乘著母親引爆炸藥掀起的自殺爆風(fēng)，少年飛往未知的新世界。如唐吉訶德般堅(jiān)持著世俗難以理解的信念，以雜志為武器，對(duì)抗保守觀念與偏見(jiàn)。然而，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距，使他一次次失落的漩渦，而這段由童年時(shí)期的「爆炸記憶」開(kāi)啟的冒險(xiǎn)旅程，又將走往何方……。

本片是導(dǎo)演富永昌敬醞釀近十年，改編日本知名出版人末井昭的自傳。富永昌敬以傳記編年史的形式表達(dá)自我要求，在情色中找到傷感，在淫蕩中體現(xiàn)嚴(yán)肅，從冷酷中滲出溫暖。 由出身演藝世家的演技派男星柄本佑化身末井昭，與前AKB48成員前田敦子同臺(tái)飆戲，更請(qǐng)出尾野真千子絕美詮釋「爆炸自殺」的母親。

末井昭是日本知名出版人。從1970年代末期起創(chuàng)刊雜志，開(kāi)啟與當(dāng)局對(duì)出版品裸露、情色底線(xiàn)的對(duì)峙。而他創(chuàng)刊、主編的雜志中，以《寫(xiě)真時(shí)代》最為人津津樂(lè)道。全盛時(shí)期銷(xiāo)量高達(dá)35萬(wàn)冊(cè)的《寫(xiě)真時(shí)代》，大膽刊登極富爭(zhēng)議性，挑起衛(wèi)道人士的敏感神經(jīng)。《寫(xiě)真時(shí)代》也成為文藝界人士發(fā)表獨(dú)特觀點(diǎn)的平臺(tái)，呈現(xiàn)難以定義的多元風(fēng)格，顛覆世人對(duì)色情書(shū)刊的定見(jiàn)。

當(dāng)代攝影大師森山大道曾在著作中描述，在1980年代中有8年的時(shí)間，除了為《寫(xiě)真時(shí)代》的連載拍攝作品外，幾乎未從事其他工作。在1988年遭禁的《寫(xiě)真時(shí)代》，不只打響了鬼才攝影師荒木經(jīng)惟的名號(hào)，主編末井昭堅(jiān)持表現(xiàn)自我的信念，也讓這本雜志成為傳奇。

《美好的危險(xiǎn)丑聞》這部作品的優(yōu)缺點(diǎn)都相當(dāng)明顯。 影像的風(fēng)格很突出，信息直白強(qiáng)烈，有些cut片的美感。 時(shí)代感也非常強(qiáng)，主人公所經(jīng)歷的理想主義與迷茫麻木，都頗為諷刺，一個(gè)曾經(jīng)談?wù)摤F(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)師現(xiàn)在開(kāi)始鄙視曾和過(guò)去的自己一樣的年輕人，一個(gè)會(huì)因?yàn)閯e人談?wù)撟约耗赣H自殺行為而萎靡的兒子現(xiàn)在開(kāi)始拿母親的死亡當(dāng)作自己的賣(mài)點(diǎn)，這樣的變化背后能夠很自然的看到日本二十年時(shí)間內(nèi)的經(jīng)濟(jì)文化變遷。 而電影中的人物，都帶有日本特色的神經(jīng)質(zhì)。在看到青年時(shí)與好友交流的戲，就不由想到東野圭吾的一本內(nèi)容頗為癲狂的小說(shuō)《殺人之門(mén)》。果然劇情發(fā)展到后來(lái)，主人公的情人是患有“腦控”的精神病人。就連主人公自身，麻木的臉上總是露出假笑，也不難聯(lián)想到原著作者是通過(guò)這個(gè)人物來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心所壓抑的黑暗心理。 電影的缺點(diǎn)則體現(xiàn)在導(dǎo)演，太沉浸于原著與原著作者的內(nèi)心世界，而沒(méi)能夠整理出自己宏觀的對(duì)整個(gè)故事的理解?？吹胶髞?lái)時(shí)，人物變化的原因開(kāi)始變得模糊，在之前，能清晰的感受到他的理想主義在金錢(qián)利益中被消磨，但后來(lái)他取得成功后的迷失，則沒(méi)有講的很清楚，沒(méi)有明確的外力。 而故事最終的落點(diǎn)，僅僅是交代了這個(gè)人的變化，成了這樣一個(gè)人。這從兩個(gè)層面都不合格，一個(gè)層面是結(jié)尾沒(méi)有升華提煉出明確的表達(dá)，另一個(gè)層面是，講個(gè)人的電影，落點(diǎn)如果沒(méi)有給到某個(gè)群體的代表性上，那更應(yīng)該尋找其中從他得來(lái)的人生理解上，與更多人在某種意義上達(dá)成的共性。

末井昭，穿著灰白的工裝夾克從鄉(xiāng)村出走來(lái)到城市，慢慢從社會(huì)底層爬到了金字塔尖：

從工廠輾轉(zhuǎn)到設(shè)計(jì)學(xué)校，從展板設(shè)計(jì)師到辦了三本色情雜志的主編。

《New Self》販賣(mài)女性泛濫的愛(ài)與男人的幻想；

《Weekend Super》與新職員“笛子”來(lái)了一場(chǎng)存在于不存在的戀情；

《寫(xiě)真時(shí)代》大賣(mài)35萬(wàn)本之后被警察徹底查封；

包里懷揣著無(wú)數(shù)女性照片的老頭還在雨夜里兜售“好姑娘”，這次卻摔倒在地，照片被雨水淋濕……

昭和時(shí)代無(wú)可避免地結(jié)束了。

但末井的人生沒(méi)有結(jié)束。他快樂(lè)地穿上女式和服，在電視上介紹起他的最新刊物《柏青哥必勝指南》，署名貢薩·末井。

帶著幾分執(zhí)著，幾分虛無(wú)，末井在自己的人生路上繼續(xù)往前，始源于母親的爆炸。

我母親爆炸了，把我從村子里吹走了

母親是村子里的“傳奇人物”。

故事的開(kāi)始，得了肺結(jié)核的母親便綁著礦場(chǎng)作業(yè)使用的炸藥在山間與鄰居的兒子殉情自殺了，成了村子里的丑聞飄散開(kāi)來(lái)。這個(gè)本應(yīng)是末井最親的親人，在記憶力卻成了一個(gè)穿著花布和服的女人，看起來(lái)是那么遙遠(yuǎn)而又難以和解。

母親的形象，從爆炸的那一秒開(kāi)始，便象征著傳統(tǒng)世俗價(jià)值觀念之于末井的消亡。年幼的末井可能還沒(méi)有意識(shí)到這一切的意義，但它卻在末井往后的一生慢慢飄散延展，愈來(lái)愈濃。

設(shè)計(jì)就是暴露自我，表達(dá)感情。但是市場(chǎng)不需要你的感情。

“現(xiàn)代女人戴著花哨的面具，好隱藏自己失去的人性。為了了解真愛(ài)，她們必須摘下面具?！鼻嗄陼r(shí)代的末井在現(xiàn)代主義的廢墟里開(kāi)始尋找生的價(jià)值。

末井在東京的設(shè)計(jì)學(xué)校深受當(dāng)時(shí)《設(shè)計(jì)批評(píng)》雜志的影響，建立起了一套嚴(yán)肅的設(shè)計(jì)批評(píng)理論，渴望在設(shè)計(jì)中找到人與人情感溝通的橋梁，在70年代金錢(qián)第一的社會(huì)里表述人性的感情。

而這些并沒(méi)有讓他從社會(huì)底層爬出來(lái)，依舊被金錢(qián)社會(huì)踩在腳底。以為能在“夜總會(huì)設(shè)計(jì)革命”里大展身手，卻被夜總會(huì)經(jīng)理說(shuō)作品過(guò)于嚴(yán)肅，自我感情的表達(dá)與“享樂(lè)主義”的市場(chǎng)需求之間總是有著無(wú)法跨越的鴻溝。

只有對(duì)一個(gè)事物深?lèi)和唇^之后，人才會(huì)有戰(zhàn)勝它的覺(jué)悟和勇氣，對(duì)于“貧窮”也是一樣。窮途末路之后，末井的腦袋如同開(kāi)了光一樣，畫(huà)出了深受市場(chǎng)歡迎的展板，迎來(lái)了一路開(kāi)掛般的人生。從夜總會(huì)到畫(huà)黃漫，再到色情雜志的主編，末井終于來(lái)到了“想畫(huà)什么就畫(huà)什么“的社會(huì)地位，但他卻早已不是當(dāng)年那個(gè)在夜晚的街頭身涂粉紅色顏料，在街上裸奔的青年設(shè)計(jì)師了。

色情刊物”永遠(yuǎn)都是愛(ài)的預(yù)告片“，販賣(mài)女性泛濫的愛(ài)與男人的幻想。

在色情刊物年代風(fēng)生水起的攝影師荒木曾經(jīng)為自己的事業(yè)辯解：

”我們對(duì)那種唯美卻無(wú)趣的表達(dá)不感興趣。認(rèn)為精致的設(shè)計(jì)，插畫(huà)，寫(xiě)真是被資本主義污染的。那樣的風(fēng)景里充滿(mǎn)著謊言“。

色情寫(xiě)真到底是“自由的表達(dá)”還是“藝術(shù)陷阱”永遠(yuǎn)都是沒(méi)有正確答案的謎題。如同末井的朋友對(duì)事業(yè)有成的末井說(shuō)”你在做自己想做的事情“，末井不知可否地點(diǎn)了點(diǎn)頭。一個(gè)學(xué)過(guò)設(shè)計(jì)批評(píng)的人，想要合理化他的”藝術(shù)作品“并不是一件很難的事情。

但他始終無(wú)法回避自己的心。末井在餐館里對(duì)著后桌振振有詞地談?wù)摗毙率挛锂a(chǎn)生于污濁與丑陋之中，暴力和廉價(jià)造就了好東西“的兩個(gè)男子扔過(guò)去了毛巾，這其實(shí)也扔向了他自己。

只有我們兩人，遠(yuǎn)離一切，拋下一切。但我根本沒(méi)有辦法那么做。

末井在新辦的雜志《weekend super》里遇到了新職員笛子，展開(kāi)了一段存在于不存在的戀情。

寡言少語(yǔ)的笛子深深吸引了名利雙收卻愈發(fā)空虛的末井，他在笛子那里找到了久違的平靜。這種想要拋棄世俗世界的情感，與母親殉情前的心情互相應(yīng)和。那是一種孤獨(dú)，幸而末井并沒(méi)有像母親那樣絕望，匆忙結(jié)束了這段夢(mèng)幻般的戀情，回到了現(xiàn)實(shí)世界。

最后在精神病院與笛子相見(jiàn)，給他們的夢(mèng)幻回憶畫(huà)上了”完美“的句號(hào)。

《寫(xiě)真時(shí)代》，回光返照般的黃金時(shí)代

80年代的日本沉浸在一種物欲橫流的年代。末井的色情刊物事業(yè)越做越大，新開(kāi)的《寫(xiě)真時(shí)代》一上架就賣(mài)了十三萬(wàn)本——出乎意料地普通，又做得恰如其分的不錯(cuò)。

末井把自己化作了一臺(tái)印鈔機(jī)，瘋狂地賺錢(qián)，又瘋狂地?fù)]霍，與生的虛無(wú)融為了一體。末井吹著薩克斯穿梭在街頭巷尾，受人擁戴，卻更像在世間流浪的孤魂野鬼，和”人間“失去了聯(lián)系。末井的世界仿佛只剩下了末井。

笛子又一次出現(xiàn)，拄著拐杖，與末井最后一次相遇。她聽(tīng)著B(niǎo)oy George的歌”跳下去“摔斷了腿，也讓她從末井無(wú)可救藥的愛(ài)戀中清醒了過(guò)來(lái)。

而《寫(xiě)真時(shí)代》編輯部也在California Dream的音樂(lè)里被警察查封了。末井的黃金時(shí)代”終于“結(jié)束了。

我的母親爆炸了——你有那么了不起的母親

末井的父親唱著”我對(duì)她不再有感覺(jué)，我那個(gè)跑掉的老婆“，在洗澡的時(shí)候過(guò)逝了。

末井笑著參加父親的道別式。眼前的這個(gè)父親一生也未走出母親自殺的陰霾，到底是誰(shuí)先背叛（拋棄）了誰(shuí)，沒(méi)有人知道。

但末井仍然記得母親在最后的夜晚回到家摸了摸自己的額頭，哭了。母親因?yàn)閭魅静o(wú)法像別的母親一樣保護(hù)自己的孩子，在整個(gè)村莊都熟睡的夜里背上了炸藥，消失在山林間，連尸體也沒(méi)有留下。

多年后，那個(gè)說(shuō)”母親是你的賣(mài)點(diǎn)“的朋友對(duì)末井說(shuō)，”你有那么了不起的母親“。經(jīng)過(guò)人生的起伏，母親對(duì)于末井來(lái)說(shuō)不再那么遙遠(yuǎn)與難以理解。相較于藝術(shù)，母親”狼狽“讓他更透徹地了解了人性的孤寂，與自己和解。

虛無(wú)又寂寞的人生，在死亡到來(lái)前永遠(yuǎn)也找不到一勞永逸的解藥。那么就請(qǐng)勇敢快樂(lè)地活下去吧。那個(gè)笑臉不再只是單純隱藏真實(shí)的面具，而是面對(duì)了真實(shí)的自己之后送給自己繼續(xù)生活下去的禮物。