我一直對北野武充滿了好奇，這個(gè)漫才出身，后來三百六十度大轉(zhuǎn)行，改去拍電影，很成功，又被譽(yù)為黑澤明繼承人，同時(shí)，總愛語出驚人的家伙，到底經(jīng)歷了什么，使他可以有這樣的性格和魅力。

《淺草小子》給出了答案，它說是因?yàn)楸币拔湓诜ㄌm西劇場打工學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。

更重要的是，北野武在這段經(jīng)歷中遇到了他的師傅。

他師傅是淺草的深見，憑短劇在舞臺上大放異彩，總穿一雙黑皮鞋，他是個(gè)諧星，他說我可以逗別人笑，卻不能讓別人笑話他，他的尊嚴(yán)就像他的皮鞋一樣亮。他會(huì)對臺下觀眾大喊“他演成這樣，你都去表揚(yáng)他，可會(huì)害了他啊。”

阿武就是這樣，被他這么一點(diǎn)一點(diǎn)培養(yǎng)起來的。

師傅傲嬌了一輩子，不管是在舞臺上，幕后，對觀眾，對黑道，都是如此。他總說出“是我徒弟非讓我去幫忙，我總不能不幫徒弟吧?！倍菚r(shí)，他卻已經(jīng)捉襟見肘了。

包括，《淺草小子》剪輯也剪出了這樣的調(diào)性，把師傅嬉笑怒罵背后的真性情，放在了他去世時(shí)，徒弟回憶師傅說過的話“你給我滾吧，什么法蘭西要完，如果法蘭西劇場真的完蛋的話，我的徒弟們可怎么辦吶？我早就看出阿武是能成的。”

師傅于阿武而言，就像個(gè)不善表達(dá)，不經(jīng)常鼓勵(lì)兒子的父親，

這種愛和信任的紐帶給了北野武，一種很北野武的勁兒。

北野武成名前是法蘭西劇場的電梯小子，一邊學(xué)藝，一邊打雜。劇場的主要觀眾，是來這看脫衣舞表演的人，所以衛(wèi)生間寫著“stop fap”，可這擋不住禁不起誘惑的人，阿武總要為這些觀眾打掃戰(zhàn)場。

與阿武對比的是那位有著美妙歌喉的舞女，她從見阿武的第一句就是，“我不可能讓你上的?！焙髞矸蛛x的時(shí)候，依然是這句，可背后多了一種純友誼的曖昧。

舞女對這個(gè)電梯小子，是越來越敬重的，因?yàn)?，阿武是個(gè)敢逐夢的人。不像她，她有天賦，唱歌特別好?？捎写卧谟^眾面前唱歌，卻換來這幫人變本加厲的欲望。

她，就是被法蘭西困住的人，她的才華是被湮沒的。她不敢跳出法蘭西，她需要安安穩(wěn)穩(wěn)的舞臺。

阿武卻是藝高人膽大，在合適的時(shí)候，有勇氣選擇離開，當(dāng)然也背負(fù)者背叛師傅的道德困境。

他從師傅那學(xué)來了，遵循自己的內(nèi)心，當(dāng)個(gè)有尊嚴(yán)的人。正如同被要求不講葷段子上電視的時(shí)候，跳完一段踢踏舞后，說出，“去他媽的吧，我不干了，我還要按照以前的講?！?/p>

舞臺為大，這就是阿武和他師傅的尊嚴(yán)，我雖然是諧星，可我不是個(gè)笑話，我的觀點(diǎn)和態(tài)度是可以啟發(fā)到你的。

正如同北野武在現(xiàn)實(shí)生活中，總能做出異于常人的勇敢表達(dá)，比如罵日本奧運(yùn)會(huì)浪費(fèi)納稅人錢。

而這位總因說真話而受人尊敬的導(dǎo)演，愿意把一切功勞和自己的功成名就都?xì)w于自己的師傅。

好時(shí)光不在于功成名就，而是那無數(shù)個(gè)為夢想默默追逐的時(shí)刻。

還是回到那首歌，《淺草小子》歌聲一起來，那個(gè)讓人動(dòng)容的長鏡頭帶著北野武，帶著劇中人阿武，帶著日本人，帶著看這電影的所有觀眾，一起回到了淺草年代。

劇尾雖然很mv，很煽情，可卻真實(shí)又樸實(shí)的一塌糊涂。另一層真實(shí)在于，那些默默奮斗，被按在土里的吃苦日子，真是回不去了。

如此表達(dá)和致意，還有什么比這更真摯，更赤子之心呢？

即便有些記憶是被美化的，可又變得不重要了。從現(xiàn)實(shí)維度，總有一個(gè)很戳的點(diǎn)，浮現(xiàn)在我的腦海。

電影回歸現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上，師傅臨走前，北野武并沒有和師傅成行喝酒，也沒有把獎(jiǎng)金給到師傅，或者師傅壓根就沒收。

而北野武需要用電影來彌補(bǔ)他那顆對師傅始終虧欠又無限崇敬的心吧。

說起日本最玩世不恭，最有趣的老頭，一定逃不過他——北野武。

王家衛(wèi)曾說北野武存在感太突出，坂本龍一也說過類似的話，無可否認(rèn)北野武是一名天才，他豐富多彩的人生經(jīng)歷，更是戲劇性十足。這部與北野武自傳同名的電影，正是講述他年輕時(shí)的故事。

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該片故事背景設(shè)定在 20 世紀(jì) 60 年代中期的淺草，在東京較為臟亂的地區(qū)，北野武從大學(xué)輟學(xué)，在被譽(yù)為脫衣舞和喜劇表演名人堂的淺草法蘭西座找到了一份工作，成為電梯工，每天幫客人上上下下按電梯。

但幸運(yùn)眷顧了他，不久之后拜在了傳奇喜劇演員深見千三郎的門下成為學(xué)徒，深見是一位喜劇大師，他的學(xué)生中有許多著名的喜劇演員，他們極度信奉現(xiàn)場表演。

北野武在深見的教導(dǎo)下努力工作，不僅在不斷磨練技藝，深見則教會(huì)了他表演中最重要的原則：有審美、堅(jiān)守底線、尊重自己的事業(yè)。

生活中，深見也隨時(shí)隨地給北野武上課。就連飯后幫師傅拿包，都被師傅教訓(xùn)說不會(huì)現(xiàn)找梗，應(yīng)該隨時(shí)隨地把生活中的小事發(fā)展成梗，訓(xùn)練自己藏包袱抖包袱的功力。

這份幽默感，深植北野武的內(nèi)心。就連自己騎摩托出車禍，半邊臉直接插進(jìn)護(hù)欄，他還能對著醫(yī)生說：“我現(xiàn)在完全理解了關(guān)東煮的心情?！闭媸瞧戳嗣诟阈?。

北野武就靠著這樣的信念最終實(shí)現(xiàn)了夢想，成為一名成功的喜劇演員。然而，隨著家庭電視越來越受歡迎，現(xiàn)場喜劇逐漸式微，個(gè)體命運(yùn)在時(shí)代進(jìn)步面前是如此無力與脆弱。

有徒弟勸深見關(guān)閉不掙錢的劇場，轉(zhuǎn)投影視行業(yè)。但深見的熱愛令他不愿拉下臉面與小輩搶飯碗，一直守著老行業(yè)。北野武跟師傅喝酒暢聊后的某一個(gè)午夜，深見死于火災(zāi)，北野武才得知師傅怕他無處可去，不肯關(guān)閉劇場；北野武剛開始從事漫才時(shí)，深見曾提著酒挨家拜訪前輩，懇請他們多照顧北野武。

從此，深見的表演理念與生活態(tài)度都在北野武身上有了傳承。他會(huì)為弟子創(chuàng)造機(jī)會(huì)，也會(huì)為窘迫的他們支付生活費(fèi)用。嚴(yán)肅的外表下，北野武的內(nèi)心溫柔且充滿愛意。

說回電影，飾演年輕北野武的，正是《無人知曉》中的柳樂優(yōu)彌，要說影帝確實(shí)是影帝。演技十分純熟，把北野武的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。最難演的恐怕也是這種原型就在同一部戲里的角色吧，觀眾無法不將現(xiàn)實(shí)的既定對象拿來做對照，然而看電影的時(shí)候，你會(huì)相信那真的就是北野武年輕時(shí)候的樣子。

歸根究底，電影講述的并不是北野武的開掛人生，他的師父，他早年的從藝經(jīng)歷，和已故師父的一段段故事，在他絢爛的人生里，可能沒多少人關(guān)心，然而那些部分才是最真實(shí)，戳中每個(gè)人心中柔軟的所在。

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今天看了劇團(tuán)一人導(dǎo)演的《淺草小子》，電影講述的是北野武和他早起啟蒙老師的故事。以下內(nèi)容有感而發(fā)。 全劇的主題圍繞師徒情展開，看完電影查閱了一些北野武資料，感觸更深。

下筆最用力的是師傅。一位淺草法拉西座（地名）的諧星。伴隨信息時(shí)代的降臨，舞臺劇給裹挾在時(shí)代洪流中，前來就座的觀眾少之又少，唯一抓住觀眾眼球的則是藝妓的裸體表演。觀眾大都老一輩，而下一代的孩子看的則是電視，現(xiàn)場劇已無法滿足當(dāng)代人需要，所以法蘭西座便慢慢沒落。

北野武剛上大學(xué)便肄業(yè)輟學(xué)來闖蕩，有幸和師傅相識，他是一位淺草法蘭西座（地名）的諧星。師傅性格剛硬，不善言辭，常以行動(dòng)表達(dá)，可這些行動(dòng)并不為人所知，是無需言語表達(dá)的愛。

師傅和北野武說過一句話“不要讓觀眾取笑你，要去逗笑觀眾”。也就是表演者要主動(dòng)調(diào)動(dòng)觀眾情緒，而不是刻意扮丑等令人發(fā)笑，現(xiàn)在看來，很少有電影或是書籍可以做到這一點(diǎn)，打破表演的第四道墻，和觀眾對話，讓其思考背后意義。

北野武當(dāng)時(shí)并不知道師傅的良苦用心，這樣一位剛強(qiáng)的男人，會(huì)低下頭去其他劇場請求照顧自己的徒弟，為其鋪好后路；可北野武自己卻提出這個(gè)要求，要出去闖蕩，也就是在電視臺上表演，這個(gè)不被師傅看好的表演形式，因其缺少表演的靈魂；好比話劇與相聲的區(qū)別，一是有含義所在，另一個(gè)則浮于表面。

但沒想到北野武成功了，功成名就。突然有天他回來看望師傅，師傅此時(shí)已經(jīng)窮困潦倒，他把所得獎(jiǎng)金拿出遞給師傅，此時(shí)師傅心中所想應(yīng)是苦澀澀的，物是人非，當(dāng)年名不見經(jīng)傳的小員工現(xiàn)已人盡皆知。樹猶如此，人何以堪？師傅最后還是接過這份救濟(jì)，不過看到徒弟出人頭地，開心應(yīng)該是更多的把。

師傅常喝酒，一個(gè)人喝酒抽煙，喜歡對著死去的妻子說心事，有天師傅喝得恍惚，未掐滅的煙點(diǎn)著了房子，師傅便在這場火海中消逝了。 北野武前來葬禮時(shí)，想最后和師傅也開個(gè)玩笑“遺體燒了一半，和火葬場說還能省錢”說的是笑話，可不禁酸了鼻子。子曰“泰山其頹乎？梁木其壞乎？哲人其萎乎？這位影響他人生的老師便與世長辭了。

人生如果能遇到一位良師，改變你人生軌跡的良師，一定是你的福氣，若是遇到兩位，則運(yùn)氣真得太好太好了，高中有幸結(jié)實(shí)一位良師，挫了挫我的傲氣，意識到自己僅普通人爾；大學(xué)也比較幸運(yùn)，讀了一本書之后便開始找心理老師聊天，把自己的性格慢慢打開，心性提升了一個(gè)境界，如此看來，我真得幸運(yùn)至極。

可我仍是自卑，自卑伴隨著我大學(xué)將近兩年生活，也是可鞭策著我前進(jìn)，從學(xué)術(shù)角度看，弗洛伊德三我理論中的“超我”太強(qiáng)了，道德界限感近乎鮮明，不過整體趨勢是好的，也很感謝遇到的良師益友，不過益友很少，沒發(fā)現(xiàn)真正靈魂有趣之人；也許正是因?yàn)橛龅胶美蠋煹木壒?，看這個(gè)電影也是感同身受，感同深受其實(shí)很怪，一般要上了年紀(jì)的人才會(huì)有感覺，因?yàn)樗麄兘?jīng)歷的多，所以好多時(shí)候閱讀書籍或是觀看電影、聽音樂，很難產(chǎn)生共鳴，還是要經(jīng)歷多之后，才有話可講，我的路還很長。

“阿武，聽好了，不要去討好觀眾，由你來告訴觀眾，什么才是有趣的?！?/p>

這是為了過上有趣的人生而從大學(xué)輟學(xué)懷著一腔熱情踏入淺草的阿武，在法蘭西座正式登臺演劇前學(xué)到的第一課，而這對他后來的演藝生涯依然有著深刻的影響。

法蘭西座培養(yǎng)了他搞笑藝人應(yīng)有的氣質(zhì)和品格，再加上阿武特有的搞笑才能，成為他后來組建Tow Beat并登上電視熒幕成為家喻戶曉的搞笑藝人的關(guān)鍵。

在阿武的勤學(xué)苦練與演藝事業(yè)的發(fā)展之外，有屬于演劇場藝人們的溫馨時(shí)刻，也有法蘭西座衰頹后的落寞和無奈。最令人動(dòng)容的是片中表現(xiàn)的濃濃師徒情。不論是深見對阿武的言傳身教，還是刀子嘴豆腐心似的關(guān)心和照顧，以及阿武在繼承了師父的衣缽并獨(dú)當(dāng)一面后依然對其所授的堅(jiān)守與貫徹，都使人為之感動(dòng)。

影片的最后一幕，在一個(gè)回憶式的長鏡頭后，已是老年的阿武踏上舞臺，仿佛看到了曾在舞臺上當(dāng)著觀眾的面指導(dǎo)自己的深見，師徒倆那句異口同聲的話語，不失默契。那是阿武最初學(xué)到的搞笑藝人應(yīng)恪守的原則，帶著些市井氣息的無賴和滑稽消解了其嚴(yán)肅，仿佛將時(shí)間撥回到昭和四十年代，初出茅廬的淺草小子與舊派演劇藝人的成熟風(fēng)度相映成趣，正暗合了其身為諧星的驕傲與為了搞笑事業(yè)而付出一切的決心。

“我可是搞笑藝人啊，混賬！”

聽著北野武滄桑無調(diào)的唱出片尾曲，雖然不知所云，依然淚流滿面。。。 第一時(shí)間想到了卓別林的舞臺春秋，小時(shí)候覺得沒意思的片子，瞬間有了不同意味。 曾經(jīng)在舞臺上叱咤風(fēng)云的喜劇演員，當(dāng)他的表演被喜新厭舊的觀眾拋棄。哪怕是卓別林也難逃美人遲暮，英雄末路的境地。舞臺春秋就是卓別林最后的致敬，是他舞臺生涯的謝幕作品。 深見千三郎也是一樣的，身為喜劇演員的他回想曾經(jīng)輝煌的舞臺生涯，面對的卻是現(xiàn)實(shí)中空蕩蕩的觀眾席，似乎只剩孤獨(dú)終老宿醉長眠。

如何優(yōu)雅地謝幕，做最后的告別。淺草酒館里最后的歡聚，還有那雙特意捧哏的高跟鞋，就是深見千三郎此生最后的謝幕。 舞臺生涯的片頭有這樣一段字幕： 迷人的腳燈之光…… 年老的下去， 讓年青的登場。 片中的情節(jié)和人物概為虛構(gòu)， 若有與真人真事相同之處全系巧合。

看完每一部電影總有一些感觸 關(guān)于島國的電影，我喜歡兩個(gè)人。當(dāng)然，不是蒼老師，也不是野結(jié)衣。 而是黑澤明和北野武。 黑澤明的電影已經(jīng)翻來覆去的看了十幾年，因此，更被三船敏郎和仲代達(dá)矢迷的不能自已。另一位北野武，我剛剛才看完他的一部自傳式電影《淺草小子》，一部令觀眾產(chǎn)生共鳴的電影，北野武是個(gè)披著狂狷斗篷之下的溫情大男孩，遺憾，他如今也已經(jīng)老去。 在不久前看到他在島國某皇的就職典禮上的發(fā)言，再一次把人們逗笑了。先是讀錯(cuò)稿子，再是要把某皇賜他的金平糖，以800日元一粒的價(jià)格賣給將來去他家做客的朋友，可謂是高級黑了。 這個(gè)出身于脫衣舞劇場的諧星，時(shí)時(shí)刻刻都沒有忘記師父教給他的那句話。 不要去討好觀眾，由你來告訴觀眾，什么才是有趣的。