劇照
更新時間：2023-08-10 18:53
詳細劇情
馬克（達里奧 葛蘭帝內提Darío Grandinetti飾）和貝尼諾（加維埃爾·卡馬拉Javier Cámara飾）在一場表演前都被深深感動。馬克眼里淚光點點，坐在旁邊的貝尼諾看到，心里被某種柔軟的感情擊到。本以為是萍水相逢，卻不料這兩個同病相憐的男人日后還有交集?！ ●R克的女友莉迪亞（羅薩里奧·福羅雷斯Rosario Flores飾）本是一個職業(yè)斗牛士，比賽場上的意外令她變成了植物人?，F(xiàn)在莉迪亞就躺在貝尼諾的診所里接受治療。馬克每天來到這里，盼望莉迪亞能蘇醒過來?！ ∑鋵?，貝尼諾也在這里守著他的愛情，一守就是四年。女孩阿里西亞（蕾歐諾·瓦特林 Leonor Watling飾）是一個芭蕾舞女生，貝尼諾曾經住在她的舞蹈室的對面，每天對翩翩倩影暗暗心動。當女孩遇到車禍變成植物人之后，貝尼諾每天都對她說話，相信她能聽到的信念在他心中從未動搖?！ 蓚€男人，此刻都有相同的孤獨，相同的處境，友誼在醞釀積聚。然而沒想到，離開不多時的馬克卻接連收到噩耗，就連貝尼諾，也陷入了命運的漩渦。
長篇影評
1 ) 沉默中感動
在收藏里添加了阿莫多瓦的片子《對她說》，想要說些什么，可是對于這樣的大師級人物，語言總顯得蒼白，因為影片本身，已經非常豐富了。
這是關于兩個男人之間友誼的故事。二位男人在觀賞音樂劇時碰巧坐在了一起，他男護士貝尼諾作家馬科。舞臺的情景是那么感人，馬科竟然流下眼淚。黑暗中，貝尼諾碰巧看到了前座這位觀眾隱隱的淚光。后來兩人的再次相遇卻在貝尼諾工作的診所。馬科的女友莉迪亞在斗牛中受傷，處于昏迷狀態(tài)。貝尼諾也在這兒照顧著成為植物人的芭蕾舞學生艾麗西亞。每次馬科經過艾麗西亞病房時，貝尼諾會很自然地與都會和他打招呼。友誼就這樣開始了……兩個男人輕輕訴說著病房里兩個不會醒來的女人。這是一種基于孤獨為的友誼，他們的對話與交流透射不被理解的孤獨的情緒。貝尼諾在他暗戀的艾麗西亞耳邊說了四年的話，這是一種沉默的交流，艾麗西亞終于奇跡般醒來，同時，貝尼諾在監(jiān)獄中結束了他年輕的生命。而莉迪亞也走進了不可逆轉的死亡……
那天，是借的別人的片子在寢室里看，沉到電影里的時候，象整個天都陰下來一般，只有面前一副副表現(xiàn)力極強的畫面在緩緩流過。我一直認為，西班牙人有著最好看的面孔，艾麗西亞和莉迪亞，那樣美麗熱情的面孔讓我感動。故事一直在慢慢的訴說，始終如一的節(jié)奏，導演用了很多的細節(jié)，描述兩對人的愛，隱忍的愛，以及兩個男人孤獨的友誼。影片的色彩絲絲分明，沒有一毫混雜，象一幅凝重的油畫。還有那些干凈純粹的音樂，在片子在滑過。
看完的時候，除了感動，還有一種無法表述的壓抑。這樣的影片，會讓你整個人沉陷進去。
有些感動，沉默比之喧鬧，更打動人心。
這是關于兩個男人之間友誼的故事。二位男人在觀賞音樂劇時碰巧坐在了一起，他男護士貝尼諾作家馬科。舞臺的情景是那么感人，馬科竟然流下眼淚。黑暗中，貝尼諾碰巧看到了前座這位觀眾隱隱的淚光。后來兩人的再次相遇卻在貝尼諾工作的診所。馬科的女友莉迪亞在斗牛中受傷，處于昏迷狀態(tài)。貝尼諾也在這兒照顧著成為植物人的芭蕾舞學生艾麗西亞。每次馬科經過艾麗西亞病房時，貝尼諾會很自然地與都會和他打招呼。友誼就這樣開始了……兩個男人輕輕訴說著病房里兩個不會醒來的女人。這是一種基于孤獨為的友誼，他們的對話與交流透射不被理解的孤獨的情緒。貝尼諾在他暗戀的艾麗西亞耳邊說了四年的話，這是一種沉默的交流，艾麗西亞終于奇跡般醒來，同時，貝尼諾在監(jiān)獄中結束了他年輕的生命。而莉迪亞也走進了不可逆轉的死亡……
那天，是借的別人的片子在寢室里看，沉到電影里的時候，象整個天都陰下來一般，只有面前一副副表現(xiàn)力極強的畫面在緩緩流過。我一直認為，西班牙人有著最好看的面孔，艾麗西亞和莉迪亞，那樣美麗熱情的面孔讓我感動。故事一直在慢慢的訴說，始終如一的節(jié)奏，導演用了很多的細節(jié)，描述兩對人的愛，隱忍的愛，以及兩個男人孤獨的友誼。影片的色彩絲絲分明，沒有一毫混雜，象一幅凝重的油畫。還有那些干凈純粹的音樂，在片子在滑過。
看完的時候，除了感動，還有一種無法表述的壓抑。這樣的影片，會讓你整個人沉陷進去。
有些感動，沉默比之喧鬧，更打動人心。
2 ) 對她說，對她說
黃昏的時候，看了《對她說》
阿爾莫多瓦從來都不肯叫人對他的電影失望的。
Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》歌聲唱得我靈魂都要發(fā)抖了。
王家衛(wèi)在《春光乍瀉》里也用這首歌
一直都特別喜歡阿爾莫多瓦的電影里的節(jié)奏感
一部電影是否具有優(yōu)美的節(jié)奏感將決定它是否具有催眠的功效
而阿爾莫多瓦的節(jié)奏感具有靈性 并且常常快我小半拍
于是他就會輕易造就出人意料的戲劇感
所以阿爾莫多瓦的電影絕對無法被人冤枉成：沉悶、乏味、節(jié)奏慢
如果還是會用那些詞去形容他的電影
只能怪你已經被美國片寵成粗糙、快速、缺乏質地的口味
因為“它講述的既不是CIA探員的故事，
也不是詹姆斯·邦德的探險，
更不是諸如侏羅紀時代的恐龍”
有些導演會拍一輩子的片子說一個道理 而有些導演卻在一部片子里告訴了我們太多的道理
侯孝賢是前者 而阿爾莫多瓦是后者
阿爾莫多瓦總是樂意在一個打擊之后觀察這個打擊對周遭帶來的影響，有時甚至是死亡：
《活色生香》里警察的癱瘓 《關于我母親的一切》里兒子的死 朋友的死 丈夫的死 《對她說》里 意中人的車禍 女斗牛士的意外和死亡等等
阿爾莫多瓦把這一切展現(xiàn)的時候 卻完全不會有殘忍的惡名
那些主人公都異常勇敢和倔強 有時是存有天真的念頭
也許與悲慘抗衡 的確需要用天真的制幻感來稀釋個人的大悲哀
《對她說》里有一段西班牙1924年的默片《縮水情人》（Shrinking Man）長達7分鐘
在那個無聲的愛情故事里 男人為了自己愛的女人 最后鉆進了她的體內
完完全全的為之獻身 我們完全被這段戲所打倒 和貝尼諾一起為之感慨激動
這段引用既含蓄地交代了后來阿里西亞的懷孕的原因
也間接暗示了男主角命運的結局
電影一開場2位男主人公同看舞劇 臺上2個迷茫的女人
馬可，這個時代所有內心虛弱男人的代表 只會流淚的躲避苦難
在愛人發(fā)生意外后 也依舊保持他的平庸做法 完全沒有貝尼諾每天每天都“對她說”
阿爾莫多瓦電影里很多男人都顯得虛弱無力
再如《關于我母親的一切》里的羅拉只會把愛滋病傳給別人 要么就像是阿悅那么想變性成女人
阿莫多瓦曾說，“我更喜歡寫女性的故事。借用行內一句不成文的規(guī)律說吧：我覺得女性能夠給我提供喜劇素材，而男性，只能讓我寫出悲劇。”
最后死亡讓馬可取代了貝尼諾 住進他的房子 從他的窗口重新看見阿里西亞
這個結局的確非常完美 像顆每個角度都磨得恰當好處的鉆石
又像拼上最后一塊曲折的拼圖 剛剛好
當阿里西亞像童話里的公主那樣醒過來對著馬克一見鐘情的微笑著
愛情簡直就像是一種信仰
而狂熱地對她說 每天每分鐘偏執(zhí)地都對她說 就更像是一種虔誠甜蜜的儀式
男人貝尼諾的悲劇成就了女人阿里西亞的喜劇
終于 我潸然淚下
阿爾莫多瓦從來都不肯叫人對他的電影失望的。
Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》歌聲唱得我靈魂都要發(fā)抖了。
王家衛(wèi)在《春光乍瀉》里也用這首歌
一直都特別喜歡阿爾莫多瓦的電影里的節(jié)奏感
一部電影是否具有優(yōu)美的節(jié)奏感將決定它是否具有催眠的功效
而阿爾莫多瓦的節(jié)奏感具有靈性 并且常常快我小半拍
于是他就會輕易造就出人意料的戲劇感
所以阿爾莫多瓦的電影絕對無法被人冤枉成：沉悶、乏味、節(jié)奏慢
如果還是會用那些詞去形容他的電影
只能怪你已經被美國片寵成粗糙、快速、缺乏質地的口味
因為“它講述的既不是CIA探員的故事，
也不是詹姆斯·邦德的探險，
更不是諸如侏羅紀時代的恐龍”
有些導演會拍一輩子的片子說一個道理 而有些導演卻在一部片子里告訴了我們太多的道理
侯孝賢是前者 而阿爾莫多瓦是后者
阿爾莫多瓦總是樂意在一個打擊之后觀察這個打擊對周遭帶來的影響，有時甚至是死亡：
《活色生香》里警察的癱瘓 《關于我母親的一切》里兒子的死 朋友的死 丈夫的死 《對她說》里 意中人的車禍 女斗牛士的意外和死亡等等
阿爾莫多瓦把這一切展現(xiàn)的時候 卻完全不會有殘忍的惡名
那些主人公都異常勇敢和倔強 有時是存有天真的念頭
也許與悲慘抗衡 的確需要用天真的制幻感來稀釋個人的大悲哀
《對她說》里有一段西班牙1924年的默片《縮水情人》（Shrinking Man）長達7分鐘
在那個無聲的愛情故事里 男人為了自己愛的女人 最后鉆進了她的體內
完完全全的為之獻身 我們完全被這段戲所打倒 和貝尼諾一起為之感慨激動
這段引用既含蓄地交代了后來阿里西亞的懷孕的原因
也間接暗示了男主角命運的結局
電影一開場2位男主人公同看舞劇 臺上2個迷茫的女人
馬可，這個時代所有內心虛弱男人的代表 只會流淚的躲避苦難
在愛人發(fā)生意外后 也依舊保持他的平庸做法 完全沒有貝尼諾每天每天都“對她說”
阿爾莫多瓦電影里很多男人都顯得虛弱無力
再如《關于我母親的一切》里的羅拉只會把愛滋病傳給別人 要么就像是阿悅那么想變性成女人
阿莫多瓦曾說，“我更喜歡寫女性的故事。借用行內一句不成文的規(guī)律說吧：我覺得女性能夠給我提供喜劇素材，而男性，只能讓我寫出悲劇。”
最后死亡讓馬可取代了貝尼諾 住進他的房子 從他的窗口重新看見阿里西亞
這個結局的確非常完美 像顆每個角度都磨得恰當好處的鉆石
又像拼上最后一塊曲折的拼圖 剛剛好
當阿里西亞像童話里的公主那樣醒過來對著馬克一見鐘情的微笑著
愛情簡直就像是一種信仰
而狂熱地對她說 每天每分鐘偏執(zhí)地都對她說 就更像是一種虔誠甜蜜的儀式
男人貝尼諾的悲劇成就了女人阿里西亞的喜劇
終于 我潸然淚下
3 ) 愛是一場盛大的意淫
看完《對她說》已經幾天了，氣溫驟降，脂肪開始肆無忌憚得生長，喝了點啤酒，肚子很飽，身體很餓。聽原聲里那首勾人魂魄的“鴿子”，寫點字。
關于那個該死的愛情。
有著執(zhí)念的人多是可愛的，貝尼諾，執(zhí)著與對心愛的女孩說話，撫摸，擦身，陪伴，不停地像是愛著一個充氣娃娃，是的，我想起了那部《充氣娃娃之戀》。
親愛的阿里西亞：
當我每天擦拭著你身體的每一寸肌膚，我就好像是一個有個特權的男人，至少在我心底我是的，這無限與你親密接觸的特權是上帝給我的恩賜。我終于可以那么仔細地看清你，接近你，撫摸你，告訴你，我有多么喜歡你，多么幸福每天都能夠看見你。
你的睡眠給我最充裕的時間，去好好照顧你，用你不曾知覺的方式愛著你，我就是這么相信，我深愛著你，這讓我體驗到我的存在，體會到我人生中最好的時光。
我要和你結婚生小孩。馬克說我瘋了，那是他不懂得。
我絕不能離開你，不然我才會瘋掉，我不能忍受沒有你的死寂。
所以，我要再回到你身邊，只有和你在一起，我才能感覺到自己感覺到生活感覺到幸福。
我是你的貝尼諾。
這愛，是寂寞的救命稻草，是真情的處女地，是青春的初吻，是少女的初夜，是男孩變男人的靈與肉的癔癥，是一場盛大的意淫。
在某種程度上，正因為心愛的女孩沒有了意識，或者說，暫時沒有了意識，貝尼諾才可以那么坦然寧靜、毫不局促地愛著她。
自閉般純凈的人格，在現(xiàn)實中是局促不安的，面對傾心的女孩，那種荷爾蒙的刺激，是讓他手足無措的。他更像一個剛從伊甸園出來的小獸，善良有愛，卻無能為力。她那么遙不可及，她就是圣潔的天使！
女孩的意外受傷，讓他突然變成了主人，從暗處走到了明處，他突然可以正大光明地觸及她的每一寸肌膚，終于可以傾心所有去愛，還認識了她身邊的人，成為了她最親密的人。
欲望也在終于在閉著眼睛的身體面前爆發(fā)了。
欲望就是愛，因為“我要和她結婚生小孩！”
不醒的，沒有震懾力的，閉著眼睛的玉體，是女孩的載體，卻是貝尼諾心中愛情的實體。
是的，愛情的實體，只有在我們自身不覺得卑微的情況下，不覺得局促的情況下才會盛放欲望。
默片《縮小的情人》暗示著他的奉獻，弱小，卑微和某種程度上的無能，縮小的自己才能進入愛情的實體。
同樣，這樣堅持的信念是最打動人的，那就是不停地和沒有意識的愛人說話，就好像對著充氣娃娃，信念的執(zhí)拗猶如一場愛的覺醒。
如果我們執(zhí)拗下去，阿Q下去，相信下去，純粹下去，是否就真的會出現(xiàn)奇跡？
如果女孩永遠不會醒來該多好，如果孩子會存在該多好，奇跡是什么，是一廂情愿嗎？
寫到此，覺得非常失望，我們的人生，一方面不斷相信著，等待著，期盼著奇跡，一方面又不斷失望著，沉墜到世界的冷酷仙境！
一只傷心的鴿子
一大早起來唱歌
到一棟寂寞的小屋
敞開的一扇小門
他們相信這只鴿子里
是他堅定不移的靈魂
仍然期待著
那個女孩回來
4 ) 只是寂寞，無關風月
在過了第n個單身情人后，看了這部《對她說》。完全不像介紹那樣的一部“愛情片”，兩個寂寞的男人守著各自注定不會開花的愛情，一天一天等待著奇跡的到來。
馬可責怪班尼諾不懂愛情。即使他每天不厭其煩地與心愛的人分享喜怒哀樂，每天細心地為她按摩，擦身，看她喜歡的默片，演出，為她求來喜歡舞蹈家的簽名照。但馬可說，這不是愛情，這是獨角戲。因為，這出戲沒有女主角，她的大腦休息了，她聽不見。
“是的，我不寂寞了”班尼諾這樣告訴別人，“這四年是我過得最充實的日子?！彼欣碛筛械叫腋?，能和心愛的人天天廝守，能為她做一切，能成為她還活著唯一的見證人。還有什么樣的“愛情”能比這樣的守望來得更美。每一天，每一分鐘，每一秒都可以凝望愛人安詳美麗的臉龐，然后在她耳邊輕輕地對她說話。
馬克，這個不愿看女友身體，不愿“犯傻”告訴她的男人，當他看到另一個男人正坐在床邊碎碎念念地對著莉蒂亞說話的時候，他終于明白：原來，她的愛人不是自己。原來，自己一直堅信的愛情才是不折不扣的一場“獨角戲”。
那么，就別再奢談愛情了。我們每個人都以為自己很了解愛情，都想象自己的愛情就是最美的樣子。有人出雙入對，有人窗邊守候；有人天天說我愛你，有人把這三個字暗藏在心底。。。說到底，不過是一個人太久了，于是不甘寂寞。
Don Mclean在耳機里這樣唱著
“Can you remember who I was?
Can you still feel it?
Can you find my pain?
Can you heal it?"
親愛的，你知道嗎，我天天都在對你說，在海邊，在劇院，在花開花落，在云卷云舒，在微風輕拂的清晨，在煙火散落的午夜。。。其實，你聽不聽得到都不再重要了。因為有了你，我不再寂寞了。
馬可責怪班尼諾不懂愛情。即使他每天不厭其煩地與心愛的人分享喜怒哀樂，每天細心地為她按摩，擦身，看她喜歡的默片，演出，為她求來喜歡舞蹈家的簽名照。但馬可說，這不是愛情，這是獨角戲。因為，這出戲沒有女主角，她的大腦休息了，她聽不見。
“是的，我不寂寞了”班尼諾這樣告訴別人，“這四年是我過得最充實的日子?！彼欣碛筛械叫腋?，能和心愛的人天天廝守，能為她做一切，能成為她還活著唯一的見證人。還有什么樣的“愛情”能比這樣的守望來得更美。每一天，每一分鐘，每一秒都可以凝望愛人安詳美麗的臉龐，然后在她耳邊輕輕地對她說話。
馬克，這個不愿看女友身體，不愿“犯傻”告訴她的男人，當他看到另一個男人正坐在床邊碎碎念念地對著莉蒂亞說話的時候，他終于明白：原來，她的愛人不是自己。原來，自己一直堅信的愛情才是不折不扣的一場“獨角戲”。
那么，就別再奢談愛情了。我們每個人都以為自己很了解愛情，都想象自己的愛情就是最美的樣子。有人出雙入對，有人窗邊守候；有人天天說我愛你，有人把這三個字暗藏在心底。。。說到底，不過是一個人太久了，于是不甘寂寞。
Don Mclean在耳機里這樣唱著
“Can you remember who I was?
Can you still feel it?
Can you find my pain?
Can you heal it?"
親愛的，你知道嗎，我天天都在對你說，在海邊，在劇院，在花開花落，在云卷云舒，在微風輕拂的清晨，在煙火散落的午夜。。。其實，你聽不聽得到都不再重要了。因為有了你，我不再寂寞了。
5 ) 對她說
當真的愛上一個人的時候，是什么感覺、什么滋味？
可以透過玻璃窗凝望她，出神的度過一天又一天。
可以為了想見她一面而假裝生病，去她父親的診所看病。
可以因為她生病而決定去做一個護工，為她而長守病榻。
可以在她昏迷的時候日夜照顧她，為她擦洗身體、按摩、撫摸、讓她的軀體保持鮮活和潔凈。
可以不停地對她說，給她講故事，講你所能說的一切，哪怕她根本聽不到。
可以做她喜歡做的事情，做所有她喜歡的事情，看她愛看的電影，為她輕輕講述默片里的一切。
可以因為她昏迷的那天是雨天而愛上下雨天。
可以走進她的軀體，為了讓她快樂而永遠留在她的身體里，與她化為一體，哪怕自己消失。
可以讓她孕育新的生命，讓沒有知覺的她去創(chuàng)造一個新的靈魂。
可以為她坐牢。
可以為她死，和她一起長眠，不再醒來。
……
愛的力量那么強大，可以撼動天地，可以打動死神。不要因為她聽不到就不對她說，她還在，她還可以感受你的愛，可以吸收你的愛，以致從你無盡的深沉的愛中醒來、重生。
孕育一個生命，可能真的能讓一個女人重生、獲得新的靈魂、開始新的生活，這可能是男人永遠無法體會的。當一個生命在你腹中慢慢長大，當另一顆心在你的心的不遠處也開始跳動的時候，你怎能不欣喜、怎能不激動、怎能不熱淚盈眶？你的血溫暖了胎兒的血，胎兒的血也讓你的血流動出新的旋律。一個精靈在你體內誕生、成長、成熟、到最后破殼而出，體內上演著這樣一出生命的歌劇，哪個媽媽——哪怕昏迷的媽媽——能視而不見、能不醒來呢？
對她說——不僅僅是只言片語，那份愛的交流、靈魂的傳遞，是可以融化所有的隔閡的。
剛剛看完了阿莫多瓦的《對她說》，心情久久不能平靜。這種不轟轟烈烈卻水靜流深的愛是如此動人。我們普通人的愛情充斥著太多聒噪，太多無意義的信息，在一起的時候，誰真正去聽誰說了什么呢，就更別提做了什么了。面對昏迷的愛，面對沒有回應的愛，我們還能這么堅決、這么熱情、這么義無反顧地去對她說每一句她都不會聽到的話，去愛她，喚醒她嗎？
身邊的愛都太淺薄，故事里的愛又美得不真實。誰能給個折衷的solution呢？
可以透過玻璃窗凝望她，出神的度過一天又一天。
可以為了想見她一面而假裝生病，去她父親的診所看病。
可以因為她生病而決定去做一個護工，為她而長守病榻。
可以在她昏迷的時候日夜照顧她，為她擦洗身體、按摩、撫摸、讓她的軀體保持鮮活和潔凈。
可以不停地對她說，給她講故事，講你所能說的一切，哪怕她根本聽不到。
可以做她喜歡做的事情，做所有她喜歡的事情，看她愛看的電影，為她輕輕講述默片里的一切。
可以因為她昏迷的那天是雨天而愛上下雨天。
可以走進她的軀體，為了讓她快樂而永遠留在她的身體里，與她化為一體，哪怕自己消失。
可以讓她孕育新的生命，讓沒有知覺的她去創(chuàng)造一個新的靈魂。
可以為她坐牢。
可以為她死，和她一起長眠，不再醒來。
……
愛的力量那么強大，可以撼動天地，可以打動死神。不要因為她聽不到就不對她說，她還在，她還可以感受你的愛，可以吸收你的愛，以致從你無盡的深沉的愛中醒來、重生。
孕育一個生命，可能真的能讓一個女人重生、獲得新的靈魂、開始新的生活，這可能是男人永遠無法體會的。當一個生命在你腹中慢慢長大，當另一顆心在你的心的不遠處也開始跳動的時候，你怎能不欣喜、怎能不激動、怎能不熱淚盈眶？你的血溫暖了胎兒的血，胎兒的血也讓你的血流動出新的旋律。一個精靈在你體內誕生、成長、成熟、到最后破殼而出，體內上演著這樣一出生命的歌劇，哪個媽媽——哪怕昏迷的媽媽——能視而不見、能不醒來呢？
對她說——不僅僅是只言片語，那份愛的交流、靈魂的傳遞，是可以融化所有的隔閡的。
剛剛看完了阿莫多瓦的《對她說》，心情久久不能平靜。這種不轟轟烈烈卻水靜流深的愛是如此動人。我們普通人的愛情充斥著太多聒噪，太多無意義的信息，在一起的時候，誰真正去聽誰說了什么呢，就更別提做了什么了。面對昏迷的愛，面對沒有回應的愛，我們還能這么堅決、這么熱情、這么義無反顧地去對她說每一句她都不會聽到的話，去愛她，喚醒她嗎？
身邊的愛都太淺薄，故事里的愛又美得不真實。誰能給個折衷的solution呢？
6 ) 她？他？
這是一部以女人為展開，卻又屬于男人的電影， 西班牙導演阿莫多瓦以兩個男人各自不同的愛情，在游刃有余的多重敘事手法中，將何為愛與友情，給與了自然細膩的流露，而以此同時一股憂傷的孤獨，所形成的沉淀，更使這部電影并不僅只是止于情愛。 電影很強悍，表述雖然溫婉，但是力道卻強勁，直抵內心。倒敘和插敘的介紹兩對戀人的相識過程，劇中夾入的默片影射，一時的疏忽造成一輩子的傷口，點滴生活讓人熱愛卻也讓人無奈，一個胖子娘娘腔成為了愛情殉道者，無法接受只有她“發(fā)夾”陪伴著他的日子，最后結局平淡也自然，讓人聯(lián)想。
看了之后覺得世界真美好
我若是女主，絕對無法接受別人在不過問我意志的情況下以救我之名侵犯我，寧愿死。我若是男主，寧愿對方在清醒的情況下拒絕我，也不愿在對方無法選擇的情況下占有對方。這故事里，我只看到一具空洞軀殼像娃娃一樣被任憑擺布，一個人從頭到尾只用自己想法解釋對方，不曾真正理解對方，這不是愛情只是自戀
crucrucru這首歌不錯。
細膩完美的電影,從海報開始。1.令人心碎的暗戀與癡情,兩個孤獨男人的惺惺相惜。2.睡美人=失語的女性,一如開篇[穆勒咖啡館]的夢游舞者。3.以默片[縮水情人]隱喻為愛獻身,重回母體。4.性別反轉:柔弱重情的男子與女斗牛士。5.配樂讓人沉浸其中,尤其是沉郁的[鴿子]。6.構圖和細節(jié)贊絕，熔巖燈。（9.5/10）
令人心碎的單戀，令人心痛的覺醒。
恨不能打7星
他走進她的身體里，再也沒出來。將愛的真諦徹底具象化。愛的無限付出意味著無怨無悔的自我泯滅，可也許最終只換來她夢中的一聲輕吟。
是堤壩窗前徒勞等待的古巴女人，是貿然鉆進伊人胴體的袖珍男人，亦是夢游時推開椅子怕她磕碰的悲傷男子。君當磐石，窗邊翩若驚鴻早已一眼千年；妾作蒲葦，愿放棄一生令你忘記帳篷外的裸身少女。百轉千回的文本，赤黃濃烈的粉墨。生怕驚擾了白鴿，我卻像個默片里的主演，雖有千言萬語，始終無法對她說。
在來時的車上，馬可對女斗牛士說了很多很多；在昏迷的四年里，班尼諾對意中人阿麗夏說了很多很多。雖然鏡頭中總是兩個男性，但真正無所不在的其實是兩個女性。首尾兩段表演真是絕妙，每次相遇都從眼淚開始。這虛弱的故事中充滿了力量。
阿莫多瓦講述一段兩個男人之間憂傷孤獨的純粹的友誼……竟然完全沒有基情……剪出其中的一段插曲，現(xiàn)場版的Cucurrucucu Paloma（神秘的鴿子），曾被改用在《春光乍泄》里：http://v.youku.com/v_show/id_XNDY2NDkwMTQw.html
阿里西亞之于貝尼諾，何嘗不是孤獨的解放。有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也許不同，因為愛的意義永遠只是屬于自己的?！皭?并不意味著你會從中得到什么，而是僅僅意味著你將奉獻----奉獻一切。你會因此得到回報。然而這與你的奉獻實際毫無關系,你奉獻是因為你愛。假如你夠幸運，你或許會得到愛的回報，那是令人陶醉的，但那樣的事不一定會發(fā)生,愛僅僅意味著的是全身心的奉獻。”
重點不是單方面付出的煽情部分，重點是Alicia是因為強奸才蘇醒過來的——或許可以反省一下睡美人的故事是不是性侵害吧，我看到的只有悲劇而已
一開場的舞蹈就被吸住了，“入洞”那段戲中戲著實刷新我認識了……
里面的那段“鴿子之歌”太好聽了
有一種悲觀的情緒在作祟，把絕望放大，有人解讀出生命和向上，我最后只覺得寂寥和難過。愛情有許多種，怎么能分對錯。音樂和舞蹈美得讓人流淚。
站立在窗前看著你在舞房里的踮腳旋轉跳躍，尾隨你回家，虔誠的擦拭你的身體，握著你的手給你講我看的你喜愛的默劇。執(zhí)意地相信你能聽到我的言語、能感覺我的觸感。世人說我神經病，其實我只為愛成瘋魔。愛和溝通的故事，平靜的敘事風格下還是隱藏了一個驚世駭俗的倫理命題，配樂很贊。
有人絮絮訴說，萌生，歷經與激揚。有人只是懵懂沉睡，卻始終渾然不覺~~總是如此，總是。（真可惜，如果一年前看到這片子，我會把心嚼爛了寫一篇泣血文~~~現(xiàn)在唯余空茫。）
我的十佳最愛之一。
「這四年是我們最豐盛的日子，照顧她，做她喜歡做的事?！?3/2/2005 12:15pm bc
男性的主動（以實際動作即言語親身參與）與女性的被動（接受信息的容器）構成對立以此證明溝通無效，言語者實際處于一種被動的狀態(tài)（并被不斷提醒），這是其一；其二在于兩性身體不對等，在默片段落集中呈現(xiàn)，巨大的女性身體（男性視角）如神跡般存活運動，身體縮小的男性利用原始欲望驅動完成宗教式的獻祭以得到母體庇護。非自然的外物（言語、藥物）構建出（上述）性別渴望，同時也構建出抵抗策略：與皮娜在《穆勒咖啡館》中展示的逃逸企圖不同，靜止陳列的身體是女性對外界恐懼與掙扎的“消極抗爭”，但兩者都攻擊著主導的男性權力——男性只能遠距離觀看而無法實際進入（否則面臨死亡）女性世界，然而這種直接的性別落差存在自我規(guī)范化的傾向，需要提防。