這電影太有意思了，無論是電影的技巧，還是由故事衍生出來的思考的探討，都妙趣橫生。零散地細數(shù)幾個有趣的點，作為觀影記錄。

1、黑澤明的電影和小津安二郎完全不一樣，小津的電影西方人是沒法翻拍的，完全是屬于日本人的故事和日本人的情感。這部《天國與地獄》講述的故事和人物都非常西化，如果好萊塢翻拍，估計都看不出日本的痕跡了。

前半程就是一部莎翁式的戲劇，矛盾在一間房一個晚上集中爆發(fā)，把男主角推到艱難的人性抉擇上，同時給觀眾埋下大大的懸疑好奇心。

后半程就是推理偵探劇，警隊開會、分頭偵查的過程也完全看不到日本人那種職場等級感，雖然不懂日語，但我懷疑都沒怎么使用敬語的，跟美國西部片似的。

2、黑澤明是真牛，不僅是后來的導演學他，連金融大鱷都從黑澤明這里獲取靈感。

開篇國民鞋業(yè)高層之間的股權(quán)斗爭，保時捷2007年收購大眾軋空的戲碼簡直就是從這里學的。男主權(quán)藤在三年中悄悄收購15%股份，事發(fā)當日又暗中談成了19%的股份收購，一舉實現(xiàn)反向控股逼宮。而保時捷也是利用期權(quán)認購無需公示，悄悄收購了31.5%的大眾股票期權(quán)，實現(xiàn)控股。仿佛黑澤明托夢告訴保時捷的掌門人：“你要悄悄收購大眾股權(quán)，然后驚艷眾人。”

3、男主權(quán)藤把身家性命的交易交托給副手河西，太草率了。曾經(jīng)在重大交易前夕因為被泄露最終價格導致交易失敗的教訓，作為創(chuàng)業(yè)者要懂得這種交易必須自己親自簽約，付款，而且只要還沒成交，自己完整的計劃和談成的價格必須藏在心里。

現(xiàn)實商戰(zhàn)里的操作，可以參考《一生的旅程》這本書里迪士尼與康卡斯特爭奪收購福克斯的做法:

“在?？怂苟聲ê脼榭悼ㄋ固赝镀北頉Q會議的前兩天，我們與艾倫、凱文、克莉絲汀以及南?！だ钜黄痫w赴倫敦。我確保只將我們的出價透露給團隊中的少數(shù)幾人，并告誡每個人一定要嚴守信息。關(guān)于抬高出價的計劃，我們不想讓康卡斯特有絲毫的覺察。我們用假名在倫敦一家從未入住過的酒店預訂了一個房間。不知消息是否確切，有人曾經(jīng)告訴我，說康卡斯特有時會追蹤競爭者私人飛機的行程，因此我們沒有飛赴倫敦，而是先到了貝爾法斯特，然后又在那里包租了另一架飛機，去往不遠處的倫敦?！?/p>

4、男主面對的莎士比亞式的艱難抉擇：放棄交易救人還是見死不救？利益還是靈魂？我第一時間想到的居然辦法總比問題多，永遠不要讓自己陷入沒有選項的境地。我琢磨著男主作為企業(yè)家，難道沒有想到先完成交易，再通過股權(quán)質(zhì)押借3000萬出來嗎？雖然萬一警察不能破案，質(zhì)押的股權(quán)也會丟掉，但至少爭取到時間和機會，總比放棄交易來得強啊。

我們來算筆賬，男主5000萬跟大阪致勝收購19%，那么3000萬的對價差不多是11.4%的股權(quán)，他原本就持有13%，是可以拿去給銀行或者甚至給圈外的企業(yè)家或者投資人做質(zhì)押借貸。這只是其中一個方法，其實還有些其他的方式可以爭取時間。

當然，對于不熟悉資本運作的觀眾來說，男主已經(jīng)被編劇逼上絕路了，這就夠了。

5、黑澤明的電影里總能看見后世導演的模仿與致敬。比如主角家里兩個小孩模仿印第安人捉迷藏的橋段，《寄生蟲》里也能看到；警察搜查總部開會分頭匯報的場景，《南方車站的聚會》會心一笑，而且模仿得還不差；片尾看守所會面，鏡中反光，多到?jīng)]法舉例了，已經(jīng)是后世導演的常規(guī)模仿對象。

6、構(gòu)圖和鏡頭運動，簡直有說不完的牛逼之處，幾乎每個鏡頭都是精心安排。隨手記錄兩個。

一個是主角決定支付贖金之后，兩個警察在前景處沉默，兩個警察在中景處點錢，商量記錄冠字號，男主獨自坐在遠景的陰影里，一個沉默的剪影，把男主的心情用畫面刻畫出來。

另一個是警隊負責分析綁匪電話錄音的小組，畫面開始時分為上下兩半，上半部分組員們都被一個裝飾柵欄遮住，隱約能看到大家都非常焦躁，下半部分能看到兩片吃剩的西瓜皮和組員搭在桌子上的腳。當其中一個人從錄音里聽到電車的聲音之后，隨著大伙兒起身湊過來，鏡頭從柵欄半遮掩的位置下移到清晰的全景。仔細想想，除此之外，似乎沒有更好的方式能表達錄音分析組“豁然開朗”這一狀態(tài)了。

7、片中的正反兩個主角，都非常復雜而合理，結(jié)局看守所會面讓人動容。

資本家居然在經(jīng)歷破產(chǎn)之后，重拾希望和熱情，繼續(xù)到另一家制鞋公司應聘為高管，繼續(xù)追求自己的職業(yè)理想。這一點讓實習醫(yī)生多么難堪啊，自尊和自卑交織。

8、最后遺留一個問題，反派實習醫(yī)生到吸毒一條街殺了一個吸毒女，試驗了三倍純度的毒品能夠致死周，為什么還要去殺那兩個毒癮者滅口呢？從邏輯上應該能推算出那兩名毒癮者還活著信息是警察故意放的煙霧彈吧？

故事悄然發(fā)生于這座看得見山的海濱之城。伴隨著鏡頭的切換，高聳的層樓與低矮的平房交錯，在天與地之間，只有一片灰蒙蒙。炎熱，焦灼，躁動，一切都在炙烤著人們的心靈。住在天國的人們在窗前俯視著地上的行人，地上的人們亦在窺視著天國的動向。

影片可以分為兩個部分，以一起綁架案的起始結(jié)束為軸，講述了企業(yè)家權(quán)藤今吾對于給司機之子交付贖金時的艱難抉擇和警部長倉戶破案時的人間百景圖。前半部分是“天國”的人在人性與良心中的掙扎，后半部分是“地獄”中的人的墮落與追尋。同時也穿插和展現(xiàn)了天國與地獄兩個世界的迥異: 前者是山頂上的別墅，歐式的草坪被修理的整整齊齊，巨大的落地窗隔絕著外界的喧囂與污濁，精致的家居中女人身著傳統(tǒng)的和服;而后者則是山下一排排鱗次櫛比的房屋，泛著白沫堆滿垃圾的池塘，車子行過時濺起一層泥巴的水坑，人們或赤著身子或穿著花花衣服在浪蕩。 住在天國中的人們在爾虞我詐，有限的空間內(nèi)的爆發(fā)著急劇的沖突，舞臺化的編排手法，你方唱罷我登場，焦點人物的迅速集中，非焦點人物的快速淡出，頃刻之間便是一出好戲。

權(quán)藤在接起電話的一瞬間，其他無關(guān)人物(妻子孩子和其他警探)快速退出，留下來的三個人，目光同時聚焦于權(quán)藤身上，權(quán)藤作為司機的老板，下屬的上司，警探服務的受害人，和電話中綁匪的勒索對象，具有絕對的焦點。

人物分別散于近中遠三處，整個畫面除了邊角的部分都被打的很亮，黑澤讓近中景的人都穿著一樣的白或與背景相融一體顏色的衣物，而將最遠處擁有決定權(quán)的權(quán)藤置于黑暗處，表明內(nèi)心最后的黑暗與掙扎。

權(quán)藤在選擇交付贖金的那刻，他的社會地位已然將要滑落，此刻的眾人都位于起立的狀態(tài)，但目光依舊聚于權(quán)藤身上，黑澤通過這種高低之間的差異對比凸顯了主人公的道德高尚。

相較于天國而言，我更愛的卻是地獄的戲份。地獄是暗流洶涌的。因為相比起活在天國中的人的不幸，活在地獄中的人總是被無視。在這樣兩個幾乎平行的世界，若非竹內(nèi)這個紐帶的相連，本并不會有任何的交集。 在他的眼中，地獄的圖景幾乎隨處可見。橫濱，這座現(xiàn)代化的大都市，伴隨著戰(zhàn)火的洗禮和重建，在美日安保斗爭運動結(jié)束后，這里涌入了大量的駐日美軍。后現(xiàn)代的浪潮來襲，傳統(tǒng)讓步，世俗日下，罪惡滋生，人在這樣的環(huán)境下異質(zhì)而道德淪喪。

黑澤最擅拍攝運動中的人，前方的人流攢動，而作為視線焦點的竹內(nèi)實際上卻是不動的，在他的前面是來自美國的黑人，也就是駐日美軍，反應著安保斗爭后的日本國內(nèi)混亂的風氣與面貌。

在這幅畫面中，竹內(nèi)與吸毒女的中間由門框隔斷，竹內(nèi)墨鏡上折射的光掩蓋著他要殺人時的神情，吸毒女頭上白色窗框上的韓語諺文，可以大致推出吸毒女的身份是一個在日韓國人。

他是一個奇異的人，聰明，狡黠。他到來時，逼仄擁擠的街道上響起的是舒伯特的鱒魚;他放浪時，花花綠綠的人群中間多了一個別著紅色康乃馨的白衣;甚至于他滑入犯罪的陷阱時，腦袋也是從花叢中探出來的。這樣的人若非天使便是惡魔，而他也確實足夠混蛋。 他是一個神秘的符號，影片幾乎未交代過他的出身、家庭、背景、經(jīng)歷甚至于他犯罪的動機。就像主人公權(quán)藤的前半生一樣——此事不涉“天國”，無從得知。 初看完這部電影的時候，我不禁屢屢要問:難道就這樣了嗎？天國中的人重歸于平靜，地獄中人依舊徘徊于焦點之外，踩在冰冷的塵下。世上總有窮人與富人，社會上的不平等乃是天經(jīng)地義之事。黑澤認為所能夠選擇的只有艱難的道義。 也許只有二人在鐵絲網(wǎng)對視的那刻，天國才短暫的屈就于地獄中人，望著地獄中人的扭曲、變質(zhì)、異化、尖叫和顫抖，人性被踩在腳下化為齏粉。但寧毋知究竟是天國包裹了地獄還是地獄包圍著天國？就像那高塔中焚燒時的那一縷粉紅色的煙，仿佛是地獄通往天國的訊號，因為只有那一刻，在天國中的人們才能平視著地獄。天地此刻就像是一張巨大的罾笱，任憑其中的人怎樣的嗚呼哀嚎著卻也無法逃離，天國與地獄中的人各有各的不幸，煉獄在心間。

臭水溝像莫奈的睡蓮一樣美，一條小魚游動其中，暈開的倒影波動如絲如畫年輕活力。

臭水溝里響起歡快流動的樂曲，鱒魚穿著白襯衫夾著報紙緩緩登場。

走進小巷，地上的小孩在玩耍，那是他童年的樣子，上到鐵皮房的二樓，走進他的家，小小的幾平米的房間，桌上地上都是書，他看了看表，打開收音機，他經(jīng)?？幢?，他是醫(yī)院內(nèi)科的實習生，他救死扶傷，對著病歷在樓梯上沉思，他將來會是一名醫(yī)生。

他的勒索罪最多會讓他面臨五年的牢獄。

地獄與天國之間，分界從資本，逐漸變?yōu)槿诵?。如何魔高一丈地放虎歸山。警察說，我要讓他判死刑。

時代的一粒沙，落在個人頭上，就是一座山

在上鉤之前，他走過熙熙攘攘的人群，來到了海邊吹海風，他在想什么呢？

他最終買了那束康乃馨，他除了是個貧困學者外，他還會偷車，能熟練的買到高純度的毒品，他冷靜的走在喪尸堆里挑選獵物，就好像他在那里長大一樣的熟悉，小白鼠試驗成功，他慌忙逃走，路上，他偶遇資本家的落魄，有種打倒資本主義的巨大滿足感，他自大的在小花堆中笑起來，在漁夫面前錯愕驚恐。

在監(jiān)獄里，他不自然的笑著，在昔日的資本家面前，他翹起了二郎腿洋裝勝利者，發(fā)現(xiàn)并沒有觸怒對方，對方依然帶著精神在鞋業(yè)里奮斗，還懷著希望，并沒有怨恨自己反而關(guān)懷自己“你很不幸嗎”

他從小生活在夏天像烤箱冬天像冰庫的鐵皮房里，他的母親去年去世了，不用被她的哭哭啼啼吵到了， 痛苦的母親能帶給家人什么？無疑是更大的痛苦?。? （女生一定要有學識，自己能給自己安全感，子女的幸福度高，擁有愛的能力強，社會才有富饒的正能量）

讓幸福的人變的不幸，對不幸的人來說是一件很有趣的事情。 身體的痛苦已經(jīng)讓人麻木，精神的痛苦卻是那么記憶猶新。，他不需要同情。

他握住了手上的疤痕，就像那里面生活著惡魔，卻怎么都壓制不住，他全身顫抖，窒息一般露出難以遏制的丑陋靈魂，是被社會鞭笞得千瘡百孔的靈魂，那一刻真的震懾人心，真相讓每一個善良的人心碎，天吶，醫(yī)生也挽救不了這個扭曲的社會階層。

手上的疤痕細看了一下，像是一個喪心病狂的咬痕，是她的母親留下的嗎？他經(jīng)常幫母親買毒品嗎？如果母親已死，一切真的就無法重新開始嗎？早晚可以當上醫(yī)生，為什么還要堵上自己的前程，當上醫(yī)生以后生活能好起來的吧？是因為病人大多都是吸毒者嗎，覺得生活像地獄嗎，他的行為，是對這個社會的一種狂怒嗎？

遺憾，心痛，那么聰明自信的年輕人，一個專注學醫(yī)的人…可是，他又為什么不能放棄生活？生活好不好起來又有什么意義，Already broken！心早就TM已經(jīng)碎了！

暴露身份的疤痕

飾演者： 山崎努 Tsutomu Yamazaki

登場的開頭是一段歡快的樂曲：

Schubert 'The Trout' 舒伯特的鱒魚

1)明亮的小河里面，有一條小鱒魚，快活的游來游去像箭兒一樣。我站在小河岸上，靜靜地朝它望。在清清的河水里面，它游得多歡暢。

2)那漁夫拿著釣竿，也站在河岸旁。冷酷地看著河水，想把魚兒釣上。我暗中這樣期望，只要河水清又亮，別想用那釣鉤把小魚釣上。

3)但漁夫不愿久等浪費時光。立刻就把那河水弄渾,我還來不及想，他就已提起釣竿，把小鱒魚釣到水面。我滿懷激動的心情看鱒魚受欺騙。

4)風華正茂的年輕人,站在金色泉水之邊，你們應以鱒魚為戒！看見危險，就得拔腿快跑！姑娘們啊，你們?nèi)狈π难?，你們常容易受騙上當。看清引誘者拿著釣竿！否則，受苦而后悔莫及。

《鱒魚》原本是由18世紀德國詩人Schubart 所作的一首詩。舒巴特 因政治因素而遭囚禁，在牢獄生活中對自由的渴望，而作了鱒魚這首詩。寓意：善良與單純往往要被虛詐與邪惡所害。最后明確告誡初入社會的年輕人，不要成為天真而無辜的鱒魚。

強悍無比的場景調(diào)度，讓電影擁有了極強的可看性?？上∏樯暇谷换㈩^蛇尾，天國與地獄的主題竟然只在最后點了一下。

其實不是這樣的。

天國地獄展現(xiàn)的，富人極度的富有責任感且卻可以說是善良的代表了。

而那個暗中策劃這一切甚至，殺害了同伴的醫(yī)生。卻是窮人的代表，甚至作案動機因為嫉妒富人的大房子好像天國一樣，而身處炎熱的貧民窟的自己好像身處地獄，而產(chǎn)生的嫉妒感。

最后說出了，你本來就生活在天國（自然有人幫助甚至能因為善舉得以東山在起，連富人的起家也只是因為娶了富家女）而身在地獄的我失敗一次就徹底完了。而且嘲諷的是，富人因為同情心，丟掉了天國。（這也說明了天國的擁有者和道德無關(guān)）

用一個通常意義上的好人（富）和壞人（窮）來展現(xiàn)階級差異的對比感。

而且我們利用我們的主觀視角，讓我們代入了富人，這更凸顯了出差別。

其實還有很多這樣的橋段來凸顯主題。

為天國服務的司機，本身該在地獄。卻因為和天國的交際差點讓自己的孩子成了天國的犧牲品（結(jié)果富人不原犧牲別人的孩子，害的自己被逐出天國）。

所以天國與地獄這一主題在此部影片中早已展示赤裸裸的展示干凈了。

想從羅生門以后的三船敏郎的電影形象里找到他20多歲時影片《泥醉天使》、《野狼犬》中那樣的眉眼，幾乎是不可能了，可惜這么挺刮的臉部輪廓過早地大叔了、又過早地仙逝了?！秺Z命劍》中仲代達矢的武士的形象是他最深入我心的形象，《切腹》雖然更震撼，但是故事重于人物，人物反而模糊了。簡而言之，日本的武士電影實在太毀帥哥形象了，《天國與地獄》中仲代達矢的探長太可了。

初看他，貌似拿不出太多的辦法來，藏在三船老板家的窗簾后面監(jiān)聽電話而已，“再長一點就可以追蹤到他”的嘆息之詞都出現(xiàn)了不只一次。他的形象是通過幾次說話一層層樹立起來的：

1. 在三船老板在付贖金還是不付贖金之間舉棋不定之時，他很鄭重地告知他不一定要付贖金的，雖然是要救孩子但也不能犧牲老板。就覺得這個警察“釘是釘鉚是鉚”的，思路很清晰，很冷靜，也不搞道德綁架，是個正直正義的警察。

2. 影片中救出孩子后第一次警察大會，一大屋子警察擠擠挨挨的，每組兩人匯報不同的調(diào)查結(jié)果并給予分析，最后探長做總結(jié)陳詞。作為觀眾心里滿滿的踏實，有那么多警察資源的投入，抓住罪犯只是個時間問題吧！

3. 等確定了綁架犯的身份，探長說現(xiàn)在不能抓，抓了就只判15年有期徒刑，這還不了綁架案給三船老板判處的無期徒刑。不禁為影片中警察保護三船老板正義的熱情和決心而感動。這是一支一點都不官僚的警察隊伍，探長簡直是在閃閃發(fā)光。

相比之下三船老板在影片中雖然化身為正義，卻沒有那么突出。

看了黑澤明好幾部現(xiàn)代電影，這部是最好的。鏡頭語言極其經(jīng)典不用說了，群像戲如荷蘭畫家哈爾斯的群像畫那樣精妙絕倫，不忽略任何一個角色，整個片子的節(jié)奏也是剛剛好?？磩∏鞍攵?，難免懷疑綁架案與制鞋公司的董事有關(guān)，實際上董事的出現(xiàn)僅僅是把三船老板置于一個兩難的境地，逼迫他在沒的選擇中作出選擇。結(jié)果他現(xiàn)在了道德和正義，正是片中警察想要保護的正義，也是導演給予大眾的希望。

荷蘭畫家哈爾斯的群像畫

本片劇本改編自艾德·麥克貝恩的一部偵探小說，他的主演們又都長著歐美人特別立體的輪廓，難怪他的作品認為不是“日本的”，而是“西方的”。