《豬肉與月亮》標題：貧困中的夢想之光，真實而詩意的生命探索，貧困背景下的溫情人性，勇敢追逐內(nèi)心光芒的故事，探討社會下女性議題，命運的殊途同歸。

論點1：情感細膩真實

《豬肉與月亮》通過細膩真實的情感描繪，引發(fā)觀眾對內(nèi)心深處情感的共鳴。電影中的主人公們，雖身處貧困的環(huán)境，卻以獨特的夢想和堅韌的意志，勇敢地面對生活的挑戰(zhàn)。杜曉雨在影片中巧妙地展示了每個角色的情感起伏和內(nèi)心糾結(jié)，使得觀眾在情感上得到了真實而深刻的觸動。

論點2：社會現(xiàn)實的關(guān)注

《豬肉與月亮》將鏡頭對準了貧困農(nóng)村的生活現(xiàn)狀，無情地揭示了社會的階級差距和不公平。電影以真實的畫面展現(xiàn)了人們?yōu)榱松娑鴬^斗、為了夢想而努力的種種困境，讓觀眾對社會現(xiàn)實有了更加深刻的認識和關(guān)注。

論點3：詩意的敘事風格

杜曉雨在《豬肉與月亮》中采用了一種獨特的詩意敘事風格，通過富有想象力的畫面和細膩的音樂，為觀眾呈現(xiàn)了一個充滿浪漫與幻想的世界。影片中的夜空、月亮和豬肉等元素被賦予了象征意義，使得整個故事更加富有詩意和深度，觀眾仿佛置身于一個超現(xiàn)實的夢境之中。

論點4：演員的出色表演

《豬肉與月亮》中的演員們表現(xiàn)出色，通過精湛的演技將角色塑造得栩栩如生。每個角色都有自己獨特的性格和命運，演員們通過細膩的表演將角色的情感和內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾可以感受到他們的痛苦、歡樂和希望，這種出色的表演讓整個故事更加生動和感人。

論點5：思考與啟發(fā)

《豬肉與月亮》是一部發(fā)人深省的電影，它引發(fā)了觀眾對生活、夢想和人性的思考。通過觀看這部電影，人們不僅可以看到貧困與夢想的沖突，更可以從中汲取勇氣和力量，去追逐自己的夢想，同時也對社會現(xiàn)實有了更加深刻的認識和反思。

總結(jié)：《豬肉與月亮》以其情感細膩真實、社會現(xiàn)實的關(guān)注、詩意的敘事風格、演員的出色表演和思考與啟發(fā)等特點，成為一部引人深思的佳作。杜曉雨通過這部電影向觀眾傳遞了關(guān)于生活與夢想的重要信息，讓人們反思和思考自己的人生。這部電影無疑是杜曉雨才華橫溢的創(chuàng)作之一，也是觀眾們不能錯過的精彩之作。

太陽與月亮亙古不變地交替，西西弗斯也在不斷地重復(fù)著苦難。每當西西弗斯欣喜于將山腳的石球推向山頂，完成一天的工作，石球便又跌至谷底，一切希望又歸于原點?？嚯y對于西西弗斯來說是命運的重復(fù)，輪回。對于電影《豬肉與月亮》中紅玉與月月的人生同樣如此。當月月無意間窺探紅玉年輕時的樣貌，無形中戳破了兩人同處于同一個命運匣子的事實。月月的命運就此成為定式。而月月與紅玉關(guān)系的建立與改變，本質(zhì)上也是苦難個體之間的同病相憐。《豬肉與月亮》本身在表達男權(quán)話語下女性命運以及情感的悲慘性，但某種程度上也在表達底層女性命運的相似性與輪回。 紅玉與月月是以年齡作為其本質(zhì)關(guān)系的掩護個體，但職業(yè)和標簽的揭露是兩人本質(zhì)關(guān)系的重現(xiàn)。 紅玉工作于暗無天日的冷凍庫房，有關(guān)于紅玉的一切都是寒冷刺骨的， 月月她年輕充滿活力，就像天上的明月光彩照人。紅玉與月月同樣是生活在底層社會中的女性個體，一個年輕貌美，一個卻年老色衰。家寶作為紅玉與月月之間關(guān)系的紐帶，紅玉與月月一切行為的中心。家寶的離開，打破了紅玉將家寶視為自己私有財物存在的固有意識，從而促使了兩個底層女性之間的關(guān)系得以重構(gòu)。 紅玉與月月本質(zhì)上同樣是以底層女性為符號，作為其社會個體存在，她們始終依附于男性，注定了她們命運的悲慘性。同處弱勢群體的紅玉與月月，同樣遭受了男性冰冷的漠視和背叛。 在影片的開始，我們看到月月身穿一件紅衣，和燙染的火紅的頭發(fā)，充斥著對于愛情的憧憬渴望。此時的她與家寶正打得火熱，當家寶又帶回了另一個女孩，這時紅玉穿上了樸素的毛衣。面對背叛，月月無可奈何，無言的離開了。 紅玉與月月命運實質(zhì)上是一種不同時空的等式關(guān)系。年輕時的紅玉同樣擁有清秀可人的容貌，也難逃被人拋棄的悲慘命運。她默默地接受生活帶來的不公，即使被拋棄，被傷害，她也只能與家寶相依為命。

《豬肉與月亮》 一.聲音傳遞女性愛情卑微的主題 聲音是電影之魂，本片中導演所運用的音樂與對白無不都在展現(xiàn)著月月人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。導演開頭與結(jié)尾很巧妙的使用共同的背景音樂呈現(xiàn)出月月熱戀時幸福與被拋棄后悲傷的人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變。而后理發(fā)店里《冷酷到底》到《那么愛你為什么》的四首背景音樂變化，呈現(xiàn)的是月月人物內(nèi)心從辛福到自信到無奈到凄涼的轉(zhuǎn)變，更是月月心中的吶喊。通過音樂展現(xiàn)月月在經(jīng)歷了成長的傷痛后人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，同時更是傳遞著影片主題女性在愛情里卑微甚至毫無地位，這無疑是在為所有的女性敲起警鐘。背景音樂合一呈現(xiàn)的人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變堪稱音樂使用的巧妙之處。除音樂外，導演人物對白的設(shè)置也獨具匠心。從最開始月月向紅玉表達出想與家寶去黃河邊燒烤的內(nèi)心憧憬到最后家寶絕情的對月月說出“喲，你還沒走呢”徹底打破月月對于愛情的憧憬，二者對白形成聯(lián)系呈現(xiàn)月月最初到最后人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。本片中出色的音樂與對白層層配合完成了月月人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變的最大升華，從而傳遞出女性在愛情里卑微的影片主題。

現(xiàn)代社會的女性作為一個弱勢群體，在社會上的生存狀況和地位已成為了人們所廣泛關(guān)注的對象。而《豬肉與月亮》的創(chuàng)作者以女性的角度建立了紅玉與月月之間獨特的情感牽絆，對這一關(guān)系進行了更為深刻的解讀。兩個自我意識淪喪、身處社會底層卻仍在倔強掙扎的女性，被赤裸裸的暴露在觀眾的視野下，讓我們不得不拋開對婆媳關(guān)系的刻板印象，重新審視這兩個孤獨的靈魂。

卑微爭奪地位后的兩敗俱傷——拍攝手法和敘事技巧對人物的塑造。

對光影和拍攝手法的巧妙運用，讓《豬肉與月亮》在人物的烘托上表現(xiàn)得淋漓盡致。獨到的情緒渲染效果促使兩位女主人公的形象深入人心。幾乎覆蓋全片的手持攝像，讓紅玉和月月生活的顛沛和不穩(wěn)定感撲面而來?？臻g上的壓迫感傳遞出了讓人喘不上氣的悲涼情緒，也奠定了本片人物命運的悲劇色彩。破碎不完整的構(gòu)圖中，壓抑昏暗的光影下，兩個極度缺乏自我獨立意識、生存狀態(tài)惡劣的女性形象逐漸浮出水面，猶如片頭屠宰場中的豬任人宰割。月月在激怒紅玉而被趕出家門后，面對前路的黑暗和迷茫配合上對角線構(gòu)圖的運用，讓月月的命運同被無限壓縮的空間一樣愈加壓抑，狹窄，絕望。 此外，整體單線的敘事風格將觀眾牢牢吸入這個鮮為人知的世界，對紅玉和月月的境遇更加感同身受。獨特的女性主義視角也揭露出兩位女性在被丈夫、愛人拋棄后的無可歸宿和顛沛流離。紅玉在聽到月月提起家寶父親后的激動情緒和月月看到家寶帶著其他女人回家后的舉足無措，無不訴說著女性對愛情的茫然和面對現(xiàn)實生活的無奈與倔強。影片中導演有意將家寶的形象進行模糊和弱化的處理，但紅玉和月月還是將自己當做男性的附屬品，以一種極其低下、卑微的姿態(tài)在社會底層茍延殘喘。

社會底層的顛沛與靈魂的相互慰藉——符號隱喻對影片的串聯(lián)與補充。

真正可怕的不是被遺忘，而是自我忘卻。在這樣一個殘缺的小家庭中，作為唯一的男性成員，家寶成為了整個家庭的中心和精神支柱。自然紅玉與月月最初的矛盾起點便是來自對家寶心中地位的爭奪。雖然家寶將兩位女主人公聯(lián)系在了一起，但同時也牽制著兩人關(guān)系的進一步發(fā)展。紅玉在發(fā)現(xiàn)嘉寶贈予月月一條項鏈作為禮物后，強烈的地位危機感迫使她搶回了項鏈。而影片中一張紅玉年輕時的照片，不僅向觀眾揭露了項鏈最原本的女主人正是紅玉，還完美的詮釋了曾經(jīng)的她在面臨丈夫的拋棄時，還義無反顧的生下家寶后經(jīng)歷的艱難歲月。影片后半部分家寶的“失蹤”為二人的心靈交流提供了條件，兩人也從因家寶產(chǎn)生矛盾，到月月替紅玉揉腰，紅玉從危險中解救月月。最終實現(xiàn)了社會底層兩位喪失自我意識的女性以一種極度卑微低下的姿態(tài)相互慰藉與憐憫。 片尾家寶帶著另一位陌生女性的歸來無疑是對純真善良的月月的當頭一棒，錯愕和委屈之下，月月無奈選擇獨自離開。臨行前，紅玉將項鏈還給了月月。兩位女性身上那要強又美好的性格在項鏈的傳遞之下得到了升華。象征著傳承的項鏈在交于月月手中時，不再是簡單的贈送，更是一位母親對自己兒媳婦身份的認同和肯定。悲涼的結(jié)局之下，我們再反觀一家三口去黃河邊吃燒烤的愿望已然是一種奢望，此時的黃河在承載兩人的美好與期待的同時更顯得遙不可及，甚至是可笑。 任人宰割的紅玉和單純善良的月月之間的悲劇并不會石沉大海，《豬肉與月亮》以直接明了的方式向女性群體傳達出強烈的真我能量，在未來激起廣大女性獨立自主人格覺醒的路上必然會一呼百應(yīng)。

豬肉與月亮 (2013)

6.7

2013 / 中國大陸 / 劇情 短片 家庭 / 杜曉雨 / 郭月 艾麗婭