山田洋次導(dǎo)演特別擅長(zhǎng)講述普通人的小故事，在故事中通過(guò)小人物的悲歡離合，折射社會(huì)現(xiàn)象和時(shí)代背景，表現(xiàn)小人物的情感故事，可以說(shuō)是情感導(dǎo)演高手，他的電影總是在劇情之下能感受到濃濃的情感在流動(dòng)，比如寅次郎的故事、遠(yuǎn)山的呼喚等被眾人熟悉的作品。

在2015年他執(zhí)導(dǎo)了家庭之苦電影，獲得了比較好的反響，在2017年推出了續(xù)作。這次又把觀眾帶到了平田周造的家庭，這個(gè)能折騰的愛(ài)喝酒充滿趣味的老頭，平凡中還有一些可敬可愛(ài)的地方，電影通過(guò)他的視角挖掘出退休老人的生活，平田這些老人在從繁忙的工作崗位下來(lái)后，和家人的交集也更多，也讓原本家庭的一些過(guò)去因工作繁忙忽略考慮的小問(wèn)題浮出了水面。

在家庭之苦2中，平田周造與妻子繼續(xù)上演鬧離婚式的喜劇，夾雜這長(zhǎng)男幸之助和父親的關(guān)系，兒子總是擔(dān)心著父親，想讓用自己的方式改變父親的生活習(xí)慣，父親平田卻依然不服老，他在退休后仿佛展翅高飛的雄鷹要開(kāi)始自己的幸福退休生活，他并不理會(huì)妻子和他的撒嬌式離婚鬧劇還有孩子們的意見(jiàn)，我行我素的想要好好享受自己最長(zhǎng)假期，他經(jīng)常依舊和酒館老板娘聊天和朋友們打高爾夫，生活過(guò)得好不愜意。

某日，周造和居酒屋老板開(kāi)車出去兜風(fēng)卻偶遇了闊別三十多年的高中同學(xué)丸田。當(dāng)年學(xué)校里受女生歡迎的帥小伙丸田如今白發(fā)蒼蒼還要在公路旁打工的境遇讓周造深感同情。他喝丸田打了招呼，要了聯(lián)系方式匆匆離去?；氐郊也痪弥茉煊终业揭晃划?dāng)年的同窗在居酒屋為丸田組織了一個(gè)小聚會(huì)，在聚會(huì)上三人共同回憶了當(dāng)年的青春生活，一起做起了當(dāng)年打球時(shí)候加油的招牌動(dòng)作，在喝酒暢聊敘舊的過(guò)程中，丸田冰冷凍結(jié)的心終于變得溫暖也開(kāi)始敞開(kāi)心扉，說(shuō)起畢業(yè)后的生活雖然娶了班花卻沒(méi)有走完全程，中途事業(yè)失敗，投資失利，變得落魄，說(shuō)起過(guò)往經(jīng)歷丸田無(wú)言只是慨嘆人生充滿了變數(shù)。周造等人對(duì)他的遭遇非常同情，不管經(jīng)歷多少苦痛，人生可能就是酸甜苦辣的滋味。

在家庭之苦2中矛盾變得緩和，周造繼續(xù)過(guò)的愜意的生活，妻子出去遠(yuǎn)行也使得這個(gè)脫離女主人的家庭更加顯得雜亂缺乏秩序，周造和同學(xué)的偶遇，也從側(cè)面反映了老人們的生活側(cè)面，丸田的唏噓人生突顯出周造的生活，比起丸田的孤苦無(wú)依周造的離婚鬧劇，孩子們的家庭小矛盾，經(jīng)常刮花的車子，這些都不算什么，一家人熱熱鬧鬧的也許生活充滿了小矛盾小算計(jì)，還有各種拌嘴和差強(qiáng)人意的飯菜，這些都是生活真滋味，細(xì)細(xì)品味，苦中也有甜。

家庭生活瑣碎而繁雜，生活中總有些小插曲，家里也有些雞毛蒜皮，但這就是生活真相，雖然經(jīng)常拌嘴，也暗中傳遞著關(guān)懷和溫情，就算有點(diǎn)小算計(jì)小矛盾但是家人就是家人，任何人都替代不了，在繁雜平淡的生活中體會(huì)幸福，就像悟道悟禪一樣需要用品去思考去領(lǐng)會(huì)，這也許就是山田導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的。在平凡的生活中，家庭情感、同學(xué)情感這些就是原始早年不斷沉淀下來(lái)的感情，這些情感在人生中緩緩流動(dòng)，讓我們?cè)诼槟镜纳钪校粫?huì)迷茫，當(dāng)你困惑孤寂之時(shí)，這些情感最能治愈和溫暖人的心靈，讓心靈變得重新鮮活起來(lái)，讓自己找到原來(lái)的自我，不至于在人生海海中失去方向，情感就像陽(yáng)光像一座座燈塔指引著我們向著幸福之路前行。

4月14日，山田洋次的最新電影《家族之苦2》在中國(guó)電影資料館放映。作為本屆北京電影節(jié)的重磅，這是這部電影的全球首映。觀影過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)不時(shí)爆發(fā)出笑聲、掌聲、抽泣聲。散場(chǎng)時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)熱烈的掌聲，送給這部作品，也送給未能到場(chǎng)的山田洋次導(dǎo)演。

2016年山田洋次出席上海電影節(jié)《家族之苦》放映現(xiàn)場(chǎng)

去年，2016年6月，我在上海電影節(jié)看到了《家族之苦》，山田洋次導(dǎo)演也出席了映前見(jiàn)面會(huì)。10個(gè)月后，竟能看到更為精彩的續(xù)作，我的心情格外激動(dòng)。

說(shuō)起《家族之苦》系列的淵源，可追溯到小津安二郎的《東京物語(yǔ)》?！都易逯?》不僅是去年《家族之苦》的續(xù)作，更是山田洋次庶民喜劇《寅次郎的故事》（又名《男人真命苦》）系列與《東京家族》的精神續(xù)作。而《東京家族》自然是對(duì)《東京物語(yǔ)》的翻拍與致敬。

今年已經(jīng)86歲高齡的山田洋次導(dǎo)演自1954年畢業(yè)于東京大學(xué)，進(jìn)入松竹公司擔(dān)任導(dǎo)演助理以來(lái)，已從影60多年。拍攝了80余部電影。其中主要是以下三種題材電影：以《寅次郎的故事》系列為代表的庶民喜劇；以《母親》《弟弟》《如果和母親一起生活》為代表的親情電影；以及以《黃昏清兵衛(wèi)》《隱劍鬼爪》《武士的一分》為代表的武士片。

《寅次郎的故事》（又名《男人真命苦》）系列自1969年第一部公映以來(lái)，至1995年最后一部《寅次郎紅之花》，26年間總共推出48部。除3、4集外，均由山田洋次導(dǎo)演，并沿用同一套演員班底：渥美清、倍賞千惠子、志村喬、笠智眾、后藤久美子等。26年間，觀眾看著演員長(zhǎng)大、老去，甚至直到去世。到1996年渥美清因病去世后，《寅次郎的故事》便就此完結(jié)。已開(kāi)始籌備卻未能拍攝的第49部，成為永遠(yuǎn)的遺憾。

以《寅次郎的故事》為代表的庶民喜劇，以日本普通小人物、普通家庭成員為主角。通過(guò)喜劇的形式，把普通百姓在時(shí)代、社會(huì)中的生活面貌方方面面展現(xiàn)出來(lái)。從柴米油鹽的雞毛蒜皮小事，到生離死別的悲歡離合。以20多年的跨度，48部的篇幅，無(wú)數(shù)的角色、事件、細(xì)節(jié)，構(gòu)成了一幅現(xiàn)代日本社會(huì)的“清明上河圖”。主人公如鄰家人一般親切的設(shè)定，接地氣的劇情，以及喜劇幽默的形式，都使得《寅次郎的故事》在日本、中國(guó)深受大眾歡迎與喜愛(ài)，獲得很高的人氣。

渥美清去世后，山田洋次轉(zhuǎn)而拍攝了數(shù)部武士片與親情片，都取得了很高的口碑。2013年，山田洋次做了一個(gè)讓人意想不到的舉動(dòng)：翻拍小津安二郎的《東京物語(yǔ)》，拍出了《東京家族》。

除了與時(shí)俱進(jìn)增添了次子的角色與311大地震背景外，《東京家族》幾乎是對(duì)《東京物語(yǔ)》完整的照搬與翻拍，匯聚了當(dāng)今日本老中青三代當(dāng)紅演員，陣容可謂豪華。片中，橋爪功/吉行和子飾演老夫婦，西村雅彥/夏川結(jié)衣演長(zhǎng)子/長(zhǎng)兒媳，中島朋子/林家正蔵演女兒/女婿，妻夫木聰/蒼井優(yōu)演次子及其女友。

當(dāng)影迷還在為山田洋次翻拍《東京物語(yǔ)》是超越經(jīng)典的致敬還是東施效顰的拙劣模仿而爭(zhēng)論不休的時(shí)候，山田洋次卻在親情片《假如和母親一起生活》后，再度回歸久違多年的庶民喜劇，以《東京家族》相同的演員班底，拍出了喜劇片《家族之苦》。并在去年上海電影節(jié)與中國(guó)觀眾見(jiàn)面。

《家族之苦》的故事，圍繞二位老人的“離婚危機(jī)”展開(kāi)。展現(xiàn)三對(duì)兒女各自不同的性情，穿插豐富的喜劇元素，以及妻夫木聰飾演的次子與蒼井優(yōu)的戀愛(ài)故事。最后，以父親病倒進(jìn)醫(yī)院后，向母親表達(dá)愛(ài)意，二老和解為結(jié)局。

“婚姻危機(jī)”是放之四海都熱門(mén)的話題。家家都有難念的經(jīng)，更何況片中這么一個(gè)大家庭。日本男人的“大男子主義”也使得在家中，家庭婦女往往要做得更多，忍得更多。很多男人都有像片中的父親那樣，脫內(nèi)褲襪子不翻正就隨地亂扔、上廁所不放馬桶蓋、吃飯吧唧嘴等壞毛病。幾十年過(guò)去，再相敬如賓的表面之下，也流動(dòng)著不滿的情緒。當(dāng)這些不滿情緒找到出發(fā)點(diǎn)，被擺到臺(tái)面上，便如積蓄已久的火山，爆發(fā)了“婚姻危機(jī)”。

《家族之苦》不僅植入了《東京家族》的海報(bào)（感覺(jué)有點(diǎn)奇怪，畢竟演員班底都是同一套，看起來(lái)有種穿幫的感覺(jué)），更在片尾加入了《東京物語(yǔ)》的電影片段做結(jié)尾。山田洋次終于以這種形式，完成了對(duì)小津安二郎最直接的致敬。

但相比《東京物語(yǔ)》，無(wú)論是《東京家族》還是《家族之苦》，都與其差得太遠(yuǎn)。在家庭人際關(guān)系上，森田芳光的《宛如阿修羅》也比《家族之苦》的簡(jiǎn)單制造笑點(diǎn)高明得多。無(wú)論是庶民喜劇系列，還是親情、武士片，個(gè)人認(rèn)為《家族之苦》在山田洋次作品中并不算特別突出的。

時(shí)隔一年，讓人意想不到的是，多年不拍攝續(xù)作電影的山田洋次，攜原班人馬，給影迷帶來(lái)了《家族之苦2》。

《家族之苦2》人物關(guān)系圖

《家族之苦2》繼承了前作的故事與角色。橋爪功飾演的主角平田周造作為一家之長(zhǎng)，依舊有著老頑童的固執(zhí)性格。明明都一把年紀(jì)了，仍然倔強(qiáng)地堅(jiān)持自己開(kāi)車，鬧出不少讓家人提心吊膽的小事故。還趁太太出國(guó)旅游的機(jī)會(huì)，勾搭居酒屋的老板娘。讓人不僅莞爾。

在與居酒屋老板娘駕車出游之時(shí)，周造意外地遇見(jiàn)了幾十年未見(jiàn)的高中同學(xué)丸田吟平。當(dāng)年的丸田高大帥氣，是高中足球隊(duì)守門(mén)員。如今，70多歲年逾古稀的丸田與妻子離婚后獨(dú)自一人生活，為維持生計(jì)，在做著交通協(xié)管員的職業(yè)。天天風(fēng)吹日曬，十分辛勞。晚上回到租住的屋子，也要忍耐一個(gè)人吃飯的孤獨(dú)。

日本老齡化已經(jīng)是老生常談的話題。在日本，很多60歲以上的老人為了生活依舊在工作。有的在做出租車司機(jī)，有的做交通協(xié)管員，有的做便利店店員。其實(shí)在中國(guó)，這樣的老人也不罕見(jiàn)。最近，我就在看完一場(chǎng)電影后，在路邊見(jiàn)到幾位穿著交通協(xié)管服的白發(fā)老人，在路邊用鋤頭一下一下地刨著磚塊，看起來(lái)是那么的徒勞無(wú)力。讓人感慨。在計(jì)劃生育的后果與龐大的人口基數(shù)現(xiàn)狀下，比日本還嚴(yán)重的青壯年勞動(dòng)力缺失、嚴(yán)重老齡化的社會(huì)，或許離我們并不遙遠(yuǎn)。

十分重要的丸田吟平一角色由75歲高齡的老牌男星小林稔侍扮演。他與山田洋次多次合作，曾參演《學(xué)校3》《黃昏清兵衛(wèi)》《隱劍鬼爪》《武士的一分》《母親》《東京家族》《小小的家》與《假如和母親一起生活》等多部山田洋次電影。也是和山田洋次合作幾十年的老搭檔了。

注意：以下內(nèi)容包含電影劇透。

與舊友重逢的周造非常興奮，叫來(lái)高中同學(xué)與丸田在小酒館喝酒敘舊。他們一邊回憶舊日時(shí)光，一邊高唱舊時(shí)的歌曲，好不開(kāi)心。喝得醉醺醺的周造還把丸田帶回家中，繼續(xù)喝著洋酒。看著周造兒孫繞膝，三代同堂，孤獨(dú)終老的丸田羨慕地嘆了幾口氣，緩緩睡去。

然而，丸田這一睡，就再也沒(méi)能醒來(lái)。第二天，因解決固執(zhí)的父親高齡開(kāi)車駕駛的問(wèn)題，一家人重新聚集在一起。正如上部中的那樣，他們?cè)俅晤A(yù)訂了鰻魚(yú)飯，可惜又沒(méi)吃成。因?yàn)榇蠹野l(fā)現(xiàn)了丸田的遺體。手忙腳亂地叫來(lái)了醫(yī)生和警察，在混亂中，將尸體交給警察處理了。

獨(dú)自生活的丸田并沒(méi)有人為他送終。周造與兒女一起奔赴殯儀館，為丸田做火化前最后的送行。周造將丸田生前最愛(ài)吃的銀杏果倒入棺木，蓋住了丸田的遺體。在火化時(shí)，大家聽(tīng)到嗶嗶啵啵的爆響聲。原來(lái)，是棺木內(nèi)的銀杏果被烈火烘烤，如同爆米花一般爆裂開(kāi)來(lái)。電影就在這樣的溫馨的歡樂(lè)與死亡的感傷并存的氣氛中結(jié)束了。

相比前作“老年離婚”的主題，《家族之苦2》則是“無(wú)緣社會(huì)”，死亡相關(guān)的劇情更加沉重，也更有深度。與《東京家族》（《東京物語(yǔ)》）更形成一脈相承的對(duì)照。以喜劇的手法，講述沒(méi)有妻兒陪伴的老人，辛勤工作，孤獨(dú)終老的寂寞與無(wú)奈。讓觀眾笑中帶淚，并引發(fā)深深的思考。棺木中銀杏果四處爆裂，丸田露出笑容。這樣的超現(xiàn)實(shí)美好畫(huà)面，既溫馨又悲傷，實(shí)在令人難忘?；蛟S，只有日本人能把死亡拍得如此浪漫、喜感而又溫暖。

悲劇中的喜劇，總是比純喜劇更動(dòng)人的 。

沒(méi)看到北影節(jié)展映的朋友也不必遺憾。據(jù)報(bào)道，《家族之苦2》有望于中國(guó)公映。說(shuō)起來(lái)，山田洋次導(dǎo)演與中國(guó)也是頗有緣分的。因父親是滿洲鐵路設(shè)計(jì)師，兒時(shí)的山田洋次在中國(guó)東北生活了14年。改革開(kāi)放后，其執(zhí)導(dǎo)的《幸福的黃手絹》與《寅次郎的故事》系列等多部電影均以譯制片的形式引進(jìn)中國(guó)，深受歡迎。渥美清的形象深入人心。山田洋次導(dǎo)演也是上海電影節(jié)的?？停趦刹俊都易逯唷防?，長(zhǎng)子都提到提到“去上海出差”，反映了導(dǎo)演對(duì)中國(guó)的“念念不忘”。《家族之苦》也已被改編成國(guó)產(chǎn)電影《麻煩家族》，即將上映。其品質(zhì)如何尚且未知。由此可見(jiàn)，《家族之苦》系列的影響還在繼續(xù)發(fā)酵。

文/ 汪金衛(wèi)

巴塞電影，盡享每一寸光影

（文/楊時(shí)旸）

只要他愿意，86歲的山田洋次或許能將《家族之苦》這個(gè)系列一直拍攝下去，直到他生命的盡頭?！都易逯?》和第一部有著一樣的調(diào)子，生活默默延續(xù)和自我生長(zhǎng)，故事也同樣如是。兩位老人在那次離婚風(fēng)波之后平息下來(lái)，日子照常行進(jìn)。這部電影之所以能夠打動(dòng)人，與其說(shuō)是對(duì)于電影本體的駕馭，不如說(shuō)是一個(gè)老導(dǎo)演對(duì)于生活本身的參悟。他輕盈地從我們?nèi)粘Ｉ钪须S便切下一角，稍作打磨，就搬上了銀幕，那些故事帶著我們?nèi)粘５臏囟?，裹著真?shí)的細(xì)屑，我們觀看他們一家人的生活，我們也在凝視自己，每個(gè)人都帶著的小毛病，小心思，小算計(jì)，但每個(gè)人又都善良，體貼，刀子嘴豆腐心，他們時(shí)?；ハ啾г梗肋h(yuǎn)無(wú)法分離，那些抱怨其實(shí)也都是嗔怪，一種東方家庭中保持親密的古怪方式。不知道有多少中國(guó)影迷看著《家族之苦》系列會(huì)想起《我愛(ài)我家》，同樣是一個(gè)家庭內(nèi)部的無(wú)盡瑣事，同樣是幾個(gè)家庭成員之間的摩擦和慰藉，同樣都是嬉笑背后突如其來(lái)的感動(dòng)，以及感動(dòng)即將觸到矯情邊緣時(shí)，又被嬉鬧及時(shí)救場(chǎng)的嫻熟手段。這些生活中的綿密針腳高于所有戲劇性的構(gòu)建和反轉(zhuǎn)。

《家族之苦2》的故事中沒(méi)有什么矛盾沖突，無(wú)非就是年長(zhǎng)的父親還堅(jiān)持著要開(kāi)車，但精力不濟(jì)，經(jīng)常把車刮花，家人擔(dān)心他的安全，想勸說(shuō)這個(gè)固執(zhí)的老頭徹底交出鑰匙。兒女們顧及著老人的自尊，也忌憚?dòng)谧约菏欠襁m合開(kāi)口。日子向前滾動(dòng)，似乎無(wú)事發(fā)生，只是勸阻父親的事一直懸而未決。大家各自忙碌，工作，下班，喝點(diǎn)啤酒，吃塊蛋糕，有人為老人操心，有人為子女煩擾，在這個(gè)炎熱夏天，一切慢慢循環(huán)。

日常的運(yùn)轉(zhuǎn)里其實(shí)也潛藏著驚心動(dòng)魄和命運(yùn)斗轉(zhuǎn)，老人偶遇了數(shù)十年未見(jiàn)的同學(xué)，一次尷尬的重逢，一場(chǎng)歡快的暢飲，還有，最終意想不到的死亡。《家族之苦2》里有命運(yùn)滄桑，但只不過(guò)都用對(duì)話粗線條帶過(guò)，居酒屋里，幾個(gè)人談及那位老同學(xué)的經(jīng)歷，綢緞莊的富二代，年輕時(shí)風(fēng)流倜儻，卻中年落魄，娶了?；ǎ址值罁P(yáng)鑣，家族里的人都斷了聯(lián)系，年過(guò)七旬還在工地謀生，這閑言碎語(yǔ)里粗粗的勾勒，就是一個(gè)人跌宕的一生，這些都沒(méi)有被大張旗鼓地展開(kāi)，而是默默縫補(bǔ)進(jìn)了充滿節(jié)制欲言又止的對(duì)話里，就著清酒含混略過(guò)，仔細(xì)琢磨也都是慨嘆。

《家族之苦2》的故事中，家中的媽媽是缺席的，她去北歐看極光，圓年輕時(shí)的夢(mèng)想，她抽身而去，在遠(yuǎn)方不可言說(shuō)的光芒里回歸年少之夢(mèng)，老伴留在家里，面對(duì)著熟悉的環(huán)境和所有瑣事，和兒女拌嘴，和老友重逢，和居酒屋的老板娘曖昧。極光成為了一種精神意義上超脫的象征，這種在極寒之地才會(huì)出現(xiàn)的自然景觀像神秘的感召，它和日本家中那些最俗常的碎屑形成了劇烈的對(duì)照，媽媽從挪威打來(lái)電話，說(shuō)起那些猶如外星之光的景觀，卻瞬間讓這一家人的不知所措更顯現(xiàn)實(shí)荒誕。而除此之外，還有那些更加切實(shí)的映照，死亡正式進(jìn)入敘事，老一代人的謝幕已經(jīng)開(kāi)始，無(wú)論如何避免和躲閃，一切都終將發(fā)生。兒女們對(duì)父親駕駛權(quán)的褫奪成為了一種宣告，讓他不得不開(kāi)始面對(duì)終將到來(lái)的衰老。而最小的兒子兒媳也開(kāi)始計(jì)劃著要一個(gè)寶寶。家族的一切不過(guò)都隱喻在這衰老和新生之間。

人們都在處理各自瑣瑣碎碎的麻煩，尋找自己簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的快樂(lè)，家庭主婦從家務(wù)中脫身，認(rèn)真穿上和服去與閨蜜看一場(chǎng)演出，老人們聚在居酒屋，唱起年輕時(shí)的歌，孫輩們無(wú)人管束時(shí)大口大口吃著披薩，生活有淡淡的煩憂，但也有快慰和清酒。橋爪功飾演的平田到處發(fā)泄不滿，但最后也深深慨嘆自己家庭的幸福，神情憂郁的蒼井優(yōu)和表情自信的妻夫木聰演繹了家族中最清澈的一對(duì)，尚未被生活壓垮，攪渾，篤定地面對(duì)生活。

這故事在嬉鬧即將變得失控的當(dāng)口，兜頭降下一場(chǎng)孤獨(dú)的死亡，在淚水即將奪眶而出的時(shí)刻，突然引發(fā)了惡趣味的玩笑，山田洋次操縱著所有人的情緒，告訴人們這就是苦樂(lè)兼半的人生，那一頓注定無(wú)法好好吃下的高級(jí)鰻魚(yú)飯，那一堆在烈火中噼啪作響的銀杏果，都是這生活中的苦澀與甜味。

2016年的《家族之苦》，豆瓣8.1分，是年度評(píng)分最高的日本電影之一。電影深受影迷和電影人喜歡，甚至黃磊老師還將它翻拍成了《麻煩家族》。

與此同時(shí)，《家族之苦》也終于迎來(lái)了續(xù)集。

一直以來(lái)，續(xù)集想超越前作都是很有難度，再加上《家族之苦》本就口碑不錯(cuò)，續(xù)集想有所突破就更具挑戰(zhàn)性。

然而《家族之苦2》的評(píng)分不降反升，高達(dá)8.6分，單看評(píng)分的話極有可能成為今年評(píng)分最高的日本真人電影。

出生于1931年的山田洋次是日本著名導(dǎo)演，他非常擅長(zhǎng)喜劇和反映普通平民生活的電影，有“庶民劇大導(dǎo)”之稱，更在國(guó)內(nèi)被封為“日本人心靈的代言人”。

山田洋次在保持高產(chǎn)的同時(shí)，竟然還能保證極高的質(zhì)量。歲月絲毫沒(méi)有使他退步，反而讓他的功力更加爐火純青。

1969年-1995年的30年間，山田洋次曾執(zhí)導(dǎo)了48部《寅次郎的故事》，這也是世界目前最長(zhǎng)的系列電影，是拍了24部的《007》的兩倍之多。

這30年來(lái)，新年假期全家一起到影院看《寅次郎的故事》，一度成為日本人辭舊迎新的重要內(nèi)容。

有趣的是，山田洋次曾執(zhí)導(dǎo)的《東京家族》翻拍自小津安二郎執(zhí)導(dǎo)的《東京物語(yǔ)》，而《家族之苦》又是《東京家族》原班人馬拍攝的，而這一系列電影都是同樣的主題：家庭。

《家族之苦》圍繞父親周造的一家八口展開(kāi)，這個(gè)家庭還有周造的妻子富子、周造的大兒子幸之助、幸之助的妻子史枝、周造的女兒成子、成子的丈夫泰藏、周造的小兒子莊太（妻夫木聰 飾）、莊太的妻子憲子（蒼井優(yōu) 飾）。

《家族之苦》的主線是“離婚”，周造身為一名老頑童，深愛(ài)著妻子但又為人固執(zhí)，不好意思開(kāi)口說(shuō)出來(lái)，而妻子一直以來(lái)都是逆來(lái)順受、賢惠體貼的賢妻良母，有一天終于表示無(wú)法容忍周造大男子主義的性格和習(xí)慣而提出離婚，但故事的最后兩人還是重歸于好。

《家族之苦2》延續(xù)了上一部的劇情，仍然是講述這個(gè)大家庭的喜怒哀樂(lè)和酸甜苦辣。

妻子即將前往歐洲旅行，周造展示出特立獨(dú)行的面貌，他當(dāng)了大半輩子的一家之主，自然不愿聽(tīng)從晚輩的意見(jiàn)，是想做什么就做什么。

而晚輩擔(dān)心周造的安全，希望他交出駕照、不再開(kāi)車，但周造揚(yáng)言要“開(kāi)車開(kāi)到死”。

周造還很小孩子氣，一個(gè)人走到樓上生悶氣，這時(shí)，晚輩又紛紛開(kāi)始取笑他。

大兒子對(duì)憲子說(shuō)，不必對(duì)周造說(shuō)話太軟，他會(huì)蹬鼻子上臉。

大兒子還說(shuō)他看見(jiàn)周造和居酒屋的老板娘走在一起，并噴了香水，以至于全家人哄堂大笑。

然而，這一切都被周造看到了，場(chǎng)面一度陷入非常尷尬。

《家族之苦2》將周造一家的瑣碎之事生活化地呈現(xiàn)，晚輩希望長(zhǎng)輩不再開(kāi)車、晚輩取笑長(zhǎng)輩這樣的事情，都是我們身邊發(fā)生過(guò)的，很容易能讓觀眾共鳴，非常接地氣。

而導(dǎo)演的目標(biāo)顯然不僅僅是拍攝一部普通的家庭喜劇，他還試圖打造喜劇的最高境界：笑中帶淚。

無(wú)論是《東京家族》還是《家族之苦》，都有對(duì)老年危機(jī)的隱喻，是在向觀眾展示老年人的生活面貌和心理活動(dòng)。

周造非常清楚自己年齡大了，但他并不服老，他喜歡開(kāi)車去打高爾夫球和釣魚(yú)，在他看來(lái)，不讓他開(kāi)車就等于不讓他打高爾夫球、不讓他釣魚(yú)，也就是等于讓他去死。

他知道終有一天，他會(huì)因?yàn)樯眢w原因無(wú)法開(kāi)車，但他希望這一天能晚一點(diǎn)來(lái)。如果主動(dòng)交出駕照，不等于是承認(rèn)自己老了嗎？

正如《相愛(ài)相親》中，張艾嘉飾演的岳慧英也不想退休，想在變老之前最后掙扎一番。

但和變老相比，更讓周造感慨的是，身邊的人一個(gè)接一個(gè)離他而去，而接下來(lái)輪到的就是自己。

他在開(kāi)車的途中，偶遇了正在指揮交通的高中同學(xué)丸田，他倆已經(jīng)三十多年沒(méi)見(jiàn)過(guò)面了。

他倆相約一起喝酒，一起敘舊，不料這一次卻成了最后一次見(jiàn)面。次日，丸田就在睡夢(mèng)中與世長(zhǎng)辭。

一起喝酒的時(shí)候，周造始終有說(shuō)有笑，但當(dāng)他得知當(dāng)年網(wǎng)球部的女神高野節(jié)子嫁給了丸田，不過(guò)兩人的婚姻并沒(méi)有持續(xù)多久，周造的心中是五味雜陳，笑不出口。

值得一提的是，在上一集中，周造也曾在居酒屋偶遇另一位同學(xué)沼田，他娶了網(wǎng)球部的另一位女神百合子。但當(dāng)沼田說(shuō)百合子二十多年前就跑了的時(shí)候，周造的反應(yīng)是幸災(zāi)樂(lè)禍，狂笑不止。

兩次得知老同學(xué)的失戀，周造展現(xiàn)出截然不同的反應(yīng)，觀眾要非常細(xì)心才能發(fā)現(xiàn)這么微妙的變化。

其實(shí)這也不難理解，對(duì)于這樣的現(xiàn)象我們用周造自己的話就能解釋，他曾說(shuō)過(guò)：開(kāi)玩笑也要分輕重。

丸田具有非常悲慘的經(jīng)歷，他曾是大型綢緞莊的繼承人，他把父母的店鋪關(guān)了，去廣島做房地產(chǎn)，不料遭遇經(jīng)濟(jì)泡沫倒閉破產(chǎn)，欠了一大堆債，導(dǎo)致妻離子散。丸田的妻子高野節(jié)子離他而去，還帶走了他們還在讀小學(xué)的女兒。

如今丸田已經(jīng)年過(guò)七旬，為了維持生計(jì)白天要在烈日下指揮交通，晚上回到出租房做他的孤寡老人，實(shí)在讓人傷心。

甚至，房東曾經(jīng)勸丸田去申請(qǐng)生活保障，他也把所有責(zé)任歸結(jié)給自己：我沒(méi)用，是我的錯(cuò)，不想讓國(guó)家為自己費(fèi)心。

根據(jù)日本的法律，丸田身為孤寡老人，如果沒(méi)有親戚來(lái)認(rèn)領(lǐng)遺體，就會(huì)只有一位殯葬員為他送葬，那是十分凄涼的場(chǎng)景。

于是，周造提出為丸田送行，但兒女紛紛推辭，大兒子要去上海出差，大兒媳要去參加家長(zhǎng)會(huì)，只有莊太和憲子答應(yīng)周造。

周造放下了他一貫的嬉皮笑臉，意味深長(zhǎng)地說(shuō)道：“那家伙只能被殯儀館的一位工作人員送行，就那樣踏上黃泉之路，實(shí)在太可憐了。那家伙到底是干了什么壞事啊？事業(yè)失敗，欠下一筆債，被騙做了連帶責(zé)任擔(dān)保人，這些是嚴(yán)重到要讓他獨(dú)自踏上黃泉之路的罪行嗎？他也有好好繳稅，也有好好工作，都是個(gè)七十幾歲的老人了，在烈日下?lián)]灑汗水，揮舞著紅棒子。這個(gè)國(guó)家，是要讓人工作到死嗎？”

和丸田相比，周造無(wú)疑是幸運(yùn)的，他兒女繞膝、三世同堂。他到了安享晚年的年齡，他不用工作，他可以開(kāi)車去打高爾夫球和釣魚(yú)，可以去跳廣場(chǎng)舞，可以勾搭居酒屋的老板娘……

他知道自己很幸福，所以他是無(wú)論如何也不會(huì)取笑丸田的，這也是為什么當(dāng)他得知丸田妻離子散的時(shí)候笑不出來(lái)。

然而到了第二天，周造來(lái)到殯儀館，發(fā)現(xiàn)全家人都到齊了，自愿為丸田送行。電影就這樣猝不及防地給觀眾帶來(lái)淚點(diǎn)。

當(dāng)你以為導(dǎo)演要開(kāi)始煽情的時(shí)候，周造又多次在敲釘子的過(guò)程中失手，

女婿連忙插嘴：“可能他覺(jué)得要和您分別是件痛苦的事吧?！?/p>

丸田被送進(jìn)焚化爐時(shí)，電影的基調(diào)隨即再次變得沉重，一向老不正經(jīng)的周造也流露出莊重的神情。

但是下一秒，周造給丸田陪葬的銀杏果又如同爆米花般炸響，周造連忙開(kāi)玩笑說(shuō)：“那家伙現(xiàn)在應(yīng)該嚇了一跳吧。”

于是，電影就這樣進(jìn)入了笑中帶淚的最高境界。

可能在我們看來(lái)，葬禮都應(yīng)該是嚴(yán)肅的。而導(dǎo)演以一種輕松的方式演繹了一場(chǎng)死亡，這對(duì)能力和勇氣都是很大的挑戰(zhàn)，稍有不慎就會(huì)讓觀眾看得不適，讓人覺(jué)得主角是將快樂(lè)建立在別人的痛苦之上。

其實(shí)周造的行為有點(diǎn)類似于西方人出席葬禮的風(fēng)俗，在悼詞上講一些死者生前的笑話也無(wú)傷大雅，哪怕是沒(méi)有惡意的“嘲笑”也無(wú)妨，畢竟死者也不希望大家見(jiàn)自己最后一面是哭喪著臉。

對(duì)周造而言，既然丸田都已經(jīng)去世，自己早晚也將面臨死亡的問(wèn)題。正如《相愛(ài)相親》中，岳慧英說(shuō)：外婆去世了，下一批就輪到我們了。

周造在老同學(xué)的葬禮上也不忘開(kāi)玩笑，可能是不想考慮死亡的問(wèn)題，也可能是已經(jīng)看淡了生死：“等著我們啊，丸田。我們馬上就會(huì)跟著你去那邊的，然后我們?nèi)嗽僖黄痖_(kāi)心地喝酒吧。”

丸田的人生可以說(shuō)是多災(zāi)多難，也許死亡對(duì)他而言是一種解脫，他這樣的好人，想必在天堂能過(guò)上幸福的生活吧。這也是為什么周造從居酒屋的笑不出口，又轉(zhuǎn)變?yōu)闉槔贤瑢W(xué)高興。正如莊子面對(duì)妻子的死亡，絲毫不悲傷，反而高興地唱起歌來(lái)。

況且，丸田是喝著好喝的酒，在朋友家中的床上去世的，還有一群人送他上路，比孤獨(dú)死去好太多了。

整部電影沒(méi)有明確的主線，一會(huì)兒是晚輩要求長(zhǎng)輩交出駕照，一會(huì)兒又是老同學(xué)的偶遇。其實(shí)人生不就是這樣嗎，就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道下一顆是什么。

也正因?yàn)殡娪皼](méi)有明確的主線，所以解讀思路并不是唯一的，電影里提到的老年危機(jī)、孤寡老人、孤獨(dú)死、老齡化社會(huì)等等，任何話題單拎出來(lái)都有巨大的解讀空間。

兩部《家族之苦》都和以往的日本的情感類電影很像，表面上比較枯燥，其實(shí)非常細(xì)膩。第一次觀看容易漏掉許多細(xì)節(jié)和伏筆，但多次觀看就能感受到電影豐滿的內(nèi)涵。猶如品茶一般，細(xì)細(xì)品味方能回味無(wú)窮。

比如，電影叫《家族之苦》，但人們都是苦中作樂(lè)，甚至并不苦。表面上大家總是會(huì)有分歧，但至少說(shuō)明他們有大量的時(shí)間可以溝通，可以表達(dá)自己的想法。

正如在上一集，當(dāng)周造問(wèn)憲子是不是不想嫁到這么混亂的家里，憲子卻說(shuō)她很羨慕，因?yàn)樗哪赣H整理好行李默默離開(kāi)了父親，就算是離婚了，她家根本沒(méi)有大家一起認(rèn)真談?wù)撌虑榈臋C(jī)會(huì)。

再比如，1.原本可能孤獨(dú)死亡的丸田，喝著酒，在好朋友的家里閉上了雙眼；

2.憲子的父親也是一個(gè)人生活，都裝了心臟起搏器還是喜歡喝酒，還討厭看醫(yī)生。每當(dāng)憲子給父親打電話的時(shí)候，他就會(huì)說(shuō)：“不用擔(dān)心，我已經(jīng)活得夠久了，就算垂死在路邊也無(wú)所謂了?！甭?tīng)起來(lái)好像很瀟灑，但是反而覺(jué)得很凄涼。

由于憲子的父親住得很遠(yuǎn)，最后也可能會(huì)孤獨(dú)死。

3.憲子的外婆常年臥病在床，但好在她還可以通過(guò)唱歌來(lái)自?shī)首詷?lè)，好在還有家人陪伴。

4.莊太提出，他和憲子、憲子的媽媽、憲子的外婆可以一起換個(gè)大點(diǎn)的房子住，他們可以一起照顧老人，將來(lái)也可以一起照顧小孩。

憲子的父親、憲子的外婆、莊太和憲子的對(duì)話都是一筆帶過(guò)，但這4段劇情，甚至可以加上上一集周造的假死，如果把它們從電影中抽離出來(lái)完全可以連成完整的故事，這就是整個(gè)日本的縮影，孤獨(dú)死的問(wèn)題越來(lái)越嚴(yán)重，也許，像周造那樣全家一起生活，是避免老人孤獨(dú)死的最好辦法。

觀看電影的我們也終將變老，終將像周造那樣會(huì)被兒女取笑，不能開(kāi)車去想去的地方，不能想做什么就做什么。

雖然我們離變老還有很長(zhǎng)時(shí)間，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到考慮老年危機(jī)的年齡，但幾十年前的周造何曾不是這樣想的呢？

時(shí)間啊，一晃幾十年就過(guò)去了。

人啊，一不小心就變老了。

第一次BIFF搶票，很順利搶到了《家族之苦2》很靠中間的位置，很開(kāi)心。

上來(lái)作為家里最大長(zhǎng)輩的爺爺周造就要當(dāng)一個(gè)固執(zhí)的老司機(jī)，把家里的車蹭得傷痕累累。大兒子一直想動(dòng)員全家人勸服老爺子別再開(kāi)車了。但老爺子堅(jiān)持要開(kāi)車。（這我就開(kāi)始要想歪了。。。）

最后還是無(wú)疾而終。前半部分，就是一個(gè)70多歲的老人不服老的故事，家里的小輩也覺(jué)得，不能坐視不管，但又不知道以什么樣的身份去管束曾經(jīng)是一家之主的父親。于是大哥推大嫂，大嫂推二姐，二姐推小弟，小弟推弟媳。一家子最后沒(méi)人能勸得動(dòng)老爺子。老太太呢，為了要在有生之年見(jiàn)一次極光，直接就去斯堪的納維亞了。

故事中段，周造遇見(jiàn)了自己的中學(xué)同學(xué)，七十好幾的人了，還要穿著熒光服，在街上疏導(dǎo)交通，不知道周造心里有沒(méi)有一點(diǎn)驕傲（至少自己比人家境遇好），我想了一下，可能是有的。他曾經(jīng)和另外一個(gè)同學(xué)一起嘲笑的這個(gè)人，曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)過(guò)一家大廠，后來(lái)生意慘淡，看來(lái)是關(guān)門(mén)大吉了。但是他們?cè)?jīng)喜歡過(guò)的一個(gè)女生，當(dāng)年卻是下嫁給了這個(gè)同學(xué)，當(dāng)然后來(lái)也離婚了，這還是讓人有些感慨的。

沒(méi)錯(cuò)，看到這個(gè)地方的時(shí)候是有很多人說(shuō)，這種情節(jié)似曾相識(shí)。很多人都在評(píng)論的時(shí)候說(shuō)，啊，用了好多老梗，沒(méi)什么新意之類的。但這種生活化的電影本來(lái)就是應(yīng)該有一些讓你感覺(jué)發(fā)生過(guò)的情節(jié)，這樣才能贏得共鳴。我一個(gè)快三十歲的人還會(huì)感慨，為什么當(dāng)年那個(gè)長(zhǎng)得好看的妹子最后嫁了一個(gè)長(zhǎng)得像楊臣剛的人，后來(lái)，又離婚了。我始終沒(méi)有再見(jiàn)過(guò)她，但我總覺(jué)得她的人生十分曲折。還有一個(gè)當(dāng)年閨蜜的前男友，在一次舊相識(shí)的婚禮上，曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)。當(dāng)時(shí)的美少年現(xiàn)在還是眉清目秀，但他身邊的人卻并不是很客氣的樣子。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)他結(jié)婚了，也生了孩子，但強(qiáng)勢(shì)的妻子還是經(jīng)常會(huì)跟他吵架……

后來(lái)flag就立了起來(lái)，當(dāng)年希望自己死前最后一頓吃的是銀杏果的同學(xué)，終于在吃完銀杏果那天晚上住在了周造家，并且死在了周造家里。于是，一場(chǎng)像舞臺(tái)劇一樣的大戲在這個(gè)本來(lái)就不算寬敞的家里開(kāi)始了。這大概是最精彩的一場(chǎng)群戲。雖然前面還有各種笑料，但都不夠這場(chǎng)戲多。大家都一直笑啊笑的，不知道為什么，明明是死了一個(gè)人，但山田洋次卻把這里處理得喜劇十足。尤其是周造，在知道同學(xué)死了之后，表現(xiàn)得十分淡然。

“啊，又走了一個(gè)啊?！?/p>

這就是他的說(shuō)法。

我有時(shí)候覺(jué)得這個(gè)七十多歲的老人說(shuō)出來(lái)的話可能就是導(dǎo)演想說(shuō)的話。因?yàn)榈侥莻€(gè)年齡之后，可能對(duì)于生與死就看得比較淡了，每天都要有人走。周造想讓自己的兒子或者女兒誰(shuí)陪他去參加一下同學(xué)的葬禮。他覺(jué)得他應(yīng)該去送送他。雖然很多年都沒(méi)有什么聯(lián)系了，但是他覺(jué)得有些事情是注定的，比如再遇見(jiàn)，比如死在了自己家里?；蛟S有些儀式性的事情需要完成吧。小兒子和兒媳說(shuō)本來(lái)也要去參加葬禮的，因?yàn)閮合庇X(jué)得死去的老爺子挺可憐。

那時(shí)候的我，也在想一個(gè)問(wèn)題。如果自己就那么孤獨(dú)終老，會(huì)不會(huì)覺(jué)得很孤獨(dú)。其實(shí)不會(huì)。因?yàn)橛行?ài)面子的人，還是不想讓別人看見(jiàn)自己一點(diǎn)一點(diǎn)衰老，不管身邊有誰(shuí)，都希望自己還是十八歲的自己，像戲里蒼井優(yōu)的外婆那樣，一個(gè)人躺在床上，還是會(huì)唱著年輕時(shí)會(huì)唱的歌。雖然沒(méi)有人會(huì)理了，但自己還是會(huì)唱得很開(kāi)心。

葬禮那天早晨，意外地，所有的晚輩（除了孫子輩的）都到了。大概在他們內(nèi)心，雖然都說(shuō)忙事情，但還是都趕到了。可真正要參加葬禮的人卻遲到了。原來(lái)他們?nèi)ベI了銀杏果。當(dāng)時(shí)就有點(diǎn)想哭的沖動(dòng)。當(dāng)周造說(shuō)，你再等等我們，就過(guò)去了。我想想，人生也不過(guò)就是這樣吧。

當(dāng)他們?cè)僖淮纬鹉晟贂r(shí)唱的歌送別同學(xué)的時(shí)候，我真的完全就繃不住了，眼淚嘩嘩地流。不知道為什么想起來(lái)當(dāng)年看《茶館》的時(shí)候，最后有人扔紙錢喊的那句“主家賞錢一百二十吊！”如果要說(shuō)回憶的話，大概人生中會(huì)有很多片段，但一定是在上學(xué)的時(shí)候最開(kāi)心，那時(shí)候沒(méi)有太多艱辛，對(duì)所有的事情都充滿好奇，當(dāng)我們慢慢邁向社會(huì)，好多事情都不愿意在回憶起來(lái)。曾經(jīng)美好的事情，都會(huì)當(dāng)作幸福的事情一遍一遍一次一次在聚會(huì)的時(shí)候提起來(lái)，那些記憶就好像變成了永恒一樣，一直烙印在腦中的溝回中。

好像是最近看《怒》的時(shí)候，里面有一句話，大致意思是，人越來(lái)越大的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)值得珍惜的事情越來(lái)越少，后來(lái)就發(fā)現(xiàn)沒(méi)什么是必須抓住的了。

參加完葬禮，老爺子也是很感激，跟大兒子說(shuō)，辛苦你啦，還跑一趟，好好去上海吧。大兒子臨走說(shuō)了一句，等我從上?；貋?lái)咱們得好好討論一下你駕照的問(wèn)題！

誒？你就有種，“到底誰(shuí)是爸爸”的疑問(wèn)。

不過(guò)想想看是這樣的，父輩終于變成了固執(zhí)的孩子。很多時(shí)候他們堅(jiān)信自己沒(méi)有老，有時(shí)候他們又覺(jué)得自己老了，甚至還想倚老賣老。不管我們懷著什么樣的心情對(duì)待他們，他們都是可愛(ài)的。這才是“家有一老，如有一寶”啊。而且老爺子也說(shuō)了一句，“你們都是好人啊，我真的是幸?！?。

最后還是想說(shuō)一句，導(dǎo)演啊，如果您還想拍，就一直拍下去吧，我們會(huì)看下去的。

曾經(jīng)在一段很消沉的時(shí)間里，我喜歡看山田洋次的家族劇，把《家族之苦》系列的三部曲都看完了，最喜歡第二部。山田洋次表現(xiàn)家庭，有一種難得的誠(chéng)實(shí)。比如兒子嫌棄父親，就是赤裸裸地嫌棄，不帶猶豫的，家族內(nèi)部也不存在任何正確的東西，只有各種偏見(jiàn)。溫情嘛，偶爾是有的，但一晃眼就過(guò)去了；至于深情脈脈，那更是不存在，所有成年人都知道靠深情是無(wú)法維持家庭運(yùn)作的。

然而，電影還是有一些很有意味的細(xì)節(jié)，好像在某一瞬間悄無(wú)聲息地越過(guò)了基本的秩序。比如周造再遇老同學(xué)丸田，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年起點(diǎn)很高，讓人艷羨的丸田實(shí)際上落魄半生，孤寡一人，最后醉死在周造家中。丸田生前租住的小房間里有一個(gè)花瓶，內(nèi)里插著兩支彼岸花，七十多歲的丸田下了工回來(lái)，就與這兩支花對(duì)視，相顧無(wú)言。彼岸花是象征著陰陽(yáng)相隔的花，花葉不同期，開(kāi)放時(shí)那花骨朵孤零零的，看得人很揪心。電影就用這兩支花代表了丸田讓人唏噓的一生。他死后，小輩們?nèi)ツ亲馕堇锸帐埃l(fā)現(xiàn)花已經(jīng)凋謝，謝得非常難看，像被火燒過(guò)一樣。

但山田洋次絕不屬于那種會(huì)在電影里過(guò)分渲染哀情的導(dǎo)演，他表現(xiàn)了周造他們幾個(gè)老同學(xué)的情誼，甚至帶著一種不合時(shí)宜的可笑的童真，這是小津安二郎的電影里絕不會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)。他們?cè)谕杼锏墓撞那俺鹨郧暗母?，把許多丸田喜歡的下酒菜白果堆在他的尸體旁邊，直到發(fā)現(xiàn)火化的棺材里發(fā)出詭異的爆炸聲……

我覺(jué)得電影的高潮就在這里，人應(yīng)該如何安放自己的身體？這個(gè)燒腦的哲學(xué)問(wèn)題最后變成了一出頗有荒誕意味的喜劇。以前也莫名其妙地想過(guò)，焚尸爐的工作方式究竟是怎樣的呢？是文火慢燉，還是高溫爆炒？白果在高溫下的炸裂聲像極了喜慶的爆竹，嘭嘭嘭地，讓整個(gè)殯儀館的氣氛都變得無(wú)比尷尬。在這種反差極大的表現(xiàn)形式下，人的生與死，苦與樂(lè)，其實(shí)是不明晰的，甚至是迷亂的。這也是我對(duì)巴赫金筆下的狂歡節(jié)感興趣的原因，藝術(shù)能抵達(dá)的終點(diǎn)就是一場(chǎng)狂歡，人生也是一樣。

山田洋次是生活的，也是戲劇的，他肯定沒(méi)有他的前輩小津那么深刻，但如果沒(méi)有他，我會(huì)覺(jué)得小津也有點(diǎn)讓人煩悶。