2023.03.05 上海虹橋藝術(shù)中心，其實(shí)開場(chǎng)的時(shí)候我和小伙伴遲到了幾分鐘，摸黑進(jìn)的場(chǎng)，但感覺本場(chǎng)的人還是蠻多的，很多大概都是連場(chǎng)看下來(lái)的，其中不乏很多帥哥（我也就多看了一眼，真的就一眼哈哈哈），還是蠻感慨的，上一次在美琪也是這么多人，大家都是安靜觀影，感覺電影節(jié)的年輕人觀眾占了大多數(shù)。

言歸正傳，電影本身構(gòu)思很完整，從一開始的呼喚主角的名字到后面主角長(zhǎng)達(dá)十分鐘的眼神戲結(jié)尾，整體張力還是滿足的，脈絡(luò)感很完整。我一開始本以為女主是主角，后面反應(yīng)過來(lái)影片名奧邁耶也許代表的僅僅是女主的父親，一個(gè)從頭到尾被黃金絆住了的角色——從接觸到這個(gè)關(guān)于或許有黃金的誘惑，到娶了養(yǎng)女就可以告知黃金的下落，再到帶走女兒就可以幫助他找到黃金，直到最后本來(lái)以為一個(gè)有能力的年輕人能夠幫助他實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想，沒想到年輕人卻是沖著自己的女兒來(lái)的。感覺這個(gè)明明在當(dāng)時(shí)身份尊貴的白人，卻偏偏生活在了一個(gè)黑人遍布的島嶼，不被人重視，妻子引不起自己的性趣，女兒年幼就被接走去接受“白人的教育”，整個(gè)人身上充滿了令人不解的謎團(tuán)。

再說劇中的女兒，從小被名義上的外公帶去接受白人的教育，身為黑人的她受盡欺辱，在寄宿制學(xué)校里不斷被排擠，身上有著與年齡不符的成熟和看透世事的炎涼。她被趕出校園的那一段場(chǎng)景，從一開始的解開頭發(fā)，到點(diǎn)上煙，偷水果，隨地小便，再到投奔船長(zhǎng)，整個(gè)過程她都熟練到令人驚訝。我看的時(shí)候就很感嘆，在種族歧視年代存活的人們，無(wú)論是被排擠的白人還是被歧視的黑人，眼里都透露著空洞的無(wú)奈。

我個(gè)人認(rèn)為主角其實(shí)應(yīng)該是兩位，女主的父親雖然總是自稱自己為“白人”，但其實(shí)一直受困于岳父的謊言之網(wǎng)當(dāng)中，一輩子似乎都在等待著做成這一件大事，但一輩子都在庸庸碌碌。女主雖然是黑人，但是她瀟灑自如，敢于對(duì)別人的歧視發(fā)表自己的鄙棄，最后選擇也很理智，選擇了自己不愛但是愛自己的黑人男子。女主的父親跟女主似乎有著千差萬(wàn)別的性格，但又很神奇地?fù)碛醒夑P(guān)系。

說到拍攝手法，很多場(chǎng)景選擇了不用對(duì)白，只采場(chǎng)景的手法，例如在船上女主和她的情人并排躺著，還有一開始女主母親抱著女主逃跑的場(chǎng)景，都選擇了一鏡到底的拍攝手法，聲音方面都采原聲，沒有亂七八糟的配樂，個(gè)人覺得是一場(chǎng)很不錯(cuò)的觀影體驗(yàn)。

構(gòu)圖也很有技巧，男主奧邁耶發(fā)現(xiàn)前來(lái)幫助自己的年輕人死了的那個(gè)場(chǎng)景，全程沒有透露出死人的慘狀，反而通過一分為二的構(gòu)圖，讓男主奧邁耶自己發(fā)現(xiàn)，并且定點(diǎn)在畫面三分之一處，真的是一幅完美的風(fēng)景畫！

是在柬埔寨取的景。

這種殖民地文化衰敗的影子，就是對(duì)白人文明自己的反思。

像熱帶的植物，慢慢在潮濕煩悶的自然里，漸漸蒸發(fā)腐爛。

其中許多意義是現(xiàn)代的我們不能感知的。但不代表我們將來(lái)不會(huì)經(jīng)歷。

作為在這種文化下成長(zhǎng)的新一代，那個(gè)年代的新一代，找不到自己的土壤的疑惑，憤怒，無(wú)奈，也都會(huì)隨著時(shí)間的飛逝而劃過。

痛苦仍在。

懷念那一個(gè)月的時(shí)光。

前言

這是一部令包子不安的電影。導(dǎo)致這種不安的，并不是因?yàn)槠愉侁惖拇罅块L(zhǎng)鏡頭和陰暗的色調(diào)，或是壓抑的劇情和略顯凌亂的剪輯，而是電影文本以外，難以一言蔽之的后殖民敘事背景，以及在這種背景之下的女性的掙扎、反抗，乃至身份認(rèn)同。我大概是過了兩天，才從這種飄飄蕩蕩的，無(wú)法釋懷，無(wú)處安放的情緒里走出來(lái)。直至今日，才有下文~

在此，致敬本片導(dǎo)演香特爾·阿克曼，一位出色的女性，一位無(wú)與倫比的天才電影人。

Part 1 : 后殖民主義背景下的敘事

影片的開始，在漆黑的背景下，河水泛著森冷的粼光。一個(gè)中年男子走進(jìn)了一家路邊歌廳，舞臺(tái)上有唱歌的男人和一群舞女。下一秒，男歌手緩緩倒下——他被中年男子一刀致命，鏡頭拉近，聚焦在其中的一個(gè)舞女臉上。畫外音響起，妮娜，戴恩死了。這個(gè)名叫妮娜的舞女，似乎出現(xiàn)了間離反應(yīng)，木然地哼唱起馬來(lái)西亞的民謠。

出字幕，不久，其他地方。那時(shí)妮娜還小——她還是個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的在河里游泳的少女。她被母親急匆匆地喊走，她還不知道自己即將面臨的是什么。

一艘船開來(lái)，停在岸邊。奧邁耶見到了許久不見的淘金合伙人，他是妮娜名義上的外公，他要把妮娜送去接受“白人教育”。作為父親的奧邁耶聲稱著自己對(duì)女兒的愛，非常不情愿。盡管如此，妮娜還是被帶走了。

開頭那個(gè)中年男子再次入畫，他的畫外音也補(bǔ)充交代，妮娜是那所寄宿學(xué)校里唯一沒有笑容的女孩子。

一段蒙太奇剪輯，打亂了時(shí)空，交代了妮娜的后文——她遇見了戴恩。

故事的轉(zhuǎn)折卻發(fā)生了在那之前，妮娜的外公在上交了最后一次寄宿費(fèi)后就去世了。妮娜從寄宿學(xué)校出來(lái)。她放下了盤發(fā)，拎著行李箱，走過了眾生百態(tài)的街巷。她偷竊水果、隨地小便，不用再在白人中間扮演一個(gè)格格不入的混血淑女。

一個(gè)藍(lán)色的港口清晨，船長(zhǎng)撿到她的一只高跟鞋，尋跡找到了衣著凌亂，癱坐在地的妮娜。妮娜說她不愿意回到寄宿學(xué)校，船長(zhǎng)也只好把她送回了叢林家中。

身為奧邁耶的父親一開始并沒有因?yàn)槟菽鹊牡絹?lái)而驚喜，倒是妮娜外公留下的尋寶筆記，讓本來(lái)死氣沉沉的他像是活了過來(lái)。

期間，妮娜的父親奧邁耶拒絕了同鄰的本地人的求親，也不知他是不是帶著一定要將妮娜嫁給白人，生活在歐洲之類的念頭。

奧邁耶一再重復(fù)著自己淘金的迷夢(mèng)。在偶然間，他遇見了反抗分子戴恩，后者聲陳他能幫他找到金礦。

兩人因而熟識(shí)，戴恩在樹下見到了休息抽煙的妮娜，兩人的情愫似有若無(wú)。戴恩要妮娜等他回來(lái)。

在一個(gè)大雨滂沱的晚上，戴恩和一個(gè)同伴終于回來(lái)了，也差點(diǎn)淹死在水里。妮娜的母親為了幫戴恩逃脫追捕，移花接木，制造了戴恩死掉的假象。在深夜趁著奧邁耶熟睡，妮娜的母親勸妮娜去找戴恩。

妮娜夜奔戴恩，被父親的仆人發(fā)現(xiàn)，當(dāng)他的父親帶著槍趕到時(shí)，卻看見了她與戴恩在野外纏綿，憤怒的奧邁耶，舉槍向天空，驚起這對(duì)情侶。

奧邁耶還想嘗試說服妮娜，離開戴恩。無(wú)奈妮娜心意已決，最終二人決裂。妮娜和戴恩登船遠(yuǎn)去。

至此，奧邁耶的迷夢(mèng)被徹底打碎，在陽(yáng)光下，他喃喃自語(yǔ)，太陽(yáng)是冷的，大海是黑色的……

Part 2: 妮娜對(duì)自我的身份認(rèn)同

1、影片中并沒有正面描寫妮娜在寄宿學(xué)校所經(jīng)歷的種族歧視，而是通過妮娜向船長(zhǎng)平靜的敘述，揭開了她在白人學(xué)校里被排擠被歧視的冰山一角。所以她選擇了在母親的養(yǎng)父因去世而斷交了寄宿費(fèi)之后，出走，回到了從小長(zhǎng)大的叢林間。這是她對(duì)自己LOCAL身份的重新拾起，顯然和父親以及她“外公”所希冀的“回到白人中去”是背離的，代表了她的反抗。

2、影片中從未展現(xiàn)妮娜對(duì)父親親密的一面，且父女倆幾乎是“零溝通”。直至最后兩人決裂——父親奧邁耶試圖繼續(xù)控制她，還指責(zé)她，你不愛任何人。但妮娜看透了父親只把愛掛在嘴上，卻沒有實(shí)際行動(dòng)的一面，義無(wú)反顧地選擇了和自己不愛的男人一起離開，這是對(duì)白人血統(tǒng)的摒棄，也是對(duì)自己LOCAL身份的再次認(rèn)同。再次彰顯了女性的力量。

Part 3：導(dǎo)演鏡頭下的后殖民主義時(shí)代之殤

香特爾·阿克曼是一位出生于比利時(shí)的女導(dǎo)演，2015年她在紐約自殺身亡。女性主義是香特爾·阿克曼的堅(jiān)定立場(chǎng)。所以在影片中，我們不見媚男式審美，飾演妮娜的女演員不是白幼瘦，她野性、神秘、有種看透世事的滄桑。

在影片中，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，不僅勾畫了馬來(lái)西亞當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)情，和妮娜生活的叢林與水域光影間的迷人莫測(cè)，還多了幾分幽暗處滋生的冷意。

在片中，導(dǎo)演不動(dòng)聲色地嘲笑了奧邁耶的愚蠢，和不切實(shí)際，妄圖以愛的名義將女兒工具化，嫁回歐洲。

越是如此，結(jié)局也越是凄涼。妮娜的悲劇，不僅僅是個(gè)體的悲劇，還是時(shí)代的不幸。她越是反抗，越逃不開命運(yùn)對(duì)她的嘲諷。

影調(diào)上來(lái)看，陰郁藍(lán)和叢林綠的疊加，鋪屏的曖昧、壓抑氛圍，也預(yù)示著故事的悲劇走向。

這是導(dǎo)演的最后一部劇情片，也是當(dāng)年被法國(guó)媒體評(píng)為，最受期待的一部電影。

SIGH…