剛開始看著倒敘的形式還挺新鮮，肅殺凋零的氣氛也不錯。只不過越往后看越不舒服，人物的性格也不明顯。

 這版里把小時候在舅母家的壓抑和痛苦幾乎抹光了，那間房子，那間小時候被關過的房子給了簡多大的恐懼和無邊的惡夢啊，一直到后來發(fā)燒生病等全都沒有描寫，還有和女仆的相處，童年的簡是惡毒的，心里是怨恨的?？上г陔娪袄锒枷袷情W回。

 再接下去少女時代在慈善女子學校里的數(shù)年時光也是性格繼續(xù)塑成的重要時刻，從恨到漸漸平和，也不是一朝一夕的。海倫，還有那個可愛的老師，都在她人生中起到了重要作用。而電影里仿佛把這個學校描述成了煉獄，一道鞭子就概述了這個學校。這實在是片面，這個學校前期的確非常嚴格，比如她們吃得很少，經(jīng)常餓肚子，冬天很冷，老師很嚴，崇尚極檢，但不至于到變態(tài)的虐待。而簡也的確成長得很快獲得了大多數(shù)老師的喜愛，學校的條件也在曝光后得到了很大的改善，無可否認的是簡在學校里學會了很多，畫畫，教學，文學，法語，她成了淑女。

 羅切斯特和簡的火花實在是莫名，原本應該是經(jīng)過了無數(shù)的互相猜測，在家里舉辦的無數(shù)會舞會，言語的攻擊，他們才彼此更加吸引。對Adele的身份也沒有交待。

 遺憾的是傳教士其實是其表哥的事實電影里也未表述，跟兩個表姐的友情也幾乎沒有。要知道表哥想帶他去印度那段可是糾結(jié)了無數(shù)了輪回啊，在電影里簡仿佛很決絕，追隨著飄忽的聲音就這么走了。。。

 還有“巫師”算命，多么精彩的片斷，全然沒有。簡在逃離羅切斯特后受的苦，沒飯吃沒地睡差點要死過去的痛苦也沒了。總之，這個簡簡直是無血無肉無友情還面癱。

小的時候，《簡?愛》不知道看了多少遍，每一次看到JANE離開羅徹斯特的時候，都會有種心碎的的感覺，為了JANE的堅強，為了羅徹斯特即將面對的絕望。
看過老版的簡愛，可能因為拍攝時間久遠的關系，黑白場景讓整部片子遜色不少，對白簡單，人物蒼白，沒有城堡的繁華，沒有婉轉(zhuǎn)的劇情，像是一出舞臺劇，看著演員們夸張的表演。但是能從電影本身找到原著的影子，也是看簡愛的樂趣之一了。
前幾天看到人人上出了新的簡愛，不禁非常期待。這是現(xiàn)代改編的簡愛，與老版相比，我想一會會多一些現(xiàn)代的氣息、豪華的場景、曲折的劇情。
然而看片的過程，卻讓我有些許的失望。
1、小時候的簡，只表現(xiàn)出了反抗，卻不見懂事，睜的大大的眼睛讓人有點害怕。學校中的簡，沒有給我留下任何印象。成年后的簡只表現(xiàn)出了堅強，卻不見靈氣。呆板的表情，讓人乏味。
2、羅徹斯特先生，不見任何嚴厲，因此，也襯托不出他的深情，沒有相互反襯，就會讓劇情更少了一絲波瀾壯闊。
3、整部劇的劇情，像一杯溫開水，慢吞吞的進行到了結(jié)尾。很多貴族的聚會，并沒有繁華和富有，也沒有曖昧和嫉妒寥寥幾個鏡頭，能表現(xiàn)的東西太少太少。
4、電影中簡愛和羅徹斯特先生的愛情，來的過于突然，如果脫離了原著，單純只是看電影的觀眾，會很難相信，僅僅只通過一次意外的見面、一次晚餐后的談話、一次火災中的扶持，就可以培養(yǎng)出一段不離不棄的愛情嗎？那更像是一個富商的一次心旌動搖節(jié)外生枝。
5、演員的對白，說話的方式，沒有任何起伏波瀾，很激烈的場景表現(xiàn)的也很紳士和淑女，無法共鳴。
當然看片的過程，也不乏驚喜。
我最喜歡它的結(jié)尾，簡單明了，又像在透露一個哲理，像是羅徹斯特和簡的咒語，“A DREAM AWAKEN THEN”。
我想，這句話，是否可以認為，簡在逃離羅徹斯特后，她內(nèi)心的后悔。她覺得勇于面對自己的內(nèi)心，勇于面對自己的愛情，明白了這一切，如夢初醒。

作為一個《簡·愛》的原著黨，什么樣的不適應都能拗成適應。比如當年44版非讓觀眾睜著眼睛相信瓊·方登“相貌平平”，最后大家也都信了。有時猜想這本書的影像化過程如此苦逼，大概在于原著中的人設就很給制片人出難題：男方“中年、不帥”，女方“矮小、不美”。真要照著這個標準找人的話，恐怕片子是沒人要看的。因此歷來版本的《簡愛》都使用了偷換概念法，將男方往滄桑陰郁上靠，女方往清淡知性上來。至于具體的選配，就看編導對這兩個標準怎么理解了。

11版的選角應該是在年齡上最符合原著的一版——法斯賓德34歲，米婭21歲，基本就是原著中羅切斯特和簡·愛的年齡差。這也昭示了本版在“創(chuàng)意”方面的野心：即突出原作中一直受清教徒禁欲教育的少女初入社會的朦朧感，走“成長教育”的套路。片中兩次展現(xiàn)走廊里的人體油畫，近乎于直點這個主題。這一點確實是個突破。過去的版本都有一種把簡·愛大齡女文青化的傾向（96版的甘斯布尤其明顯，71版更甚，堪稱是老處女化），放棄了對她身上不諳世事、傷春憂郁那一部分的表達，直接進入兩性性格交鋒的模式。但這種設定，等于為人物添加了一個心理層次，在操作上的難度遠比單純表現(xiàn)男女之間的情愛糾葛為高。這也注定了這一版必須找到既“不走尋常路”，又不致偏鋒到走火入魔的表達模式。

我沒看過導演福永的其他作品。從本片的鏡頭感看，他的手法很穩(wěn)重，而且樂于給古典控們呈上視聽誘惑。這一版的《簡·愛》可謂是非常風格化的一版。原著中的戲劇化情節(jié)被進行大幅度的冷處理，除了簡化對白、選取最有表現(xiàn)力的部分之外，還強調(diào)了一種灰暗、清冷、沉靜的壓抑色調(diào)。配以唯美的精致畫面和哀婉的弦樂，自有一種幽怨的質(zhì)地在。也許這種質(zhì)地就是人稱的“哥特+小清新”，卻不可否認，它帶來的觀感還是很受用的。

也正是這樣的冷化，使得本片變成了一部簡·愛的少女心情日記。米婭的表演稍顯稚嫩，但這種稚嫩正很好地表現(xiàn)了簡·愛初入世界，心懷希望卻又一片茫然的狀態(tài)。她的冷，不是因為天性嚴肅孤僻，而是因為對外界尚未知未了，只能形成自我保護的殼。這是一種熟女演員無法強求的氣質(zhì)。特別是片頭的逃家、在宅院中漫游和與里弗斯的對手戲，我以為都是可以打到及格線的。前提是，必須先在心理上接受簡·愛是一個“不到20”的少女的事實，不要用印象中那些端莊、成熟的“女教師”模子去套在她的身上。她剛剛從一個幾近與世隔絕的寄宿學校里出來，既不是親切可敬的班主任，也不是高知未嫁的女強人。她有時并不知道該如何去做，作為一個孤兒，也無人可以告訴她該怎樣做。她的第一特征是自然隨性，獨立和自愛只是這隨性的表達結(jié)果。“小清新”之感，正由此而來。

而法斯賓德的羅切斯特，爭議應當比米婭的簡·愛更大。問題還不在于非讓觀眾睜著眼睛相信他“不帥”。而是他個人的氣質(zhì)，使得這個羅切斯特身上的“邪氣”非常重。開頭的兩場夜談戲最明顯。我由此感覺此人如果去演希斯克利夫可能更合適。雖說勃朗特姐妹筆下的這兩個男主人公都是哥特黑暗質(zhì)的，但正如夏洛特的性格還沒有艾米莉那么決絕，羅切斯特也總比希斯克利夫稍顯柔和。也許福永需要的正是這種“邪氣”來配合片子的哥特氣氛。然而最終的效果有些過猶不及。原作中一些很有紳士氣的描寫，被演繹出了一絲挑逗的味道。實際本片“成長教育”的設定，導致羅切斯特的戲份變得十分微妙。而法斯賓德這次又不能像在現(xiàn)代戲《魚缸》里那樣，靠一脫搞定，而是必須在裹嚴實的條件下，逐層逐次地展現(xiàn)出成年男性魅力的說服力。這需要時間，也需要質(zhì)感。兩個小時的片長確實略顯緊張（所以個人覺得這部書還是更適合拍劇集）。好在最重要的“訣別”那一場他表現(xiàn)得還算達標。當然，對于這種風格的羅切斯特，只能看觀眾的接受程度如何了。

與其說本版的雙方缺少“化學反應”，不如說這次看到的“化學反應”與以往觀眾所習慣的不太一樣，有點“怪”。但原著中的愛情就是一種怪誕的愛。它有性誘惑和性啟蒙的一面，但又具有超然的精神性。它基于超脫世俗的不凡靈魂，但卻又在不得逾越的法則前止步?？吹贸龈Ｓ辣绕渌木帉Ц胱プ∵@個故事的“髓”，雖然這要冒著讓觀眾感到不知所云的危險。

這里羅嗦一下我看過的《簡·愛》的五個版本（73版和97版無緣得見）。44版是純好萊塢版，取明星而棄原著設定，拍攝手法是典型的大片廠浪漫劇。但整體上的哥特氛圍和黑暗感拿捏得相當不錯。不能不提的是奧遜·威爾斯的羅切斯特。此人既不英國也不貴族，那張時年29歲的娃娃臉與“滄?！眰z字更是最不搭調(diào)，但硬是憑著“無法無天”派的演技把氣場提了上去，是此版最大的功臣。71版實際是很討巧的一版。喬治·C·斯科特把“憤世嫉俗”這個詞兒闡釋得淋漓盡致，只是對中國觀眾來說，這個成就過多地和邱岳峰的聲音糾纏在一起，分不清是從誰那兒來的了。蘇珊娜·約克如果不是李梓的配音，恐怕就要徹底“女教師”了。BBC的83版是“最忠實于原著”的一版，一度是部分原著黨如我矬子里拔高的安慰。雖然這種死著心眼的后果，是犧牲了一定程度的觀賞性，并制造了無數(shù)的吐槽?？死说暮啞鄞_實在“丑”字上動了真格的，遺憾的是她的表演與道爾頓的差距差不多有他們的身高那么大。蒂莫西·道爾頓從英倫氣質(zhì)到表演功力都無可挑剔，舞臺劇的表現(xiàn)方式幾近過火（順便說一句，與71版被配音成全了原作相反，當年“正大綜藝”的配音對這一版來說最好還是棄之不要）。96版是“陽光版”，哥特氣氛幾乎沒有，代之的是全面田園化。演員方面，威廉·赫特的和藹可親我還勉強能忍到結(jié)尾，但夏洛特·甘斯布的圣女式冷感實在有點過了頭（說走就走，連“訣別”一整場都省了，這耿直的）。06版的迷你劇口碑不低，在個人觀感中卻是最不對路的一版。除了劇情、臺詞、表演方面的嚴重通俗化，露絲·威爾森的簡·愛在念那段“你以為我是一架沒有感情的機器嗎”的表白時居然哭得臉變形。而托比·斯蒂芬斯，有前四個一線男演員的羅切斯特在先，我只能認為他在夢游。

說來也奇怪，各版《簡·愛》在演員選配方面似乎都容易傾向于男強女弱，顯得有點本末倒置。這也在一定程度上培養(yǎng)了觀眾來看“愛情劇”的錯覺。其實羅切斯特不過是簡·愛生命中的一部分，雖說是有決定性意義的一部分。如何平衡這一部分和其他部分的戲份，也是一大挑戰(zhàn)。福永在這一方面也做到了精而不簡。因此對我來說，11版是基本成功的一版《簡·愛》，只是觀看時還需先放下架子，邊入戲，邊慢慢地拗掉那些“不適應”。

PS；早些時候?qū)懙囊黄P于原著的文，存檔在http://wordsisland.blogbus.com/logs/23218986.html

    勃朗特祖奶奶對于改革開放后的文藝青年們影響非常大，估計60后和70后早期的人都能記得那些經(jīng)典的臺詞，好像是我長得不美，也沒有錢之類的？

    總體來說，就是A女主有不堪的童年，受過傷但是很堅強。
B莫名其妙遇到傲嬌男主，莫名其妙互相愛慕了。
C 女主和男主準備結(jié)婚，這時候男主的秘密暴露了，一種叫做前女友（或者是無法擺脫的老婆）的阻礙出現(xiàn)了。經(jīng)典的“閣樓上的瘋女人”意象啊。
D女主受刺激，逃跑療傷。
E 遇到男二。男二又溫柔又美好，但是女主就是無法忘記男主（其實簡愛里還是給男二留了一些讓人討厭的成分，逼婚什么的）。后世的小言尤其走這個路線，男二一定是幾近完美，女主可能會很心動，準備就此歸隱療傷什么的。but這時候，要么男主再次出現(xiàn)，要么男二突然領了便當。。。
F 女主忘記不了男主 ---很重要的一點，女主得有一筆飛來橫財，或者是有一個很好的offer，總之是等級提升了。
G 女主和男主再次相遇（簡愛里面是她跑回去找男主），傲嬌男主受到了挫折，比如眼睛瞎了啊，破產(chǎn)了啊之類。
H 女主和男主就宿命般地在一起了。。。。

    大概就是這樣吧。。男二和前女友最終都是要以各種形式被趕開的，或者是領便當，或者是放手之類。純愛的話很有可能是領便當，虐一點可能還會有男二和女二大變身自殘之類的。

ps 說到電影本身，這部電影的導演Cary Fugunaki（好像是這么寫？）前途大好，非常看好他。這只是他的第二部長片，氣氛節(jié)奏什么的都非常棒。他的第一部《無名》也很好。

另外吐槽一下，長成這樣的倆人好意思說自己不好看神馬的么？還是夏洛特·甘斯布那個版本稍微不那么違和

  沒有看過其他的版本，但就這個版本來說，我還是很喜歡米婭扮演的簡愛。蒼白，瘦俏，年輕。其實吧，一開始我最擔心的就是會把簡演成古板謹慎的老處女，因為簡雖然倔強而堅持自我，但是你們看，老羅管她叫小云雀好伐。而且她才剛剛踏出女校校門呢，少女青澀活潑的天性無論如何都是難以壓抑呀。米婭在劇里就表現(xiàn)得挺好的，和Adele在戶外打羽毛球那一幕真是可愛溫柔的大蘿莉。緊接下去的片段里老羅居然說沒見過她笑，老羅你這么早就瞎了么......她就在你身后15 m啊，笑容和那天的陽光一樣溫暖肆意。
  然后就是大家說米婭面癱了，但是我個人覺得簡愛在確信老羅真的愛她，真的會娶她之前，壓抑自己的心情是很值得理解的——地位財富的巨大差異，她怎么能輕易相信自己能夠降服這個驕傲的男人的心（總裁文有沒有）。有一段是管家奶奶告訴簡：老羅要回來了——但是還帶著個姑娘。簡那兩個連續(xù)微表情真是太到位了。另外就是經(jīng)典自敘那一段，那眼神中的屈辱，不信任，委屈和壓抑的愛真是太真實了，據(jù)說法鯊對戲的時候想起了前女友鬧分手的眼神……可惜那一段太缺乏鋪墊了，觀眾的感情還來不及承受著全劇高潮之一的沖突。
  好了說完女主說法鯊，我就是沖著法鯊去看的這部片子我會說？后來發(fā)現(xiàn)女主愛麗絲我很喜歡，龍哥也在，瘋老婆長得不錯連導演都長得非常帥……真是一個神奇的劇組。
  大家吐槽的第一點應該就是老羅長太帥了。我在b站看的，只要有老羅出場就是滿屏的舔舔舔！上上上！這么看來女權(quán)主義和性解放實在是進步巨大，作者在天之靈都會感到安慰的。看了法鯊那張敞開襯衣的劇照，大家都說應該去演達西先生?？墒欠徰莸睦狭_，騎著本尼（大霧）一出場就摔了個啪嚓。站起來又兇又猥瑣，實在是讓人喜歡不起來。一些原本應該更紳士的談話，被那荷爾蒙滿溢的聲音一說出來，再加上邪氣挑逗的表情，簡直有《魚缸》里誘奸小蘿莉的穿越感。不過后來看文學評論說《簡愛》本來就是要表現(xiàn)性誘惑和性啟蒙（比如兩次和羅切斯特的名字一起出現(xiàn)的裸體油畫），這么說法鯊真是詮釋到位？
  雖說和老羅的愛情只是簡的人生一部分，但也是最重要的一部分。可惜本片在這條感情線上的說服力太不夠了：兩人第一次見面，老羅就像個脾氣不好的猥瑣佬，第二次見面，嘴炮大戰(zhàn)加無禮調(diào)戲，第三次就“我許你一生回報你的相救”……戴花初告白那段更是神奇，剛剛才從你房里搬走了個重傷帥哥啊喂，這個場合和時機真的合適么。最讓我喜歡的一段其實還是老羅坐在村口大石頭上等Jane回來那段，又可愛又紳士，還有種回家的溫暖。
  訣別則是最動人的。那一段法鯊真是哭碎了我的心，那種“把你握在手里卻觸摸不到你的心底”的悲傷啊嘖嘖嘖，Jane真是定力強大的主。至于風雪中的幻想那一段，難道不是應該先抱一下么為什么直接就熱吻上了嘖嘖嘖少女你的幻想真直接啊。門一打開，那種“風雪夜歸人”的感覺，那聲低沉沙啞的“Jane”真是蘇了多少少女心。
  兩人熱戀那一段估計是最出戲的一段了，老羅整個臉都已經(jīng)笑裂了……那活潑那歡騰，感覺是法二鯊沒拴住跑出來了。
  吶，老羅最后和老狗坐在村頭大樹下納涼那段的扮相太帥了，果然是顏控的劇組所以下不去狠手吧。說好的“一只眼睛被砸出來，一直蒙上了白翳；臉上滿是傷疤，還截斷了一只胳膊”呢，明明就是個大胡子帥哥只不過太瘦了一點。另外一直很想知道的就是，把大胡子親到嘴里感覺不會怪怪的么……可惜這一段擁抱好輕柔，我可是一直等著“他用力抱著她纖弱的身軀，仿佛要把她揉進自己的胸膛里”的總裁文必備情節(jié)呢。
　　一些很有趣且能豐滿人物的細節(jié)被刪去了，比如老羅扮女裝（法鯊應該比我更失望），比如兩人再重逢時活潑的對話（調(diào)情技能全開啊我們機靈嬌俏的女主），比如三角戀（沒有一個貌美富家女二的百般阻撓怎么能顯露我們總裁一生認定了小白女主是多么決斷多么果敢 ）……而且很遺憾的就是演員之間除了訣別那一段，只要兩人對戲就沒有什么火花，干巴巴的親吻看得不太舒服。要是有和一美eye f*#king的一半張力就好了。
  哎呀后來看到有觀眾評論說法鯊應該去演呼嘯山莊，good idea！這邪氣的音容笑貌太適合！
　　總之，演員表現(xiàn)4分，場景攝影音樂5分，編劇3分。個人并不是很滿意這一版的編排。