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更新時(shí)間：2023-08-10 18:53
詳細(xì)劇情
父親離世后，來(lái)到天橋擺攤賣(mài)手表的小康（李康生）同母親一樣，雖自覺(jué)與其并無(wú)多少情感，卻無(wú)法擺脫其在精神上的無(wú)處不在。因?yàn)橐粔K可以顯示出巴黎與臺(tái)北時(shí)差的手表，小康結(jié)識(shí)要去巴黎的湘琪（陳湘琪 飾），自此，精神抑壓的他以為同巴黎（湘琪 飾）取得了某種形式的關(guān)聯(lián)，獲得某種虛空的安慰?！ ‘?dāng)小康通過(guò)把時(shí)鐘調(diào)快7小時(shí)、觀看電影《四百擊》等形式來(lái)表達(dá)他對(duì)湘琪曖昧的思念時(shí)，遠(yuǎn)在巴黎的湘琪也并沒(méi)能從生活中找到多少積極的意義。無(wú)論同性（葉童）還是異性，她均無(wú)法從他們身上得到想要的溫暖。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) “我的思念在你的時(shí)空流轉(zhuǎn)”-你那邊幾點(diǎn)
蔡明亮看起來(lái)是個(gè)平和得有點(diǎn)悶的人，總是慢慢的說(shuō)話，帶著重重的鼻音。兩三年前因?yàn)槊值谝淮慰础赌隳沁厧c(diǎn)》，可當(dāng)時(shí)浮躁的心情讓我只看了個(gè)開(kāi)頭。這幾年越來(lái)越適應(yīng)和喜歡蔡明亮、楊德昌和早期李安這些安靜的慢節(jié)奏。就像我們的生活，只面對(duì)自己一個(gè)人的生活，沒(méi)有喧鬧嘈雜，只有思維情緒在大腦心臟中暗涌。
故事的開(kāi)頭，小康（李康生）的父親（苗天，實(shí)際上這也是蔡明亮御用的演員苗天的最后一部作品）去世。小康是在天橋上擺攤賣(mài)手表的小販，一個(gè)女孩要買(mǎi)一塊可以顯示兩個(gè)時(shí)間的手表，她看上了小康手上戴的那只，執(zhí)意要買(mǎi)，小康說(shuō)他家里正在辦喪事買(mǎi)他戴的表會(huì)帶缞，但女孩堅(jiān)持，她馬上要去巴黎，需要這樣一塊表。小康給女孩算七折把表讓給了她。小康開(kāi)始想了解巴黎，查時(shí)差，看法國(guó)電影，強(qiáng)迫癥地把所有能看到的鐘表調(diào)到巴黎時(shí)間，自己的表，自己賣(mài)的表，家里的掛鐘，路邊店鋪的鬧鐘，地鐵，電影院，街道建筑物頂端的墻面鐘……家里掛鐘時(shí)間的變化讓小康的媽媽覺(jué)得是丈夫又回來(lái)了，來(lái)提醒他是活在另一個(gè)時(shí)間里。從此家里在半夜吃晚飯，過(guò)著父親的時(shí)間，在白天里用床單被罩把所有透光的門(mén)窗擋起。吃飯的時(shí)候母親會(huì)先給父親盛一碗，然后給他的碗里夾滿好吃的菜，她還在等著她愛(ài)的男人回來(lái)吃她親手做的飯菜。深夜里母親在父親的魚(yú)缸邊，守著嘴巴只會(huì)一張一合不會(huì)說(shuō)話的魚(yú)問(wèn)著：“你會(huì)回來(lái)看我嗎，想不想我…”哭起來(lái)。小康也會(huì)在夢(mèng)到父親的夜晚哭醒。女孩在巴黎是一個(gè)語(yǔ)言不通的外來(lái)客，寂寞、自我封閉，膽怯、小心翼翼，一個(gè)人喝咖啡，沒(méi)有交流，走時(shí)把小費(fèi)放在桌上；安靜地等地鐵擠地鐵，廣播里播放了什么，聽(tīng)不懂，很多人嘆氣下了車(chē)，還以為終于人少了可以坐下，發(fā)現(xiàn)所有的人都下車(chē)了，只好跟著走；餐館里忙碌的服務(wù)員無(wú)暇照顧看不懂法文菜單的她，就算知道想吃什么也不知道怎么說(shuō)；一個(gè)人去便利店買(mǎi)方便食品，晚上街上沒(méi)有行人，終于等著有其他的女孩路過(guò)，才敢緊緊跟在人家后面飛快地走回旅店……三個(gè)人的生活就這樣分別相繼交疊地展開(kāi)。
這個(gè)世界上有太多寂寞的人，和各種各樣抵御孤獨(dú)的怪癖。在生活里穿梭的，是不停的離合變遷，有人離開(kāi)，有人出現(xiàn)，有人回來(lái)，又再離開(kāi)，沒(méi)有時(shí)間去準(zhǔn)備隨時(shí)出現(xiàn)的變化，保持原狀的慣性永遠(yuǎn)大不過(guò)生活中隨機(jī)因素的推動(dòng)力。所以或許每個(gè)人或多或少都是有些分裂的，需要在另一個(gè)時(shí)空里繼續(xù)被現(xiàn)時(shí)扭曲了的自己的另一部分的夢(mèng)想、情感、言行或其他。在這個(gè)時(shí)空里，有你在乎牽掛和放不下的種種，只有這些東西有力量趨使你的一切反常，來(lái)填補(bǔ)所謂正常狀態(tài)里缺失或者無(wú)力填補(bǔ)的洞。潛意識(shí)里，怪癖牽動(dòng)的是你最敏感在意的事情。
距離感好像是現(xiàn)代人與生俱來(lái)的東西，又或許它早已經(jīng)存在，只是越長(zhǎng)大這種感覺(jué)越明顯。最美的總是出現(xiàn)在最適當(dāng)?shù)木嚯x，哪怕根本是同一樣事物。你那邊幾點(diǎn)，未知和不確定總是占據(jù)著我們太多的注意力，其實(shí)每個(gè)人的賤毛病都一樣。時(shí)差把人們的距離拉遠(yuǎn)，有時(shí)候又把心拉近，真正重要的是什么，答案太多變，自己都說(shuō)服不了自己。想起了就是思念嗎，也許你我只是需要緬懷一下當(dāng)初適當(dāng)距離中的美好來(lái)調(diào)節(jié)現(xiàn)在的過(guò)近或過(guò)遠(yuǎn)。直到最后也分不清楚，不可思議的究竟是生活，還是我們自己。
片子里所有細(xì)節(jié)的處理和情節(jié)的設(shè)置都有極強(qiáng)極強(qiáng)的表現(xiàn)力，好像和我們生活同步的節(jié)奏，波瀾不驚，從鏡頭里看著一個(gè)個(gè)的表從容地走秒，故事卻在平靜中越來(lái)越生動(dòng)鮮活。結(jié)尾時(shí)小康父親的形象出現(xiàn)在巴黎讓三個(gè)主人公更微妙地聯(lián)系起來(lái)。他走向那個(gè)大大的摩天輪，告訴我們每時(shí)每刻我們?cè)谧儞Q位置和視角，但終究是在一個(gè)輪回里高高低低。
后記：細(xì)想一下，小康父親最后的出現(xiàn)也是一個(gè)光明的結(jié)局，為小康媽媽的思念找到了最好的依托，也許那些人真的沒(méi)有走遠(yuǎn)，他們還在另一個(gè)時(shí)空存在著，庇護(hù)著他們愛(ài)著的人。所以小康爸爸幫助陳湘琪拿回行李，實(shí)際上是在幫助小康。
上面是06年12月寫(xiě)的，兩年后又再看這戲，它已經(jīng)像蔓藤在心里遍布，快要吞掉整個(gè)生活。
有人說(shuō)小康因?yàn)榕虏桓胰ハ词珠g，也許對(duì)，但我始終覺(jué)得那怕不是因?yàn)楦赣H的離去，而是對(duì)自我世界的固守，不想在沉溺的時(shí)刻走出包裹自己的安全的四面圍墻，怕走出去會(huì)帶來(lái)驚擾，會(huì)有無(wú)可躲避的無(wú)關(guān)交流，或不知如何交流卻逃不脫的尷尬處境，那是一種久有的習(xí)慣，圈起自己的習(xí)慣。小康在睡不著的時(shí)候看四百擊，算是蔡明亮對(duì)新浪潮和特呂弗的致敬，與其說(shuō)致敬，不如說(shuō)他在講四百擊對(duì)他的影響。小安東尼是會(huì)“犯錯(cuò)”的小孩，用敏感的天性在本該用正常方式愛(ài)他的父母那里犯了錯(cuò)，不曉得他知不知道自己想要的是什么，但他知道自己沒(méi)有得到，所以想要去找，于是在老師那里犯了錯(cuò)，在父親的公司犯了錯(cuò)，在凌晨的牛奶鋪犯了錯(cuò)，卻會(huì)在和朋友一起被大轉(zhuǎn)盤(pán)轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的時(shí)候笑得世界也聽(tīng)到，可能我們都是或曾是這樣的小孩，迷失，尋找，犯錯(cuò)，在有朋友陪伴的時(shí)刻為最無(wú)聊的事開(kāi)心地心無(wú)旁騖。。。所以小康在睡不著的晚上看那個(gè)無(wú)聊的小孩在街頭游走，其實(shí)看見(jiàn)的是誰(shuí)，每個(gè)成長(zhǎng)中的小孩都會(huì)有答案。
故事的開(kāi)頭，小康（李康生）的父親（苗天，實(shí)際上這也是蔡明亮御用的演員苗天的最后一部作品）去世。小康是在天橋上擺攤賣(mài)手表的小販，一個(gè)女孩要買(mǎi)一塊可以顯示兩個(gè)時(shí)間的手表，她看上了小康手上戴的那只，執(zhí)意要買(mǎi)，小康說(shuō)他家里正在辦喪事買(mǎi)他戴的表會(huì)帶缞，但女孩堅(jiān)持，她馬上要去巴黎，需要這樣一塊表。小康給女孩算七折把表讓給了她。小康開(kāi)始想了解巴黎，查時(shí)差，看法國(guó)電影，強(qiáng)迫癥地把所有能看到的鐘表調(diào)到巴黎時(shí)間，自己的表，自己賣(mài)的表，家里的掛鐘，路邊店鋪的鬧鐘，地鐵，電影院，街道建筑物頂端的墻面鐘……家里掛鐘時(shí)間的變化讓小康的媽媽覺(jué)得是丈夫又回來(lái)了，來(lái)提醒他是活在另一個(gè)時(shí)間里。從此家里在半夜吃晚飯，過(guò)著父親的時(shí)間，在白天里用床單被罩把所有透光的門(mén)窗擋起。吃飯的時(shí)候母親會(huì)先給父親盛一碗，然后給他的碗里夾滿好吃的菜，她還在等著她愛(ài)的男人回來(lái)吃她親手做的飯菜。深夜里母親在父親的魚(yú)缸邊，守著嘴巴只會(huì)一張一合不會(huì)說(shuō)話的魚(yú)問(wèn)著：“你會(huì)回來(lái)看我嗎，想不想我…”哭起來(lái)。小康也會(huì)在夢(mèng)到父親的夜晚哭醒。女孩在巴黎是一個(gè)語(yǔ)言不通的外來(lái)客，寂寞、自我封閉，膽怯、小心翼翼，一個(gè)人喝咖啡，沒(méi)有交流，走時(shí)把小費(fèi)放在桌上；安靜地等地鐵擠地鐵，廣播里播放了什么，聽(tīng)不懂，很多人嘆氣下了車(chē)，還以為終于人少了可以坐下，發(fā)現(xiàn)所有的人都下車(chē)了，只好跟著走；餐館里忙碌的服務(wù)員無(wú)暇照顧看不懂法文菜單的她，就算知道想吃什么也不知道怎么說(shuō)；一個(gè)人去便利店買(mǎi)方便食品，晚上街上沒(méi)有行人，終于等著有其他的女孩路過(guò)，才敢緊緊跟在人家后面飛快地走回旅店……三個(gè)人的生活就這樣分別相繼交疊地展開(kāi)。
這個(gè)世界上有太多寂寞的人，和各種各樣抵御孤獨(dú)的怪癖。在生活里穿梭的，是不停的離合變遷，有人離開(kāi)，有人出現(xiàn)，有人回來(lái)，又再離開(kāi)，沒(méi)有時(shí)間去準(zhǔn)備隨時(shí)出現(xiàn)的變化，保持原狀的慣性永遠(yuǎn)大不過(guò)生活中隨機(jī)因素的推動(dòng)力。所以或許每個(gè)人或多或少都是有些分裂的，需要在另一個(gè)時(shí)空里繼續(xù)被現(xiàn)時(shí)扭曲了的自己的另一部分的夢(mèng)想、情感、言行或其他。在這個(gè)時(shí)空里，有你在乎牽掛和放不下的種種，只有這些東西有力量趨使你的一切反常，來(lái)填補(bǔ)所謂正常狀態(tài)里缺失或者無(wú)力填補(bǔ)的洞。潛意識(shí)里，怪癖牽動(dòng)的是你最敏感在意的事情。
距離感好像是現(xiàn)代人與生俱來(lái)的東西，又或許它早已經(jīng)存在，只是越長(zhǎng)大這種感覺(jué)越明顯。最美的總是出現(xiàn)在最適當(dāng)?shù)木嚯x，哪怕根本是同一樣事物。你那邊幾點(diǎn)，未知和不確定總是占據(jù)著我們太多的注意力，其實(shí)每個(gè)人的賤毛病都一樣。時(shí)差把人們的距離拉遠(yuǎn)，有時(shí)候又把心拉近，真正重要的是什么，答案太多變，自己都說(shuō)服不了自己。想起了就是思念嗎，也許你我只是需要緬懷一下當(dāng)初適當(dāng)距離中的美好來(lái)調(diào)節(jié)現(xiàn)在的過(guò)近或過(guò)遠(yuǎn)。直到最后也分不清楚，不可思議的究竟是生活，還是我們自己。
片子里所有細(xì)節(jié)的處理和情節(jié)的設(shè)置都有極強(qiáng)極強(qiáng)的表現(xiàn)力，好像和我們生活同步的節(jié)奏，波瀾不驚，從鏡頭里看著一個(gè)個(gè)的表從容地走秒，故事卻在平靜中越來(lái)越生動(dòng)鮮活。結(jié)尾時(shí)小康父親的形象出現(xiàn)在巴黎讓三個(gè)主人公更微妙地聯(lián)系起來(lái)。他走向那個(gè)大大的摩天輪，告訴我們每時(shí)每刻我們?cè)谧儞Q位置和視角，但終究是在一個(gè)輪回里高高低低。
后記：細(xì)想一下，小康父親最后的出現(xiàn)也是一個(gè)光明的結(jié)局，為小康媽媽的思念找到了最好的依托，也許那些人真的沒(méi)有走遠(yuǎn)，他們還在另一個(gè)時(shí)空存在著，庇護(hù)著他們愛(ài)著的人。所以小康爸爸幫助陳湘琪拿回行李，實(shí)際上是在幫助小康。
上面是06年12月寫(xiě)的，兩年后又再看這戲，它已經(jīng)像蔓藤在心里遍布，快要吞掉整個(gè)生活。
有人說(shuō)小康因?yàn)榕虏桓胰ハ词珠g，也許對(duì)，但我始終覺(jué)得那怕不是因?yàn)楦赣H的離去，而是對(duì)自我世界的固守，不想在沉溺的時(shí)刻走出包裹自己的安全的四面圍墻，怕走出去會(huì)帶來(lái)驚擾，會(huì)有無(wú)可躲避的無(wú)關(guān)交流，或不知如何交流卻逃不脫的尷尬處境，那是一種久有的習(xí)慣，圈起自己的習(xí)慣。小康在睡不著的時(shí)候看四百擊，算是蔡明亮對(duì)新浪潮和特呂弗的致敬，與其說(shuō)致敬，不如說(shuō)他在講四百擊對(duì)他的影響。小安東尼是會(huì)“犯錯(cuò)”的小孩，用敏感的天性在本該用正常方式愛(ài)他的父母那里犯了錯(cuò)，不曉得他知不知道自己想要的是什么，但他知道自己沒(méi)有得到，所以想要去找，于是在老師那里犯了錯(cuò)，在父親的公司犯了錯(cuò)，在凌晨的牛奶鋪犯了錯(cuò)，卻會(huì)在和朋友一起被大轉(zhuǎn)盤(pán)轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的時(shí)候笑得世界也聽(tīng)到，可能我們都是或曾是這樣的小孩，迷失，尋找，犯錯(cuò)，在有朋友陪伴的時(shí)刻為最無(wú)聊的事開(kāi)心地心無(wú)旁騖。。。所以小康在睡不著的晚上看那個(gè)無(wú)聊的小孩在街頭游走，其實(shí)看見(jiàn)的是誰(shuí)，每個(gè)成長(zhǎng)中的小孩都會(huì)有答案。
2 ) 親愛(ài)的，你那邊幾點(diǎn)？
有時(shí)想想，如在三更半暝，輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)，能發(fā)短信或者致電某一個(gè)人，只消問(wèn)他，那邊幾點(diǎn)，在得到確切答案后，沉沉睡去，也頗好。
《你那邊幾點(diǎn)》簡(jiǎn)直一帖寂寞毒藥。未服用前，內(nèi)心自是空落落，服用之后，荒涼更是如虎添翼，令人無(wú)處可逃。
啊，我和你，以及他和她，都那般寂寞。
我看著李康生輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入眠，惡狠狠流淚。我看著他把每一個(gè)手表，家里的鬧鐘，以及鐘表店里、公共場(chǎng)合的鬧鐘全部調(diào)成巴黎時(shí)間。我看著他孤獨(dú)地在手表攤前，拿著表鏈，甩向身后的欄桿。
他的沉默，令人生疼。他的落寞，更是讓人不忍。仿佛有一種讓人想站在他身邊，一起對(duì)抗那無(wú)邊寂寞的氣場(chǎng)。
我差點(diǎn)愛(ài)上他。啊，我就是這般熱愛(ài)沉默內(nèi)斂心有創(chuàng)傷的糾結(jié)男啊。
他和爸爸的關(guān)系似乎并不熱絡(luò)。電影開(kāi)頭，苗天喚他吃飯，柔軟的閩南語(yǔ)讓我?guī)缀躏j淚，嗯，宛如鄉(xiāng)音，即使只是相近而已。斷腸之時(shí)，又何須講究太多？只是他并不曾出現(xiàn)。而苗天兀自嘆氣。
之后，便是他捧著爸爸的骨灰，經(jīng)過(guò)隧道時(shí)，溫柔召喚爸爸要跟上。語(yǔ)氣懇切，如哄小孩，更是讓人愁腸百轉(zhuǎn)。我好怕，這樣刻骨銘心的愛(ài)以及思念。
那個(gè)去了巴黎的買(mǎi)表女孩，對(duì)他來(lái)說(shuō)又意味著什么呢？陳湘琪執(zhí)意買(mǎi)下他帶過(guò)的手表，不介意他正在守孝，更不介意他所說(shuō)的會(huì)衰的說(shuō)法，執(zhí)意帶著他的手表去巴黎。由此小康開(kāi)始一段莫名其妙的曖昧思念。
他把所有的手表、家里的鬧鐘、手表店里的鐘表及公眾場(chǎng)合里的鐘表，通通調(diào)成巴黎時(shí)間。他看法國(guó)黑白電影。他想讓自己和法國(guó)有關(guān)聯(lián)?；蛟S，他想她吧？彼時(shí)她買(mǎi)下他的手表時(shí)，余溫尚在呢，而思緒，居然隨著手表跨越重洋。多么不可思議。多么順理成章。
我似乎能理解他莫名的想念。失去父親后，越發(fā)神經(jīng)質(zhì)的媽媽?zhuān)阕屓吮罎?。其?shí)他也思念亡父的吧？要不為何在午夜惡狠狠流淚？?jī)?nèi)心郁結(jié)，無(wú)處排遣。也許只有看似變態(tài)的行徑，聊以慰藉吧？
至于陳湘琪又何曾好過(guò)？語(yǔ)言不通，她的英文也并不能次次幫上她的忙。孱弱的她，在人流里穿梭。所有的一切似乎都和她無(wú)關(guān)。乃至于匆匆經(jīng)過(guò)的人，都淪為人肉背景。她的孤獨(dú)，沁入骨髓。
在地鐵等車(chē)的她，更是讓人萌生保護(hù)欲，即使，或許她并不真的需要。有時(shí)覺(jué)得她像孤魂，兀自游蕩，歡樂(lè)的神經(jīng)似乎早已抽離。這么年輕的女孩，這么沉重的心事，以及來(lái)到巴黎的神秘原因，組合詭異，卻又配合得當(dāng)。好吧，我多么熱愛(ài)這些無(wú)需太多臺(tái)詞，就能讓我靜默，好好看片的演員們，多么偉大呢。一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，便傳遞無(wú)數(shù)情感，多么剽悍。
我一直頗庸俗希望兩人會(huì)有交集，比如某個(gè)深夜，陳湘琪撥通小康電話，問(wèn)他那邊幾點(diǎn)？而后靜默。可是，蔡明亮導(dǎo)演偏生粉碎我這般無(wú)聊的夢(mèng)想呢。那些關(guān)于巴黎的念想，無(wú)外乎小康的想太多一場(chǎng)。
好吧，都是寂寞惹得禍。
他終于受不了媽媽的神經(jīng)了。吃住都在車(chē)?yán)?，更扔掉陳同學(xué)送給他的已經(jīng)發(fā)餿的蛋糕。他嫖妓，他在車(chē)?yán)锍了?，妓女偷走他吃飯的行?dāng)。他一無(wú)所有。他只好回家。
她丟了小康的名片。在公園的椅子上，她行將抓狂。所幸一法國(guó)男人給她一電話號(hào)碼，她方才安靜。她遇到葉童，短暫的親密，換來(lái)更多虛空。她拖著自己的行李箱，默默離開(kāi)。
她好似夠勇敢。卻讓我無(wú)比心疼。啊，我多么害怕看到這樣孤苦無(wú)依，兀自堅(jiān)強(qiáng)的場(chǎng)景呢?？傄?lián)想無(wú)數(shù)，自己愁苦便要和她人重疊，更覺(jué)萬(wàn)念俱灰，恨不能得到一個(gè)盛大擁抱，當(dāng)即抱死好了。
電影結(jié)尾并沒(méi)有給故事更加明白的交代。很好。我從來(lái)不排斥結(jié)束得這般曖昧的結(jié)局。太過(guò)明朗，有時(shí)會(huì)讓人太過(guò)失望。
正如，曖昧更容易給人念想一般。
我覺(jué)大齡孤獨(dú)男女如我，都會(huì)憎恨而又愛(ài)上這部影片。孤獨(dú)無(wú)需咀嚼，便兀自反芻，不把人折騰死，決不善罷甘休。
而這，就是狗屎一般的人生了吧？
嗯，親愛(ài)的親愛(ài)的，告訴我，你那邊幾點(diǎn)？
《你那邊幾點(diǎn)》簡(jiǎn)直一帖寂寞毒藥。未服用前，內(nèi)心自是空落落，服用之后，荒涼更是如虎添翼，令人無(wú)處可逃。
啊，我和你，以及他和她，都那般寂寞。
我看著李康生輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入眠，惡狠狠流淚。我看著他把每一個(gè)手表，家里的鬧鐘，以及鐘表店里、公共場(chǎng)合的鬧鐘全部調(diào)成巴黎時(shí)間。我看著他孤獨(dú)地在手表攤前，拿著表鏈，甩向身后的欄桿。
他的沉默，令人生疼。他的落寞，更是讓人不忍。仿佛有一種讓人想站在他身邊，一起對(duì)抗那無(wú)邊寂寞的氣場(chǎng)。
我差點(diǎn)愛(ài)上他。啊，我就是這般熱愛(ài)沉默內(nèi)斂心有創(chuàng)傷的糾結(jié)男啊。
他和爸爸的關(guān)系似乎并不熱絡(luò)。電影開(kāi)頭，苗天喚他吃飯，柔軟的閩南語(yǔ)讓我?guī)缀躏j淚，嗯，宛如鄉(xiāng)音，即使只是相近而已。斷腸之時(shí)，又何須講究太多？只是他并不曾出現(xiàn)。而苗天兀自嘆氣。
之后，便是他捧著爸爸的骨灰，經(jīng)過(guò)隧道時(shí)，溫柔召喚爸爸要跟上。語(yǔ)氣懇切，如哄小孩，更是讓人愁腸百轉(zhuǎn)。我好怕，這樣刻骨銘心的愛(ài)以及思念。
那個(gè)去了巴黎的買(mǎi)表女孩，對(duì)他來(lái)說(shuō)又意味著什么呢？陳湘琪執(zhí)意買(mǎi)下他帶過(guò)的手表，不介意他正在守孝，更不介意他所說(shuō)的會(huì)衰的說(shuō)法，執(zhí)意帶著他的手表去巴黎。由此小康開(kāi)始一段莫名其妙的曖昧思念。
他把所有的手表、家里的鬧鐘、手表店里的鐘表及公眾場(chǎng)合里的鐘表，通通調(diào)成巴黎時(shí)間。他看法國(guó)黑白電影。他想讓自己和法國(guó)有關(guān)聯(lián)?；蛟S，他想她吧？彼時(shí)她買(mǎi)下他的手表時(shí)，余溫尚在呢，而思緒，居然隨著手表跨越重洋。多么不可思議。多么順理成章。
我似乎能理解他莫名的想念。失去父親后，越發(fā)神經(jīng)質(zhì)的媽媽?zhuān)阕屓吮罎?。其?shí)他也思念亡父的吧？要不為何在午夜惡狠狠流淚？?jī)?nèi)心郁結(jié)，無(wú)處排遣。也許只有看似變態(tài)的行徑，聊以慰藉吧？
至于陳湘琪又何曾好過(guò)？語(yǔ)言不通，她的英文也并不能次次幫上她的忙。孱弱的她，在人流里穿梭。所有的一切似乎都和她無(wú)關(guān)。乃至于匆匆經(jīng)過(guò)的人，都淪為人肉背景。她的孤獨(dú)，沁入骨髓。
在地鐵等車(chē)的她，更是讓人萌生保護(hù)欲，即使，或許她并不真的需要。有時(shí)覺(jué)得她像孤魂，兀自游蕩，歡樂(lè)的神經(jīng)似乎早已抽離。這么年輕的女孩，這么沉重的心事，以及來(lái)到巴黎的神秘原因，組合詭異，卻又配合得當(dāng)。好吧，我多么熱愛(ài)這些無(wú)需太多臺(tái)詞，就能讓我靜默，好好看片的演員們，多么偉大呢。一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，便傳遞無(wú)數(shù)情感，多么剽悍。
我一直頗庸俗希望兩人會(huì)有交集，比如某個(gè)深夜，陳湘琪撥通小康電話，問(wèn)他那邊幾點(diǎn)？而后靜默。可是，蔡明亮導(dǎo)演偏生粉碎我這般無(wú)聊的夢(mèng)想呢。那些關(guān)于巴黎的念想，無(wú)外乎小康的想太多一場(chǎng)。
好吧，都是寂寞惹得禍。
他終于受不了媽媽的神經(jīng)了。吃住都在車(chē)?yán)?，更扔掉陳同學(xué)送給他的已經(jīng)發(fā)餿的蛋糕。他嫖妓，他在車(chē)?yán)锍了?，妓女偷走他吃飯的行?dāng)。他一無(wú)所有。他只好回家。
她丟了小康的名片。在公園的椅子上，她行將抓狂。所幸一法國(guó)男人給她一電話號(hào)碼，她方才安靜。她遇到葉童，短暫的親密，換來(lái)更多虛空。她拖著自己的行李箱，默默離開(kāi)。
她好似夠勇敢。卻讓我無(wú)比心疼。啊，我多么害怕看到這樣孤苦無(wú)依，兀自堅(jiān)強(qiáng)的場(chǎng)景呢?？傄?lián)想無(wú)數(shù)，自己愁苦便要和她人重疊，更覺(jué)萬(wàn)念俱灰，恨不能得到一個(gè)盛大擁抱，當(dāng)即抱死好了。
電影結(jié)尾并沒(méi)有給故事更加明白的交代。很好。我從來(lái)不排斥結(jié)束得這般曖昧的結(jié)局。太過(guò)明朗，有時(shí)會(huì)讓人太過(guò)失望。
正如，曖昧更容易給人念想一般。
我覺(jué)大齡孤獨(dú)男女如我，都會(huì)憎恨而又愛(ài)上這部影片。孤獨(dú)無(wú)需咀嚼，便兀自反芻，不把人折騰死，決不善罷甘休。
而這，就是狗屎一般的人生了吧？
嗯，親愛(ài)的親愛(ài)的，告訴我，你那邊幾點(diǎn)？
3 ) 夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)特呂弗，《你那邊幾點(diǎn)》結(jié)構(gòu)解析
我們做了一期節(jié)目，歡迎來(lái)康康！
本視頻出現(xiàn)的蔡明亮電影片段得到了?Homegreen Films/汯呄霖電影授權(quán)，感謝蔡明亮導(dǎo)演工作室。
《四百擊》對(duì)蔡明亮有什么啟發(fā)
《日子》是紀(jì)錄片還是劇情片？
什么是手工電影？
為什么說(shuō)蔡明亮是劇本結(jié)構(gòu)大師？
《你那邊幾點(diǎn)》的結(jié)構(gòu)詳解
《你那邊幾點(diǎn)》里的“四百擊彩蛋”揭秘
為什么蔡明亮的電影必須在電影院觀看？
美術(shù)館是不是未來(lái)藝術(shù)電影的新出路？
為什么威尼斯電影節(jié)頒獎(jiǎng)前蔡明亮確信自己會(huì)得獎(jiǎng)？
如果看不懂蔡明亮的電影怎么辦？
4 ) 林憶蓮、葉楓、沈春華
看的時(shí)候覺(jué)得沒(méi)什么并且睡過(guò)去好幾次，現(xiàn)在回想后勁不弱：李康生只因和陳湘琪的短暫交集的就開(kāi)始了荒誕的單相思，這種幻想應(yīng)該在很多人孤獨(dú)茫然的時(shí)候都出現(xiàn)過(guò)，但是蔡明亮抓住了。這也讓挽儀老師回想到十幾年前一度迷戀林憶蓮，有一晚夢(mèng)里和林憶蓮如電影般波瀾壯闊地度盡劫波，最后她中毒死在了挽儀老師的懷里…但是陳和陸的角色就過(guò)分抽象而無(wú)感。演員里神奇地有葉童、蔡閨、陳昭榮，戲份依次減少，后兩個(gè)甚至知道也沒(méi)認(rèn)出來(lái)。
電影里還有另外三個(gè)彩蛋：第一個(gè)是李康生買(mǎi)碟片的時(shí)候，一個(gè)npc來(lái)問(wèn)老板有沒(méi)有“尤敏、林黛、葛蘭”，然后馬上提到“星星月亮太陽(yáng)”，which是尤敏葛蘭葉楓主演的，懷疑蔡明亮在黑葉楓…第二個(gè)彩蛋是李康生開(kāi)車(chē)的時(shí)候聽(tīng)到了關(guān)于高速上狗的新聞廣播，連挽儀老師都在它播完之前聽(tīng)出來(lái)那是沈春華的聲音…不過(guò)片尾字幕是英文所以沒(méi)看到是否有出現(xiàn)她的名字。第三個(gè)彩蛋是李康生吃面的流程/聲音：挽儀老師觀影時(shí)候把它記做彩蛋之一，整理文案的時(shí)候卻想不起來(lái)具體是為什么了…
5 ) 情欲過(guò)后，還是落寞
落寞、苦悶、空虛、無(wú)聊，這是蔡明亮電影中人物的“平均狀態(tài)”（海德格爾語(yǔ)），是人們脫下面具之后審視自己時(shí)面對(duì)的存在境況。因此，蔡明亮的電影是對(duì)現(xiàn)代人無(wú)情的審視，帶著藝術(shù)家的真誠(chéng)與淡淡的悲觀。
《你那邊幾點(diǎn)》和之前的幾部電影都有所關(guān)聯(lián)，依舊是小康的故事。死亡是本片的開(kāi)篇，這使得影片之后的100分鐘都被籠罩在死亡的氛圍中。正如哲學(xué)家所預(yù)示的，正是因?yàn)樗劳觯覀儾湃ニ伎际澜缗c生活，也正是因?yàn)闊o(wú)法回應(yīng)死亡的荒誕，我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷虛無(wú)，體驗(yàn)痛苦而悵然若失的迷惘狀態(tài)。片中父親的去世給小康和母親的生活造成了巨大的影響，但是這種影響與其說(shuō)是外化的，不如說(shuō)是深沉的，它像霧一般彌漫在親人的每一個(gè)細(xì)胞中。面對(duì)死亡，生者如何觀照？小康由于莫名的恐懼，不敢去廁所，就在塑料袋和塑料瓶中尿尿，這一看似有點(diǎn)變態(tài)的舉動(dòng)和后來(lái)卻和生命聯(lián)系在了一起：小康用尿液來(lái)澆花。一個(gè)是排泄物，一個(gè)是正在生長(zhǎng)的生命，二者的聯(lián)系表達(dá)了一種特殊而又精確的生命與死亡觀：二者始終是聯(lián)系在一起的。最后，蔡明亮讓我們對(duì)死亡又有了新的看法：片尾父親在巴黎的出現(xiàn)，讓我們感到死亡并不是終結(jié)，也讓我們明白巴黎其實(shí)有著虛構(gòu)的一面，它是天堂，是蔡明亮與小康寄托兒子對(duì)父親深沉的愛(ài)的場(chǎng)域。
影片至少展現(xiàn)出來(lái)四重時(shí)空。臺(tái)北時(shí)空、巴黎時(shí)空、電影《四百擊》的時(shí)空以及虛構(gòu)的巴黎-天堂時(shí)空。這些時(shí)空是相互交錯(cuò)的。臺(tái)北與巴黎通過(guò)小康與湘琪的照面，臺(tái)北與《四百擊》通過(guò)小康，同時(shí)萊奧也與湘琪在墓地會(huì)面，而臺(tái)北與巴黎-天堂時(shí)空通過(guò)父親，父親通過(guò)箱子與湘琪聯(lián)系也貫通的巴黎的兩個(gè)時(shí)空?？梢?jiàn)，在這部看似形式單調(diào)、甚至略顯乏味的影片中暗含了大量可以解讀的藝術(shù)編碼，它長(zhǎng)鏡頭的冷峻是為了展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中更多的曖昧，并由此為階梯，通向形而上的沉思。
片中每個(gè)人物都有自己的生活困惑，在苦悶中他們找不到發(fā)泄口。終于，他們用情欲當(dāng)做宣泄路徑，然而，情欲過(guò)后，卻還是落寞。這無(wú)盡的現(xiàn)實(shí)，就像那巨大的摩天輪，不斷輪轉(zhuǎn)，而這一切，都在已經(jīng)身處天堂的父親的淡然注視中……
《你那邊幾點(diǎn)》和之前的幾部電影都有所關(guān)聯(lián)，依舊是小康的故事。死亡是本片的開(kāi)篇，這使得影片之后的100分鐘都被籠罩在死亡的氛圍中。正如哲學(xué)家所預(yù)示的，正是因?yàn)樗劳觯覀儾湃ニ伎际澜缗c生活，也正是因?yàn)闊o(wú)法回應(yīng)死亡的荒誕，我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷虛無(wú)，體驗(yàn)痛苦而悵然若失的迷惘狀態(tài)。片中父親的去世給小康和母親的生活造成了巨大的影響，但是這種影響與其說(shuō)是外化的，不如說(shuō)是深沉的，它像霧一般彌漫在親人的每一個(gè)細(xì)胞中。面對(duì)死亡，生者如何觀照？小康由于莫名的恐懼，不敢去廁所，就在塑料袋和塑料瓶中尿尿，這一看似有點(diǎn)變態(tài)的舉動(dòng)和后來(lái)卻和生命聯(lián)系在了一起：小康用尿液來(lái)澆花。一個(gè)是排泄物，一個(gè)是正在生長(zhǎng)的生命，二者的聯(lián)系表達(dá)了一種特殊而又精確的生命與死亡觀：二者始終是聯(lián)系在一起的。最后，蔡明亮讓我們對(duì)死亡又有了新的看法：片尾父親在巴黎的出現(xiàn)，讓我們感到死亡并不是終結(jié)，也讓我們明白巴黎其實(shí)有著虛構(gòu)的一面，它是天堂，是蔡明亮與小康寄托兒子對(duì)父親深沉的愛(ài)的場(chǎng)域。
影片至少展現(xiàn)出來(lái)四重時(shí)空。臺(tái)北時(shí)空、巴黎時(shí)空、電影《四百擊》的時(shí)空以及虛構(gòu)的巴黎-天堂時(shí)空。這些時(shí)空是相互交錯(cuò)的。臺(tái)北與巴黎通過(guò)小康與湘琪的照面，臺(tái)北與《四百擊》通過(guò)小康，同時(shí)萊奧也與湘琪在墓地會(huì)面，而臺(tái)北與巴黎-天堂時(shí)空通過(guò)父親，父親通過(guò)箱子與湘琪聯(lián)系也貫通的巴黎的兩個(gè)時(shí)空?？梢?jiàn)，在這部看似形式單調(diào)、甚至略顯乏味的影片中暗含了大量可以解讀的藝術(shù)編碼，它長(zhǎng)鏡頭的冷峻是為了展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中更多的曖昧，并由此為階梯，通向形而上的沉思。
片中每個(gè)人物都有自己的生活困惑，在苦悶中他們找不到發(fā)泄口。終于，他們用情欲當(dāng)做宣泄路徑，然而，情欲過(guò)后，卻還是落寞。這無(wú)盡的現(xiàn)實(shí)，就像那巨大的摩天輪，不斷輪轉(zhuǎn)，而這一切，都在已經(jīng)身處天堂的父親的淡然注視中……
6 ) 寂寞強(qiáng)迫癥
其實(shí)我一直滿怕和別人一起看片子的 我害怕本來(lái)該有的與片子共鳴的情緒會(huì)被一些因?yàn)槿笔Ч陋?dú)的小滿足取代。喜歡蔡明亮喜歡到想認(rèn)他做老爸。這個(gè)片子我和熊一起看 卻依然看到眼眶溢出淚水
很多年前看這個(gè)片子的介紹 說(shuō)有多么意識(shí)流與沉悶 講得幾乎像不是人看的東西一樣。蔡的片子這樣一部一部地看下來(lái) 再回頭看這個(gè) 去TM的意識(shí)流與沉悶 已經(jīng)算是蔡作品中臺(tái)詞比較多的了
矛盾沖突最激烈的一幕 是小康阻止媽媽把家里的縫隙封起來(lái)。媽媽的孤獨(dú)緣于爸爸的死亡 她總是以為家里太亮 爸爸就回不來(lái)看她。她的眷顧表現(xiàn)在對(duì)一只蟑螂的保護(hù) 對(duì)一條魚(yú)的哭訴 還有在深夜吃晚餐。其實(shí)爸爸生前與媽媽的關(guān)系究竟怎樣都是未知的 與其說(shuō)那是對(duì)死者的眷戀 我寧愿相信那只是孤獨(dú)與空虛的作祟罷了 只是人可能一輩子都無(wú)法擺脫那種輪回的荒謬
片子開(kāi)首 苗天端出一盤(pán)餃子 喊小康出來(lái)吃飯 喊好幾遍都沒(méi)有任何反應(yīng)。父子的關(guān)系應(yīng)當(dāng)并不親密的 第二個(gè)鏡頭即是李康生那張從來(lái)這樣有點(diǎn)委瑣與無(wú)表情的臉孔 語(yǔ)氣平淡地說(shuō)了一句“爸 要過(guò)隧道了 你要跟來(lái)哦”。爸爸死后 他甚至害怕在自己家里上廁所 他與媽媽的態(tài)度是截然相反的。從《愛(ài)情萬(wàn)歲》里推銷(xiāo)骨灰盒到這里的在天橋賣(mài)手表的小生意 小康從來(lái)都不會(huì)做所謂有出息的事情。他的地位顯得很讓人不齒 身邊自然不會(huì)有什么人對(duì)他在意與關(guān)愛(ài)。陳湘琪的一盒小蛋糕幾乎要讓小康受寵若驚。巴黎 時(shí)差7小時(shí)。小康開(kāi)始像患有強(qiáng)迫癥一般把自己所能看到的時(shí)鐘都調(diào)慢7小時(shí) 企圖想與在巴黎的湘琪有一絲聯(lián)系
同樣患強(qiáng)迫癥的還有在巴黎的湘琪。她語(yǔ)言不通 又沒(méi)有朋友 看起來(lái)也不象去工作的。她每晚在自己的床上睜著眼睛聽(tīng)頭頂上的腳步聲 猜想著住在樓上的人到底是誰(shuí)。她甚至連去餐廳點(diǎn)菜吃飯都成問(wèn)題 于是買(mǎi)很多干糧回家吃 或者只在咖啡館一杯一杯地喝著咖啡 一直喝到吐。她必須要時(shí)時(shí)戴著從小康手里買(mǎi)來(lái)的表 倘若它突然消失了 她就開(kāi)始到處翻找 那只表仿佛成了她的一個(gè)慰籍?；蛘咚谂_(tái)灣的時(shí)候亦是沒(méi)有任何人在身邊的 因此她如此急切地想要離開(kāi) 而那個(gè)最終愿意賣(mài)表給她的人就成了她唯一的牽掛。我想知道她在拉雪茲公墓里站著看了很久的究竟是誰(shuí)的墓。后來(lái)在墓園的長(zhǎng)椅上遇到JEAN PIERRE LEAUD 在她想要找出小康的電話號(hào)碼的時(shí)候 她得到了這個(gè)陌生法國(guó)人的電話與姓名 忽然間使她安靜下來(lái)
蔡明亮把片子的高潮還是習(xí)慣性地放在了最后。媽媽拿爸爸用過(guò)的枕頭自慰 回過(guò)神來(lái)究竟還是一個(gè)人空落落躺在床上。小康因?yàn)闊o(wú)法忍受媽媽的神經(jīng)質(zhì) 吃住都在自己的車(chē)?yán)?湘琪給他的蛋糕放得太久已經(jīng)腐壞了 他居然就這樣毫無(wú)顧忌地將它扔出了車(chē)窗 妓女 激烈地發(fā)泄性欲 一箱子手表被竊走 所有該留住的都沒(méi)有了。湘琪與葉童曖昧的親吻后 依然沒(méi)有找到她需要的溫暖 在離開(kāi)之前 神色慌張地在葉童的床上尋找手表 巴黎似乎很冷 冷到湘琪的眼淚凍結(jié)在布滿血絲的眼眶上
苗天在巴黎公園的出現(xiàn)太讓人驚訝 那個(gè)拿雨傘勾起浮在湖面上湘琪的行李箱的動(dòng)作仿佛讓人感到了一點(diǎn)溫度 只是 所有的一切定格在巨型摩天輪與漸行漸遠(yuǎn)的苗天的背影上
后來(lái)去看片子的官方站 在“細(xì)說(shuō)伙伴”一欄里看到 湘琪在巴黎地鐵站遇到的華人居然是陳昭榮扮演的 他當(dāng)時(shí)已經(jīng)因?yàn)殡娨晞〈蠹t大紫 而蔡明亮一句話 他就千里迢迢跑到巴黎去演一個(gè)路人甲?？吹竭@里我?guī)缀跏且种撇蛔〉馗袆?dòng)。這足以說(shuō)明蔡明亮一伙人已經(jīng)幾近一種行為藝術(shù)。即使有大眾的認(rèn)可 所謂在這個(gè)世界的存在感 還是需要一些個(gè)別的、確鑿的、細(xì)微的與自我的東西去體現(xiàn)本身真實(shí)的價(jià)值 而它們往往有著出人意料的力量 去感染。與被感染
下樓的時(shí)候 我問(wèn)熊這片子好看不 她不假思索地用力點(diǎn)頭。我想她也應(yīng)該在心里默默回想過(guò)好幾遍了 很明顯 她開(kāi)始喜歡他們
只是請(qǐng)你記住 蔡明亮的作品不是寂寞的藥 卻是寂寞的食物
很多年前看這個(gè)片子的介紹 說(shuō)有多么意識(shí)流與沉悶 講得幾乎像不是人看的東西一樣。蔡的片子這樣一部一部地看下來(lái) 再回頭看這個(gè) 去TM的意識(shí)流與沉悶 已經(jīng)算是蔡作品中臺(tái)詞比較多的了
矛盾沖突最激烈的一幕 是小康阻止媽媽把家里的縫隙封起來(lái)。媽媽的孤獨(dú)緣于爸爸的死亡 她總是以為家里太亮 爸爸就回不來(lái)看她。她的眷顧表現(xiàn)在對(duì)一只蟑螂的保護(hù) 對(duì)一條魚(yú)的哭訴 還有在深夜吃晚餐。其實(shí)爸爸生前與媽媽的關(guān)系究竟怎樣都是未知的 與其說(shuō)那是對(duì)死者的眷戀 我寧愿相信那只是孤獨(dú)與空虛的作祟罷了 只是人可能一輩子都無(wú)法擺脫那種輪回的荒謬
片子開(kāi)首 苗天端出一盤(pán)餃子 喊小康出來(lái)吃飯 喊好幾遍都沒(méi)有任何反應(yīng)。父子的關(guān)系應(yīng)當(dāng)并不親密的 第二個(gè)鏡頭即是李康生那張從來(lái)這樣有點(diǎn)委瑣與無(wú)表情的臉孔 語(yǔ)氣平淡地說(shuō)了一句“爸 要過(guò)隧道了 你要跟來(lái)哦”。爸爸死后 他甚至害怕在自己家里上廁所 他與媽媽的態(tài)度是截然相反的。從《愛(ài)情萬(wàn)歲》里推銷(xiāo)骨灰盒到這里的在天橋賣(mài)手表的小生意 小康從來(lái)都不會(huì)做所謂有出息的事情。他的地位顯得很讓人不齒 身邊自然不會(huì)有什么人對(duì)他在意與關(guān)愛(ài)。陳湘琪的一盒小蛋糕幾乎要讓小康受寵若驚。巴黎 時(shí)差7小時(shí)。小康開(kāi)始像患有強(qiáng)迫癥一般把自己所能看到的時(shí)鐘都調(diào)慢7小時(shí) 企圖想與在巴黎的湘琪有一絲聯(lián)系
同樣患強(qiáng)迫癥的還有在巴黎的湘琪。她語(yǔ)言不通 又沒(méi)有朋友 看起來(lái)也不象去工作的。她每晚在自己的床上睜著眼睛聽(tīng)頭頂上的腳步聲 猜想著住在樓上的人到底是誰(shuí)。她甚至連去餐廳點(diǎn)菜吃飯都成問(wèn)題 于是買(mǎi)很多干糧回家吃 或者只在咖啡館一杯一杯地喝著咖啡 一直喝到吐。她必須要時(shí)時(shí)戴著從小康手里買(mǎi)來(lái)的表 倘若它突然消失了 她就開(kāi)始到處翻找 那只表仿佛成了她的一個(gè)慰籍?；蛘咚谂_(tái)灣的時(shí)候亦是沒(méi)有任何人在身邊的 因此她如此急切地想要離開(kāi) 而那個(gè)最終愿意賣(mài)表給她的人就成了她唯一的牽掛。我想知道她在拉雪茲公墓里站著看了很久的究竟是誰(shuí)的墓。后來(lái)在墓園的長(zhǎng)椅上遇到JEAN PIERRE LEAUD 在她想要找出小康的電話號(hào)碼的時(shí)候 她得到了這個(gè)陌生法國(guó)人的電話與姓名 忽然間使她安靜下來(lái)
蔡明亮把片子的高潮還是習(xí)慣性地放在了最后。媽媽拿爸爸用過(guò)的枕頭自慰 回過(guò)神來(lái)究竟還是一個(gè)人空落落躺在床上。小康因?yàn)闊o(wú)法忍受媽媽的神經(jīng)質(zhì) 吃住都在自己的車(chē)?yán)?湘琪給他的蛋糕放得太久已經(jīng)腐壞了 他居然就這樣毫無(wú)顧忌地將它扔出了車(chē)窗 妓女 激烈地發(fā)泄性欲 一箱子手表被竊走 所有該留住的都沒(méi)有了。湘琪與葉童曖昧的親吻后 依然沒(méi)有找到她需要的溫暖 在離開(kāi)之前 神色慌張地在葉童的床上尋找手表 巴黎似乎很冷 冷到湘琪的眼淚凍結(jié)在布滿血絲的眼眶上
苗天在巴黎公園的出現(xiàn)太讓人驚訝 那個(gè)拿雨傘勾起浮在湖面上湘琪的行李箱的動(dòng)作仿佛讓人感到了一點(diǎn)溫度 只是 所有的一切定格在巨型摩天輪與漸行漸遠(yuǎn)的苗天的背影上
后來(lái)去看片子的官方站 在“細(xì)說(shuō)伙伴”一欄里看到 湘琪在巴黎地鐵站遇到的華人居然是陳昭榮扮演的 他當(dāng)時(shí)已經(jīng)因?yàn)殡娨晞〈蠹t大紫 而蔡明亮一句話 他就千里迢迢跑到巴黎去演一個(gè)路人甲?？吹竭@里我?guī)缀跏且种撇蛔〉馗袆?dòng)。這足以說(shuō)明蔡明亮一伙人已經(jīng)幾近一種行為藝術(shù)。即使有大眾的認(rèn)可 所謂在這個(gè)世界的存在感 還是需要一些個(gè)別的、確鑿的、細(xì)微的與自我的東西去體現(xiàn)本身真實(shí)的價(jià)值 而它們往往有著出人意料的力量 去感染。與被感染
下樓的時(shí)候 我問(wèn)熊這片子好看不 她不假思索地用力點(diǎn)頭。我想她也應(yīng)該在心里默默回想過(guò)好幾遍了 很明顯 她開(kāi)始喜歡他們
只是請(qǐng)你記住 蔡明亮的作品不是寂寞的藥 卻是寂寞的食物
以一己之力搶占對(duì)全球化、流動(dòng)、同步而言極為重要的“時(shí)間”，可慢可快可停滯，世界是我的世界。經(jīng)歷過(guò)生離（也許可以這么說(shuō)）和死別，每句“我好想你”都可以是“你那邊幾點(diǎn)”。此刻你腦子里想的是誰(shuí)？
每個(gè)個(gè)體都是孤獨(dú)而寂寞的。不僅小康和湘琪有著時(shí)差，母子和父親間同樣存在。這樣的寂寞源自情欲得不到滿足或者說(shuō)它的無(wú)止境，是母親呼喚丈夫拿枕頭在黑暗里自慰，是小康扔掉了蛋糕和妓女在車(chē)內(nèi)做愛(ài)，是湘琪同性異性都無(wú)法滿足。他們都失去了箱子。父親走向旋轉(zhuǎn)的摩天輪亦如輪回。
十四年前看的了……現(xiàn)在想來(lái)，是個(gè)孤獨(dú)的故事。從開(kāi)始無(wú)人應(yīng)答的郎雄，到撥鐘的李康生，到女主角，都孤獨(dú)。地鐵站臺(tái)上的彼此凝視，我自己也在巴黎經(jīng)歷過(guò)了。結(jié)尾杜伊勒里花園那幕，是蔡明亮最后的溫柔。以及，葉童的嫵媚性感女人味，真是被低估得過(guò)了分?。。?！
重看。蔡明亮電影裡的人都好封閉，他們與發(fā)生聯(lián)繫的人之間彷彿是一種前世註定的必然，但又不那麼協(xié)調(diào)，好像多多說(shuō)的一陣扣錯(cuò)衣襟的冷，每個(gè)人內(nèi)裡最難觸及的那一小塊被放大到全身，於是產(chǎn)生一種整體的疏離甚至怪異的效果。如果我們同時(shí)看到自己身上存在的某些類(lèi)似特質(zhì)，就會(huì)覺(jué)得一切自然而然。
1.每一個(gè)的寂寞都不一樣，卻都是一樣的沉重和哀傷；2.拿著枕頭自慰的寡婦，思念送自己蛋糕的女人卻跟陌生女人做愛(ài)，在異國(guó)他鄉(xiāng)的女人親吻了給予自己溫暖的同性，然而生活的寂寞卻依舊如影隨形，無(wú)法擺脫；3.七個(gè)小時(shí)的時(shí)差，那是思念的距離；4.死去的人沒(méi)有回來(lái)，而是往不停轉(zhuǎn)動(dòng)的摩天輪徐徐走去。
這部真的很棒！全程是笑點(diǎn) 往塑料袋撒尿 往瓶子里撒尿 裝滿了澆花！雖然巴黎和臺(tái)北很遠(yuǎn)但通過(guò)時(shí)鐘的統(tǒng)一似乎協(xié)調(diào)如一分享著孤獨(dú)。父親從做了餃子叫康來(lái)吃叫不應(yīng)到去世之后對(duì)家里的某種悠悠縈繞最后到跟湘琪出現(xiàn)在巴黎的同一空間中成了一個(gè)離散的移民（？）母親竟然蒙對(duì)了 家里那個(gè)變成巴黎時(shí)間的時(shí)鐘似乎真是父親所在的征兆 喂不在場(chǎng)的父親吃飯 同他飲酒 為他遮蔽天日斷電歇燈 最后同不在場(chǎng)的父親交合！這些人物的孤獨(dú)同時(shí)卻又不是沒(méi)人陪伴的孤獨(dú)而是即使有陪伴依然不能克服的孤獨(dú) 母親和兒子 巴黎相遇的陌生人 小康和影院小胖 小康和妓女…他們?cè)谀撤N意義上正如安托萬(wàn)一樣是被遺棄的 但究竟是被什么遺棄？試圖把全臺(tái)北的時(shí)鐘調(diào)成巴黎時(shí)間的那種孤獨(dú)/蟑螂、魚(yú)、烤鴨、鴿子、人/
蔡明亮于《你那邊幾點(diǎn)》中探求的回答并非時(shí)間，而是空間。臺(tái)北與巴黎時(shí)差七小時(shí)，而生與死的《距離》 卻無(wú)法從時(shí)光中獲知。為此這是一部猶如《下一站，天國(guó)》那樣追問(wèn)去哪里的作品。但刻意讓小康與《四百擊》保持一致的呼吸就只能算作是盲目崇拜的迷影情結(jié)了，畢竟神明早已安排他們?cè)诹硪粋€(gè)時(shí)空相遇。
蔡明亮第5作，將嚴(yán)格的客觀時(shí)間與孤獨(dú)和隔膜牽系起來(lái)。每個(gè)鏡頭都是固定長(zhǎng)鏡，每個(gè)人也只有深埋在自己的內(nèi)心中。三個(gè)人各有各的排解與對(duì)抗孤獨(dú)的方式：小康母親整日沉浸在幻想之中，試圖與幽冥界的亡夫交流；小康則試圖控制與侵占時(shí)鐘這一客觀時(shí)間的能指，砸（所謂防摔的）表、調(diào)表、偷鐘、調(diào)鐘，卻無(wú)濟(jì)于事；湘琪在異國(guó)獨(dú)自地生活，只是生活。枕頭自慰、妓女車(chē)震與同性親密（段落平行剪輯）終究只是短暫的慰藉，或許，只有在夢(mèng)中才能打破沉寂的宿命，一如慢慢漂流的行李箱和緩緩走向摩天輪的逝者。PS：繼[河流]后，蔡明亮又一次在固定長(zhǎng)鏡中拍撒尿，而且一拍就是兩場(chǎng)（怕黑的小康獨(dú)自在臥室中用塑料袋或礦泉水瓶解決）。（9.0/10）
陰鬱的氣質(zhì)，壓抑的情緒，沒(méi)有特定的情節(jié)，十足蔡明亮式的電影。喜歡與不喜歡，只在一線間。
真是會(huì)讓我們這種時(shí)差黨（哦我真不好意思說(shuō)自己是時(shí)差黨）淚流滿面T_______T
蔡明亮作品我最喜歡一部
為你把所有鐘表調(diào)慢七小時(shí)，一遍遍看《四百擊》，吃你送過(guò)的蛋糕，試圖與你發(fā)生某種聯(lián)系?？墒悄兀€是要命的孤寂。蔡明亮真是把這種孤苦無(wú)依茫然無(wú)懼的愛(ài)拍到了極致。
是目前最喜歡的一部蔡明亮。場(chǎng)景和鏡頭的設(shè)計(jì)跟之前看的兩部幾乎差不多，大概體會(huì)到蔡明亮的風(fēng)格了，從女主前往巴黎后變得很有意思，兩個(gè)人物，一個(gè)身處異地，語(yǔ)言不通導(dǎo)致失語(yǔ)孤獨(dú)，一個(gè)身處家鄉(xiāng)，與他人交通不通，也造成了失語(yǔ)孤獨(dú)，之間也有許多兩者的交叉剪輯，最后魔幻現(xiàn)實(shí)的設(shè)置簡(jiǎn)直神來(lái)之筆。之前在看我們學(xué)校的學(xué)生作品時(shí)，有一個(gè)作品印象深刻，那就是一個(gè)固定機(jī)位拍一個(gè)人坐著吃了十分鐘的面包，最后幾分鐘還有念詩(shī)，現(xiàn)在才知道學(xué)的是這一部（念詩(shī)學(xué)畢贛），學(xué)生作品還是不要模仿這種吧。
時(shí)隔一年，爲(wèi)了紀(jì)念?yuàn)?，再看了一次?/p>
因?yàn)檫@片子，愛(ài)上的《四百下》。這告訴我一個(gè)常識(shí)：要想愛(ài)上法國(guó)電影，須先愛(ài)上臺(tái)灣電影。然后一起強(qiáng)烈地?zé)釔?ài)臺(tái)灣和法國(guó)電影。
這應(yīng)該是我第一部蔡明亮，久聞大名，久仰久仰。電影把一對(duì)失去親人后母子二人巨大的空虛感和那種透徹心扉的虛無(wú)感刻畫(huà)地淋漓盡致，滲入髓骨，抱鐘入院，塑料袋接尿，熒幕上的四百擊那個(gè)小男孩竟然出現(xiàn)在了巴黎的墓園里，長(zhǎng)凳上的他看上去那么蒼老，母親對(duì)著靈位自慰，車(chē)震后一皮箱鐘表被盜，“一夜情”后行李泛舟泉邊，巴黎和臺(tái)北雖然相差了七小時(shí)，但是孤獨(dú)哪都一樣的，都在漂泊游走靈魂無(wú)處安放。今天看了三部電影，好累啊，睡覺(jué)了，晚安！
好吧這一部實(shí)在有點(diǎn)悶。也太孤獨(dú)。一種把時(shí)間具象化的嘗試。魚(yú)吃蟑螂、箱子漂流以及結(jié)尾父親出現(xiàn)那幾幕很驚人，去過(guò)那個(gè)公園但忘了叫什么名。天橋上的和尚、遺像旁的蔣介石，有趣的細(xì)節(jié)。現(xiàn)在看出蔡導(dǎo)3個(gè)標(biāo)志性的手法，1特寫(xiě)哭戲，2不來(lái)一段平行剪輯不開(kāi)心，3一直利用電影向男主角表白。
你帶著故鄉(xiāng)的手表去了巴黎，我把全臺(tái)北的時(shí)間都撥慢了七小時(shí)和你同步。你不來(lái)陽(yáng)世看我，我就把家布置成陰間與你相聚。蔡明亮其實(shí)很矯情的。
用不斷出現(xiàn)或暗示的時(shí)間概念偷換影像空間感，從而實(shí)現(xiàn)時(shí)間條件下的握手交歡，只是肉體簇?fù)淼萌绱司o密，也抵御不了現(xiàn)實(shí)既定的冰寒；還是蔡明亮電影中那份熟悉又絕望的寂寞，似睡未睡的眼角噙淚，仰望彼此的本能慰藉，都是近乎獸性的沖動(dòng)和保護(hù)；最后以時(shí)鐘性與介入者身份揭露收尾，意味深長(zhǎng)。
我的豆瓣電影1800，獻(xiàn)給蔡明亮。蔡明亮的固定長(zhǎng)鏡頭和侯孝賢是不同的味道，蔡明亮的吃飯和小津來(lái)自不同的世界，但我還是喜歡蔡明亮的。