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更新時(shí)間：2024-10-12 16:02
詳細(xì)劇情
信利帶著妻子、兒子，用父親茂造和母親生活在一起。信利一家人在正房生活，信利的雙親則住在偏房，雖然處在同一屋檐下，但其實(shí)兩家人之間并沒(méi)有太多的交流。一天，信利的母親去世了，知道此事信利才知道，原來(lái)父親患有嚴(yán)重的阿茲海默癥，而自己身為兒子竟然對(duì)此一無(wú)所知?！ 【瓦@樣，照顧茂造的任務(wù)就落在了信利和家人們的頭上，然而，茂造的癥狀實(shí)在是太嚴(yán)重了，他不僅對(duì)所有人的態(tài)度都非常的惡劣粗暴，還常常會(huì)鬧出意外殺得大家措手不及。無(wú)奈之下，信利只得將父親送進(jìn)了老人之家。當(dāng)父親的病情進(jìn)一步惡化，信利感到自己快要崩潰之際，茂造去世了。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 終有一天，我們也會(huì)老去
子曾經(jīng)曰過(guò)：“唯女子與小人難養(yǎng)也”。于丹教授別開(kāi)生面的把“小人”解釋為了“小孩子”，大意是說(shuō)女人和小孩子擁有相同的性情。如果按照于老師的理解，夫子的話改成“唯小人與老人難養(yǎng)也”則更為貼切，因?yàn)槔先嗽谛袨楹托木成虾托『⒏咏咏疹櫪先诵枰日疹櫺『⒏冻龈嗟膼?ài)心與耐心。電影里敏說(shuō)的非常直接：“不是小孩，是動(dòng)物。就像狗和貓一樣 只記得自己需要的對(duì)象”。
有吉佐和子的原著小說(shuō)發(fā)行過(guò)百萬(wàn)，在日本引起了廣泛的反響，促進(jìn)了日本政府對(duì)老年人問(wèn)題采取相應(yīng)的措施。小說(shuō)可以作為如何家庭護(hù)理老年癡呆癥患者的第一手資料，同時(shí)還涉及了政府如何應(yīng)對(duì)老齡化問(wèn)題，如何贍養(yǎng)老人，老人的生存價(jià)值，日本以父子為綱的家庭制度等諸多社會(huì)問(wèn)題。
電影沒(méi)有像小說(shuō)一樣背負(fù)過(guò)多的社會(huì)責(zé)任，更富有人情味。電影削弱了對(duì)以男人為中心家長(zhǎng)制度的批判，電影里作為丈夫的立花信利不再天天惦記假牙問(wèn)題多多少少還是承擔(dān)了一些家庭責(zé)任。因?yàn)檎炎拥倪^(guò)失致使老人差點(diǎn)死亡的劇情被省略不少，而增加了老人把糞便涂抹到自己身上的情節(jié)，這讓電影平靜中又有些幽默感。一個(gè)很巧妙的設(shè)計(jì)就是大學(xué)生夫妻的出場(chǎng)時(shí)間被大大提前，通過(guò)年輕人的激情與活力更加反襯出老人的寂寞孤獨(dú)。
高峰秀子飾演的昭子是個(gè)非常立體的人物，不單純是一個(gè)孝敬公婆的賢妻良母形象。因?yàn)楣郧皩?duì)待自己并不好，經(jīng)常無(wú)端苛責(zé)，所以昭子在最初侍候公公的時(shí)候也是心有不甘。后來(lái)昭子在工作、家務(wù)、老人的重重壓力下不堪重負(fù)，也積極張羅著把公公送到敬老院。因?yàn)檫^(guò)失致使老人差點(diǎn)得肺炎去世，才讓昭子最終下決心：“雖然過(guò)去茂造的存在曾使自己感到厭煩，可是從今以后，自己還是要讓茂造盡可能活下去”。高峰秀子把昭子的心路歷程演繹的非常到位生動(dòng)，沒(méi)有讓人物形象流于表面。
有吉佐和子的原著小說(shuō)發(fā)行過(guò)百萬(wàn)，在日本引起了廣泛的反響，促進(jìn)了日本政府對(duì)老年人問(wèn)題采取相應(yīng)的措施。小說(shuō)可以作為如何家庭護(hù)理老年癡呆癥患者的第一手資料，同時(shí)還涉及了政府如何應(yīng)對(duì)老齡化問(wèn)題，如何贍養(yǎng)老人，老人的生存價(jià)值，日本以父子為綱的家庭制度等諸多社會(huì)問(wèn)題。
電影沒(méi)有像小說(shuō)一樣背負(fù)過(guò)多的社會(huì)責(zé)任，更富有人情味。電影削弱了對(duì)以男人為中心家長(zhǎng)制度的批判，電影里作為丈夫的立花信利不再天天惦記假牙問(wèn)題多多少少還是承擔(dān)了一些家庭責(zé)任。因?yàn)檎炎拥倪^(guò)失致使老人差點(diǎn)死亡的劇情被省略不少，而增加了老人把糞便涂抹到自己身上的情節(jié)，這讓電影平靜中又有些幽默感。一個(gè)很巧妙的設(shè)計(jì)就是大學(xué)生夫妻的出場(chǎng)時(shí)間被大大提前，通過(guò)年輕人的激情與活力更加反襯出老人的寂寞孤獨(dú)。
高峰秀子飾演的昭子是個(gè)非常立體的人物，不單純是一個(gè)孝敬公婆的賢妻良母形象。因?yàn)楣郧皩?duì)待自己并不好，經(jīng)常無(wú)端苛責(zé)，所以昭子在最初侍候公公的時(shí)候也是心有不甘。后來(lái)昭子在工作、家務(wù)、老人的重重壓力下不堪重負(fù)，也積極張羅著把公公送到敬老院。因?yàn)檫^(guò)失致使老人差點(diǎn)得肺炎去世，才讓昭子最終下決心：“雖然過(guò)去茂造的存在曾使自己感到厭煩，可是從今以后，自己還是要讓茂造盡可能活下去”。高峰秀子把昭子的心路歷程演繹的非常到位生動(dòng)，沒(méi)有讓人物形象流于表面。
2 ) 清湯 | 豐田四郎，大概真的被人忘了
這是鴛鴦鍋的第3份清湯
昨日停電，來(lái)食昨日份啊
鴛鴦鍋常年?duì)I業(yè)
![]()
昭子一家住在東京杉并區(qū)，她在法律事務(wù)所做打字員，丈夫立花信利也是個(gè)靠工資過(guò)活的人，兒子阿敏還在讀高校二年級(jí)。在院庭的另一所房子里住著公公茂造和婆母。昭子是家庭主婦，既忙著上班，又得忙家務(wù)。婆婆突然去世，昭子她們才發(fā)現(xiàn)公公茂造已經(jīng)患有老年癡呆癥。沒(méi)了妻子的照顧，茂造病情越來(lái)越重，她們只好讓茂造搬到正房和自己一起生活。生活的重?fù)?dān)壓得昭子緩不過(guò)氣來(lái)……
影片改編自日本作家有吉佐和子的同名小說(shuō)，故事涉及到怎樣對(duì)待老人、婦女參加工作、日本家庭制度、老人怎樣對(duì)待自身等一系列社會(huì)問(wèn)題，許鞍華名作《女人四十》即翻拍自本片。
【恍惚的人 Kokotsu no hito】
![]()
導(dǎo)演：豐田四郎
編?。核缮缴迫?br>主演：森繁久彌 / 高峰秀子
類(lèi)型：劇情
制片地區(qū)：日本
語(yǔ)言：日語(yǔ)
上映日期: 1973-01-15
片長(zhǎng)：102分鐘
女人四十與恍惚的人
那時(shí)我剛過(guò)了成人禮，媽趕到學(xué)校說(shuō)：爺爺老了。
老師準(zhǔn)了假。
沒(méi)翻草席、沒(méi)看棺槨，沒(méi)多問(wèn)、沒(méi)回答，呆得遠(yuǎn)遠(yuǎn)、言語(yǔ)上提防著——他還在，只是被藏了。初時(shí)還在人間，后來(lái)真的只是夢(mèng)里了。
老了？直到爺爺離世，我腦海中才漸漸有了衰老和死亡的概念。
這次要推介的《恍》片，導(dǎo)演豐田四郎——一個(gè)瘦弱體虛、曾被人說(shuō)活不過(guò)20歲的小矮子，因身體素質(zhì)原因，幼年時(shí)即對(duì)死亡有了意識(shí)，指導(dǎo)起這類(lèi)關(guān)乎“愛(ài)、衰老、死亡”主題的影片也是得心應(yīng)手。
[img=3:C]電影《雪國(guó)》（1957）拍攝現(xiàn)場(chǎng)，
導(dǎo)演豐田四郎（左），琴[/img]
茂造孩童般蠻橫，不許立花吃蟹
看過(guò)的幾部豐田的古裝片都是彩色，現(xiàn)代片倒全是黑白，《恍》較豐田《雪國(guó)》、《墨東綺譚》諸片，畫(huà)面景別大體近了些、鏡頭運(yùn)動(dòng)也多了起來(lái)，雖失了絲意韻，倒更顯活泛，氣質(zhì)依然冷峻、平實(shí)。
影片重心設(shè)在昭子（高峰秀子飾）和公公茂造（森繁久彌飾）的關(guān)系演進(jìn)上。
開(kāi)宗明義：雨中昭子遇到茂造，將其送回家，嫻熟的鏡頭縱深運(yùn)動(dòng)勾勒出時(shí)空立體感，把觀眾視線聚焦在兩位主人公身上。
恍惚的人——茂造搬來(lái)，對(duì)昭子來(lái)說(shuō)，家庭上、工作上，都是壓力。
昭子丈夫立花（田村高廣飾）提起茂造行止怪異，昭子“誒？”表示驚異，鏡頭由全景切到昭子兒子敏的特寫(xiě)，鏡頭再依次移過(guò)立花、茂造、昭子臉（茂造置身后景被虛化，余三人為實(shí)）、最后借由昭子視線移向茂造，茂造臉變實(shí)。鏡頭處理意含這時(shí)的茂造還并未融在昭子家，也將昭子、茂造關(guān)系撿出來(lái)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。
茂造孩童般蠻橫，不許立花吃蟹：
第1鏡，茂造持筷敲桌特寫(xiě)，孩童態(tài)盡露。一盤(pán)鮮蟹被昭子雙手奉上桌，鏡頭隨茂造手上移，后景露出微笑的立花——他也要嘗鮮。鏡頭拉開(kāi)，畫(huà)面現(xiàn)出昭子、茂造、立花三人，本是和諧景致，立花已抓起蟹的手卻被茂造拍開(kāi)，氣氛驟變。
鏡頭切到吃蟹的茂造、訝然的立花的仰拍特寫(xiě)。
第3鏡給尬然看著丈夫的昭子特寫(xiě)：（昭子坐，立花站）：“老公，蟹還有，你吃嗎？”
第4鏡切到茂造吃蟹的大特寫(xiě)，鏡頭停留達(dá)15秒，聲效突出吃蟹聲質(zhì)感，畫(huà)外立花：“不要了，已經(jīng)不想吃了?！狈e到最后一鏡，畫(huà)內(nèi)畫(huà)外終成張力，又透出昭子的隱忍和無(wú)可奈何。
![]()
接下來(lái)是影片對(duì)昭子工作環(huán)境的刻畫(huà)。繁忙的人流、車(chē)流，昭子置身人群等待信號(hào)燈，三個(gè)極富動(dòng)感的打印機(jī)忙碌的特寫(xiě)鏡頭，被黑壓壓的書(shū)填滿的書(shū)架，幾組鏡頭看得人透不過(guò)氣來(lái)。打印機(jī)不絕的噪聲中，昭子工作在后景被滿架書(shū)堵著，身前身后被男、女同事填滿畫(huà)面的逼仄空間里。第1個(gè)用中景表現(xiàn)事務(wù)所環(huán)境的鏡頭長(zhǎng)達(dá)2分10秒，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)昭子男、女同事走位的安排，使鏡頭不致乏悶，又讓觀眾在感到昭子工作壓力深鉅之余，可從中覓得些許呼吸。
之后茂造和家人的矛盾不斷升級(jí)。睡夢(mèng)中的昭子被茂造吵醒，得去照顧他小便，鏡頭由全中近間景別的遞進(jìn)、室內(nèi)空間的封閉給觀眾以慌亂之感。昭子不得已扶茂造到院中小便，鏡頭切以全景展現(xiàn)，夜晚皓月當(dāng)空，觀眾情緒又在導(dǎo)演調(diào)度間轉(zhuǎn)為冷靜。
![]()
熟睡的昭子再次被茂造驚擾后，終于爆發(fā)了：她砸向丈夫枕頭，埋怨他沒(méi)用。鏡頭對(duì)向背身同丈夫傾訴的昭子，這段處理讓人想起楊德昌《恐怖分子》中郁芳對(duì)丈夫訴苦一場(chǎng)戲，合景合情。而反觀許鞍華《女人四十》中開(kāi)場(chǎng)不久阿娥的哭泣，情緒沒(méi)攢起來(lái)，設(shè)計(jì)得缺乏說(shuō)服力。
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埋怨有什么用呢？公媳還得磨合。
一心想送茂造去敬老院的昭子對(duì)公公態(tài)度轉(zhuǎn)變是在又一場(chǎng)雨天，茂造駐足流連于玉蘭花叢。朦朧的花葉間，雨露滑過(guò)，昭子和茂造融于一畫(huà)。溫馨平和的主題音樂(lè)里，昭子看看公公，再看看花，鏡頭向昭子推進(jìn)，音樂(lè)情緒化為人物情緒。下一鏡切到遠(yuǎn)景、深巷里，昭子為茂造撐傘前行。這段雨天鏡頭用的還是景別遞進(jìn)，層次有致，勾人情緒。
音樂(lè)也襯得切，尤其是用到雨天，效用更大。若是拿掉音樂(lè)，氣氛則變成清冷惆悵，另一番面目。不過(guò)，這樣的處理難免有刻意、煽情之嫌。不單指此處，若是全片音樂(lè)再斂些，鏡頭再遠(yuǎn)些，特寫(xiě)再少點(diǎn)兒，味道會(huì)更雋。
![]()
豐田四郎，大概真的被人忘了
囿于篇幅，就嘮叨在這兒，片子精彩處不少，有心人不妨找來(lái)看看。
對(duì)了，今年還是豐田四郎導(dǎo)演去世四十周年呢。同列日本東寶公司四大巨匠導(dǎo)演，黑澤明、成瀨巳喜男譽(yù)享國(guó)際，稻垣浩也會(huì)偶爾被人提及。
至于豐田四郎，大概真的被人忘了吧。
這是一個(gè)六人合寫(xiě)的影評(píng)專欄，
每一期會(huì)有同一個(gè)主題的兩部風(fēng)格截然不同的電影，
每周一期，
分別在周二晚和周四晚跟大家見(jiàn)面，
昨日因停電未能如約供食，抱歉
紅油|辛辣可口 酣暢淋漓
清湯|淡而不寡 意蘊(yùn)悠長(zhǎng)
各位看客自行食用
文 | 青門(mén)好風(fēng)景
責(zé)編 | 三十三杠一
設(shè)計(jì) | 肖紫薇
頭像繪制 | 何馨雨
歡迎投稿，投稿郵箱：764251893@qq.com
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昨日停電，來(lái)食昨日份啊
鴛鴦鍋常年?duì)I業(yè)
昭子一家住在東京杉并區(qū)，她在法律事務(wù)所做打字員，丈夫立花信利也是個(gè)靠工資過(guò)活的人，兒子阿敏還在讀高校二年級(jí)。在院庭的另一所房子里住著公公茂造和婆母。昭子是家庭主婦，既忙著上班，又得忙家務(wù)。婆婆突然去世，昭子她們才發(fā)現(xiàn)公公茂造已經(jīng)患有老年癡呆癥。沒(méi)了妻子的照顧，茂造病情越來(lái)越重，她們只好讓茂造搬到正房和自己一起生活。生活的重?fù)?dān)壓得昭子緩不過(guò)氣來(lái)……
影片改編自日本作家有吉佐和子的同名小說(shuō)，故事涉及到怎樣對(duì)待老人、婦女參加工作、日本家庭制度、老人怎樣對(duì)待自身等一系列社會(huì)問(wèn)題，許鞍華名作《女人四十》即翻拍自本片。
【恍惚的人 Kokotsu no hito】
導(dǎo)演：豐田四郎
編?。核缮缴迫?br>主演：森繁久彌 / 高峰秀子
類(lèi)型：劇情
制片地區(qū)：日本
語(yǔ)言：日語(yǔ)
上映日期: 1973-01-15
片長(zhǎng)：102分鐘
女人四十與恍惚的人
那時(shí)我剛過(guò)了成人禮，媽趕到學(xué)校說(shuō)：爺爺老了。
老師準(zhǔn)了假。
沒(méi)翻草席、沒(méi)看棺槨，沒(méi)多問(wèn)、沒(méi)回答，呆得遠(yuǎn)遠(yuǎn)、言語(yǔ)上提防著——他還在，只是被藏了。初時(shí)還在人間，后來(lái)真的只是夢(mèng)里了。
老了？直到爺爺離世，我腦海中才漸漸有了衰老和死亡的概念。
這次要推介的《恍》片，導(dǎo)演豐田四郎——一個(gè)瘦弱體虛、曾被人說(shuō)活不過(guò)20歲的小矮子，因身體素質(zhì)原因，幼年時(shí)即對(duì)死亡有了意識(shí)，指導(dǎo)起這類(lèi)關(guān)乎“愛(ài)、衰老、死亡”主題的影片也是得心應(yīng)手。
[img=3:C]電影《雪國(guó)》（1957）拍攝現(xiàn)場(chǎng)，
導(dǎo)演豐田四郎（左），琴[/img]
茂造孩童般蠻橫，不許立花吃蟹
看過(guò)的幾部豐田的古裝片都是彩色，現(xiàn)代片倒全是黑白，《恍》較豐田《雪國(guó)》、《墨東綺譚》諸片，畫(huà)面景別大體近了些、鏡頭運(yùn)動(dòng)也多了起來(lái)，雖失了絲意韻，倒更顯活泛，氣質(zhì)依然冷峻、平實(shí)。
影片重心設(shè)在昭子（高峰秀子飾）和公公茂造（森繁久彌飾）的關(guān)系演進(jìn)上。
開(kāi)宗明義：雨中昭子遇到茂造，將其送回家，嫻熟的鏡頭縱深運(yùn)動(dòng)勾勒出時(shí)空立體感，把觀眾視線聚焦在兩位主人公身上。
恍惚的人——茂造搬來(lái)，對(duì)昭子來(lái)說(shuō)，家庭上、工作上，都是壓力。
昭子丈夫立花（田村高廣飾）提起茂造行止怪異，昭子“誒？”表示驚異，鏡頭由全景切到昭子兒子敏的特寫(xiě)，鏡頭再依次移過(guò)立花、茂造、昭子臉（茂造置身后景被虛化，余三人為實(shí)）、最后借由昭子視線移向茂造，茂造臉變實(shí)。鏡頭處理意含這時(shí)的茂造還并未融在昭子家，也將昭子、茂造關(guān)系撿出來(lái)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。
茂造孩童般蠻橫，不許立花吃蟹：
第1鏡，茂造持筷敲桌特寫(xiě)，孩童態(tài)盡露。一盤(pán)鮮蟹被昭子雙手奉上桌，鏡頭隨茂造手上移，后景露出微笑的立花——他也要嘗鮮。鏡頭拉開(kāi)，畫(huà)面現(xiàn)出昭子、茂造、立花三人，本是和諧景致，立花已抓起蟹的手卻被茂造拍開(kāi)，氣氛驟變。
鏡頭切到吃蟹的茂造、訝然的立花的仰拍特寫(xiě)。
第3鏡給尬然看著丈夫的昭子特寫(xiě)：（昭子坐，立花站）：“老公，蟹還有，你吃嗎？”
第4鏡切到茂造吃蟹的大特寫(xiě)，鏡頭停留達(dá)15秒，聲效突出吃蟹聲質(zhì)感，畫(huà)外立花：“不要了，已經(jīng)不想吃了?！狈e到最后一鏡，畫(huà)內(nèi)畫(huà)外終成張力，又透出昭子的隱忍和無(wú)可奈何。
第3鏡中的昭子
接下來(lái)是影片對(duì)昭子工作環(huán)境的刻畫(huà)。繁忙的人流、車(chē)流，昭子置身人群等待信號(hào)燈，三個(gè)極富動(dòng)感的打印機(jī)忙碌的特寫(xiě)鏡頭，被黑壓壓的書(shū)填滿的書(shū)架，幾組鏡頭看得人透不過(guò)氣來(lái)。打印機(jī)不絕的噪聲中，昭子工作在后景被滿架書(shū)堵著，身前身后被男、女同事填滿畫(huà)面的逼仄空間里。第1個(gè)用中景表現(xiàn)事務(wù)所環(huán)境的鏡頭長(zhǎng)達(dá)2分10秒，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)昭子男、女同事走位的安排，使鏡頭不致乏悶，又讓觀眾在感到昭子工作壓力深鉅之余，可從中覓得些許呼吸。
之后茂造和家人的矛盾不斷升級(jí)。睡夢(mèng)中的昭子被茂造吵醒，得去照顧他小便，鏡頭由全中近間景別的遞進(jìn)、室內(nèi)空間的封閉給觀眾以慌亂之感。昭子不得已扶茂造到院中小便，鏡頭切以全景展現(xiàn)，夜晚皓月當(dāng)空，觀眾情緒又在導(dǎo)演調(diào)度間轉(zhuǎn)為冷靜。
昭子扶茂造到院中小便
熟睡的昭子再次被茂造驚擾后，終于爆發(fā)了：她砸向丈夫枕頭，埋怨他沒(méi)用。鏡頭對(duì)向背身同丈夫傾訴的昭子，這段處理讓人想起楊德昌《恐怖分子》中郁芳對(duì)丈夫訴苦一場(chǎng)戲，合景合情。而反觀許鞍華《女人四十》中開(kāi)場(chǎng)不久阿娥的哭泣，情緒沒(méi)攢起來(lái)，設(shè)計(jì)得缺乏說(shuō)服力。
昭子對(duì)丈夫訴說(shuō)情緒
埋怨有什么用呢？公媳還得磨合。
一心想送茂造去敬老院的昭子對(duì)公公態(tài)度轉(zhuǎn)變是在又一場(chǎng)雨天，茂造駐足流連于玉蘭花叢。朦朧的花葉間，雨露滑過(guò)，昭子和茂造融于一畫(huà)。溫馨平和的主題音樂(lè)里，昭子看看公公，再看看花，鏡頭向昭子推進(jìn)，音樂(lè)情緒化為人物情緒。下一鏡切到遠(yuǎn)景、深巷里，昭子為茂造撐傘前行。這段雨天鏡頭用的還是景別遞進(jìn)，層次有致，勾人情緒。
音樂(lè)也襯得切，尤其是用到雨天，效用更大。若是拿掉音樂(lè)，氣氛則變成清冷惆悵，另一番面目。不過(guò)，這樣的處理難免有刻意、煽情之嫌。不單指此處，若是全片音樂(lè)再斂些，鏡頭再遠(yuǎn)些，特寫(xiě)再少點(diǎn)兒，味道會(huì)更雋。
雨中，茂造對(duì)昭子表示不想去敬老院
豐田四郎，大概真的被人忘了
囿于篇幅，就嘮叨在這兒，片子精彩處不少，有心人不妨找來(lái)看看。
對(duì)了，今年還是豐田四郎導(dǎo)演去世四十周年呢。同列日本東寶公司四大巨匠導(dǎo)演，黑澤明、成瀨巳喜男譽(yù)享國(guó)際，稻垣浩也會(huì)偶爾被人提及。
至于豐田四郎，大概真的被人忘了吧。
這是一個(gè)六人合寫(xiě)的影評(píng)專欄，
每一期會(huì)有同一個(gè)主題的兩部風(fēng)格截然不同的電影，
每周一期，
分別在周二晚和周四晚跟大家見(jiàn)面，
昨日因停電未能如約供食，抱歉
紅油|辛辣可口 酣暢淋漓
清湯|淡而不寡 意蘊(yùn)悠長(zhǎng)
各位看客自行食用
文 | 青門(mén)好風(fēng)景
責(zé)編 | 三十三杠一
設(shè)計(jì) | 肖紫薇
頭像繪制 | 何馨雨
歡迎投稿，投稿郵箱：764251893@qq.com
果然夠“恍惚”，整部片仿佛是浸泡在墨水里一般。光是這樣的影像呈現(xiàn)，就完美地展現(xiàn)了阿爾茲海默癥老人眼中恍惚的世界。人到中年的高峰秀子就臉面龐上的法令紋都是美的，結(jié)尾一邊說(shuō)著“莫西莫西”，在眼眶打轉(zhuǎn)淚珠最終一顆顆落下的特寫(xiě)鏡頭太有感染力了。僅有60歲的森繁久彌也貢獻(xiàn)了絕佳的失憶老人表演。黑白影像呈現(xiàn)，搖晃的鏡頭，略帶驚恐的配樂(lè)……將惶恐與絕望，生活的禪意與無(wú)奈，人到中年的焦慮與煩憂盡數(shù)展現(xiàn)?？催^(guò)此片后，忽覺(jué)《女人四十》也不再那么絕妙——幾乎70%的內(nèi)容都與本片相似，若說(shuō)許鞍華沒(méi)看過(guò)本片我是絕對(duì)不信的。而在失憶老人題材泛濫的當(dāng)今，卻再也拍不出來(lái)能達(dá)到如本片和《女人四十》這樣高度的作品了
俗話說(shuō)老小老小.何況患上老年癡呆癥的老人.亂吃東西無(wú)故出走.舉止異常不能自理.令人擔(dān)憂雞飛狗跳不得安寧.任何負(fù)擔(dān)和麻煩都不是離棄的理由.我想到想安樂(lè)死的爺爺..臭..好啊!好像爺爺還在一樣.
老而不死、女人四十，這幾乎是每個(gè)家庭、每個(gè)人都會(huì)面對(duì)的人生課題，要么你已經(jīng)成為了當(dāng)事人，要么你還是身為家庭的一份子經(jīng)歷著這一切。走失與尋找，讓人焦慮。遺忘與失去，則讓人悲傷。
演員太出色了，展現(xiàn)出的鮮活時(shí)代感，電影真是神奇的造物，這么活靈活現(xiàn)的一個(gè)高峰秀子，嬉笑怒罵，苦笑看完
曾目睹過(guò)父母照料爺爺奶奶，因此深有感觸。靜默有時(shí)歡喜有時(shí)，不著痕跡才是最高境界；沒(méi)有幾個(gè)凡人生來(lái)高貴，但能在抱怨中升華自己，或許是心力能抵達(dá)的彼岸；人生的癡呆與蒙昧究竟有多少界限，其實(shí)殊途同歸。
衰老真是一種惶恐與寂寞的體驗(yàn)，身體會(huì)縮小，眼神變黯淡，恍惚之中成為了時(shí)刻須要被人照看的“小孩”，但與初臨人世的小孩不同，一個(gè)行將就木的老人的無(wú)理取鬧在眾人眼中實(shí)實(shí)在在難稱可愛(ài)，但與天真的小孩又相同，對(duì)不棄不離的愛(ài)和包容，他始終分明和能辨，并本能地托付全部，未敢放開(kāi)。
其實(shí)跟喜歡翻拍這部的《女人四十》還是有很大的差別的，后者基調(diào)溫暖，人物也豐滿。這部黑白電影顯得冷峻犀利很多。比如小敏說(shuō)爺爺記得昭子只是動(dòng)物性，昭子說(shuō)愿意為了小敏和丈夫付出一切但不愿意為了爺爺，爺爺死后三個(gè)人漠不關(guān)心的對(duì)話。共同點(diǎn)是女主都算得上是刻畫(huà)得比較成功。亦是上乘佳作。
雨中看花的場(chǎng)景傷感美麗。日本社會(huì)也曾對(duì)老齡化問(wèn)題不加深究、刻意忽視吧？松山善三是抱著拿不到報(bào)酬也罷的決心改編了劇本，意外地大獲成功引發(fā)了反響。森繁久彌出色演繹84歲老人固然是大熱的主要原因，但當(dāng)時(shí)從正面細(xì)膩而真實(shí)描寫(xiě)老年癡呆癥實(shí)際情況的作品也幾乎沒(méi)有。兒子敏的扮演者市川泉現(xiàn)在看來(lái)也是蓬發(fā)大眼厚唇的濃顏系帥哥，可惜只出演過(guò)這一部電影。
我讀過(guò)劇本的電影，一直記得很多劇情：也是一種“老有所愛(ài)”（癡呆老人與兒媳之間）看這部電影的劇本比電影還早那時(shí)還沒(méi)有《追捕》和《望鄉(xiāng)》呢。電影里背景介紹：當(dāng)時(shí)日本有4萬(wàn)個(gè)養(yǎng)老福利院，每個(gè)約100人，全國(guó)約400萬(wàn)；那時(shí)是70s年代的日本那時(shí)我們都不知道什么叫衛(wèi)生巾，而日本已經(jīng)有一次性老人紙尿布了。我是把電影重新找到當(dāng)“老有所愛(ài)”觀摩的，但是電影對(duì)養(yǎng)老的人文關(guān)懷，寫(xiě)的又是非常感人：老人夜里4次起來(lái)打擾別人休息，而當(dāng)給老人按老年癡呆服用安眠藥以后，老人第二天醒來(lái)時(shí)第一句話就是：昨夜小偷來(lái)了，灑了我一身水就跑了，原來(lái)，藥性讓老人沒(méi)有起夜尿床了……這些生活細(xì)節(jié)，都是把日常老年人的苦惱真實(shí)的描寫(xiě)出來(lái)。由于看過(guò)劇本，所以很多情節(jié)都細(xì)膩的表達(dá)出來(lái)
看的過(guò)程中一直有一種壓抑感，甚至還有恐懼。你我將來(lái)也許會(huì)面臨這樣的老人，你我將來(lái)也許會(huì)變成這樣的老人。阿爾茲海默癥現(xiàn)在已經(jīng)很普遍了，電影把癡癲老人可能發(fā)生的事情直接呈現(xiàn)出來(lái)，不認(rèn)識(shí)人、亂跑、大小便失禁、洗澡溺水……總之一離人就容易出現(xiàn)各種狀況，相當(dāng)有沖擊力。久病床前無(wú)孝子，對(duì)比老人的其他親屬，兒媳昭子這樣仁至義盡的女人千里難尋一位。鏡頭有幾處?kù)偶?，恰到好處。雨中花，籠中鳥(niǎo)，生命如此珍貴！之前看的基本全是五六十年代的高峰秀子，這是第一次看七十年代的，演技早已出神入化，不用多言。01:39:52，AVI，799MB，SRT外掛中文字幕
想起《女人四十》，許鞍華是不是這里來(lái)的靈感啊。雨水糊在鏡頭上真好看。
只要活著，人生就有價(jià)值。
穿職業(yè)裝帶黑框眼鏡的秀子即使50歲也迷人，但被“丈夫”踩一腳，編劇可是親老公啊，說(shuō)雅蠛蝶時(shí)竟然笑場(chǎng)，如果加一些思念老伴的戲擴(kuò)成2個(gè)小時(shí)應(yīng)該也是很好的選擇，我可以不記得兒子，但是我記得你媽
老齡化社會(huì)下必然導(dǎo)致的家庭難題，真實(shí)寫(xiě)照，感人至深。老父親的老年癡呆癥狀是分階段遞進(jìn)的：不識(shí)人、不懂飽→亂發(fā)脾氣、亂跑→大小便失禁→不能正常對(duì)話。人類(lèi)衰老的過(guò)程就像是退化，逐漸失去所有的生活能力。家庭成員也在陪伴過(guò)程中，把各類(lèi)心態(tài)呈現(xiàn)的非常真實(shí)。這個(gè)問(wèn)題短期內(nèi)是無(wú)解的，無(wú)所謂誰(shuí)對(duì)錯(cuò)，全在自己內(nèi)心。
影片中高峰秀子飾演的昭子可謂日本“國(guó)民兒媳”了，將日本女人堅(jiān)毅隱忍、認(rèn)勞認(rèn)怨的優(yōu)良品質(zhì)演繹到了極致。相比有吉佐和子原書(shū)中的兒媳形象，真沒(méi)有電影中那么美好了，因?yàn)殡娪爸写罅康膬?nèi)心世界無(wú)法展現(xiàn)。就這一點(diǎn)而言，電影沒(méi)有忠實(shí)原著的精神。
豐富而前衛(wèi)的鏡頭設(shè)計(jì)（主觀鏡頭、手持?jǐn)z影、雨中鏡等），營(yíng)造出一種恍惚且?guī)Ыz詭異的氛圍，切實(shí)表達(dá)出日本初入老齡社會(huì)的恐慌迷惘之感。五十路的高峰秀子演技精湛，這個(gè)角色也與《東京物語(yǔ)》的原節(jié)子形成某種呼應(yīng)。
異常沉重的題材，由老年癡呆癥病發(fā)后給周?chē)鷰?lái)的影響連接社會(huì)問(wèn)題，再通過(guò)親人的護(hù)理剖析家庭的連帶責(zé)任，這個(gè)無(wú)法溝通的對(duì)象就像無(wú)盡的深淵，不管是曾經(jīng)是否有過(guò)此般經(jīng)歷都能受到極大的沖擊，而森繁和秀子的演繹幾乎已與角色融一體，豐田四郎真正的代表作。
生的實(shí)相..雨中的荷花玉蘭..爸爸 就算知道這只是短暫的旅程 能給我最后照顧你的機(jī)會(huì)嗎
1. 兒媳婦結(jié)尾處那行熱淚，所有的勞動(dòng)，責(zé)任感，委屈都在里面了，與誰(shuí)說(shuō)去！2. 爺爺?shù)谝淮未蟊闶Ы臅r(shí)候，兒子、孫子都偷偷的跑到樓上去了，只剩下兒媳婦。這里從始至終，不離不棄的就是兒媳婦了，還有什么可說(shuō)的呢。3. 老年癡呆后，他們的行為就完全不在你的預(yù)料之中了，隨時(shí)有“驚喜”。
煩你時(shí)近在眼前，想你時(shí)遠(yuǎn)在天邊。