《豬肉與月亮》標(biāo)題：貧困中的夢(mèng)想之光，真實(shí)而詩意的生命探索，貧困背景下的溫情人性，勇敢追逐內(nèi)心光芒的故事，探討社會(huì)下女性議題，命運(yùn)的殊途同歸。

論點(diǎn)1：情感細(xì)膩真實(shí)

《豬肉與月亮》通過細(xì)膩真實(shí)的情感描繪，引發(fā)觀眾對(duì)內(nèi)心深處情感的共鳴。電影中的主人公們，雖身處貧困的環(huán)境，卻以獨(dú)特的夢(mèng)想和堅(jiān)韌的意志，勇敢地面對(duì)生活的挑戰(zhàn)。杜曉雨在影片中巧妙地展示了每個(gè)角色的情感起伏和內(nèi)心糾結(jié)，使得觀眾在情感上得到了真實(shí)而深刻的觸動(dòng)。

論點(diǎn)2：社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注

《豬肉與月亮》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了貧困農(nóng)村的生活現(xiàn)狀，無情地揭示了社會(huì)的階級(jí)差距和不公平。電影以真實(shí)的畫面展現(xiàn)了人們?yōu)榱松娑鴬^斗、為了夢(mèng)想而努力的種種困境，讓觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更加深刻的認(rèn)識(shí)和關(guān)注。

論點(diǎn)3：詩意的敘事風(fēng)格

杜曉雨在《豬肉與月亮》中采用了一種獨(dú)特的詩意敘事風(fēng)格，通過富有想象力的畫面和細(xì)膩的音樂，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿浪漫與幻想的世界。影片中的夜空、月亮和豬肉等元素被賦予了象征意義，使得整個(gè)故事更加富有詩意和深度，觀眾仿佛置身于一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境之中。

論點(diǎn)4：演員的出色表演

《豬肉與月亮》中的演員們表現(xiàn)出色，通過精湛的演技將角色塑造得栩栩如生。每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的性格和命運(yùn)，演員們通過細(xì)膩的表演將角色的情感和內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾可以感受到他們的痛苦、歡樂和希望，這種出色的表演讓整個(gè)故事更加生動(dòng)和感人。

論點(diǎn)5：思考與啟發(fā)

《豬肉與月亮》是一部發(fā)人深省的電影，它引發(fā)了觀眾對(duì)生活、夢(mèng)想和人性的思考。通過觀看這部電影，人們不僅可以看到貧困與夢(mèng)想的沖突，更可以從中汲取勇氣和力量，去追逐自己的夢(mèng)想，同時(shí)也對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了更加深刻的認(rèn)識(shí)和反思。

總結(jié)：《豬肉與月亮》以其情感細(xì)膩真實(shí)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、詩意的敘事風(fēng)格、演員的出色表演和思考與啟發(fā)等特點(diǎn)，成為一部引人深思的佳作。杜曉雨通過這部電影向觀眾傳遞了關(guān)于生活與夢(mèng)想的重要信息，讓人們反思和思考自己的人生。這部電影無疑是杜曉雨才華橫溢的創(chuàng)作之一，也是觀眾們不能錯(cuò)過的精彩之作。

太陽與月亮亙古不變地交替，西西弗斯也在不斷地重復(fù)著苦難。每當(dāng)西西弗斯欣喜于將山腳的石球推向山頂，完成一天的工作，石球便又跌至谷底，一切希望又歸于原點(diǎn)?？嚯y對(duì)于西西弗斯來說是命運(yùn)的重復(fù)，輪回。對(duì)于電影《豬肉與月亮》中紅玉與月月的人生同樣如此。當(dāng)月月無意間窺探紅玉年輕時(shí)的樣貌，無形中戳破了兩人同處于同一個(gè)命運(yùn)匣子的事實(shí)。月月的命運(yùn)就此成為定式。而月月與紅玉關(guān)系的建立與改變，本質(zhì)上也是苦難個(gè)體之間的同病相憐?！敦i肉與月亮》本身在表達(dá)男權(quán)話語下女性命運(yùn)以及情感的悲慘性，但某種程度上也在表達(dá)底層女性命運(yùn)的相似性與輪回。 紅玉與月月是以年齡作為其本質(zhì)關(guān)系的掩護(hù)個(gè)體，但職業(yè)和標(biāo)簽的揭露是兩人本質(zhì)關(guān)系的重現(xiàn)。 紅玉工作于暗無天日的冷凍庫房，有關(guān)于紅玉的一切都是寒冷刺骨的， 月月她年輕充滿活力，就像天上的明月光彩照人。紅玉與月月同樣是生活在底層社會(huì)中的女性個(gè)體，一個(gè)年輕貌美，一個(gè)卻年老色衰。家寶作為紅玉與月月之間關(guān)系的紐帶，紅玉與月月一切行為的中心。家寶的離開，打破了紅玉將家寶視為自己私有財(cái)物存在的固有意識(shí)，從而促使了兩個(gè)底層女性之間的關(guān)系得以重構(gòu)。 紅玉與月月本質(zhì)上同樣是以底層女性為符號(hào)，作為其社會(huì)個(gè)體存在，她們始終依附于男性，注定了她們命運(yùn)的悲慘性。同處弱勢(shì)群體的紅玉與月月，同樣遭受了男性冰冷的漠視和背叛。 在影片的開始，我們看到月月身穿一件紅衣，和燙染的火紅的頭發(fā)，充斥著對(duì)于愛情的憧憬渴望。此時(shí)的她與家寶正打得火熱，當(dāng)家寶又帶回了另一個(gè)女孩，這時(shí)紅玉穿上了樸素的毛衣。面對(duì)背叛，月月無可奈何，無言的離開了。 紅玉與月月命運(yùn)實(shí)質(zhì)上是一種不同時(shí)空的等式關(guān)系。年輕時(shí)的紅玉同樣擁有清秀可人的容貌，也難逃被人拋棄的悲慘命運(yùn)。她默默地接受生活帶來的不公，即使被拋棄，被傷害，她也只能與家寶相依為命。

《豬肉與月亮》 一.聲音傳遞女性愛情卑微的主題 聲音是電影之魂，本片中導(dǎo)演所運(yùn)用的音樂與對(duì)白無不都在展現(xiàn)著月月人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演開頭與結(jié)尾很巧妙的使用共同的背景音樂呈現(xiàn)出月月熱戀時(shí)幸福與被拋棄后悲傷的人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變。而后理發(fā)店里《冷酷到底》到《那么愛你為什么》的四首背景音樂變化，呈現(xiàn)的是月月人物內(nèi)心從辛福到自信到無奈到凄涼的轉(zhuǎn)變，更是月月心中的吶喊。通過音樂展現(xiàn)月月在經(jīng)歷了成長(zhǎng)的傷痛后人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，同時(shí)更是傳遞著影片主題女性在愛情里卑微甚至毫無地位，這無疑是在為所有的女性敲起警鐘。背景音樂合一呈現(xiàn)的人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變堪稱音樂使用的巧妙之處。除音樂外，導(dǎo)演人物對(duì)白的設(shè)置也獨(dú)具匠心。從最開始月月向紅玉表達(dá)出想與家寶去黃河邊燒烤的內(nèi)心憧憬到最后家寶絕情的對(duì)月月說出“喲，你還沒走呢”徹底打破月月對(duì)于愛情的憧憬，二者對(duì)白形成聯(lián)系呈現(xiàn)月月最初到最后人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變。本片中出色的音樂與對(duì)白層層配合完成了月月人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變的最大升華，從而傳遞出女性在愛情里卑微的影片主題。

現(xiàn)代社會(huì)的女性作為一個(gè)弱勢(shì)群體，在社會(huì)上的生存狀況和地位已成為了人們所廣泛關(guān)注的對(duì)象。而《豬肉與月亮》的創(chuàng)作者以女性的角度建立了紅玉與月月之間獨(dú)特的情感牽絆，對(duì)這一關(guān)系進(jìn)行了更為深刻的解讀。兩個(gè)自我意識(shí)淪喪、身處社會(huì)底層卻仍在倔強(qiáng)掙扎的女性，被赤裸裸的暴露在觀眾的視野下，讓我們不得不拋開對(duì)婆媳關(guān)系的刻板印象，重新審視這兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂。

卑微爭(zhēng)奪地位后的兩敗俱傷——拍攝手法和敘事技巧對(duì)人物的塑造。

對(duì)光影和拍攝手法的巧妙運(yùn)用，讓《豬肉與月亮》在人物的烘托上表現(xiàn)得淋漓盡致。獨(dú)到的情緒渲染效果促使兩位女主人公的形象深入人心。幾乎覆蓋全片的手持?jǐn)z像，讓紅玉和月月生活的顛沛和不穩(wěn)定感撲面而來?？臻g上的壓迫感傳遞出了讓人喘不上氣的悲涼情緒，也奠定了本片人物命運(yùn)的悲劇色彩。破碎不完整的構(gòu)圖中，壓抑昏暗的光影下，兩個(gè)極度缺乏自我獨(dú)立意識(shí)、生存狀態(tài)惡劣的女性形象逐漸浮出水面，猶如片頭屠宰場(chǎng)中的豬任人宰割。月月在激怒紅玉而被趕出家門后，面對(duì)前路的黑暗和迷茫配合上對(duì)角線構(gòu)圖的運(yùn)用，讓月月的命運(yùn)同被無限壓縮的空間一樣愈加壓抑，狹窄，絕望。 此外，整體單線的敘事風(fēng)格將觀眾牢牢吸入這個(gè)鮮為人知的世界，對(duì)紅玉和月月的境遇更加感同身受。獨(dú)特的女性主義視角也揭露出兩位女性在被丈夫、愛人拋棄后的無可歸宿和顛沛流離。紅玉在聽到月月提起家寶父親后的激動(dòng)情緒和月月看到家寶帶著其他女人回家后的舉足無措，無不訴說著女性對(duì)愛情的茫然和面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無奈與倔強(qiáng)。影片中導(dǎo)演有意將家寶的形象進(jìn)行模糊和弱化的處理，但紅玉和月月還是將自己當(dāng)做男性的附屬品，以一種極其低下、卑微的姿態(tài)在社會(huì)底層茍延殘喘。

社會(huì)底層的顛沛與靈魂的相互慰藉——符號(hào)隱喻對(duì)影片的串聯(lián)與補(bǔ)充。

真正可怕的不是被遺忘，而是自我忘卻。在這樣一個(gè)殘缺的小家庭中，作為唯一的男性成員，家寶成為了整個(gè)家庭的中心和精神支柱。自然紅玉與月月最初的矛盾起點(diǎn)便是來自對(duì)家寶心中地位的爭(zhēng)奪。雖然家寶將兩位女主人公聯(lián)系在了一起，但同時(shí)也牽制著兩人關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展。紅玉在發(fā)現(xiàn)嘉寶贈(zèng)予月月一條項(xiàng)鏈作為禮物后，強(qiáng)烈的地位危機(jī)感迫使她搶回了項(xiàng)鏈。而影片中一張紅玉年輕時(shí)的照片，不僅向觀眾揭露了項(xiàng)鏈最原本的女主人正是紅玉，還完美的詮釋了曾經(jīng)的她在面臨丈夫的拋棄時(shí)，還義無反顧的生下家寶后經(jīng)歷的艱難歲月。影片后半部分家寶的“失蹤”為二人的心靈交流提供了條件，兩人也從因家寶產(chǎn)生矛盾，到月月替紅玉揉腰，紅玉從危險(xiǎn)中解救月月。最終實(shí)現(xiàn)了社會(huì)底層兩位喪失自我意識(shí)的女性以一種極度卑微低下的姿態(tài)相互慰藉與憐憫。 片尾家寶帶著另一位陌生女性的歸來無疑是對(duì)純真善良的月月的當(dāng)頭一棒，錯(cuò)愕和委屈之下，月月無奈選擇獨(dú)自離開。臨行前，紅玉將項(xiàng)鏈還給了月月。兩位女性身上那要強(qiáng)又美好的性格在項(xiàng)鏈的傳遞之下得到了升華。象征著傳承的項(xiàng)鏈在交于月月手中時(shí)，不再是簡(jiǎn)單的贈(zèng)送，更是一位母親對(duì)自己兒媳婦身份的認(rèn)同和肯定。悲涼的結(jié)局之下，我們?cè)俜从^一家三口去黃河邊吃燒烤的愿望已然是一種奢望，此時(shí)的黃河在承載兩人的美好與期待的同時(shí)更顯得遙不可及，甚至是可笑。 任人宰割的紅玉和單純善良的月月之間的悲劇并不會(huì)石沉大海，《豬肉與月亮》以直接明了的方式向女性群體傳達(dá)出強(qiáng)烈的真我能量，在未來激起廣大女性獨(dú)立自主人格覺醒的路上必然會(huì)一呼百應(yīng)。

豬肉與月亮 (2013)

6.7

2013 / 中國(guó)大陸 / 劇情 短片 家庭 / 杜曉雨 / 郭月 艾麗婭