乘著母親引爆炸藥掀起的自殺爆風(fēng)，少年飛往未知的新世界。如唐吉訶德般堅(jiān)持著世俗難以理解的信念，以雜志為武器，對抗保守觀念與偏見。然而，夢想與現(xiàn)實(shí)的差距，使他一次次失落的漩渦，而這段由童年時(shí)期的「爆炸記憶」開啟的冒險(xiǎn)旅程，又將走往何方……。

本片是導(dǎo)演富永昌敬醞釀近十年，改編日本知名出版人末井昭的自傳。富永昌敬以傳記編年史的形式表達(dá)自我要求，在情色中找到傷感，在淫蕩中體現(xiàn)嚴(yán)肅，從冷酷中滲出溫暖。 由出身演藝世家的演技派男星柄本佑化身末井昭，與前AKB48成員前田敦子同臺飆戲，更請出尾野真千子絕美詮釋「爆炸自殺」的母親。

末井昭是日本知名出版人。從1970年代末期起創(chuàng)刊雜志，開啟與當(dāng)局對出版品裸露、情色底線的對峙。而他創(chuàng)刊、主編的雜志中，以《寫真時(shí)代》最為人津津樂道。全盛時(shí)期銷量高達(dá)35萬冊的《寫真時(shí)代》，大膽刊登極富爭議性，挑起衛(wèi)道人士的敏感神經(jīng)?！秾懻鏁r(shí)代》也成為文藝界人士發(fā)表獨(dú)特觀點(diǎn)的平臺，呈現(xiàn)難以定義的多元風(fēng)格，顛覆世人對色情書刊的定見。

當(dāng)代攝影大師森山大道曾在著作中描述，在1980年代中有8年的時(shí)間，除了為《寫真時(shí)代》的連載拍攝作品外，幾乎未從事其他工作。在1988年遭禁的《寫真時(shí)代》，不只打響了鬼才攝影師荒木經(jīng)惟的名號，主編末井昭堅(jiān)持表現(xiàn)自我的信念，也讓這本雜志成為傳奇。

《美好的危險(xiǎn)丑聞》這部作品的優(yōu)缺點(diǎn)都相當(dāng)明顯。 影像的風(fēng)格很突出，信息直白強(qiáng)烈，有些cut片的美感。 時(shí)代感也非常強(qiáng)，主人公所經(jīng)歷的理想主義與迷茫麻木，都頗為諷刺，一個曾經(jīng)談?wù)摤F(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)師現(xiàn)在開始鄙視曾和過去的自己一樣的年輕人，一個會因?yàn)閯e人談?wù)撟约耗赣H自殺行為而萎靡的兒子現(xiàn)在開始拿母親的死亡當(dāng)作自己的賣點(diǎn)，這樣的變化背后能夠很自然的看到日本二十年時(shí)間內(nèi)的經(jīng)濟(jì)文化變遷。 而電影中的人物，都帶有日本特色的神經(jīng)質(zhì)。在看到青年時(shí)與好友交流的戲，就不由想到東野圭吾的一本內(nèi)容頗為癲狂的小說《殺人之門》。果然劇情發(fā)展到后來，主人公的情人是患有“腦控”的精神病人。就連主人公自身，麻木的臉上總是露出假笑，也不難聯(lián)想到原著作者是通過這個人物來表達(dá)自己內(nèi)心所壓抑的黑暗心理。 電影的缺點(diǎn)則體現(xiàn)在導(dǎo)演，太沉浸于原著與原著作者的內(nèi)心世界，而沒能夠整理出自己宏觀的對整個故事的理解。看到后來時(shí)，人物變化的原因開始變得模糊，在之前，能清晰的感受到他的理想主義在金錢利益中被消磨，但后來他取得成功后的迷失，則沒有講的很清楚，沒有明確的外力。 而故事最終的落點(diǎn)，僅僅是交代了這個人的變化，成了這樣一個人。這從兩個層面都不合格，一個層面是結(jié)尾沒有升華提煉出明確的表達(dá)，另一個層面是，講個人的電影，落點(diǎn)如果沒有給到某個群體的代表性上，那更應(yīng)該尋找其中從他得來的人生理解上，與更多人在某種意義上達(dá)成的共性。

末井昭，穿著灰白的工裝夾克從鄉(xiāng)村出走來到城市，慢慢從社會底層爬到了金字塔尖：

從工廠輾轉(zhuǎn)到設(shè)計(jì)學(xué)校，從展板設(shè)計(jì)師到辦了三本色情雜志的主編。

《New Self》販賣女性泛濫的愛與男人的幻想；

《Weekend Super》與新職員“笛子”來了一場存在于不存在的戀情；

《寫真時(shí)代》大賣35萬本之后被警察徹底查封；

包里懷揣著無數(shù)女性照片的老頭還在雨夜里兜售“好姑娘”，這次卻摔倒在地，照片被雨水淋濕……

昭和時(shí)代無可避免地結(jié)束了。

但末井的人生沒有結(jié)束。他快樂地穿上女式和服，在電視上介紹起他的最新刊物《柏青哥必勝指南》，署名貢薩·末井。

帶著幾分執(zhí)著，幾分虛無，末井在自己的人生路上繼續(xù)往前，始源于母親的爆炸。

我母親爆炸了，把我從村子里吹走了

母親是村子里的“傳奇人物”。

故事的開始，得了肺結(jié)核的母親便綁著礦場作業(yè)使用的炸藥在山間與鄰居的兒子殉情自殺了，成了村子里的丑聞飄散開來。這個本應(yīng)是末井最親的親人，在記憶力卻成了一個穿著花布和服的女人，看起來是那么遙遠(yuǎn)而又難以和解。

母親的形象，從爆炸的那一秒開始，便象征著傳統(tǒng)世俗價(jià)值觀念之于末井的消亡。年幼的末井可能還沒有意識到這一切的意義，但它卻在末井往后的一生慢慢飄散延展，愈來愈濃。

設(shè)計(jì)就是暴露自我，表達(dá)感情。但是市場不需要你的感情。

“現(xiàn)代女人戴著花哨的面具，好隱藏自己失去的人性。為了了解真愛，她們必須摘下面具。”青年時(shí)代的末井在現(xiàn)代主義的廢墟里開始尋找生的價(jià)值。

末井在東京的設(shè)計(jì)學(xué)校深受當(dāng)時(shí)《設(shè)計(jì)批評》雜志的影響，建立起了一套嚴(yán)肅的設(shè)計(jì)批評理論，渴望在設(shè)計(jì)中找到人與人情感溝通的橋梁，在70年代金錢第一的社會里表述人性的感情。

而這些并沒有讓他從社會底層爬出來，依舊被金錢社會踩在腳底。以為能在“夜總會設(shè)計(jì)革命”里大展身手，卻被夜總會經(jīng)理說作品過于嚴(yán)肅，自我感情的表達(dá)與“享樂主義”的市場需求之間總是有著無法跨越的鴻溝。

只有對一個事物深惡痛絕之后，人才會有戰(zhàn)勝它的覺悟和勇氣，對于“貧窮”也是一樣。窮途末路之后，末井的腦袋如同開了光一樣，畫出了深受市場歡迎的展板，迎來了一路開掛般的人生。從夜總會到畫黃漫，再到色情雜志的主編，末井終于來到了“想畫什么就畫什么“的社會地位，但他卻早已不是當(dāng)年那個在夜晚的街頭身涂粉紅色顏料，在街上裸奔的青年設(shè)計(jì)師了。

色情刊物”永遠(yuǎn)都是愛的預(yù)告片“，販賣女性泛濫的愛與男人的幻想。

在色情刊物年代風(fēng)生水起的攝影師荒木曾經(jīng)為自己的事業(yè)辯解：

”我們對那種唯美卻無趣的表達(dá)不感興趣。認(rèn)為精致的設(shè)計(jì)，插畫，寫真是被資本主義污染的。那樣的風(fēng)景里充滿著謊言“。

色情寫真到底是“自由的表達(dá)”還是“藝術(shù)陷阱”永遠(yuǎn)都是沒有正確答案的謎題。如同末井的朋友對事業(yè)有成的末井說”你在做自己想做的事情“，末井不知可否地點(diǎn)了點(diǎn)頭。一個學(xué)過設(shè)計(jì)批評的人，想要合理化他的”藝術(shù)作品“并不是一件很難的事情。

但他始終無法回避自己的心。末井在餐館里對著后桌振振有詞地談?wù)摗毙率挛锂a(chǎn)生于污濁與丑陋之中，暴力和廉價(jià)造就了好東西“的兩個男子扔過去了毛巾，這其實(shí)也扔向了他自己。

只有我們兩人，遠(yuǎn)離一切，拋下一切。但我根本沒有辦法那么做。

末井在新辦的雜志《weekend super》里遇到了新職員笛子，展開了一段存在于不存在的戀情。

寡言少語的笛子深深吸引了名利雙收卻愈發(fā)空虛的末井，他在笛子那里找到了久違的平靜。這種想要拋棄世俗世界的情感，與母親殉情前的心情互相應(yīng)和。那是一種孤獨(dú)，幸而末井并沒有像母親那樣絕望，匆忙結(jié)束了這段夢幻般的戀情，回到了現(xiàn)實(shí)世界。

最后在精神病院與笛子相見，給他們的夢幻回憶畫上了”完美“的句號。

《寫真時(shí)代》，回光返照般的黃金時(shí)代

80年代的日本沉浸在一種物欲橫流的年代。末井的色情刊物事業(yè)越做越大，新開的《寫真時(shí)代》一上架就賣了十三萬本——出乎意料地普通，又做得恰如其分的不錯。

末井把自己化作了一臺印鈔機(jī)，瘋狂地賺錢，又瘋狂地?fù)]霍，與生的虛無融為了一體。末井吹著薩克斯穿梭在街頭巷尾，受人擁戴，卻更像在世間流浪的孤魂野鬼，和”人間“失去了聯(lián)系。末井的世界仿佛只剩下了末井。

笛子又一次出現(xiàn)，拄著拐杖，與末井最后一次相遇。她聽著Boy George的歌”跳下去“摔斷了腿，也讓她從末井無可救藥的愛戀中清醒了過來。

而《寫真時(shí)代》編輯部也在California Dream的音樂里被警察查封了。末井的黃金時(shí)代”終于“結(jié)束了。

我的母親爆炸了——你有那么了不起的母親

末井的父親唱著”我對她不再有感覺，我那個跑掉的老婆“，在洗澡的時(shí)候過逝了。

末井笑著參加父親的道別式。眼前的這個父親一生也未走出母親自殺的陰霾，到底是誰先背叛（拋棄）了誰，沒有人知道。

但末井仍然記得母親在最后的夜晚回到家摸了摸自己的額頭，哭了。母親因?yàn)閭魅静o法像別的母親一樣保護(hù)自己的孩子，在整個村莊都熟睡的夜里背上了炸藥，消失在山林間，連尸體也沒有留下。

多年后，那個說”母親是你的賣點(diǎn)“的朋友對末井說，”你有那么了不起的母親“。經(jīng)過人生的起伏，母親對于末井來說不再那么遙遠(yuǎn)與難以理解。相較于藝術(shù)，母親”狼狽“讓他更透徹地了解了人性的孤寂，與自己和解。

虛無又寂寞的人生，在死亡到來前永遠(yuǎn)也找不到一勞永逸的解藥。那么就請勇敢快樂地活下去吧。那個笑臉不再只是單純隱藏真實(shí)的面具，而是面對了真實(shí)的自己之后送給自己繼續(xù)生活下去的禮物。