這電影太有意思了，無論是電影的技巧，還是由故事衍生出來的思考的探討，都妙趣橫生。零散地細(xì)數(shù)幾個(gè)有趣的點(diǎn)，作為觀影記錄。

1、黑澤明的電影和小津安二郎完全不一樣，小津的電影西方人是沒法翻拍的，完全是屬于日本人的故事和日本人的情感。這部《天國(guó)與地獄》講述的故事和人物都非常西化，如果好萊塢翻拍，估計(jì)都看不出日本的痕跡了。

前半程就是一部莎翁式的戲劇，矛盾在一間房一個(gè)晚上集中爆發(fā)，把男主角推到艱難的人性抉擇上，同時(shí)給觀眾埋下大大的懸疑好奇心。

后半程就是推理偵探劇，警隊(duì)開會(huì)、分頭偵查的過程也完全看不到日本人那種職場(chǎng)等級(jí)感，雖然不懂日語，但我懷疑都沒怎么使用敬語的，跟美國(guó)西部片似的。

2、黑澤明是真牛，不僅是后來的導(dǎo)演學(xué)他，連金融大鱷都從黑澤明這里獲取靈感。

開篇國(guó)民鞋業(yè)高層之間的股權(quán)斗爭(zhēng)，保時(shí)捷2007年收購大眾軋空的戲碼簡(jiǎn)直就是從這里學(xué)的。男主權(quán)藤在三年中悄悄收購15%股份，事發(fā)當(dāng)日又暗中談成了19%的股份收購，一舉實(shí)現(xiàn)反向控股逼宮。而保時(shí)捷也是利用期權(quán)認(rèn)購無需公示，悄悄收購了31.5%的大眾股票期權(quán)，實(shí)現(xiàn)控股。仿佛黑澤明托夢(mèng)告訴保時(shí)捷的掌門人：“你要悄悄收購大眾股權(quán)，然后驚艷眾人?！?/p>

3、男主權(quán)藤把身家性命的交易交托給副手河西，太草率了。曾經(jīng)在重大交易前夕因?yàn)楸恍孤蹲罱K價(jià)格導(dǎo)致交易失敗的教訓(xùn)，作為創(chuàng)業(yè)者要懂得這種交易必須自己親自簽約，付款，而且只要還沒成交，自己完整的計(jì)劃和談成的價(jià)格必須藏在心里。

現(xiàn)實(shí)商戰(zhàn)里的操作，可以參考《一生的旅程》這本書里迪士尼與康卡斯特爭(zhēng)奪收購福克斯的做法:

“在?？怂苟聲?huì)定好為康卡斯特投票表決會(huì)議的前兩天，我們與艾倫、凱文、克莉絲汀以及南希·李一起飛赴倫敦。我確保只將我們的出價(jià)透露給團(tuán)隊(duì)中的少數(shù)幾人，并告誡每個(gè)人一定要嚴(yán)守信息。關(guān)于抬高出價(jià)的計(jì)劃，我們不想讓康卡斯特有絲毫的覺察。我們用假名在倫敦一家從未入住過的酒店預(yù)訂了一個(gè)房間。不知消息是否確切，有人曾經(jīng)告訴我，說康卡斯特有時(shí)會(huì)追蹤競(jìng)爭(zhēng)者私人飛機(jī)的行程，因此我們沒有飛赴倫敦，而是先到了貝爾法斯特，然后又在那里包租了另一架飛機(jī)，去往不遠(yuǎn)處的倫敦?！?/p>

4、男主面對(duì)的莎士比亞式的艱難抉擇：放棄交易救人還是見死不救？利益還是靈魂？我第一時(shí)間想到的居然辦法總比問題多，永遠(yuǎn)不要讓自己陷入沒有選項(xiàng)的境地。我琢磨著男主作為企業(yè)家，難道沒有想到先完成交易，再通過股權(quán)質(zhì)押借3000萬出來嗎？雖然萬一警察不能破案，質(zhì)押的股權(quán)也會(huì)丟掉，但至少爭(zhēng)取到時(shí)間和機(jī)會(huì)，總比放棄交易來得強(qiáng)啊。

我們來算筆賬，男主5000萬跟大阪致勝收購19%，那么3000萬的對(duì)價(jià)差不多是11.4%的股權(quán)，他原本就持有13%，是可以拿去給銀行或者甚至給圈外的企業(yè)家或者投資人做質(zhì)押借貸。這只是其中一個(gè)方法，其實(shí)還有些其他的方式可以爭(zhēng)取時(shí)間。

當(dāng)然，對(duì)于不熟悉資本運(yùn)作的觀眾來說，男主已經(jīng)被編劇逼上絕路了，這就夠了。

5、黑澤明的電影里總能看見后世導(dǎo)演的模仿與致敬。比如主角家里兩個(gè)小孩模仿印第安人捉迷藏的橋段，《寄生蟲》里也能看到；警察搜查總部開會(huì)分頭匯報(bào)的場(chǎng)景，《南方車站的聚會(huì)》會(huì)心一笑，而且模仿得還不差；片尾看守所會(huì)面，鏡中反光，多到?jīng)]法舉例了，已經(jīng)是后世導(dǎo)演的常規(guī)模仿對(duì)象。

6、構(gòu)圖和鏡頭運(yùn)動(dòng)，簡(jiǎn)直有說不完的牛逼之處，幾乎每個(gè)鏡頭都是精心安排。隨手記錄兩個(gè)。

一個(gè)是主角決定支付贖金之后，兩個(gè)警察在前景處沉默，兩個(gè)警察在中景處點(diǎn)錢，商量記錄冠字號(hào)，男主獨(dú)自坐在遠(yuǎn)景的陰影里，一個(gè)沉默的剪影，把男主的心情用畫面刻畫出來。

另一個(gè)是警隊(duì)負(fù)責(zé)分析綁匪電話錄音的小組，畫面開始時(shí)分為上下兩半，上半部分組員們都被一個(gè)裝飾柵欄遮住，隱約能看到大家都非常焦躁，下半部分能看到兩片吃剩的西瓜皮和組員搭在桌子上的腳。當(dāng)其中一個(gè)人從錄音里聽到電車的聲音之后，隨著大伙兒起身湊過來，鏡頭從柵欄半遮掩的位置下移到清晰的全景。仔細(xì)想想，除此之外，似乎沒有更好的方式能表達(dá)錄音分析組“豁然開朗”這一狀態(tài)了。

7、片中的正反兩個(gè)主角，都非常復(fù)雜而合理，結(jié)局看守所會(huì)面讓人動(dòng)容。

資本家居然在經(jīng)歷破產(chǎn)之后，重拾希望和熱情，繼續(xù)到另一家制鞋公司應(yīng)聘為高管，繼續(xù)追求自己的職業(yè)理想。這一點(diǎn)讓實(shí)習(xí)醫(yī)生多么難堪啊，自尊和自卑交織。

8、最后遺留一個(gè)問題，反派實(shí)習(xí)醫(yī)生到吸毒一條街殺了一個(gè)吸毒女，試驗(yàn)了三倍純度的毒品能夠致死周，為什么還要去殺那兩個(gè)毒癮者滅口呢？從邏輯上應(yīng)該能推算出那兩名毒癮者還活著信息是警察故意放的煙霧彈吧？

故事悄然發(fā)生于這座看得見山的海濱之城。伴隨著鏡頭的切換，高聳的層樓與低矮的平房交錯(cuò)，在天與地之間，只有一片灰蒙蒙。炎熱，焦灼，躁動(dòng)，一切都在炙烤著人們的心靈。住在天國(guó)的人們?cè)诖扒案┮曋厣系男腥耍厣系娜藗円嘣诟Q視著天國(guó)的動(dòng)向。

影片可以分為兩個(gè)部分，以一起綁架案的起始結(jié)束為軸，講述了企業(yè)家權(quán)藤今吾對(duì)于給司機(jī)之子交付贖金時(shí)的艱難抉擇和警部長(zhǎng)倉戶破案時(shí)的人間百景圖。前半部分是“天國(guó)”的人在人性與良心中的掙扎，后半部分是“地獄”中的人的墮落與追尋。同時(shí)也穿插和展現(xiàn)了天國(guó)與地獄兩個(gè)世界的迥異: 前者是山頂上的別墅，歐式的草坪被修理的整整齊齊，巨大的落地窗隔絕著外界的喧囂與污濁，精致的家居中女人身著傳統(tǒng)的和服;而后者則是山下一排排鱗次櫛比的房屋，泛著白沫堆滿垃圾的池塘，車子行過時(shí)濺起一層泥巴的水坑，人們或赤著身子或穿著花花衣服在浪蕩。 住在天國(guó)中的人們?cè)跔栍菸以p，有限的空間內(nèi)的爆發(fā)著急劇的沖突，舞臺(tái)化的編排手法，你方唱罷我登場(chǎng)，焦點(diǎn)人物的迅速集中，非焦點(diǎn)人物的快速淡出，頃刻之間便是一出好戲。

權(quán)藤在接起電話的一瞬間，其他無關(guān)人物(妻子孩子和其他警探)快速退出，留下來的三個(gè)人，目光同時(shí)聚焦于權(quán)藤身上，權(quán)藤作為司機(jī)的老板，下屬的上司，警探服務(wù)的受害人，和電話中綁匪的勒索對(duì)象，具有絕對(duì)的焦點(diǎn)。

人物分別散于近中遠(yuǎn)三處，整個(gè)畫面除了邊角的部分都被打的很亮，黑澤讓近中景的人都穿著一樣的白或與背景相融一體顏色的衣物，而將最遠(yuǎn)處擁有決定權(quán)的權(quán)藤置于黑暗處，表明內(nèi)心最后的黑暗與掙扎。

權(quán)藤在選擇交付贖金的那刻，他的社會(huì)地位已然將要滑落，此刻的眾人都位于起立的狀態(tài)，但目光依舊聚于權(quán)藤身上，黑澤通過這種高低之間的差異對(duì)比凸顯了主人公的道德高尚。

相較于天國(guó)而言，我更愛的卻是地獄的戲份。地獄是暗流洶涌的。因?yàn)橄啾绕鸹钤谔靽?guó)中的人的不幸，活在地獄中的人總是被無視。在這樣兩個(gè)幾乎平行的世界，若非竹內(nèi)這個(gè)紐帶的相連，本并不會(huì)有任何的交集。 在他的眼中，地獄的圖景幾乎隨處可見。橫濱，這座現(xiàn)代化的大都市，伴隨著戰(zhàn)火的洗禮和重建，在美日安保斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，這里涌入了大量的駐日美軍。后現(xiàn)代的浪潮來襲，傳統(tǒng)讓步，世俗日下，罪惡滋生，人在這樣的環(huán)境下異質(zhì)而道德淪喪。

黑澤最擅拍攝運(yùn)動(dòng)中的人，前方的人流攢動(dòng)，而作為視線焦點(diǎn)的竹內(nèi)實(shí)際上卻是不動(dòng)的，在他的前面是來自美國(guó)的黑人，也就是駐日美軍，反應(yīng)著安保斗爭(zhēng)后的日本國(guó)內(nèi)混亂的風(fēng)氣與面貌。

在這幅畫面中，竹內(nèi)與吸毒女的中間由門框隔斷，竹內(nèi)墨鏡上折射的光掩蓋著他要?dú)⑷藭r(shí)的神情，吸毒女頭上白色窗框上的韓語諺文，可以大致推出吸毒女的身份是一個(gè)在日韓國(guó)人。

他是一個(gè)奇異的人，聰明，狡黠。他到來時(shí)，逼仄擁擠的街道上響起的是舒伯特的鱒魚;他放浪時(shí)，花花綠綠的人群中間多了一個(gè)別著紅色康乃馨的白衣;甚至于他滑入犯罪的陷阱時(shí)，腦袋也是從花叢中探出來的。這樣的人若非天使便是惡魔，而他也確實(shí)足夠混蛋。 他是一個(gè)神秘的符號(hào)，影片幾乎未交代過他的出身、家庭、背景、經(jīng)歷甚至于他犯罪的動(dòng)機(jī)。就像主人公權(quán)藤的前半生一樣——此事不涉“天國(guó)”，無從得知。 初看完這部電影的時(shí)候，我不禁屢屢要問:難道就這樣了嗎？天國(guó)中的人重歸于平靜，地獄中人依舊徘徊于焦點(diǎn)之外，踩在冰冷的塵下。世上總有窮人與富人，社會(huì)上的不平等乃是天經(jīng)地義之事。黑澤認(rèn)為所能夠選擇的只有艱難的道義。 也許只有二人在鐵絲網(wǎng)對(duì)視的那刻，天國(guó)才短暫的屈就于地獄中人，望著地獄中人的扭曲、變質(zhì)、異化、尖叫和顫抖，人性被踩在腳下化為齏粉。但寧毋知究竟是天國(guó)包裹了地獄還是地獄包圍著天國(guó)？就像那高塔中焚燒時(shí)的那一縷粉紅色的煙，仿佛是地獄通往天國(guó)的訊號(hào)，因?yàn)橹挥心且豢?，在天?guó)中的人們才能平視著地獄。天地此刻就像是一張巨大的罾笱，任憑其中的人怎樣的嗚呼哀嚎著卻也無法逃離，天國(guó)與地獄中的人各有各的不幸，煉獄在心間。

臭水溝像莫奈的睡蓮一樣美，一條小魚游動(dòng)其中，暈開的倒影波動(dòng)如絲如畫年輕活力。

臭水溝里響起歡快流動(dòng)的樂曲，鱒魚穿著白襯衫夾著報(bào)紙緩緩登場(chǎng)。

走進(jìn)小巷，地上的小孩在玩耍，那是他童年的樣子，上到鐵皮房的二樓，走進(jìn)他的家，小小的幾平米的房間，桌上地上都是書，他看了看表，打開收音機(jī)，他經(jīng)?？幢?，他是醫(yī)院內(nèi)科的實(shí)習(xí)生，他救死扶傷，對(duì)著病歷在樓梯上沉思，他將來會(huì)是一名醫(yī)生。

他的勒索罪最多會(huì)讓他面臨五年的牢獄。

地獄與天國(guó)之間，分界從資本，逐漸變?yōu)槿诵?。如何魔高一丈地放虎歸山。警察說，我要讓他判死刑。

時(shí)代的一粒沙，落在個(gè)人頭上，就是一座山

在上鉤之前，他走過熙熙攘攘的人群，來到了海邊吹海風(fēng)，他在想什么呢？

他最終買了那束康乃馨，他除了是個(gè)貧困學(xué)者外，他還會(huì)偷車，能熟練的買到高純度的毒品，他冷靜的走在喪尸堆里挑選獵物，就好像他在那里長(zhǎng)大一樣的熟悉，小白鼠試驗(yàn)成功，他慌忙逃走，路上，他偶遇資本家的落魄，有種打倒資本主義的巨大滿足感，他自大的在小花堆中笑起來，在漁夫面前錯(cuò)愕驚恐。

在監(jiān)獄里，他不自然的笑著，在昔日的資本家面前，他翹起了二郎腿洋裝勝利者，發(fā)現(xiàn)并沒有觸怒對(duì)方，對(duì)方依然帶著精神在鞋業(yè)里奮斗，還懷著希望，并沒有怨恨自己反而關(guān)懷自己“你很不幸嗎”

他從小生活在夏天像烤箱冬天像冰庫的鐵皮房里，他的母親去年去世了，不用被她的哭哭啼啼吵到了， 痛苦的母親能帶給家人什么？無疑是更大的痛苦?。? （女生一定要有學(xué)識(shí)，自己能給自己安全感，子女的幸福度高，擁有愛的能力強(qiáng)，社會(huì)才有富饒的正能量）

讓幸福的人變的不幸，對(duì)不幸的人來說是一件很有趣的事情。 身體的痛苦已經(jīng)讓人麻木，精神的痛苦卻是那么記憶猶新。，他不需要同情。

他握住了手上的疤痕，就像那里面生活著惡魔，卻怎么都?jí)褐撇蛔?，他全身顫抖，窒息一般露出難以遏制的丑陋靈魂，是被社會(huì)鞭笞得千瘡百孔的靈魂，那一刻真的震懾人心，真相讓每一個(gè)善良的人心碎，天吶，醫(yī)生也挽救不了這個(gè)扭曲的社會(huì)階層。

手上的疤痕細(xì)看了一下，像是一個(gè)喪心病狂的咬痕，是她的母親留下的嗎？他經(jīng)常幫母親買毒品嗎？如果母親已死，一切真的就無法重新開始嗎？早晚可以當(dāng)上醫(yī)生，為什么還要堵上自己的前程，當(dāng)上醫(yī)生以后生活能好起來的吧？是因?yàn)椴∪舜蠖喽际俏菊邌?，覺得生活像地獄嗎，他的行為，是對(duì)這個(gè)社會(huì)的一種狂怒嗎？

遺憾，心痛，那么聰明自信的年輕人，一個(gè)專注學(xué)醫(yī)的人…可是，他又為什么不能放棄生活？生活好不好起來又有什么意義，Already broken！心早就TM已經(jīng)碎了！

暴露身份的疤痕

飾演者： 山崎努 Tsutomu Yamazaki

登場(chǎng)的開頭是一段歡快的樂曲：

Schubert 'The Trout' 舒伯特的鱒魚

1)明亮的小河里面，有一條小鱒魚，快活的游來游去像箭兒一樣。我站在小河岸上，靜靜地朝它望。在清清的河水里面，它游得多歡暢。

2)那漁夫拿著釣竿，也站在河岸旁。冷酷地看著河水，想把魚兒釣上。我暗中這樣期望，只要河水清又亮，別想用那釣鉤把小魚釣上。

3)但漁夫不愿久等浪費(fèi)時(shí)光。立刻就把那河水弄渾,我還來不及想，他就已提起釣竿，把小鱒魚釣到水面。我滿懷激動(dòng)的心情看鱒魚受欺騙。

4)風(fēng)華正茂的年輕人,站在金色泉水之邊，你們應(yīng)以鱒魚為戒！看見危險(xiǎn)，就得拔腿快跑！姑娘們啊，你們?nèi)狈π难郏銈兂Ｈ菀资茯_上當(dāng)?？辞逡T者拿著釣竿！否則，受苦而后悔莫及。

《鱒魚》原本是由18世紀(jì)德國(guó)詩人Schubart 所作的一首詩。舒巴特 因政治因素而遭囚禁，在牢獄生活中對(duì)自由的渴望，而作了鱒魚這首詩。寓意：善良與單純往往要被虛詐與邪惡所害。最后明確告誡初入社會(huì)的年輕人，不要成為天真而無辜的鱒魚。

強(qiáng)悍無比的場(chǎng)景調(diào)度，讓電影擁有了極強(qiáng)的可看性?？上∏樯暇谷换㈩^蛇尾，天國(guó)與地獄的主題竟然只在最后點(diǎn)了一下。

其實(shí)不是這樣的。

天國(guó)地獄展現(xiàn)的，富人極度的富有責(zé)任感且卻可以說是善良的代表了。

而那個(gè)暗中策劃這一切甚至，殺害了同伴的醫(yī)生。卻是窮人的代表，甚至作案動(dòng)機(jī)因?yàn)榧刀矢蝗说拇蠓孔雍孟裉靽?guó)一樣，而身處炎熱的貧民窟的自己好像身處地獄，而產(chǎn)生的嫉妒感。

最后說出了，你本來就生活在天國(guó)（自然有人幫助甚至能因?yàn)樯婆e得以東山在起，連富人的起家也只是因?yàn)槿⒘烁患遗┒碓诘鬲z的我失敗一次就徹底完了。而且嘲諷的是，富人因?yàn)橥樾?，丟掉了天國(guó)。（這也說明了天國(guó)的擁有者和道德無關(guān)）

用一個(gè)通常意義上的好人（富）和壞人（窮）來展現(xiàn)階級(jí)差異的對(duì)比感。

而且我們利用我們的主觀視角，讓我們代入了富人，這更凸顯了出差別。

其實(shí)還有很多這樣的橋段來凸顯主題。

為天國(guó)服務(wù)的司機(jī)，本身該在地獄。卻因?yàn)楹吞靽?guó)的交際差點(diǎn)讓自己的孩子成了天國(guó)的犧牲品（結(jié)果富人不原犧牲別人的孩子，害的自己被逐出天國(guó)）。

所以天國(guó)與地獄這一主題在此部影片中早已展示赤裸裸的展示干凈了。

想從羅生門以后的三船敏郎的電影形象里找到他20多歲時(shí)影片《泥醉天使》、《野狼犬》中那樣的眉眼，幾乎是不可能了，可惜這么挺刮的臉部輪廓過早地大叔了、又過早地仙逝了?！秺Z命劍》中仲代達(dá)矢的武士的形象是他最深入我心的形象，《切腹》雖然更震撼，但是故事重于人物，人物反而模糊了。簡(jiǎn)而言之，日本的武士電影實(shí)在太毀帥哥形象了，《天國(guó)與地獄》中仲代達(dá)矢的探長(zhǎng)太可了。

初看他，貌似拿不出太多的辦法來，藏在三船老板家的窗簾后面監(jiān)聽電話而已，“再長(zhǎng)一點(diǎn)就可以追蹤到他”的嘆息之詞都出現(xiàn)了不只一次。他的形象是通過幾次說話一層層樹立起來的：

1. 在三船老板在付贖金還是不付贖金之間舉棋不定之時(shí)，他很鄭重地告知他不一定要付贖金的，雖然是要救孩子但也不能犧牲老板。就覺得這個(gè)警察“釘是釘鉚是鉚”的，思路很清晰，很冷靜，也不搞道德綁架，是個(gè)正直正義的警察。

2. 影片中救出孩子后第一次警察大會(huì)，一大屋子警察擠擠挨挨的，每組兩人匯報(bào)不同的調(diào)查結(jié)果并給予分析，最后探長(zhǎng)做總結(jié)陳詞。作為觀眾心里滿滿的踏實(shí)，有那么多警察資源的投入，抓住罪犯只是個(gè)時(shí)間問題吧！

3. 等確定了綁架犯的身份，探長(zhǎng)說現(xiàn)在不能抓，抓了就只判15年有期徒刑，這還不了綁架案給三船老板判處的無期徒刑。不禁為影片中警察保護(hù)三船老板正義的熱情和決心而感動(dòng)。這是一支一點(diǎn)都不官僚的警察隊(duì)伍，探長(zhǎng)簡(jiǎn)直是在閃閃發(fā)光。

相比之下三船老板在影片中雖然化身為正義，卻沒有那么突出。

看了黑澤明好幾部現(xiàn)代電影，這部是最好的。鏡頭語言極其經(jīng)典不用說了，群像戲如荷蘭畫家哈爾斯的群像畫那樣精妙絕倫，不忽略任何一個(gè)角色，整個(gè)片子的節(jié)奏也是剛剛好。看劇前半段，難免懷疑綁架案與制鞋公司的董事有關(guān)，實(shí)際上董事的出現(xiàn)僅僅是把三船老板置于一個(gè)兩難的境地，逼迫他在沒的選擇中作出選擇。結(jié)果他現(xiàn)在了道德和正義，正是片中警察想要保護(hù)的正義，也是導(dǎo)演給予大眾的希望。

荷蘭畫家哈爾斯的群像畫

本片劇本改編自艾德·麥克貝恩的一部偵探小說，他的主演們又都長(zhǎng)著歐美人特別立體的輪廓，難怪他的作品認(rèn)為不是“日本的”，而是“西方的”。