這個矯情的標(biāo)題似乎是從哪里看來的，不過再去找尋的時候似乎又并不是那么一回事。
張學(xué)友射出追日的一箭，利用拉著箭和張敏一起飛上了月球。很小的時候在錄像里看過這個鏡頭后一直影響深刻。許多年后，知道這部電影叫做《追日》。
癡情的狐妖從俊朗少年（張學(xué)友不帥？好吧，我承認(rèn)這是劇情需要）那里得到了一個名字卻為此付出了自己一生的幸福。辟有幾分一見楊過誤終身的味道。

被遺忘的武俠經(jīng)典，據(jù)說祖賢是只用了三天的時間來進行戲分的拍攝，里面把張敏弄的很悲情~其實應(yīng)該可以給個更好的結(jié)局，服裝很有云南的特色，主題曲《心焰》很經(jīng)典，黃沾又一力作！~張敏在那段給張學(xué)友養(yǎng)傷后開窗憂傷的望向遠方，無奈離去~超級感動·??！

里面給張敏國語配音的聲音很特別，很好聽~滿清新一個聲優(yōu)~
祖賢和張敏在里面美cry~祖賢一貫的衣裙飄飄~~張敏躺在床上看學(xué)友弄藥時的臉部特寫~實在是經(jīng)典~通過眼睛真的感覺到那種內(nèi)在的熾熱強烈的愛~

唯一可惜的是，似乎是很著急上映，片子的質(zhì)量比較粗糙，不夠細膩，畫面都是黃紅色調(diào)居多~突出太陽的光輝~但是不夠穩(wěn)和細~！配樂很出色，感覺一個優(yōu)秀的古裝武俠要是沒有好的音樂那么徹底就完了，要是音樂很出色，片子一般也會很動人出彩，比如說《西門無恨》

可以說是王祖賢鬼片值得一看的片子，比《魔畫情》，《畫中仙》好N多~

香港經(jīng)典古裝武俠電影《追日》影評
原創(chuàng) 文/風(fēng)兮醉影


今天看了一部古裝舊片《追日》，這是一部靈感源自“夸父追日”的神話劇，劇情很簡單，大牌明星，張學(xué)友像悟空，王祖賢繼續(xù)飄，張敏的狐精很感人，妖魔BOSS是個可以忽略的主，歌曲很好聽。但這是我喜歡的港味武俠（有打斗的就都算是吧）小品。原本是要找尋一部兒時老武俠片來看的，奈何不記得劇情，只記得男主角是位盲俠，結(jié)尾打斗場景是桂林山水，后來女主角死了，男主抱著她遠去，最后一句臺詞是：就算走到天涯海角，我也要治好你。這是我對武俠中“天涯”的最深印象。

說回《追日》。我是沖著張敏看的，不期遇到王祖賢，看片頭就知道又是“倩女幽魂”模式。先簡單介紹下劇情吧，劍客賈逸連續(xù)幾日夢見一耀眼如日的女子，并從夢中扯下了她的半只手鐲，醒后他決定前往古劍山莊以指點迷津，途中遇見被獻給鬼王的夢中人夢雪而不知，又救過一只狐貍精青兒，冥冥中緣分自有注定。原來鬼王將降臨人間，需要陽女夢雪以強功力，賈逸為救心上人也為除妖魔而下地府、萬里追日，并得狐貍報恩，終除妖魔，但難解兒女情長。。。

整部片最感人的角色應(yīng)該是張敏扮演的狐貍精青兒。她在戲中的每一個鏡頭都可以說是完美的，從最初的魅惑殺人，到深夜山林里白衣勝雪被張學(xué)友療傷，到臨別恩人的依依不舍，再尋并守護恩人的癡情一片，甚至化作王祖賢以助張學(xué)友重拾勇氣的心酸，到報恩與張學(xué)友聯(lián)手除魔、解救他的心上人，最后受烈日灼瞎了雙眼，離去祝福學(xué)友終成眷屬的無奈與決絕，讓觀眾都為之動容！比起王祖賢在戲里飄來飄去，張敏多了一份靈氣，完美地再現(xiàn)了《聊齋》里嫵媚而多情的狐妖，無愧“玉面狐貍”之稱。

至于王祖賢，雖然有沉魚落雁的攝魂之美，但說實話，小賢在此片中用心不足。原來據(jù)說在拍此片時，王美女因不暇接片而只拍了三天，所有不露臉鏡頭均有替身完成?？梢娖溆眯某潭?。王祖賢自拍了《倩女幽魂》后又陸續(xù)接拍過很多類似的“人鬼/妖情未了”的電影，有人沉浸在影片人物的美，有人說是花瓶，已經(jīng)見慣她眉目含情、長發(fā)衣裙飄飄的形象，還真是沒有什么驚艷之感。

香港電影里有很多這樣美麗的演員，雖然從未拿獎，但有她們的身影便是香港電影的色彩。無論如何，她們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多美麗的傳說，就像每個經(jīng)過那年代的人，這些是我們永不醉醒的夢，是怎么也不會“劇終”的。

另外，我沒想到這部片還有一首好聽的電影插曲《心焰》，竟為“圣手”黃霑所作。如此驚艷。電影中還有很多好聽的變奏音樂，點點滴滴表現(xiàn)著人物的內(nèi)心情感，哀怨的旋律已經(jīng)暗示了一種的兩全的結(jié)局：青兒雖然癡愛著賈逸，但她始終得不到任何東西，還失去了道行和雙眼，一切只因為由恩生情，深陷其中而無悔，縱然不舍，也得曲終人散的——成全他人，手留余香。所以我認(rèn)為這首歌曲應(yīng)該是狐貍精青兒的主題曲。片尾柔美凄怨的女聲和著旋律吟唱，往事一幕幕，也讓觀眾無限回味。

這就是我心中執(zhí)著的老港武俠味。

這樣的影片，有百轉(zhuǎn)千回的劇情、勁道的武打招式、俠骨柔情的男女，還有好聽的粵語插曲，這就是一片江湖，一切都在那片江湖里，與現(xiàn)實無關(guān)，講俠、講情、講義、講人間正道，是我們心中的一片凈土。

這樣的影片，不管是主角還是配角，都會給觀眾留下深刻的記憶，比如前幾天看的《六指琴魔》里的老烈火，《碧血劍》里的小儀，在熒幕上也許是驚鴻一瞥，但他們就是那片叫做“武俠”的世界里的一個組成，讓十幾年后的晚生想要問尋他/她的名字。

這樣的影片，總會附帶好聽的電影插曲，也許兒時的我們忘記了劇情，但偶然路過這首音樂也會“靈光閃現(xiàn)”地記起某個鏡頭來，也許也許，隨著時光推移、科技發(fā)展，很多不起眼的經(jīng)典已經(jīng)埋沒在回憶里，連資料都無處可尋了。

終于知道為什么一部被罵劇情很狗血的《畫皮2》能讓我如此感動，也讓這么多人追尋。因為我在懷念一種感覺，有美妙的音樂和浪漫的畫面，不管有沒有炫酷的武打，闡述的還是一樣的主題：人間情，導(dǎo)演在極力渲染這種美，用音樂，用美人，用花香，聲色香皆占盡，正中下懷。莫怪我貪戀著迷，怪大地眾生太美麗。

歌詞：
       讓心事今宵奏起詩歌

　　但得有夢不管以后痛楚

　　是冤孽(是冤孽)此刻喚醒心魔

　　前生欠下(前生欠下)今晚要還你多

　　愿為愛你而犧牲(犧牲)完全忘掉對錯

　　不想他朝事隨緣燃起心火

　　此心甘愿成灰

　　甘愿成燼不問結(jié)果

　　讓心焰今宵熱你心窩

　　但得熾熱不管以后痛楚

　　不問(不問)結(jié)果啊...啊

       其實是沖著張敏去的，好老的片子，張學(xué)友確實不適合演這種片子，但是演技還是不錯的。
       
       之所以寫點文字，完全是因為青兒，有個短評問誰是給你取名字的人，娶個名字不至于付出一切，但是青兒為了這個正人君子卻付出了所有，末了說的那么悲慘，一切都是你的，一切都要還給你，有些事情，尤其是感情，可能本就是這樣，有些時候你即便是付出了所有，可能都無濟于事，不管怎樣，總是要愛，但只希望有情人終成眷屬，找到自己的就好，不強求。

拍《追日》的時候，距經(jīng)典中之經(jīng)典《倩女幽魂》已過去兩年。但看王祖賢，仍然眉目清秀，顰額生姿，眉心一點煙愁氤氳開來，在那薄霧塵煙里挑眼一望，叫人全身都松懈下來，待聽她講有何種心事?！靶≠弧闭嫒缁昶前阌淖×艘院笸踝尜t的角色，美得空靈飄渺，淡得提筆忘懷。
對她自身的發(fā)展而言，這未必是好事，但《追日》有了這個天然資源，豈能白白浪費。盡管誰都能看出來紅袖起舞那段是替身上陣（據(jù)說所有不露臉的戲都是替身），仍然不妨礙所有男性觀眾為了夢雪那一回眸腎上腺素激增。
這顯然只是導(dǎo)演和制片方為市場著想的選角策略，而安排張敏作配（誰主誰配還可別論），其角色內(nèi)涵還頗有俠義風(fēng)骨，才體現(xiàn)了導(dǎo)演的實在意圖。
女人之間能說的故事遠比男女之間豐富，因為她們中間往往隱藏了一個或者更多的男人女人，善用這類素材，完全可以達到微言大義、言簡意豐的效果。所以，即便是二女一夫的老套配置，仍然能夠通過控制人物關(guān)系創(chuàng)造新的視野。
青兒是狐妖，誘捕男人時以老一套天下男人淫賤該殺的理論，輕松地樹立了“本性單純”的形象，愛上賈逸更是毫無懸念。但這種戲碼以前從來都是為女主角洗白自己特設(shè)，往下必是女主為情反叛，激發(fā)男主英雄氣概，誓破樓蘭以解脫美人，結(jié)局要么是女主拼死相護留下男主孤獨終老，要么是二人得償所愿終成眷屬blablabla。《追日》也是這樣的話，就根本算不上什么“香港經(jīng)典武俠”了，畢竟《倩女幽魂》鎮(zhèn)在那兒，同題材也出了不少粗制濫造之作，比如《靈狐》。
《追日》之妙，在于“雙女主”的設(shè)計。
青兒和夢雪代表了女人的兩種魅力，一是寬大，一是溫柔，類型區(qū)別，無高下之分，甚至青兒在感情上的弱勢地位，還增強了角色的感染力，一句“什么都是你的”令人莫不唏噓。
我向來不喜歡女追男，尤其在男方已有兩情相悅的對象的情況下，這種行為很容易發(fā)展成無理取鬧，最終只能說明女方自我膨脹，刻薄地說，就是耍賤。
所幸青兒并非“賤類”，她卑微，知進退，守得住占有欲。她的付出如春風(fēng)細雨，及時而無聲，絕不糾纏錯結(jié)，全是傾心傾力。她和夢雪的對手戲，初時劍拔弩張，聽了夢雪的自白，又心生惻隱，到后來放下自尊，扮作夢雪，最后與賈逸共克難關(guān)，救下夢雪黯然離開——相比機關(guān)算盡奪得良人，成全愛人的幸福是多了不起的奉獻——這個過程，就像青兒的一場修行，她嗜血殺生的妖性越來越淡，少經(jīng)世事的小女孩氣質(zhì)雖然被愛而不得的惆悵深深鎖進了眉頭，但更有一顆通透的玲瓏心，如《紅樓夢》中的寶釵，不偏私，不狹隘，自覺地完成了情欲之愛的升華，越發(fā)可敬可愛。
如前所述，青兒和夢雪之間沒有奪夫大戰(zhàn)的煙塵，她們各自代表一種女人的魅力，在打打殺殺的奇幻江湖里開辟了一片泛愛的潔凈世界，雖然不似俠義精神那般外化為改變社會的力量救濟蒼生，但以充分的人文胸懷內(nèi)在地支撐著武俠精神。
這其中有兩層涵義。其一，俠義起于不平，為的就是在權(quán)勢為大的社會秩序里建立武功的威信，進而扶危濟困，維護公正。關(guān)懷蒼生，關(guān)心人，正是俠士英豪的基本情懷，俠之大者首推喬峰便可見一斑。（而個人主義只能成就梟雄，慕容復(fù)堪稱此中典范。一卷《天龍八部》，的確寫出了世間各式各樣的人，各種各類的怪。金庸先生苦心構(gòu)架如此磅礴的武俠世界，也是弘揚正統(tǒng)的武俠精神吧。）賈逸的初衷是取得秘法拯救蒼生，卻為兒女私情所困，好在夢雪的陽女身份統(tǒng)一了救蒼生和救夢雪的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，賈逸雖然算不上什么人盡皆知的大俠，也有些俠士作為了。
其二，《笑傲江湖之東方不敗》里，任我行教訓(xùn)令狐沖時說：人就是江湖。反過來說，江湖中人不過是人，蒼生需要扶助，大俠不是永動機，同樣需要支持。在大口吃肉大碗喝酒的時刻，大俠的內(nèi)心簡單暢快，卻不能說沒有辛酸苦楚和挫折留下的痕跡。很少見到哪個大俠是父母健在的（這個設(shè)置挺有意思，值得研究），人與人的相互關(guān)懷便成為俠義涌動的能源。兄弟情，紅顏愛顯然是這種能源的主要表現(xiàn)形式。導(dǎo)演嫌溫言軟語的形式不夠，干脆讓青兒挺身而出，與賈逸并肩作戰(zhàn)，讓女人挑起了俠義的大梁。夢雪深明大義，也是另一種俠。
至此，終于說到正題了——除了人鬼戀、人妖戀、道妖魔俠四界斗法的奇幻包裝外，《追日》還有難能可貴的精神內(nèi)核，而這一點是《倩女幽魂》都及不上的。這個內(nèi)核就是青兒與夢雪代表的關(guān)注自己和他人內(nèi)心的俠義精神。
但這不代表《追日》是完全成功的。影片借用了夸父逐日的神話傳說，本該著重刻畫男性的力量和堅毅，賈逸卻奶油、拖拉得過分。更納罕的是，影片空有拯救蒼生的外殼，僅以地魔爭奪陽女切入，隨后雙方的較量更像言情劇里的搶親大戰(zhàn)，毫無章法。人物牽動之少，背景之單薄，場面之小器，緣由之牽強，實在難讓人寄予厚望。依我所見，既然重點在刻畫青兒，不如把片名換成《追愛》，一目了然，何用把“俠士”的名聲糟蹋得不堪一擊。
《倩女幽魂》里的男主角是書生，人鬼戀的氣質(zhì)更統(tǒng)一，張國榮的表演又頗有趣味，而不必為武俠掣肘，看起來完整且真切。不知是《追日》本身的情節(jié)問題，還是張學(xué)友的表演分量不足，我們所看到的，是一個沉溺溫柔鄉(xiāng)，消極頹廢的軟綿綿的“少俠”形象，令人失望?？峙履杏^眾不等女神再度出場就受不了婆婆媽媽關(guān)掉視頻了，若非青兒，影片連女觀眾的一聲嘆息都賺不到。
94年上映的《東邪西毒》同樣是關(guān)注人物內(nèi)心的武俠片，其后現(xiàn)代的表達方式更加徹底地拋棄了武俠片一貫的剛硬色彩，很多場面還相當(dāng)曖昧，但沒有一個大俠像賈逸那樣把俠骨丟了風(fēng)度盡失。
可以說，劉鴻泉有野心和能力經(jīng)營文藝武俠，但未掌握好平衡，顧此失彼，最終場面上也不盡如人意，只能靠出色的配樂來調(diào)動觀眾的情緒了。


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