95年的黑白影像吸血鬼電影。里面看似無關(guān)的一些戰(zhàn)爭紀(jì)錄片和吸血鬼的臺詞富含了很濃的哲學(xué)因素在里面。女主某天在路上被一個不知哪冒出來的女吸血鬼拖到暗處吸血之后就被同化了。然后把周圍朋友也咬了。有時候會用注射液器抽取別人血液給自己注射。如果不是吸血鬼害怕陽光。最后女主跟她同類在宴會上咬人那段真像是在看喪尸片。夜癮其實就是吸血鬼到了晚上活動想要吸血的欲望。欲望未被滿足就會像毒癮發(fā)作一樣難受。我覺得這電影要是用彩色畫面要好很多。估計是覺得血腥。用黑白來掩蓋血的顏色

一部充斥著哲學(xué)話語的黑白吸血鬼文藝風(fēng)電影，不知道賈木許的《唯愛永生》是否從中吸取了些許靈感。莉莉.泰勒這個出演過大量美國獨立電影的女演員雖然談不上多漂亮但卻十分有辨識度和特色，當(dāng)她在黑夜之下的小巷里被咬后，她逐漸從順從與混沌的生活和學(xué)習(xí)狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榕涯婧颓逍训臓顟B(tài)，更獨立、更陰郁、更冷漠、更自我。對于嗜血的癮“我癮故我在”，這句笛卡爾的變形語錄也提煉出了影片的主旨?！拔宜脊饰以凇奔词篱g一切皆可懷疑，唯獨懷疑本身是無法懷疑的，懷疑即思。當(dāng)把“思”換成“癮”后，即“癮”是無法被懷疑的真實存在，癮也可以稱之為欲望，欲望是人類最真實、最不可抗拒的生命本能，一個嗜血的吸血鬼和一個整日煙不離手的煙槍一樣，欲望是相通的，滿足讓人平靜，平靜讓人可以理性思考。凱瑟琳變?yōu)槲砗螅巫咴诮诸^巷尾勾搭男人、在圖書館里勾搭女孩、將利齒咬向自己的朋友、一個個陌生或熟悉的人被她轉(zhuǎn)變成吸血鬼，促成了最后的舞會嗜血自助大餐， 血流成河。費拉拉的電影作品總是充滿了街頭氣息，紐約的街頭巷尾是他電影故事的主戰(zhàn)場，本片通過凱瑟琳的游蕩和尋找獵物展現(xiàn)了紐約的夜晚，潮濕又迷離，這種通過街道展現(xiàn)城市氣質(zhì)并為故事奠定基調(diào)的方式在《紐約王》、《四五口徑女郎》等以紐約為背景的電影中都體現(xiàn)的淋漓盡致，即使像《托馬索》這樣以羅馬為背景的故事里也同樣如此。

紐約街頭的夜晚，一個獨行女子徘徊著，一天的學(xué)業(yè)結(jié)束后，她拖著疲憊的身軀回家，然而就在這時，一個打扮妖嬈的女人湊了上來，并很快的順手將她拖進了一個廢棄的地下通道里。妖嬈的女人對獨行的女子說，你要拒絕我，并且要非常的果斷拒絕我，然而獨行女子除了恐懼之外，此時此刻再也找不到別的情緒，于是，慘烈的一幕發(fā)生，妖嬈的女人狠狠地朝著獨行女子的脖子咬去。這一刻起，紐約城多了一個吸血鬼。

這樣讓人心有余悸的畫面不過是本片的一般場面，作為一部吸血鬼電影?！兑拱a》以一種哲學(xué)的方式來為我們探討吸血鬼的成因以及存在的基礎(chǔ)。沉溺于尼采和海德格的大學(xué)生凱瑟琳對于自己的學(xué)術(shù)有著百分百的信心，然而在面對現(xiàn)實的時候卻依舊是被恐懼沖昏了頭。他所仰仗的存在主義并不能解決現(xiàn)實的問題，故事依舊是在發(fā)生，但屬于凱瑟琳的明天卻開始暗淡。凱瑟琳必須找到存在的意義，否則就沒法作為吸血鬼在紐約存在下去。

普通的吸血鬼電影帶給觀眾的要么是恐懼，要么是凄美。丑陋的外表之下，如同《諾斯費拉圖》那樣讓人心有余悸，或者是如《暮光之城》那樣讓人心生向往。對于吸血鬼電影來說，制造恐懼且制造氣氛是一貫以來的遵旨，然而對于本片來說，它所探討的是兩者之外的東西。存在的真實性與面對存在的真實性相互交纏。我們看到的是凱瑟琳作為一個研究者逐步用自己親身實踐的過程。

《夜癮》中提到的一部小說是《裸體午餐》，對于這兩部作品來說，逐漸的成癮是一個慢慢的消磨掉一個人頑強意志力的過程?！堵泱w午餐》中的主人公從一開始的迷惑到后來的無法自拔，整個過程不知不覺且自己慢慢的沉溺其中，最終直面自己的時候，《裸體午餐》中的主人公這才發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實世界與虛擬世界之間存在著某種關(guān)聯(lián)，而逐步的推進到真相，正是慢慢地打破這種關(guān)聯(lián)的過程。

《夜癮》也采用了這一觀點，凱瑟琳從一開始對自己新的身份的厭惡，一直到后來能面不改色心不跳的面對受害者的恐懼，作為一個受害者，一點點地將自己變?yōu)榧雍φ撸瑒P瑟琳的心路歷程非同一般，同時也代表著她所仰仗的存在主義通過實踐一點點的改變信仰者的心態(tài)。

當(dāng)肉體和精神共存于某一個軀體之中，我們能不能判斷某一時某一刻展現(xiàn)給外界的是肉體，某一時某一刻展現(xiàn)給外界的是靈魂。凱瑟琳作為研究者，她對于自己所研究的概念一開始是模糊的，然而當(dāng)她在紐約的街頭被一個陌生的女人襲擊后，吸血鬼的身份在她的身上生根發(fā)芽，以至于最終接受了這樣的身份。

整個過程中的凱瑟琳面對的是靈魂的拷問，這一切為什么發(fā)生她不知道，但這一切為什么發(fā)展缺少不了她的參與。凱瑟琳研究的課題是存在主義，存在主義講求的是以人為中心，作為人，作為一種存在著的人他的個性和自由是被充分尊重的。這是本片中的吸血鬼講求的觀點。

回到一開始，凱瑟琳被一個女人攻擊之前，女人要求凱瑟琳正視自己的內(nèi)心，這種內(nèi)心是一種抗拒著的力量，而這種力量是不被約束的，但是凱瑟琳卻用自己的道德感約束著自己的這種欲念，且將內(nèi)心深處的力量狠狠的壓制，最終，迎接她的并不是一個美好的結(jié)局。因為這一刻，凱瑟琳和自己研究的課題背道相馳。她距離自己研究的課題越來越遠(yuǎn)了。

而當(dāng)凱瑟琳成為了吸血鬼的一員之后，面對著自己的雙重身份，凱瑟琳開始了某種意義上的覺醒。自我塑造，自我成就，從而擯棄了課本上的一切知識，從一個簡單的知識使用者變成了一個知識生產(chǎn)者，凱瑟琳的這種轉(zhuǎn)變，一定意義上踐行了本片中所崇尚的吸血鬼的主張，放開自己心中的真實，擁抱這個世界的虛假，并將那些虛假的人轉(zhuǎn)化為真實的吸血鬼，這就是凱瑟琳最后做出的選擇。

當(dāng)吸血鬼開始講究哲學(xué)的時候，普通人是沒有任何的機會去做出選擇的，凱瑟琳對于夜晚的依賴到最后逐漸的喪失后，她真正的擁有了自己的肉體以及靈魂。這種擁有是全方位的，同時也是貫徹著吸血鬼的主張。凱瑟琳重新塑造了自己之后，才有了宴會上血腥的一幕。從現(xiàn)實世界脫離出來，然后用自己的理念重新塑造這個現(xiàn)實世界，尊重個體的自由，然后用個體重新逆推整體。當(dāng)凱瑟琳的主張得到貫徹，她真正的用自己所學(xué)到的理念完成了世界的重塑。

作為一部吸血鬼電影，本片可以上升到哲學(xué)的高度，作為一部哲學(xué)電影，本片用另類的方式來闡述一個現(xiàn)實中我們所不能理解的疑問。這樣的表達(dá)方式歸納起來一句話，雙贏，這你得承認(rèn)。

……

你好，再見