我一直對北野武充滿了好奇，這個漫才出身，后來三百六十度大轉行，改去拍電影，很成功，又被譽為黑澤明繼承人，同時，總愛語出驚人的家伙，到底經歷了什么，使他可以有這樣的性格和魅力。

《淺草小子》給出了答案，它說是因為北野武在法蘭西劇場打工學習的經歷。

更重要的是，北野武在這段經歷中遇到了他的師傅。

他師傅是淺草的深見，憑短劇在舞臺上大放異彩，總穿一雙黑皮鞋，他是個諧星，他說我可以逗別人笑，卻不能讓別人笑話他，他的尊嚴就像他的皮鞋一樣亮。他會對臺下觀眾大喊“他演成這樣，你都去表揚他，可會害了他啊?！?/p>

阿武就是這樣，被他這么一點一點培養(yǎng)起來的。

師傅傲嬌了一輩子，不管是在舞臺上，幕后，對觀眾，對黑道，都是如此。他總說出“是我徒弟非讓我去幫忙，我總不能不幫徒弟吧。”而那時，他卻已經捉襟見肘了。

包括，《淺草小子》剪輯也剪出了這樣的調性，把師傅嬉笑怒罵背后的真性情，放在了他去世時，徒弟回憶師傅說過的話“你給我滾吧，什么法蘭西要完，如果法蘭西劇場真的完蛋的話，我的徒弟們可怎么辦吶？我早就看出阿武是能成的?！?/p>

師傅于阿武而言，就像個不善表達，不經常鼓勵兒子的父親，

這種愛和信任的紐帶給了北野武，一種很北野武的勁兒。

北野武成名前是法蘭西劇場的電梯小子，一邊學藝，一邊打雜。劇場的主要觀眾，是來這看脫衣舞表演的人，所以衛(wèi)生間寫著“stop fap”，可這擋不住禁不起誘惑的人，阿武總要為這些觀眾打掃戰(zhàn)場。

與阿武對比的是那位有著美妙歌喉的舞女，她從見阿武的第一句就是，“我不可能讓你上的?！焙髞矸蛛x的時候，依然是這句，可背后多了一種純友誼的曖昧。

舞女對這個電梯小子，是越來越敬重的，因為，阿武是個敢逐夢的人。不像她，她有天賦，唱歌特別好?？捎写卧谟^眾面前唱歌，卻換來這幫人變本加厲的欲望。

她，就是被法蘭西困住的人，她的才華是被湮沒的。她不敢跳出法蘭西，她需要安安穩(wěn)穩(wěn)的舞臺。

阿武卻是藝高人膽大，在合適的時候，有勇氣選擇離開，當然也背負者背叛師傅的道德困境。

他從師傅那學來了，遵循自己的內心，當個有尊嚴的人。正如同被要求不講葷段子上電視的時候，跳完一段踢踏舞后，說出，“去他媽的吧，我不干了，我還要按照以前的講?！?/p>

舞臺為大，這就是阿武和他師傅的尊嚴，我雖然是諧星，可我不是個笑話，我的觀點和態(tài)度是可以啟發(fā)到你的。

正如同北野武在現實生活中，總能做出異于常人的勇敢表達，比如罵日本奧運會浪費納稅人錢。

而這位總因說真話而受人尊敬的導演，愿意把一切功勞和自己的功成名就都歸于自己的師傅。

好時光不在于功成名就，而是那無數個為夢想默默追逐的時刻。

還是回到那首歌，《淺草小子》歌聲一起來，那個讓人動容的長鏡頭帶著北野武，帶著劇中人阿武，帶著日本人，帶著看這電影的所有觀眾，一起回到了淺草年代。

劇尾雖然很mv，很煽情，可卻真實又樸實的一塌糊涂。另一層真實在于，那些默默奮斗，被按在土里的吃苦日子，真是回不去了。

如此表達和致意，還有什么比這更真摯，更赤子之心呢？

即便有些記憶是被美化的，可又變得不重要了。從現實維度，總有一個很戳的點，浮現在我的腦海。

電影回歸現實，實際上，師傅臨走前，北野武并沒有和師傅成行喝酒，也沒有把獎金給到師傅，或者師傅壓根就沒收。

而北野武需要用電影來彌補他那顆對師傅始終虧欠又無限崇敬的心吧。

說起日本最玩世不恭，最有趣的老頭，一定逃不過他——北野武。

王家衛(wèi)曾說北野武存在感太突出，坂本龍一也說過類似的話，無可否認北野武是一名天才，他豐富多彩的人生經歷，更是戲劇性十足。這部與北野武自傳同名的電影，正是講述他年輕時的故事。

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該片故事背景設定在 20 世紀 60 年代中期的淺草，在東京較為臟亂的地區(qū)，北野武從大學輟學，在被譽為脫衣舞和喜劇表演名人堂的淺草法蘭西座找到了一份工作，成為電梯工，每天幫客人上上下下按電梯。

但幸運眷顧了他，不久之后拜在了傳奇喜劇演員深見千三郎的門下成為學徒，深見是一位喜劇大師，他的學生中有許多著名的喜劇演員，他們極度信奉現場表演。

北野武在深見的教導下努力工作，不僅在不斷磨練技藝，深見則教會了他表演中最重要的原則：有審美、堅守底線、尊重自己的事業(yè)。

生活中，深見也隨時隨地給北野武上課。就連飯后幫師傅拿包，都被師傅教訓說不會現找梗，應該隨時隨地把生活中的小事發(fā)展成梗，訓練自己藏包袱抖包袱的功力。

這份幽默感，深植北野武的內心。就連自己騎摩托出車禍，半邊臉直接插進護欄，他還能對著醫(yī)生說：“我現在完全理解了關東煮的心情?！闭媸瞧戳嗣诟阈?。

北野武就靠著這樣的信念最終實現了夢想，成為一名成功的喜劇演員。然而，隨著家庭電視越來越受歡迎，現場喜劇逐漸式微，個體命運在時代進步面前是如此無力與脆弱。

有徒弟勸深見關閉不掙錢的劇場，轉投影視行業(yè)。但深見的熱愛令他不愿拉下臉面與小輩搶飯碗，一直守著老行業(yè)。北野武跟師傅喝酒暢聊后的某一個午夜，深見死于火災，北野武才得知師傅怕他無處可去，不肯關閉劇場；北野武剛開始從事漫才時，深見曾提著酒挨家拜訪前輩，懇請他們多照顧北野武。

從此，深見的表演理念與生活態(tài)度都在北野武身上有了傳承。他會為弟子創(chuàng)造機會，也會為窘迫的他們支付生活費用。嚴肅的外表下，北野武的內心溫柔且充滿愛意。

說回電影，飾演年輕北野武的，正是《無人知曉》中的柳樂優(yōu)彌，要說影帝確實是影帝。演技十分純熟，把北野武的神韻表現得淋漓盡致。最難演的恐怕也是這種原型就在同一部戲里的角色吧，觀眾無法不將現實的既定對象拿來做對照，然而看電影的時候，你會相信那真的就是北野武年輕時候的樣子。

歸根究底，電影講述的并不是北野武的開掛人生，他的師父，他早年的從藝經歷，和已故師父的一段段故事，在他絢爛的人生里，可能沒多少人關心，然而那些部分才是最真實，戳中每個人心中柔軟的所在。

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今天看了劇團一人導演的《淺草小子》，電影講述的是北野武和他早起啟蒙老師的故事。以下內容有感而發(fā)。 全劇的主題圍繞師徒情展開，看完電影查閱了一些北野武資料，感觸更深。

下筆最用力的是師傅。一位淺草法拉西座（地名）的諧星。伴隨信息時代的降臨，舞臺劇給裹挾在時代洪流中，前來就座的觀眾少之又少，唯一抓住觀眾眼球的則是藝妓的裸體表演。觀眾大都老一輩，而下一代的孩子看的則是電視，現場劇已無法滿足當代人需要，所以法蘭西座便慢慢沒落。

北野武剛上大學便肄業(yè)輟學來闖蕩，有幸和師傅相識，他是一位淺草法蘭西座（地名）的諧星。師傅性格剛硬，不善言辭，常以行動表達，可這些行動并不為人所知，是無需言語表達的愛。

師傅和北野武說過一句話“不要讓觀眾取笑你，要去逗笑觀眾”。也就是表演者要主動調動觀眾情緒，而不是刻意扮丑等令人發(fā)笑，現在看來，很少有電影或是書籍可以做到這一點，打破表演的第四道墻，和觀眾對話，讓其思考背后意義。

北野武當時并不知道師傅的良苦用心，這樣一位剛強的男人，會低下頭去其他劇場請求照顧自己的徒弟，為其鋪好后路；可北野武自己卻提出這個要求，要出去闖蕩，也就是在電視臺上表演，這個不被師傅看好的表演形式，因其缺少表演的靈魂；好比話劇與相聲的區(qū)別，一是有含義所在，另一個則浮于表面。

但沒想到北野武成功了，功成名就。突然有天他回來看望師傅，師傅此時已經窮困潦倒，他把所得獎金拿出遞給師傅，此時師傅心中所想應是苦澀澀的，物是人非，當年名不見經傳的小員工現已人盡皆知。樹猶如此，人何以堪？師傅最后還是接過這份救濟，不過看到徒弟出人頭地，開心應該是更多的把。

師傅常喝酒，一個人喝酒抽煙，喜歡對著死去的妻子說心事，有天師傅喝得恍惚，未掐滅的煙點著了房子，師傅便在這場火海中消逝了。 北野武前來葬禮時，想最后和師傅也開個玩笑“遺體燒了一半，和火葬場說還能省錢”說的是笑話，可不禁酸了鼻子。子曰“泰山其頹乎？梁木其壞乎？哲人其萎乎？這位影響他人生的老師便與世長辭了。

人生如果能遇到一位良師，改變你人生軌跡的良師，一定是你的福氣，若是遇到兩位，則運氣真得太好太好了，高中有幸結實一位良師，挫了挫我的傲氣，意識到自己僅普通人爾；大學也比較幸運，讀了一本書之后便開始找心理老師聊天，把自己的性格慢慢打開，心性提升了一個境界，如此看來，我真得幸運至極。

可我仍是自卑，自卑伴隨著我大學將近兩年生活，也是可鞭策著我前進，從學術角度看，弗洛伊德三我理論中的“超我”太強了，道德界限感近乎鮮明，不過整體趨勢是好的，也很感謝遇到的良師益友，不過益友很少，沒發(fā)現真正靈魂有趣之人；也許正是因為遇到好老師的緣故，看這個電影也是感同身受，感同深受其實很怪，一般要上了年紀的人才會有感覺，因為他們經歷的多，所以好多時候閱讀書籍或是觀看電影、聽音樂，很難產生共鳴，還是要經歷多之后，才有話可講，我的路還很長。

“阿武，聽好了，不要去討好觀眾，由你來告訴觀眾，什么才是有趣的。”

這是為了過上有趣的人生而從大學輟學懷著一腔熱情踏入淺草的阿武，在法蘭西座正式登臺演劇前學到的第一課，而這對他后來的演藝生涯依然有著深刻的影響。

法蘭西座培養(yǎng)了他搞笑藝人應有的氣質和品格，再加上阿武特有的搞笑才能，成為他后來組建Tow Beat并登上電視熒幕成為家喻戶曉的搞笑藝人的關鍵。

在阿武的勤學苦練與演藝事業(yè)的發(fā)展之外，有屬于演劇場藝人們的溫馨時刻，也有法蘭西座衰頹后的落寞和無奈。最令人動容的是片中表現的濃濃師徒情。不論是深見對阿武的言傳身教，還是刀子嘴豆腐心似的關心和照顧，以及阿武在繼承了師父的衣缽并獨當一面后依然對其所授的堅守與貫徹，都使人為之感動。

影片的最后一幕，在一個回憶式的長鏡頭后，已是老年的阿武踏上舞臺，仿佛看到了曾在舞臺上當著觀眾的面指導自己的深見，師徒倆那句異口同聲的話語，不失默契。那是阿武最初學到的搞笑藝人應恪守的原則，帶著些市井氣息的無賴和滑稽消解了其嚴肅，仿佛將時間撥回到昭和四十年代，初出茅廬的淺草小子與舊派演劇藝人的成熟風度相映成趣，正暗合了其身為諧星的驕傲與為了搞笑事業(yè)而付出一切的決心。

“我可是搞笑藝人啊，混賬！”

聽著北野武滄桑無調的唱出片尾曲，雖然不知所云，依然淚流滿面。。。 第一時間想到了卓別林的舞臺春秋，小時候覺得沒意思的片子，瞬間有了不同意味。 曾經在舞臺上叱咤風云的喜劇演員，當他的表演被喜新厭舊的觀眾拋棄。哪怕是卓別林也難逃美人遲暮，英雄末路的境地。舞臺春秋就是卓別林最后的致敬，是他舞臺生涯的謝幕作品。 深見千三郎也是一樣的，身為喜劇演員的他回想曾經輝煌的舞臺生涯，面對的卻是現實中空蕩蕩的觀眾席，似乎只剩孤獨終老宿醉長眠。

如何優(yōu)雅地謝幕，做最后的告別。淺草酒館里最后的歡聚，還有那雙特意捧哏的高跟鞋，就是深見千三郎此生最后的謝幕。 舞臺生涯的片頭有這樣一段字幕： 迷人的腳燈之光…… 年老的下去， 讓年青的登場。 片中的情節(jié)和人物概為虛構， 若有與真人真事相同之處全系巧合。

看完每一部電影總有一些感觸 關于島國的電影，我喜歡兩個人。當然，不是蒼老師，也不是野結衣。 而是黑澤明和北野武。 黑澤明的電影已經翻來覆去的看了十幾年，因此，更被三船敏郎和仲代達矢迷的不能自已。另一位北野武，我剛剛才看完他的一部自傳式電影《淺草小子》，一部令觀眾產生共鳴的電影，北野武是個披著狂狷斗篷之下的溫情大男孩，遺憾，他如今也已經老去。 在不久前看到他在島國某皇的就職典禮上的發(fā)言，再一次把人們逗笑了。先是讀錯稿子，再是要把某皇賜他的金平糖，以800日元一粒的價格賣給將來去他家做客的朋友，可謂是高級黑了。 這個出身于脫衣舞劇場的諧星，時時刻刻都沒有忘記師父教給他的那句話。 不要去討好觀眾，由你來告訴觀眾，什么才是有趣的。