雖然結(jié)尾男性凝視中的圣女救贖較敗筆，整體仍屬上佳，回漾著遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁與懷緬的詩(shī)意，“世上最悲傷之事是知道真相”——功成名就卻孑然一身，摯友之死驚醒刻意屏蔽封存往事的夢(mèng)中人，于是返鄉(xiāng)之旅成為重建記憶的契機(jī)，一路曲折至“真相”方覺(jué)已無(wú)退路，直面過(guò)去和將來(lái)才能真正逃離悲傷。一個(gè)在回憶中哭泣的虛幻名字具化，一個(gè)在悔恨中跳脫出肉身的自身幽靈，雙生雙相搭建為兩組鏡像人物（透過(guò)鏡子/玻璃折射的影綽感是時(shí)空折疊的標(biāo)記，鏡頭繞著人物緩移恰如時(shí)間在他們周?chē)。评g恍惚著、跳躍著），合力參與重構(gòu)回憶，視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換極為自然——第一人稱與第三人稱瞬時(shí)切換，那首美麗的小詩(shī)完成了在兩段時(shí)空游弋的銜接功能。

5.23 結(jié)局真是，別小看中年男人對(duì)少女的意淫。

為什么又是少女奉獻(xiàn)自己的純潔讓一個(gè)陷入痛苦中的中年男人重振雄風(fēng)走出陰霾的故事

大林導(dǎo)演電影的主題，總是少不了小鎮(zhèn)、反戰(zhàn)、奇幻，以及美少女。片名中的“haruka”語(yǔ)代雙關(guān)，既代表了遙遠(yuǎn)，也代表了女主角。譯時(shí)本來(lái)也考慮了要不要把名字改成遙遙鄉(xiāng)愁，不過(guò)一則原來(lái)的譯名大家已經(jīng)耳熟能詳，二是感覺(jué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比遙遙更瑯瑯上口，于是就沒(méi)有變更，只是在片尾書(shū)名偷偷保留。短評(píng)小伙伴跟我想的一樣太好了～

攝影構(gòu)圖唯美，久石讓的配樂(lè)，美麗的少女石田光。久別的故鄉(xiāng)如初戀。

大林用小樽講了一個(gè)心靈探秘的故事，但主角還是小樽。在他的故事里，小樽像中古世界一般魔幻，層檐疊櫛的屋瓦，狹暗破舊的街巷，下個(gè)不停的雨，搖搖晃晃的路燈，走不完的臺(tái)階與斜坡，在昏黃中慢慢衰落慢慢衰落。看著看著，思緒也漸漸散佚于這迷宮般的小樽，徘徊，徘徊……

202205從前記憶的割裂與當(dāng)下自我的對(duì)話，少女是瘋兔子、少女是拯救。和解了，才能平和。石田光在《兩個(gè)人》過(guò)于病態(tài)，在這里就有著蓬勃的生命力。早春的小樽，奔跑的少女。一切都是生機(jī)勃勃。真好啊。

盡管不太喜歡少女自我獻(xiàn)祭這個(gè)設(shè)定，但這部電影敘事的方式很文學(xué)化，文本，配樂(lè)，攝影都很美。難以想象，我出生那年大林宣彥拍的電影是這樣的。（第三部大林宣彥）

傾盡全力想忘卻的記憶，那些凄風(fēng)慘雨的場(chǎng)景，灰暗不堪令人痛苦的小樽，綾瀨慎介一點(diǎn)點(diǎn)地找回。少女和少年在海邊一同唱起的校歌，兩個(gè)時(shí)代的相遇，與少女行走在小樽破敗鎮(zhèn)子的一個(gè)個(gè)地點(diǎn)，滿眼都是數(shù)不清的從前。形影相隨的佐藤弘，那些想忘卻忘不掉最終得以寬恕的東西，我們稱之為鄉(xiāng)愁。三代遙子的故事，不過(guò)都是一樣?xùn)|西，我們內(nèi)心里幻化出來(lái)的對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)與恨，登上能看見(jiàn)大海的小山，放眼四望，我在此地長(zhǎng)眠。我真的不喜歡旅館里圣女的以身救贖，惡俗得令人不適，想起石田光前面穿的粉色花紋背帶褲和白色貝雷帽，可愛(ài)夢(mèng)幻得如同甜到發(fā)膩的少女漫畫(huà)。

“那樣理想的中年男人現(xiàn)實(shí)中并不存在” 小樽高島岬與日和山燈臺(tái) 2K重掃修復(fù)

幾可以亮五星。譯名要更切題一些的話，應(yīng)該是…《遙遙鄉(xiāng)愁》吧。如果跟我一樣，被老人/墳?zāi)闺娪啊痘稹泛汀逗＿呺娪霸骸防讚舻降模鼞?yīng)該藉此，感受下大林宣彥創(chuàng)作力最強(qiáng)的八九十年代。電影裡的石田光，依然帶著《兩個(gè)人》的夢(mèng)囈鼻息和光環(huán)加成，反客為主地，嘗試要上演anti-Lolita的戲碼。只可惜，大概礙於原著，結(jié)尾拋出來(lái)一個(gè)又一個(gè)，圓環(huán)套圓環(huán)的往事戲碼，卻始終沒(méi)有逃脫弒父/聖母/娼妓的舶來(lái)古典。攝影、死亡、德哲與肖邦，大大加分。差點(diǎn)忘了，還有小樽，這才是天造地設(shè)，屬於小樽之城的神格電影啊。

少女，世界上神秘而美麗的生物。不是獻(xiàn)身自己，拯救男人而存在，好嗎？這是我對(duì)大林宣彥最反感之處，因?yàn)檫@情形不止一兩次出現(xiàn)在他的電影里。哪怕他把石田光拍得美得不得了，結(jié)局實(shí)在是敗筆，完全毀掉好感，怒減一星！

第40部大林宣彥，感謝翻譯。片頭就是大林宣彥特效特點(diǎn)，圓形波浪魔法隧道中少女蘇醒，男主角的意識(shí)在過(guò)去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空中與雙生女主角情感糾交織相互影響，道破真相與所謂的救贖，摻雜著戰(zhàn)爭(zhēng)，家庭問(wèn)題，緩慢節(jié)奏的探討與回憶。此結(jié)尾，有必要？表達(dá)方式千千萬(wàn)，選最差一條。少女石田光比本片主題更值得看。

好哀傷好美麗好有愛(ài) 大林宣彥? “他靦腆害羞，毫不起眼，不管天氣有多炎熱，始終穿著一身黑衣?！边h(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng)愁就是電影版的霍亂時(shí)期的愛(ài)情啊。黑子男孩就是阿里薩啊。

阪本善尚さん的攝影是真厲害，回憶和現(xiàn)實(shí)的交織也很朦朧很美，但是這個(gè)故事怎么看都很膈應(yīng)人.......男人的性幻想總是讓人無(wú)語(yǔ)。

石田光好漂亮 每一套衣服都很好看 在短評(píng)里看到許多對(duì)于中年男意淫圣少女的斥責(zé) 想說(shuō)大家批評(píng)的真好！

165.58

大林宣彥導(dǎo)演的這一部作品，終于有人做中字了。山中恒原著改編，阪本善尚的攝影空濛深邃，久石讓的配樂(lè)凄清幽怨，加分。中年作家30年后回故鄉(xiāng)，偶遇長(zhǎng)得像初戀的少女，少年時(shí)代的自己像幽靈一樣一路尾隨，三個(gè)人交錯(cuò)紛雜，剪不斷理還亂，不愿提起的悲傷記憶一一浮現(xiàn)，惆悵哀感的少年情懷再次泛起。暮春的北海道小樽，落英繽紛春草瘋長(zhǎng)，居然拍出了尾道一樣的質(zhì)感，如果所有文學(xué)少女都像石田光一樣清新可人，世界會(huì)多美好。山中恒這個(gè)昭和作家，跟赤川次郎這些人一樣，居然是個(gè)大直男、蘿莉控，大叔與蘿莉不倫這一點(diǎn)，不太舒適。

在漫天風(fēng)雪里追憶青春時(shí)代，手法很低級(jí)，畫(huà)面太美好

當(dāng)被愛(ài)者不再僅僅是一具青春的肉體，也不再僅僅是一種羈絆的投射之物，被愛(ài)者已經(jīng)徹底精神化，成為一種永恒的情感和靈魂之流。物質(zhì)的符號(hào)引發(fā)了不自覺(jué)的回憶，情感在回憶中不斷重生，真正的所愛(ài)再也不是少女那清晨的一抹活力的微笑，痛苦的回憶把愛(ài)涌向那永恒的孤獨(dú)，悲憫，痛苦和激情的人生深淵，一段人生中最重要的時(shí)間，能被情感證明的時(shí)間。愛(ài)在不斷渴望重生，愛(ài)在不斷被痛苦所證明，真理和神就靠這些挽救了我們，也靠這些給予我們存在以唯一的意義。