基頓以特技表演而聞名于世，但在電影中，特技攝影這一名詞來源于梅里愛拍攝的大部分影片時(shí)使用的手法。特技攝影的目的是為了滿足人們的奇觀心理，與魔術(shù)同理，但基頓在電影中所展現(xiàn)的和梅里愛恰恰相反，他是為了達(dá)到更加真實(shí)的目的，無論是炸水壩，還是最后瀑布救人，都利用了模型道具等，所以說基頓利用的是“特技攝影”是否恰當(dāng)？我有沒有混淆特技攝影和特殊攝影？因?yàn)槭亲杂?，就等以后再改吧?/p>

補(bǔ)充：羅密歐與朱麗葉

我以為這就是個(gè)簡單的喜劇片，結(jié)果它還是個(gè)“羅密歐與朱麗葉”的愛情片。結(jié)尾的大團(tuán)圓還給我整得有點(diǎn)感動(dòng)。 這部片子里仔細(xì)看其實(shí)是有很多時(shí)代的痕跡的。早期的火車（據(jù)說也為《將軍號》打下了基礎(chǔ)，早期的自行車，那個(gè)時(shí)期黑人地位的低下（女主家的男仆就是黑人）?；D擱在科技發(fā)達(dá)的現(xiàn)在也絕對是個(gè)跑酷小天才，快到結(jié)尾在懸崖邊快落水的那段戲真的給我看得心驚膽戰(zhàn)，你要知道那是一個(gè)沒有特效的年代啊，太狠了。可是啊，基頓小朋友就是這么一個(gè)即使身處逆境也不會輕易放棄的人，所以最終他收獲了幸福。而且電影里基頓飾演的角色放在現(xiàn)在這個(gè)男人簡直是塊寶吧！??！善良，開始在火車顛簸時(shí)幫女主平穩(wěn)下來，后來見到丈夫家暴妻子上去拉架，而且他后面的結(jié)果其實(shí)可以看到他實(shí)力……呃呃……很弱，但是他還是肯伸手幫助。而且機(jī)智啊，這個(gè)男人簡直太機(jī)智了，在女裝逃跑時(shí)，把裙子給馬穿上，這真真是個(gè)小機(jī)靈鬼兒?。∮赂?，知道女主家和自己有世仇，女主哥哥們和爸爸要?dú)⑺?，還是來到了女主家和女主在一起。當(dāng)然，他也不傻，把女主家手槍揣了好幾把放兜里，放在身上防身。嘖嘖嘖，要是有這樣機(jī)智的小腦瓜還愁追不到女孩子嘛？

此外，談?wù)勎矣∠笞钌羁痰膸讉€(gè)鏡頭。第一，必須是丈夫打妻子，基頓上去幫忙，結(jié)果妻子還反倒埋怨基頓的這波操作。一方面，我假設(shè)真的是家暴。這個(gè)女子的行為其實(shí)是現(xiàn)在仍然有被家暴的群體抱有的想法“家丑不可外揚(yáng)”，我覺得如果是這種，還是勇敢站出來吧！另一方面，如果只是丈夫和妻子的行為只是打鬧，那么，我想說我們有時(shí)候還是少管“閑事”吧。我說的少管“閑事”當(dāng)然不是批評頓頓的行為，只是有時(shí)候我們或許會因?yàn)楣荛e事把自己白白遭人嫌棄，其實(shí)可能只是人家的相處方式而已。第二處的話，就是電影里出現(xiàn)的“待客如己”，也是因?yàn)檫@個(gè)原因，女主一家在看到男主進(jìn)家門一直沒殺他的原因了。這個(gè)其實(shí)我覺得看著還挺逗，你說它虛偽吧，它還挺虛偽，你看一出門就打人家，但你說他們家有底線吧，他們家也有，至少人家在家里就真的不打啊，哪怕是世仇。還有一個(gè)笑點(diǎn)也挺好玩的，就是男主想象的遺產(chǎn)和現(xiàn)實(shí)遺產(chǎn)那個(gè)，他看到真實(shí)的遺產(chǎn)，自己想象的房子塌了，這是最早的“我的世界崩塌了”還是實(shí)景?。?！還有狗狗是真厲害啊，跟著基頓演的那個(gè)角色那么久，后面拼命幫基頓拿帽子，基頓不走，它嫌煩還走了可以說很有靈性了?。?！還有還有，基頓最后藏槍可以說很機(jī)智了?。?！

其實(shí)這個(gè)電影女主一家我也挺喜歡的，我覺得真挺好的。這個(gè)電影感覺配樂其實(shí)還有點(diǎn)悲壯啊！

場面調(diào)度并非單獨(dú)發(fā)揮作用，而是與整部影片的敘事體系相聯(lián)系。與巴斯特·基頓的大部分電影一樣，《我們的好客之道》是以場面調(diào)度高效推動(dòng)敘事和創(chuàng)造類型主題的典范。因?yàn)檫@部影片是一部喜劇，我們發(fā)現(xiàn)場面調(diào)度也制造了笑料。因此，《我們的好客之道》將成為我們研究每一部電影技巧時(shí)的典型：單一元素總是在發(fā)揮很多個(gè)功能，而不僅僅是一個(gè)。

舉例來說，思考一下布景是怎樣在《我們的好客之道》的敘事里發(fā)揮作用的，有助于區(qū)分及對比影片中的場景。電影開始的序曲介紹了麥凱家（Mckays）和坎菲爾德家（Canfields）的世仇如何導(dǎo)致了兩個(gè)家族中年輕男士的死亡。我們看到麥凱一家居住在簡陋的小屋里，并且對嬰兒威利（Willie）的命運(yùn)充滿了疑惑。威利的母親帶著兒子從南方逃到了北方。（情節(jié)動(dòng)作主要由字幕來敘述。）主要情節(jié)由數(shù)年后在紐約長大的威利開始，有許多笑料是關(guān)于 19 世紀(jì)大都會中的生活的，這些與序曲形成鮮明對比。我們開始好奇這些場所怎樣與南方的場景發(fā)生聯(lián)系。不久，威利收到消息說他繼承了在南方的父親的遺產(chǎn)。當(dāng)他坐上一輛簡陋的火車返回他的出生地時(shí)，一系列可笑的場景出現(xiàn)了。在這里基頓使用了真實(shí)的景物，但是以不同的方式鋪設(shè)鐵軌，他利用這些景物創(chuàng)造了令人驚奇的喜劇效果。電影接下來講述的是威利在南方小鎮(zhèn)及其周圍的活動(dòng)。在他回去的第一天，他四處晃蕩，制造了許多讓人發(fā)笑的場景。那晚他住在坎菲爾德的屋子里，因?yàn)橐勒沾椭?，那是他唯一安全的地方。果真，第二天就發(fā)生了一場長長的追逐，從鄉(xiāng)下到坎菲爾德家，為的是結(jié)束他們的世仇。因而，情節(jié)主要集中在威利兩次旅途地點(diǎn)的變化上：孩童時(shí)期和成人時(shí)期，以及后來他四處奔波以躲避敵人的追逐。威利到達(dá)南方后，敘事開始變得有些散漫，在他和坎菲爾德家族成員之間徘徊。我們總是比威利更清楚他們在哪里，同時(shí)敘事也總是通過展示他們正逐漸逼近威利的藏身之處而制造懸念。

某些特定的布景具有明顯的敘事功能。麥凱的“地產(chǎn)”，威利原以為是豪宅，結(jié)果卻是一個(gè)搖搖欲墜的小陋屋。麥凱的住所和坎菲爾德家富麗堂皇的大莊園形成了平行的對比。從敘事的角度來說，當(dāng)坎菲爾德的父親阻止他的兒子殺害威利時(shí)，坎菲爾德的家就具有了更加重要的功能?？卜茽柕碌母赣H這樣做的原因是，“當(dāng)他還是我們的客人時(shí)，我們的尊嚴(yán)不允許我們殺他”。（威利無意中聽到了他們的對話，于是決定再也不走了。）就這樣，威利敵人的家反而成了鎮(zhèn)上唯一安全的地方，極具諷刺意味。于是，電影就圍繞著坎菲爾德兄弟怎樣企圖誘使威利離開而組織場景。在片尾，另一個(gè)場景顯現(xiàn)出了重要性：草地、山川、河岸、湍流以及坎菲爾德追逐威利時(shí)橫跨的瀑布（圖 3-12)。最后，世仇在坎菲爾德家終止，此時(shí)威利成了他們家受人歡迎的女婿。情節(jié)的發(fā)展模式非常清晰：從開場時(shí)麥凱家中那場最終毀了威利家的槍戰(zhàn)，到最后在坎菲爾德家中，威利成為他們新的一員。以這樣的方式，每個(gè)場地背后都存在著敘事的因果關(guān)系、平行對照以及整體發(fā)展。

——《如何寫影評》P54

看的第二部基頓的電影，說實(shí)話一開始故事的引入有些乏味，但是后來隨著基頓的出場，復(fù)仇的展開，故事變得越來越有趣，看完還有點(diǎn)意猶未盡，就迫不及待來留言了。

首先在喜劇效果的展開上，基頓的編排是由淺入深的，在基頓搭上火車之后，他的喜劇線和故事線便開始同向而行，從基頓搭上火車之后到基頓被邀請吃晚餐之間，他采取的喜劇形式是不同于他擅長運(yùn)用的雜技肢體喜劇形式，而是偏向生活的幽默的形式，往往呈現(xiàn)出來的效果讓人啼笑皆非。拿火車頭與火車身分離舉例，基頓非常巧妙的運(yùn)用生活的巧合與去人的失誤來呈現(xiàn)出喜劇效果，同樣，在前半段，影片的喜劇主人公往往不是基頓本人，可能是火車駕駛員，火車乘務(wù)員，或是一條小狗等等，我不知道基頓這樣設(shè)置的原因是什么，但是由不同的主人公過渡到后半段的劇情更引人入勝，到后半段，基頓正式登上喜劇舞臺，讓我不禁感嘆基頓不愧是基頓。

其次關(guān)于基頓本身的敬業(yè)，是值得所有演員欽佩的。在看《待客之道》前，我看了巴斯特基頓的紀(jì)錄片，得知基頓為這部影片付出了很多，在拍攝瀑布脫險(xiǎn)的橋段時(shí)，基頓深陷急流，差點(diǎn)無法脫身，甚至扮演女主角的基頓的妻子--娜塔莉也差點(diǎn)遇險(xiǎn)，基頓和那彈力并沒有用替身，而是自己親自上陣，這一向是基頓影片的特色，拒絕替身，親自上陣。

在拍攝《待客之道》時(shí)，正值基頓喜劇風(fēng)格的形成時(shí)期，但在影片中，基頓已經(jīng)開設(shè)設(shè)置道路追擊的橋段了，這幾乎是基頓影片的典型片段了，幾乎是他每部影片的高潮部分了，在此時(shí)觀眾的觀影情緒已經(jīng)到達(dá)頂點(diǎn)，而基頓道路追擊融合激情，好笑，刺激等，將觀眾的情緒調(diào)撥的更加激蕩。

影片的角色設(shè)定和道具運(yùn)用，出神入化。就影片中，出現(xiàn)的神父一角，一共出現(xiàn)兩次，第一次為主人公與女主角情感關(guān)系的遞進(jìn)起到催化作用，而神父的第二次出現(xiàn)，不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，也增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力，當(dāng)女主角的父親進(jìn)入房間后，跟鏡頭隨之一掃，神父出現(xiàn)了，一句“難道不親吻新娘嗎”即表明了基頓和女主角的感情進(jìn)度，也利于接下來父親對復(fù)仇的釋然的劇情的展開。而基頓的影片在默片時(shí)期，無疑是優(yōu)秀的，其一就在于他對于道具的把控，可以制造出他想要的影片效果，這種運(yùn)用在影片中的兩處特別明顯，其一是大兒子看到一個(gè)人打著把傘，穿著裙子，以為是喬裝逃走的基頓，可鏡頭一轉(zhuǎn)過來，一匹屁股上蓋著裙子，插著傘的馬引入眼簾；其二是影片結(jié)尾，父親一家放棄復(fù)仇，父親，大兒子，小兒子都將手槍掏出放在桌子上，而緊接著基頓掀開外套，腰間別著幾把大手槍，又從襪子里拿出幾把槍放在桌上，基頓的喜劇的笑點(diǎn)常常設(shè)計(jì)的在日常邏輯上，但卻出乎觀眾的意料。

最令我眼前一亮的是，基頓影片中設(shè)計(jì)的女主人公的形象，是立體的，勇敢的，瀟灑的，不是扁平的，懦弱的。其實(shí)，一開始我看到基頓有一個(gè)救下被家暴的女人卻反被女人暴打的橋段，我認(rèn)為基頓是自大的，不尊重女性的，他把女性設(shè)置為一種無腦的，不分是非青紅的，懦弱的形象，但是我看到女主角在河邊看到基頓，并毫不猶豫自己坐小船去救自己心上人的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)基頓對于女性的認(rèn)識是多元的，他贊美勇敢堅(jiān)強(qiáng)的女性，也對屈服在男性淫威下，選擇懦弱過完一生的女性隱晦的提及拯救和諷刺，這都是在他的電影中可以看出來的。

◆◇?【??????????】┈???86 ?故事梗概：男女主兩個(gè)家族是世仇，雙方都想讓對方落地成盒。女主因?yàn)槟兄髟诼吠局袑λ年P(guān)照而帶他回家吃飯，她哥哥一開始就想把男主突突了，但她爸說：讓客人死在家里不是咱家的待客之道，于是他們開始等男主角的腳邁出自家家門。女裝雖然可恥，但男主為了逃命連命都豁出去了（唉？）結(jié)局依舊美滿。 ◇經(jīng)典橋段： ①男主穿女裝跑路，后來把女裝套在馬屁股上，成功金蟬脫殼。 ②男主在懸崖峭壁上與女主的哥哥們斡旋，哥哥為了打到男主給男主套了個(gè)繩子，另一端系著自個(gè)兒，結(jié)果他倆一塊落河里去了。 ③男主落在瀑布，女主為了救他也落水，差點(diǎn)摔下去，男主蕩繩完美完成了空中拋接，身手敏捷666666 ◆最笑的梗：結(jié)尾雙方化干戈為玉帛，女主她爸和兩個(gè)哥哥一人從身上掏出一把槍放在桌上示意停戰(zhàn)，然后男主左一把又一把從身上掏出一摞槍放在桌上，對家目瞪狗呆。