，還是挺無(wú)聊的感覺(jué)，因?yàn)榍懊娴匿亯|多少有點(diǎn)長(zhǎng)了，這動(dòng)畫(huà)就和宮崎駿的《龍貓》一樣，屬于那種越看越有意思的動(dòng)漫，別說(shuō)日本動(dòng)畫(huà)的想象力還是真的很豐富，看這電影的時(shí)候想到了好多的東西：
1、九太決定要學(xué)習(xí)熊徹的時(shí)候，沒(méi)有法門(mén)，就完全的去模仿熊徹的步伐，最后以至于達(dá)到了神同步，并且可以進(jìn)行步伐的預(yù)測(cè)，這樣的情景未必只能出現(xiàn)在電影當(dāng)中的，越想越可怕，漫畫(huà)的作者是不是已經(jīng)窺探到了學(xué)習(xí)什么的法門(mén)，用動(dòng)畫(huà)夸張的方法表達(dá)出來(lái)，人們可能都只會(huì)當(dāng)作一個(gè)笑話(huà)看看就過(guò)去了。。
2、宗師也是一個(gè)非常值得尋味的人物設(shè)定，堪稱(chēng)完美，讓我覺(jué)得有種仙風(fēng)道骨的感覺(jué)，就好像《功夫熊貓》的龜仙人一樣，從頭到尾都好像是宗師一首安排出來(lái)的一樣，豬王山和熊徹應(yīng)該不止一次決斗了，從劇情來(lái)看每次應(yīng)該都是馬上就要決出勝負(fù)的時(shí)候，宗師都會(huì)出現(xiàn)阻止，直到熊徹真的成長(zhǎng)為一名合格的戰(zhàn)士之后，宗師對(duì)他好像確實(shí)非常的關(guān)愛(ài)。
3、逆境中出來(lái)的九太，好像要比豬王山一直養(yǎng)在順境中的一郎彥更容易克制自己體內(nèi)的黑暗元素，不知道是不是作者想告訴我們，嚴(yán)格要求自己的兩個(gè)人，因?yàn)榻?jīng)歷不同，未受過(guò)磨練的一方更容易被外物所迷惑，而喪失自己的本性。
4、最近看了一篇文章大意是這樣說(shuō)的：越是吵架而被鞏固的友誼是非?？煽康?，雖然看上去兩者視若死敵，如果出現(xiàn)的危難情況，雙方所表現(xiàn)出來(lái)的東西又是特別讓人心靈震撼的，我覺(jué)得這可能也是這部動(dòng)漫帶給我最震撼的地方。
5、二郎丸也是一個(gè)非常可愛(ài)的角色設(shè)定，你比我弱，我欺負(fù)那是你活該；你比我強(qiáng)，我就喜歡，這是我愿意?？煲饨?，恩怨分明，老話(huà)叫不記仇。
總體來(lái)看，從制作，情節(jié)設(shè)定，人物對(duì)白上都是一部非常不錯(cuò)的漫畫(huà)，就是開(kāi)頭的情節(jié)鋪墊太過(guò)冗長(zhǎng)了，我很期待馬上上映的《瘋狂動(dòng)物城》

簡(jiǎn)單看了幾篇評(píng)論都是噴的，覺(jué)得失望如何如何。也許有道理吧。

我個(gè)人倒是很喜歡這個(gè)簡(jiǎn)單的故事，覺(jué)得它把孩子成長(zhǎng)以及父母孩子之間的關(guān)系寫(xiě)得很清楚。也許劇情不是那么有新意，但是卻引人思考。

在我看來(lái)，怪物之子的世界很真實(shí)。動(dòng)物往往不會(huì)有什么“心中的黑洞”，每一種動(dòng)物的每一種行為，都是本性使然。沒(méi)有那些陰暗面，沒(méi)有那些復(fù)雜的思考，只有簡(jiǎn)單的快樂(lè)。而人類(lèi)則不同?！叭祟?lèi)是脆弱的”，指的應(yīng)該就是每一個(gè)人出生的時(shí)候心中就有一個(gè)黑洞。在孩子成長(zhǎng)的過(guò)程中，如果沒(méi)有愛(ài)，那么這個(gè)黑洞就會(huì)越來(lái)越大，等孩子長(zhǎng)大成人，也會(huì)出現(xiàn)各種問(wèn)題。然而即便有父母，也不一定以正確的方式去愛(ài)，這樣也不一定能填補(bǔ)上這個(gè)洞。比如黑化了的小帥哥，豬豬父母是愛(ài)他的，但是一味的不切實(shí)際的鼓勵(lì)，反而使心中的黑洞越來(lái)越大，最后暴走。再比如女主的父母，從小到大也是沒(méi)有真正的理解過(guò)女兒的想法，所以女兒要用一根紅線(xiàn)來(lái)控制心中黑洞的擴(kuò)大。并不能說(shuō)父母不愛(ài)他們，也不能說(shuō)孩子不愛(ài)父母，也許缺少的是正確的方式和適時(shí)地交流。

相比之下，男主就很幸運(yùn)了。在心中黑洞初現(xiàn)的時(shí)候，碰到了熊熊。熊熊也不是一個(gè)合格的父親 -- 他非常不善于表達(dá)。但是他有猴猴和豬和尚兩個(gè)得力的助手，這兩只告訴了男主，熊熊跟你是一樣的，他也是孤獨(dú)的，一個(gè)人成長(zhǎng)的，讓男主覺(jué)得這只熊沒(méi)有那么有距離感。正巧，男主的麻麻變成了一個(gè)超級(jí)可愛(ài)的毛球，總是幫助男主大徹大悟，比如在他很迷茫如何向熊熊學(xué)習(xí)功夫的時(shí)候，再比如在最后馬上就要黑化的時(shí)候（吐個(gè)槽，黑化小帥哥的父母估計(jì)好好的活著呢，不然也變個(gè)毛球幫助幫助他，就沒(méi)那么多事兒了。不過(guò)考慮到他是被父母拋棄的，而男主的母親是車(chē)禍離世的，也只能說(shuō)黑化小帥哥可憐咯）。于是乎，在大大咧咧熊熊爸爸和認(rèn)認(rèn)真真學(xué)霸女主的幫助下，男主就有填滿(mǎn)心中黑洞的材料了。

只不過(guò)就像大部分的孩子一樣，我們很難體會(huì)父母的心思，除非在自己也當(dāng)了父母之后。我們的男主也是一樣，在他和熊熊鬧了矛盾并轉(zhuǎn)向生父的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)他也什么都不懂，和熊熊一樣！也許父母就是不會(huì)懂我們，就像我們也不懂父母一樣。期望父母完全理解你想法的都是不切實(shí)際的。最后熊熊變成了劍，填滿(mǎn)男主心中黑洞的時(shí)候，那些閃回全都是男主和熊熊一起生活的畫(huà)面。所以說(shuō)，重要的并不一定是全面的理解，而是那些陪伴的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那些歡笑與爭(zhēng)吵的時(shí)光。在怪物之子里，男主心中的殘缺被熊熊和女主填滿(mǎn)了。而女主心中的殘缺或多或少被同樣熱愛(ài)學(xué)習(xí)的男主填上了，在她的生活中都是些不把學(xué)習(xí)當(dāng)回事的人吧，像圖書(shū)館里的混混一樣（也可以說(shuō)，女主很開(kāi)心有人陪她一起上自習(xí)，通過(guò)教書(shū)讓她實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值- -|||）。

在現(xiàn)實(shí)生活里，只有一部分人有幸能填上這個(gè)洞。填洞的人也許是父母，也許是朋友，也許是戀人，也許是書(shū)，也許是電影。無(wú)論是什么，即便是怪物，只要有愛(ài)，也會(huì)讓我們完整。愛(ài)，或者心中的劍，都是我們最強(qiáng)的武器。我們每一個(gè)人都是殘缺的，而人生就是填補(bǔ)空洞尋找劍的過(guò)程吧。

ps 至于什么學(xué)了一會(huì)兒習(xí)就能高考之類(lèi)的不可能性就不要管了吧，抓住這種東西詭辯就太沒(méi)勁了。

我想起2006年看到《穿越時(shí)空的少女》時(shí)的感動(dòng)，對(duì)那句“Time waits for no one”念念不忘。
那時(shí)候細(xì)田守還算不上頂級(jí)大導(dǎo)演，但一部簡(jiǎn)單清新的作品卻可以直擊人心。
當(dāng)然，筒井康隆的原著和貞本義行的人設(shè)功不可沒(méi)，但真正憑借電影發(fā)光發(fā)熱的，還是細(xì)田守監(jiān)督。

這些年，宮崎駿退休，高田勛修仙，今敏離世，大友克洋和押井守不務(wù)正業(yè)，庵野秀明繼續(xù)加料炒冷飯，而米林宏昌尚未成器。日本的原創(chuàng)動(dòng)漫電影，還能持續(xù)輸出影響力的，大概也就剩細(xì)田守與新海誠(chéng)二位了。
所以《怪物之子》在上映前就已經(jīng)備受期待，或者某種程度上說(shuō)，萬(wàn)眾矚目。
可惜，看完，卻覺(jué)得失望。

平行異世界，熱血格斗，情感治愈，細(xì)田守作品的格局似乎變得越來(lái)越大，元素越來(lái)越豐富，畫(huà)面一如既往精美，配樂(lè)也動(dòng)聽(tīng)，可是兩個(gè)小時(shí)的故事，卻很難觸動(dòng)內(nèi)心。
這只是一部娛樂(lè)為主的商業(yè)大制作，講親情和自我認(rèn)知，日式治愈依然是電影的主調(diào)，動(dòng)作格斗成為了支撐場(chǎng)面的外殼。
迷失的孤兒蓮，在逃離中偶遇同樣孤僻的怪物熊徹，在穿越狹窄的街巷后，闖入了怪物的世界。澀谷與澀天街，兩個(gè)世界的連接點(diǎn)，蓮與熊徹，被奇怪的師徒關(guān)系所纏繞。爭(zhēng)吵、拌嘴、打鬧，卻互相依靠，在堅(jiān)硬性格的碰撞中，他們內(nèi)心的防備與對(duì)周遭的敵意漸漸消融，被孤獨(dú)所裹挾的兩人，看到了更加寬廣的世界與未來(lái)，也互相成為了依靠。
怪物，也只是變換了形象的世人。陌生人如父如師如友，孤獨(dú)內(nèi)心的剖析與再認(rèn)知，對(duì)親情的細(xì)致描繪，這都是熟悉的細(xì)田守的味道。
可是味道又不太對(duì)，到底哪里出了問(wèn)題呢？
斷裂的風(fēng)格，跳躍的節(jié)奏，角色們的喜怒哀樂(lè)突然而澎湃，卻又無(wú)比刻意。119分鐘的篇幅不短，故事卻簡(jiǎn)單粗暴，重頭的父子情老套得像是初中生作文。所有情緒都是直接擺給觀(guān)眾看，所有心理活動(dòng)都通過(guò)臺(tái)詞直截了當(dāng)說(shuō)出來(lái)。煽情時(shí)，幾乎就是搖晃著觀(guān)眾說(shuō)，這里是淚點(diǎn)哦，你要哭哦！一陣激斗，又是一陣少年心事，熱血與治愈，在電影中并沒(méi)有很好融合。沒(méi)來(lái)由的憤怒與疏離，突然插入的少女和懵懂戀情，動(dòng)畫(huà)中塞滿(mǎn)了各種元素，卻反而讓人覺(jué)得滋味復(fù)雜。
這也是意料之中，原作、腳本、監(jiān)督，全部都由細(xì)田守一人擔(dān)綱，人設(shè)的貞本義行不在了，腳本的奧寺佐渡子也消失了，又是一個(gè)完全原創(chuàng)的故事，擺出很大架勢(shì)，把整個(gè)世界觀(guān)弄得無(wú)比龐大，難免手忙腳亂，顧此失彼。
這也是細(xì)田守對(duì)主流市場(chǎng)的妥協(xié)，甚至把目光放到了比日本本土更廣大的世界市場(chǎng)之中。電影的整個(gè)敘事節(jié)奏與起承轉(zhuǎn)合更像是一部美式動(dòng)畫(huà)，華麗的畫(huà)面，無(wú)比講究的分鏡，流暢的動(dòng)作，明星班底的配音陣容，電影視聽(tīng)上的賞心悅目毋庸置疑，卻并不能彌補(bǔ)劇情的孱弱，角色的性格與情感過(guò)于粗放，觀(guān)眾也很難將情緒完全代入。失當(dāng)?shù)墓?jié)奏，突兀的轉(zhuǎn)折，只讓人覺(jué)得取巧與可惜。
細(xì)田守好像突然變成了商人，撥拉算盤(pán)算計(jì)著觀(guān)眾們會(huì)喜歡什么，外國(guó)人又會(huì)接受到哪種程度，至于這些元素合不合稱(chēng)，自不自然，反而沒(méi)有那么重要了。
就算電影生拉硬拽地與梅爾維爾的《白鯨》扯上關(guān)系，也并沒(méi)有讓電影變得更有深度和層次。
終究來(lái)說(shuō)，這只是一部畫(huà)面漂亮，硬件質(zhì)素出色，卻又混亂膚淺的商業(yè)娛樂(lè)劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，他沒(méi)有擔(dān)負(fù)起幾年來(lái)影迷們的期盼，雖然不算難看，值回票價(jià)，但是并不能夠成就細(xì)田守更高的地位。
不過(guò)，從某種意義上說(shuō)，細(xì)田守也成功了。《怪物之子》在日本票房大賣(mài)，買(mǎi)賣(mài)賺了錢(qián)，于是下一部制作的高額投資也會(huì)如期而至。而細(xì)田守，依然是日本動(dòng)畫(huà)電影的希望之光。
未來(lái)的細(xì)田守會(huì)選擇哪個(gè)方向？繼續(xù)向錢(qián)看，去做完全討好市場(chǎng)，內(nèi)容龐雜卻淺白的電影；還是拾回初心，逐去繁瑣，回歸純真，照顧本心的動(dòng)畫(huà)？
我們只能靜待時(shí)間給出答案。
在這之前，我時(shí)常會(huì)想要再看的，依然還是那部《穿越時(shí)空的少女》。
畢竟動(dòng)畫(huà)雖多，但佳作難得，在日本動(dòng)畫(huà)大師們漸漸隱去的當(dāng)下，且行且珍惜。