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劇照
更新時間：2023-08-10 18:51
詳細劇情
綾瀬慎介（勝野洋）はリトル文庫〈小樽?戀シリーズ〉と呼ばれる一連の少女小説の人気作家であったが、コンビを組んでいた友人の挿絵畫家?紀宮（ベンガル）の突然の死をきっかけに、少年期のある忌まわしい記憶から逃れるようにして訪れることのなかった小樽の地を十數(shù)年ぶりに踏んだ。そこで慎介は、はるか（石田ひかり）という彼の小説のファンの少女に出會い、彼女の案內で現(xiàn)在の小樽を訪ねるが、二人の行く手には影のようにつきまとう古風な服裝の少年がいた。ある日、つきまとっていた少年は二人の前に現(xiàn)れ、佐藤弘（松田洋治）と名乗る。それは慎介の本名であった。彼は高校時代の自分自身だったのだ。弘によって慎介は、高校時代に三好遙子という少女が好きだったこと、全く売れない作家だった父?統(tǒng)策のこと、娼婦として働いていた母のことなどを思い出し、三人は慎介の失われた過去の記憶と対峙する心の旅を続けていく。娼家から出た遙子を目撃した弘は、彼女に確かめることもなくただ一度きりの関係の際に『売女』となじったのだった……。そしてまた、はるかも自分が三好遙子の娘であることを知る?；イい螝莩证沥虼_認し、慎介とはるかは一度きり結ばれる……?，F(xiàn)代にやって來た高校時代の弘は、また自分の時代へ戻っていく。そうして慎介は、今こそ本名の佐藤弘として生きていくのだった。...
雖然結尾男性凝視中的圣女救贖較敗筆，整體仍屬上佳，回漾著遙遠的鄉(xiāng)愁與懷緬的詩意，“世上最悲傷之事是知道真相”——功成名就卻孑然一身，摯友之死驚醒刻意屏蔽封存往事的夢中人，于是返鄉(xiāng)之旅成為重建記憶的契機，一路曲折至“真相”方覺已無退路，直面過去和將來才能真正逃離悲傷。一個在回憶中哭泣的虛幻名字具化，一個在悔恨中跳脫出肉身的自身幽靈，雙生雙相搭建為兩組鏡像人物（透過鏡子/玻璃折射的影綽感是時空折疊的標記，鏡頭繞著人物緩移恰如時間在他們周圍漂浮，推拉間恍惚著、跳躍著），合力參與重構回憶，視點的轉換極為自然——第一人稱與第三人稱瞬時切換，那首美麗的小詩完成了在兩段時空游弋的銜接功能。
5.23 結局真是，別小看中年男人對少女的意淫。
為什么又是少女奉獻自己的純潔讓一個陷入痛苦中的中年男人重振雄風走出陰霾的故事
大林導演電影的主題，總是少不了小鎮(zhèn)、反戰(zhàn)、奇幻，以及美少女。片名中的“haruka”語代雙關，既代表了遙遠，也代表了女主角。譯時本來也考慮了要不要把名字改成遙遙鄉(xiāng)愁，不過一則原來的譯名大家已經耳熟能詳，二是感覺遠遠比遙遙更瑯瑯上口，于是就沒有變更，只是在片尾書名偷偷保留。短評小伙伴跟我想的一樣太好了～
攝影構圖唯美，久石讓的配樂，美麗的少女石田光。久別的故鄉(xiāng)如初戀。
大林用小樽講了一個心靈探秘的故事，但主角還是小樽。在他的故事里，小樽像中古世界一般魔幻，層檐疊櫛的屋瓦，狹暗破舊的街巷，下個不停的雨，搖搖晃晃的路燈，走不完的臺階與斜坡，在昏黃中慢慢衰落慢慢衰落?？粗粗?，思緒也漸漸散佚于這迷宮般的小樽，徘徊，徘徊……
202205從前記憶的割裂與當下自我的對話，少女是瘋兔子、少女是拯救。和解了，才能平和。石田光在《兩個人》過于病態(tài)，在這里就有著蓬勃的生命力。早春的小樽，奔跑的少女。一切都是生機勃勃。真好啊。
盡管不太喜歡少女自我獻祭這個設定，但這部電影敘事的方式很文學化，文本，配樂，攝影都很美。難以想象，我出生那年大林宣彥拍的電影是這樣的。（第三部大林宣彥）
傾盡全力想忘卻的記憶，那些凄風慘雨的場景，灰暗不堪令人痛苦的小樽，綾瀨慎介一點點地找回。少女和少年在海邊一同唱起的校歌，兩個時代的相遇，與少女行走在小樽破敗鎮(zhèn)子的一個個地點，滿眼都是數(shù)不清的從前。形影相隨的佐藤弘，那些想忘卻忘不掉最終得以寬恕的東西，我們稱之為鄉(xiāng)愁。三代遙子的故事，不過都是一樣東西，我們內心里幻化出來的對故鄉(xiāng)的愛與恨，登上能看見大海的小山，放眼四望，我在此地長眠。我真的不喜歡旅館里圣女的以身救贖，惡俗得令人不適，想起石田光前面穿的粉色花紋背帶褲和白色貝雷帽，可愛夢幻得如同甜到發(fā)膩的少女漫畫。
“那樣理想的中年男人現(xiàn)實中并不存在” 小樽高島岬與日和山燈臺 2K重掃修復
幾可以亮五星。譯名要更切題一些的話，應該是…《遙遙鄉(xiāng)愁》吧。如果跟我一樣，被老人/墳墓電影《花筐》和《海邊電影院》雷擊到的，更應該藉此，感受下大林宣彥創(chuàng)作力最強的八九十年代。電影裡的石田光，依然帶著《兩個人》的夢囈鼻息和光環(huán)加成，反客為主地，嘗試要上演anti-Lolita的戲碼。只可惜，大概礙於原著，結尾拋出來一個又一個，圓環(huán)套圓環(huán)的往事戲碼，卻始終沒有逃脫弒父/聖母/娼妓的舶來古典。攝影、死亡、德哲與肖邦，大大加分。差點忘了，還有小樽，這才是天造地設，屬於小樽之城的神格電影啊。
少女，世界上神秘而美麗的生物。不是獻身自己，拯救男人而存在，好嗎？這是我對大林宣彥最反感之處，因為這情形不止一兩次出現(xiàn)在他的電影里。哪怕他把石田光拍得美得不得了，結局實在是敗筆，完全毀掉好感，怒減一星！
第40部大林宣彥，感謝翻譯。片頭就是大林宣彥特效特點，圓形波浪魔法隧道中少女蘇醒，男主角的意識在過去與現(xiàn)在兩個時空中與雙生女主角情感糾交織相互影響，道破真相與所謂的救贖，摻雜著戰(zhàn)爭，家庭問題，緩慢節(jié)奏的探討與回憶。此結尾，有必要？表達方式千千萬，選最差一條。少女石田光比本片主題更值得看。
好哀傷好美麗好有愛 大林宣彥? “他靦腆害羞，毫不起眼，不管天氣有多炎熱，始終穿著一身黑衣?！边h遠鄉(xiāng)愁就是電影版的霍亂時期的愛情啊。黑子男孩就是阿里薩啊。
阪本善尚さん的攝影是真厲害，回憶和現(xiàn)實的交織也很朦朧很美，但是這個故事怎么看都很膈應人.......男人的性幻想總是讓人無語。
石田光好漂亮 每一套衣服都很好看 在短評里看到許多對于中年男意淫圣少女的斥責 想說大家批評的真好！
165.58
大林宣彥導演的這一部作品，終于有人做中字了。山中恒原著改編，阪本善尚的攝影空濛深邃，久石讓的配樂凄清幽怨，加分。中年作家30年后回故鄉(xiāng)，偶遇長得像初戀的少女，少年時代的自己像幽靈一樣一路尾隨，三個人交錯紛雜，剪不斷理還亂，不愿提起的悲傷記憶一一浮現(xiàn)，惆悵哀感的少年情懷再次泛起。暮春的北海道小樽，落英繽紛春草瘋長，居然拍出了尾道一樣的質感，如果所有文學少女都像石田光一樣清新可人，世界會多美好。山中恒這個昭和作家，跟赤川次郎這些人一樣，居然是個大直男、蘿莉控，大叔與蘿莉不倫這一點，不太舒適。
在漫天風雪里追憶青春時代，手法很低級，畫面太美好
當被愛者不再僅僅是一具青春的肉體，也不再僅僅是一種羈絆的投射之物，被愛者已經徹底精神化，成為一種永恒的情感和靈魂之流。物質的符號引發(fā)了不自覺的回憶，情感在回憶中不斷重生，真正的所愛再也不是少女那清晨的一抹活力的微笑，痛苦的回憶把愛涌向那永恒的孤獨，悲憫，痛苦和激情的人生深淵，一段人生中最重要的時間，能被情感證明的時間。愛在不斷渴望重生，愛在不斷被痛苦所證明，真理和神就靠這些挽救了我們，也靠這些給予我們存在以唯一的意義。