劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:53
詳細(xì)劇情
父親離世后，來到天橋擺攤賣手表的小康（李康生）同母親一樣，雖自覺與其并無多少情感，卻無法擺脫其在精神上的無處不在。因?yàn)橐粔K可以顯示出巴黎與臺北時(shí)差的手表，小康結(jié)識要去巴黎的湘琪（陳湘琪 飾），自此，精神抑壓的他以為同巴黎（湘琪 飾）取得了某種形式的關(guān)聯(lián)，獲得某種虛空的安慰。 當(dāng)小康通過把時(shí)鐘調(diào)快7小時(shí)、觀看電影《四百擊》等形式來表達(dá)他對湘琪曖昧的思念時(shí)，遠(yuǎn)在巴黎的湘琪也并沒能從生活中找到多少積極的意義。無論同性（葉童）還是異性，她均無法從他們身上得到想要的溫暖。
長篇影評
1 ) “我的思念在你的時(shí)空流轉(zhuǎn)”-你那邊幾點(diǎn)
蔡明亮看起來是個(gè)平和得有點(diǎn)悶的人，總是慢慢的說話，帶著重重的鼻音。兩三年前因?yàn)槊值谝淮慰础赌隳沁厧c(diǎn)》，可當(dāng)時(shí)浮躁的心情讓我只看了個(gè)開頭。這幾年越來越適應(yīng)和喜歡蔡明亮、楊德昌和早期李安這些安靜的慢節(jié)奏。就像我們的生活，只面對自己一個(gè)人的生活，沒有喧鬧嘈雜，只有思維情緒在大腦心臟中暗涌。
故事的開頭，小康（李康生）的父親（苗天，實(shí)際上這也是蔡明亮御用的演員苗天的最后一部作品）去世。小康是在天橋上擺攤賣手表的小販，一個(gè)女孩要買一塊可以顯示兩個(gè)時(shí)間的手表，她看上了小康手上戴的那只，執(zhí)意要買，小康說他家里正在辦喪事買他戴的表會帶缞，但女孩堅(jiān)持，她馬上要去巴黎，需要這樣一塊表。小康給女孩算七折把表讓給了她。小康開始想了解巴黎，查時(shí)差，看法國電影，強(qiáng)迫癥地把所有能看到的鐘表調(diào)到巴黎時(shí)間，自己的表，自己賣的表，家里的掛鐘，路邊店鋪的鬧鐘，地鐵，電影院，街道建筑物頂端的墻面鐘……家里掛鐘時(shí)間的變化讓小康的媽媽覺得是丈夫又回來了，來提醒他是活在另一個(gè)時(shí)間里。從此家里在半夜吃晚飯，過著父親的時(shí)間，在白天里用床單被罩把所有透光的門窗擋起。吃飯的時(shí)候母親會先給父親盛一碗，然后給他的碗里夾滿好吃的菜，她還在等著她愛的男人回來吃她親手做的飯菜。深夜里母親在父親的魚缸邊，守著嘴巴只會一張一合不會說話的魚問著：“你會回來看我嗎，想不想我…”哭起來。小康也會在夢到父親的夜晚哭醒。女孩在巴黎是一個(gè)語言不通的外來客，寂寞、自我封閉，膽怯、小心翼翼，一個(gè)人喝咖啡，沒有交流，走時(shí)把小費(fèi)放在桌上；安靜地等地鐵擠地鐵，廣播里播放了什么，聽不懂，很多人嘆氣下了車，還以為終于人少了可以坐下，發(fā)現(xiàn)所有的人都下車了，只好跟著走；餐館里忙碌的服務(wù)員無暇照顧看不懂法文菜單的她，就算知道想吃什么也不知道怎么說；一個(gè)人去便利店買方便食品，晚上街上沒有行人，終于等著有其他的女孩路過，才敢緊緊跟在人家后面飛快地走回旅店……三個(gè)人的生活就這樣分別相繼交疊地展開。
這個(gè)世界上有太多寂寞的人，和各種各樣抵御孤獨(dú)的怪癖。在生活里穿梭的，是不停的離合變遷，有人離開，有人出現(xiàn)，有人回來，又再離開，沒有時(shí)間去準(zhǔn)備隨時(shí)出現(xiàn)的變化，保持原狀的慣性永遠(yuǎn)大不過生活中隨機(jī)因素的推動力。所以或許每個(gè)人或多或少都是有些分裂的，需要在另一個(gè)時(shí)空里繼續(xù)被現(xiàn)時(shí)扭曲了的自己的另一部分的夢想、情感、言行或其他。在這個(gè)時(shí)空里，有你在乎牽掛和放不下的種種，只有這些東西有力量趨使你的一切反常，來填補(bǔ)所謂正常狀態(tài)里缺失或者無力填補(bǔ)的洞。潛意識里，怪癖牽動的是你最敏感在意的事情。
距離感好像是現(xiàn)代人與生俱來的東西，又或許它早已經(jīng)存在，只是越長大這種感覺越明顯。最美的總是出現(xiàn)在最適當(dāng)?shù)木嚯x，哪怕根本是同一樣事物。你那邊幾點(diǎn)，未知和不確定總是占據(jù)著我們太多的注意力，其實(shí)每個(gè)人的賤毛病都一樣。時(shí)差把人們的距離拉遠(yuǎn)，有時(shí)候又把心拉近，真正重要的是什么，答案太多變，自己都說服不了自己。想起了就是思念嗎，也許你我只是需要緬懷一下當(dāng)初適當(dāng)距離中的美好來調(diào)節(jié)現(xiàn)在的過近或過遠(yuǎn)。直到最后也分不清楚，不可思議的究竟是生活，還是我們自己。
片子里所有細(xì)節(jié)的處理和情節(jié)的設(shè)置都有極強(qiáng)極強(qiáng)的表現(xiàn)力，好像和我們生活同步的節(jié)奏，波瀾不驚，從鏡頭里看著一個(gè)個(gè)的表從容地走秒，故事卻在平靜中越來越生動鮮活。結(jié)尾時(shí)小康父親的形象出現(xiàn)在巴黎讓三個(gè)主人公更微妙地聯(lián)系起來。他走向那個(gè)大大的摩天輪，告訴我們每時(shí)每刻我們在變換位置和視角，但終究是在一個(gè)輪回里高高低低。
后記：細(xì)想一下，小康父親最后的出現(xiàn)也是一個(gè)光明的結(jié)局，為小康媽媽的思念找到了最好的依托，也許那些人真的沒有走遠(yuǎn)，他們還在另一個(gè)時(shí)空存在著，庇護(hù)著他們愛著的人。所以小康爸爸幫助陳湘琪拿回行李，實(shí)際上是在幫助小康。
上面是06年12月寫的，兩年后又再看這戲，它已經(jīng)像蔓藤在心里遍布，快要吞掉整個(gè)生活。
有人說小康因?yàn)榕虏桓胰ハ词珠g，也許對，但我始終覺得那怕不是因?yàn)楦赣H的離去，而是對自我世界的固守，不想在沉溺的時(shí)刻走出包裹自己的安全的四面圍墻，怕走出去會帶來驚擾，會有無可躲避的無關(guān)交流，或不知如何交流卻逃不脫的尷尬處境，那是一種久有的習(xí)慣，圈起自己的習(xí)慣。小康在睡不著的時(shí)候看四百擊，算是蔡明亮對新浪潮和特呂弗的致敬，與其說致敬，不如說他在講四百擊對他的影響。小安東尼是會“犯錯(cuò)”的小孩，用敏感的天性在本該用正常方式愛他的父母那里犯了錯(cuò)，不曉得他知不知道自己想要的是什么，但他知道自己沒有得到，所以想要去找，于是在老師那里犯了錯(cuò)，在父親的公司犯了錯(cuò)，在凌晨的牛奶鋪犯了錯(cuò)，卻會在和朋友一起被大轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的時(shí)候笑得世界也聽到，可能我們都是或曾是這樣的小孩，迷失，尋找，犯錯(cuò)，在有朋友陪伴的時(shí)刻為最無聊的事開心地心無旁騖。。。所以小康在睡不著的晚上看那個(gè)無聊的小孩在街頭游走，其實(shí)看見的是誰，每個(gè)成長中的小孩都會有答案。
故事的開頭，小康（李康生）的父親（苗天，實(shí)際上這也是蔡明亮御用的演員苗天的最后一部作品）去世。小康是在天橋上擺攤賣手表的小販，一個(gè)女孩要買一塊可以顯示兩個(gè)時(shí)間的手表，她看上了小康手上戴的那只，執(zhí)意要買，小康說他家里正在辦喪事買他戴的表會帶缞，但女孩堅(jiān)持，她馬上要去巴黎，需要這樣一塊表。小康給女孩算七折把表讓給了她。小康開始想了解巴黎，查時(shí)差，看法國電影，強(qiáng)迫癥地把所有能看到的鐘表調(diào)到巴黎時(shí)間，自己的表，自己賣的表，家里的掛鐘，路邊店鋪的鬧鐘，地鐵，電影院，街道建筑物頂端的墻面鐘……家里掛鐘時(shí)間的變化讓小康的媽媽覺得是丈夫又回來了，來提醒他是活在另一個(gè)時(shí)間里。從此家里在半夜吃晚飯，過著父親的時(shí)間，在白天里用床單被罩把所有透光的門窗擋起。吃飯的時(shí)候母親會先給父親盛一碗，然后給他的碗里夾滿好吃的菜，她還在等著她愛的男人回來吃她親手做的飯菜。深夜里母親在父親的魚缸邊，守著嘴巴只會一張一合不會說話的魚問著：“你會回來看我嗎，想不想我…”哭起來。小康也會在夢到父親的夜晚哭醒。女孩在巴黎是一個(gè)語言不通的外來客，寂寞、自我封閉，膽怯、小心翼翼，一個(gè)人喝咖啡，沒有交流，走時(shí)把小費(fèi)放在桌上；安靜地等地鐵擠地鐵，廣播里播放了什么，聽不懂，很多人嘆氣下了車，還以為終于人少了可以坐下，發(fā)現(xiàn)所有的人都下車了，只好跟著走；餐館里忙碌的服務(wù)員無暇照顧看不懂法文菜單的她，就算知道想吃什么也不知道怎么說；一個(gè)人去便利店買方便食品，晚上街上沒有行人，終于等著有其他的女孩路過，才敢緊緊跟在人家后面飛快地走回旅店……三個(gè)人的生活就這樣分別相繼交疊地展開。
這個(gè)世界上有太多寂寞的人，和各種各樣抵御孤獨(dú)的怪癖。在生活里穿梭的，是不停的離合變遷，有人離開，有人出現(xiàn)，有人回來，又再離開，沒有時(shí)間去準(zhǔn)備隨時(shí)出現(xiàn)的變化，保持原狀的慣性永遠(yuǎn)大不過生活中隨機(jī)因素的推動力。所以或許每個(gè)人或多或少都是有些分裂的，需要在另一個(gè)時(shí)空里繼續(xù)被現(xiàn)時(shí)扭曲了的自己的另一部分的夢想、情感、言行或其他。在這個(gè)時(shí)空里，有你在乎牽掛和放不下的種種，只有這些東西有力量趨使你的一切反常，來填補(bǔ)所謂正常狀態(tài)里缺失或者無力填補(bǔ)的洞。潛意識里，怪癖牽動的是你最敏感在意的事情。
距離感好像是現(xiàn)代人與生俱來的東西，又或許它早已經(jīng)存在，只是越長大這種感覺越明顯。最美的總是出現(xiàn)在最適當(dāng)?shù)木嚯x，哪怕根本是同一樣事物。你那邊幾點(diǎn)，未知和不確定總是占據(jù)著我們太多的注意力，其實(shí)每個(gè)人的賤毛病都一樣。時(shí)差把人們的距離拉遠(yuǎn)，有時(shí)候又把心拉近，真正重要的是什么，答案太多變，自己都說服不了自己。想起了就是思念嗎，也許你我只是需要緬懷一下當(dāng)初適當(dāng)距離中的美好來調(diào)節(jié)現(xiàn)在的過近或過遠(yuǎn)。直到最后也分不清楚，不可思議的究竟是生活，還是我們自己。
片子里所有細(xì)節(jié)的處理和情節(jié)的設(shè)置都有極強(qiáng)極強(qiáng)的表現(xiàn)力，好像和我們生活同步的節(jié)奏，波瀾不驚，從鏡頭里看著一個(gè)個(gè)的表從容地走秒，故事卻在平靜中越來越生動鮮活。結(jié)尾時(shí)小康父親的形象出現(xiàn)在巴黎讓三個(gè)主人公更微妙地聯(lián)系起來。他走向那個(gè)大大的摩天輪，告訴我們每時(shí)每刻我們在變換位置和視角，但終究是在一個(gè)輪回里高高低低。
后記：細(xì)想一下，小康父親最后的出現(xiàn)也是一個(gè)光明的結(jié)局，為小康媽媽的思念找到了最好的依托，也許那些人真的沒有走遠(yuǎn)，他們還在另一個(gè)時(shí)空存在著，庇護(hù)著他們愛著的人。所以小康爸爸幫助陳湘琪拿回行李，實(shí)際上是在幫助小康。
上面是06年12月寫的，兩年后又再看這戲，它已經(jīng)像蔓藤在心里遍布，快要吞掉整個(gè)生活。
有人說小康因?yàn)榕虏桓胰ハ词珠g，也許對，但我始終覺得那怕不是因?yàn)楦赣H的離去，而是對自我世界的固守，不想在沉溺的時(shí)刻走出包裹自己的安全的四面圍墻，怕走出去會帶來驚擾，會有無可躲避的無關(guān)交流，或不知如何交流卻逃不脫的尷尬處境，那是一種久有的習(xí)慣，圈起自己的習(xí)慣。小康在睡不著的時(shí)候看四百擊，算是蔡明亮對新浪潮和特呂弗的致敬，與其說致敬，不如說他在講四百擊對他的影響。小安東尼是會“犯錯(cuò)”的小孩，用敏感的天性在本該用正常方式愛他的父母那里犯了錯(cuò)，不曉得他知不知道自己想要的是什么，但他知道自己沒有得到，所以想要去找，于是在老師那里犯了錯(cuò)，在父親的公司犯了錯(cuò)，在凌晨的牛奶鋪犯了錯(cuò)，卻會在和朋友一起被大轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的時(shí)候笑得世界也聽到，可能我們都是或曾是這樣的小孩，迷失，尋找，犯錯(cuò)，在有朋友陪伴的時(shí)刻為最無聊的事開心地心無旁騖。。。所以小康在睡不著的晚上看那個(gè)無聊的小孩在街頭游走，其實(shí)看見的是誰，每個(gè)成長中的小孩都會有答案。
2 ) 親愛的，你那邊幾點(diǎn)？
有時(shí)想想，如在三更半暝，輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)，能發(fā)短信或者致電某一個(gè)人，只消問他，那邊幾點(diǎn)，在得到確切答案后，沉沉睡去，也頗好。
《你那邊幾點(diǎn)》簡直一帖寂寞毒藥。未服用前，內(nèi)心自是空落落，服用之后，荒涼更是如虎添翼，令人無處可逃。
啊，我和你，以及他和她，都那般寂寞。
我看著李康生輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入眠，惡狠狠流淚。我看著他把每一個(gè)手表，家里的鬧鐘，以及鐘表店里、公共場合的鬧鐘全部調(diào)成巴黎時(shí)間。我看著他孤獨(dú)地在手表攤前，拿著表鏈，甩向身后的欄桿。
他的沉默，令人生疼。他的落寞，更是讓人不忍。仿佛有一種讓人想站在他身邊，一起對抗那無邊寂寞的氣場。
我差點(diǎn)愛上他。啊，我就是這般熱愛沉默內(nèi)斂心有創(chuàng)傷的糾結(jié)男啊。
他和爸爸的關(guān)系似乎并不熱絡(luò)。電影開頭，苗天喚他吃飯，柔軟的閩南語讓我?guī)缀躏j淚，嗯，宛如鄉(xiāng)音，即使只是相近而已。斷腸之時(shí)，又何須講究太多？只是他并不曾出現(xiàn)。而苗天兀自嘆氣。
之后，便是他捧著爸爸的骨灰，經(jīng)過隧道時(shí)，溫柔召喚爸爸要跟上。語氣懇切，如哄小孩，更是讓人愁腸百轉(zhuǎn)。我好怕，這樣刻骨銘心的愛以及思念。
那個(gè)去了巴黎的買表女孩，對他來說又意味著什么呢？陳湘琪執(zhí)意買下他帶過的手表，不介意他正在守孝，更不介意他所說的會衰的說法，執(zhí)意帶著他的手表去巴黎。由此小康開始一段莫名其妙的曖昧思念。
他把所有的手表、家里的鬧鐘、手表店里的鐘表及公眾場合里的鐘表，通通調(diào)成巴黎時(shí)間。他看法國黑白電影。他想讓自己和法國有關(guān)聯(lián)。或許，他想她吧？彼時(shí)她買下他的手表時(shí)，余溫尚在呢，而思緒，居然隨著手表跨越重洋。多么不可思議。多么順理成章。
我似乎能理解他莫名的想念。失去父親后，越發(fā)神經(jīng)質(zhì)的媽媽，十足讓人崩潰。其實(shí)他也思念亡父的吧？要不為何在午夜惡狠狠流淚？內(nèi)心郁結(jié)，無處排遣。也許只有看似變態(tài)的行徑，聊以慰藉吧？
至于陳湘琪又何曾好過？語言不通，她的英文也并不能次次幫上她的忙。孱弱的她，在人流里穿梭。所有的一切似乎都和她無關(guān)。乃至于匆匆經(jīng)過的人，都淪為人肉背景。她的孤獨(dú)，沁入骨髓。
在地鐵等車的她，更是讓人萌生保護(hù)欲，即使，或許她并不真的需要。有時(shí)覺得她像孤魂，兀自游蕩，歡樂的神經(jīng)似乎早已抽離。這么年輕的女孩，這么沉重的心事，以及來到巴黎的神秘原因，組合詭異，卻又配合得當(dāng)。好吧，我多么熱愛這些無需太多臺詞，就能讓我靜默，好好看片的演員們，多么偉大呢。一個(gè)眼神，一個(gè)動作，便傳遞無數(shù)情感，多么剽悍。
我一直頗庸俗希望兩人會有交集，比如某個(gè)深夜，陳湘琪撥通小康電話，問他那邊幾點(diǎn)？而后靜默?？墒牵堂髁翆?dǎo)演偏生粉碎我這般無聊的夢想呢。那些關(guān)于巴黎的念想，無外乎小康的想太多一場。
好吧，都是寂寞惹得禍。
他終于受不了媽媽的神經(jīng)了。吃住都在車?yán)?，更扔掉陳同學(xué)送給他的已經(jīng)發(fā)餿的蛋糕。他嫖妓，他在車?yán)锍了伺底咚燥埖男挟?dāng)。他一無所有。他只好回家。
她丟了小康的名片。在公園的椅子上，她行將抓狂。所幸一法國男人給她一電話號碼，她方才安靜。她遇到葉童，短暫的親密，換來更多虛空。她拖著自己的行李箱，默默離開。
她好似夠勇敢。卻讓我無比心疼。啊，我多么害怕看到這樣孤苦無依，兀自堅(jiān)強(qiáng)的場景呢?？傄?lián)想無數(shù)，自己愁苦便要和她人重疊，更覺萬念俱灰，恨不能得到一個(gè)盛大擁抱，當(dāng)即抱死好了。
電影結(jié)尾并沒有給故事更加明白的交代。很好。我從來不排斥結(jié)束得這般曖昧的結(jié)局。太過明朗，有時(shí)會讓人太過失望。
正如，曖昧更容易給人念想一般。
我覺大齡孤獨(dú)男女如我，都會憎恨而又愛上這部影片。孤獨(dú)無需咀嚼，便兀自反芻，不把人折騰死，決不善罷甘休。
而這，就是狗屎一般的人生了吧？
嗯，親愛的親愛的，告訴我，你那邊幾點(diǎn)？
《你那邊幾點(diǎn)》簡直一帖寂寞毒藥。未服用前，內(nèi)心自是空落落，服用之后，荒涼更是如虎添翼，令人無處可逃。
啊，我和你，以及他和她，都那般寂寞。
我看著李康生輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入眠，惡狠狠流淚。我看著他把每一個(gè)手表，家里的鬧鐘，以及鐘表店里、公共場合的鬧鐘全部調(diào)成巴黎時(shí)間。我看著他孤獨(dú)地在手表攤前，拿著表鏈，甩向身后的欄桿。
他的沉默，令人生疼。他的落寞，更是讓人不忍。仿佛有一種讓人想站在他身邊，一起對抗那無邊寂寞的氣場。
我差點(diǎn)愛上他。啊，我就是這般熱愛沉默內(nèi)斂心有創(chuàng)傷的糾結(jié)男啊。
他和爸爸的關(guān)系似乎并不熱絡(luò)。電影開頭，苗天喚他吃飯，柔軟的閩南語讓我?guī)缀躏j淚，嗯，宛如鄉(xiāng)音，即使只是相近而已。斷腸之時(shí)，又何須講究太多？只是他并不曾出現(xiàn)。而苗天兀自嘆氣。
之后，便是他捧著爸爸的骨灰，經(jīng)過隧道時(shí)，溫柔召喚爸爸要跟上。語氣懇切，如哄小孩，更是讓人愁腸百轉(zhuǎn)。我好怕，這樣刻骨銘心的愛以及思念。
那個(gè)去了巴黎的買表女孩，對他來說又意味著什么呢？陳湘琪執(zhí)意買下他帶過的手表，不介意他正在守孝，更不介意他所說的會衰的說法，執(zhí)意帶著他的手表去巴黎。由此小康開始一段莫名其妙的曖昧思念。
他把所有的手表、家里的鬧鐘、手表店里的鐘表及公眾場合里的鐘表，通通調(diào)成巴黎時(shí)間。他看法國黑白電影。他想讓自己和法國有關(guān)聯(lián)。或許，他想她吧？彼時(shí)她買下他的手表時(shí)，余溫尚在呢，而思緒，居然隨著手表跨越重洋。多么不可思議。多么順理成章。
我似乎能理解他莫名的想念。失去父親后，越發(fā)神經(jīng)質(zhì)的媽媽，十足讓人崩潰。其實(shí)他也思念亡父的吧？要不為何在午夜惡狠狠流淚？內(nèi)心郁結(jié)，無處排遣。也許只有看似變態(tài)的行徑，聊以慰藉吧？
至于陳湘琪又何曾好過？語言不通，她的英文也并不能次次幫上她的忙。孱弱的她，在人流里穿梭。所有的一切似乎都和她無關(guān)。乃至于匆匆經(jīng)過的人，都淪為人肉背景。她的孤獨(dú)，沁入骨髓。
在地鐵等車的她，更是讓人萌生保護(hù)欲，即使，或許她并不真的需要。有時(shí)覺得她像孤魂，兀自游蕩，歡樂的神經(jīng)似乎早已抽離。這么年輕的女孩，這么沉重的心事，以及來到巴黎的神秘原因，組合詭異，卻又配合得當(dāng)。好吧，我多么熱愛這些無需太多臺詞，就能讓我靜默，好好看片的演員們，多么偉大呢。一個(gè)眼神，一個(gè)動作，便傳遞無數(shù)情感，多么剽悍。
我一直頗庸俗希望兩人會有交集，比如某個(gè)深夜，陳湘琪撥通小康電話，問他那邊幾點(diǎn)？而后靜默?？墒牵堂髁翆?dǎo)演偏生粉碎我這般無聊的夢想呢。那些關(guān)于巴黎的念想，無外乎小康的想太多一場。
好吧，都是寂寞惹得禍。
他終于受不了媽媽的神經(jīng)了。吃住都在車?yán)?，更扔掉陳同學(xué)送給他的已經(jīng)發(fā)餿的蛋糕。他嫖妓，他在車?yán)锍了伺底咚燥埖男挟?dāng)。他一無所有。他只好回家。
她丟了小康的名片。在公園的椅子上，她行將抓狂。所幸一法國男人給她一電話號碼，她方才安靜。她遇到葉童，短暫的親密，換來更多虛空。她拖著自己的行李箱，默默離開。
她好似夠勇敢。卻讓我無比心疼。啊，我多么害怕看到這樣孤苦無依，兀自堅(jiān)強(qiáng)的場景呢?？傄?lián)想無數(shù)，自己愁苦便要和她人重疊，更覺萬念俱灰，恨不能得到一個(gè)盛大擁抱，當(dāng)即抱死好了。
電影結(jié)尾并沒有給故事更加明白的交代。很好。我從來不排斥結(jié)束得這般曖昧的結(jié)局。太過明朗，有時(shí)會讓人太過失望。
正如，曖昧更容易給人念想一般。
我覺大齡孤獨(dú)男女如我，都會憎恨而又愛上這部影片。孤獨(dú)無需咀嚼，便兀自反芻，不把人折騰死，決不善罷甘休。
而這，就是狗屎一般的人生了吧？
嗯，親愛的親愛的，告訴我，你那邊幾點(diǎn)？
3 ) 夢幻聯(lián)動特呂弗，《你那邊幾點(diǎn)》結(jié)構(gòu)解析
我們做了一期節(jié)目，歡迎來康康！
本視頻出現(xiàn)的蔡明亮電影片段得到了?Homegreen Films/汯呄霖電影授權(quán)，感謝蔡明亮導(dǎo)演工作室。
《四百擊》對蔡明亮有什么啟發(fā)
《日子》是紀(jì)錄片還是劇情片？
什么是手工電影？
為什么說蔡明亮是劇本結(jié)構(gòu)大師？
《你那邊幾點(diǎn)》的結(jié)構(gòu)詳解
《你那邊幾點(diǎn)》里的“四百擊彩蛋”揭秘
為什么蔡明亮的電影必須在電影院觀看？
美術(shù)館是不是未來藝術(shù)電影的新出路？
為什么威尼斯電影節(jié)頒獎前蔡明亮確信自己會得獎？
如果看不懂蔡明亮的電影怎么辦？
4 ) 林憶蓮、葉楓、沈春華
看的時(shí)候覺得沒什么并且睡過去好幾次，現(xiàn)在回想后勁不弱：李康生只因和陳湘琪的短暫交集的就開始了荒誕的單相思，這種幻想應(yīng)該在很多人孤獨(dú)茫然的時(shí)候都出現(xiàn)過，但是蔡明亮抓住了。這也讓挽儀老師回想到十幾年前一度迷戀林憶蓮，有一晚夢里和林憶蓮如電影般波瀾壯闊地度盡劫波，最后她中毒死在了挽儀老師的懷里…但是陳和陸的角色就過分抽象而無感。演員里神奇地有葉童、蔡閨、陳昭榮，戲份依次減少，后兩個(gè)甚至知道也沒認(rèn)出來。
電影里還有另外三個(gè)彩蛋：第一個(gè)是李康生買碟片的時(shí)候，一個(gè)npc來問老板有沒有“尤敏、林黛、葛蘭”，然后馬上提到“星星月亮太陽”，which是尤敏葛蘭葉楓主演的，懷疑蔡明亮在黑葉楓…第二個(gè)彩蛋是李康生開車的時(shí)候聽到了關(guān)于高速上狗的新聞廣播，連挽儀老師都在它播完之前聽出來那是沈春華的聲音…不過片尾字幕是英文所以沒看到是否有出現(xiàn)她的名字。第三個(gè)彩蛋是李康生吃面的流程/聲音：挽儀老師觀影時(shí)候把它記做彩蛋之一，整理文案的時(shí)候卻想不起來具體是為什么了…
5 ) 情欲過后，還是落寞
落寞、苦悶、空虛、無聊，這是蔡明亮電影中人物的“平均狀態(tài)”（海德格爾語），是人們脫下面具之后審視自己時(shí)面對的存在境況。因此，蔡明亮的電影是對現(xiàn)代人無情的審視，帶著藝術(shù)家的真誠與淡淡的悲觀。
《你那邊幾點(diǎn)》和之前的幾部電影都有所關(guān)聯(lián)，依舊是小康的故事。死亡是本片的開篇，這使得影片之后的100分鐘都被籠罩在死亡的氛圍中。正如哲學(xué)家所預(yù)示的，正是因?yàn)樗劳觯覀儾湃ニ伎际澜缗c生活，也正是因?yàn)闊o法回應(yīng)死亡的荒誕，我們每個(gè)人都會經(jīng)歷虛無，體驗(yàn)痛苦而悵然若失的迷惘狀態(tài)。片中父親的去世給小康和母親的生活造成了巨大的影響，但是這種影響與其說是外化的，不如說是深沉的，它像霧一般彌漫在親人的每一個(gè)細(xì)胞中。面對死亡，生者如何觀照？小康由于莫名的恐懼，不敢去廁所，就在塑料袋和塑料瓶中尿尿，這一看似有點(diǎn)變態(tài)的舉動和后來卻和生命聯(lián)系在了一起：小康用尿液來澆花。一個(gè)是排泄物，一個(gè)是正在生長的生命，二者的聯(lián)系表達(dá)了一種特殊而又精確的生命與死亡觀：二者始終是聯(lián)系在一起的。最后，蔡明亮讓我們對死亡又有了新的看法：片尾父親在巴黎的出現(xiàn)，讓我們感到死亡并不是終結(jié)，也讓我們明白巴黎其實(shí)有著虛構(gòu)的一面，它是天堂，是蔡明亮與小康寄托兒子對父親深沉的愛的場域。
影片至少展現(xiàn)出來四重時(shí)空。臺北時(shí)空、巴黎時(shí)空、電影《四百擊》的時(shí)空以及虛構(gòu)的巴黎-天堂時(shí)空。這些時(shí)空是相互交錯(cuò)的。臺北與巴黎通過小康與湘琪的照面，臺北與《四百擊》通過小康，同時(shí)萊奧也與湘琪在墓地會面，而臺北與巴黎-天堂時(shí)空通過父親，父親通過箱子與湘琪聯(lián)系也貫通的巴黎的兩個(gè)時(shí)空?？梢?，在這部看似形式單調(diào)、甚至略顯乏味的影片中暗含了大量可以解讀的藝術(shù)編碼，它長鏡頭的冷峻是為了展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中更多的曖昧，并由此為階梯，通向形而上的沉思。
片中每個(gè)人物都有自己的生活困惑，在苦悶中他們找不到發(fā)泄口。終于，他們用情欲當(dāng)做宣泄路徑，然而，情欲過后，卻還是落寞。這無盡的現(xiàn)實(shí)，就像那巨大的摩天輪，不斷輪轉(zhuǎn)，而這一切，都在已經(jīng)身處天堂的父親的淡然注視中……
《你那邊幾點(diǎn)》和之前的幾部電影都有所關(guān)聯(lián)，依舊是小康的故事。死亡是本片的開篇，這使得影片之后的100分鐘都被籠罩在死亡的氛圍中。正如哲學(xué)家所預(yù)示的，正是因?yàn)樗劳觯覀儾湃ニ伎际澜缗c生活，也正是因?yàn)闊o法回應(yīng)死亡的荒誕，我們每個(gè)人都會經(jīng)歷虛無，體驗(yàn)痛苦而悵然若失的迷惘狀態(tài)。片中父親的去世給小康和母親的生活造成了巨大的影響，但是這種影響與其說是外化的，不如說是深沉的，它像霧一般彌漫在親人的每一個(gè)細(xì)胞中。面對死亡，生者如何觀照？小康由于莫名的恐懼，不敢去廁所，就在塑料袋和塑料瓶中尿尿，這一看似有點(diǎn)變態(tài)的舉動和后來卻和生命聯(lián)系在了一起：小康用尿液來澆花。一個(gè)是排泄物，一個(gè)是正在生長的生命，二者的聯(lián)系表達(dá)了一種特殊而又精確的生命與死亡觀：二者始終是聯(lián)系在一起的。最后，蔡明亮讓我們對死亡又有了新的看法：片尾父親在巴黎的出現(xiàn)，讓我們感到死亡并不是終結(jié)，也讓我們明白巴黎其實(shí)有著虛構(gòu)的一面，它是天堂，是蔡明亮與小康寄托兒子對父親深沉的愛的場域。
影片至少展現(xiàn)出來四重時(shí)空。臺北時(shí)空、巴黎時(shí)空、電影《四百擊》的時(shí)空以及虛構(gòu)的巴黎-天堂時(shí)空。這些時(shí)空是相互交錯(cuò)的。臺北與巴黎通過小康與湘琪的照面，臺北與《四百擊》通過小康，同時(shí)萊奧也與湘琪在墓地會面，而臺北與巴黎-天堂時(shí)空通過父親，父親通過箱子與湘琪聯(lián)系也貫通的巴黎的兩個(gè)時(shí)空?？梢?，在這部看似形式單調(diào)、甚至略顯乏味的影片中暗含了大量可以解讀的藝術(shù)編碼，它長鏡頭的冷峻是為了展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中更多的曖昧，并由此為階梯，通向形而上的沉思。
片中每個(gè)人物都有自己的生活困惑，在苦悶中他們找不到發(fā)泄口。終于，他們用情欲當(dāng)做宣泄路徑，然而，情欲過后，卻還是落寞。這無盡的現(xiàn)實(shí)，就像那巨大的摩天輪，不斷輪轉(zhuǎn)，而這一切，都在已經(jīng)身處天堂的父親的淡然注視中……
6 ) 寂寞強(qiáng)迫癥
其實(shí)我一直滿怕和別人一起看片子的 我害怕本來該有的與片子共鳴的情緒會被一些因?yàn)槿笔Ч陋?dú)的小滿足取代。喜歡蔡明亮喜歡到想認(rèn)他做老爸。這個(gè)片子我和熊一起看 卻依然看到眼眶溢出淚水
很多年前看這個(gè)片子的介紹 說有多么意識流與沉悶 講得幾乎像不是人看的東西一樣。蔡的片子這樣一部一部地看下來 再回頭看這個(gè) 去TM的意識流與沉悶 已經(jīng)算是蔡作品中臺詞比較多的了
矛盾沖突最激烈的一幕 是小康阻止媽媽把家里的縫隙封起來。媽媽的孤獨(dú)緣于爸爸的死亡 她總是以為家里太亮 爸爸就回不來看她。她的眷顧表現(xiàn)在對一只蟑螂的保護(hù) 對一條魚的哭訴 還有在深夜吃晚餐。其實(shí)爸爸生前與媽媽的關(guān)系究竟怎樣都是未知的 與其說那是對死者的眷戀 我寧愿相信那只是孤獨(dú)與空虛的作祟罷了 只是人可能一輩子都無法擺脫那種輪回的荒謬
片子開首 苗天端出一盤餃子 喊小康出來吃飯 喊好幾遍都沒有任何反應(yīng)。父子的關(guān)系應(yīng)當(dāng)并不親密的 第二個(gè)鏡頭即是李康生那張從來這樣有點(diǎn)委瑣與無表情的臉孔 語氣平淡地說了一句“爸 要過隧道了 你要跟來哦”。爸爸死后 他甚至害怕在自己家里上廁所 他與媽媽的態(tài)度是截然相反的。從《愛情萬歲》里推銷骨灰盒到這里的在天橋賣手表的小生意 小康從來都不會做所謂有出息的事情。他的地位顯得很讓人不齒 身邊自然不會有什么人對他在意與關(guān)愛。陳湘琪的一盒小蛋糕幾乎要讓小康受寵若驚。巴黎 時(shí)差7小時(shí)。小康開始像患有強(qiáng)迫癥一般把自己所能看到的時(shí)鐘都調(diào)慢7小時(shí) 企圖想與在巴黎的湘琪有一絲聯(lián)系
同樣患強(qiáng)迫癥的還有在巴黎的湘琪。她語言不通 又沒有朋友 看起來也不象去工作的。她每晚在自己的床上睜著眼睛聽頭頂上的腳步聲 猜想著住在樓上的人到底是誰。她甚至連去餐廳點(diǎn)菜吃飯都成問題 于是買很多干糧回家吃 或者只在咖啡館一杯一杯地喝著咖啡 一直喝到吐。她必須要時(shí)時(shí)戴著從小康手里買來的表 倘若它突然消失了 她就開始到處翻找 那只表仿佛成了她的一個(gè)慰籍。或者她在臺灣的時(shí)候亦是沒有任何人在身邊的 因此她如此急切地想要離開 而那個(gè)最終愿意賣表給她的人就成了她唯一的牽掛。我想知道她在拉雪茲公墓里站著看了很久的究竟是誰的墓。后來在墓園的長椅上遇到JEAN PIERRE LEAUD 在她想要找出小康的電話號碼的時(shí)候 她得到了這個(gè)陌生法國人的電話與姓名 忽然間使她安靜下來
蔡明亮把片子的高潮還是習(xí)慣性地放在了最后。媽媽拿爸爸用過的枕頭自慰 回過神來究竟還是一個(gè)人空落落躺在床上。小康因?yàn)闊o法忍受媽媽的神經(jīng)質(zhì) 吃住都在自己的車?yán)?湘琪給他的蛋糕放得太久已經(jīng)腐壞了 他居然就這樣毫無顧忌地將它扔出了車窗 妓女 激烈地發(fā)泄性欲 一箱子手表被竊走 所有該留住的都沒有了。湘琪與葉童曖昧的親吻后 依然沒有找到她需要的溫暖 在離開之前 神色慌張地在葉童的床上尋找手表 巴黎似乎很冷 冷到湘琪的眼淚凍結(jié)在布滿血絲的眼眶上
苗天在巴黎公園的出現(xiàn)太讓人驚訝 那個(gè)拿雨傘勾起浮在湖面上湘琪的行李箱的動作仿佛讓人感到了一點(diǎn)溫度 只是 所有的一切定格在巨型摩天輪與漸行漸遠(yuǎn)的苗天的背影上
后來去看片子的官方站 在“細(xì)說伙伴”一欄里看到 湘琪在巴黎地鐵站遇到的華人居然是陳昭榮扮演的 他當(dāng)時(shí)已經(jīng)因?yàn)殡娨晞〈蠹t大紫 而蔡明亮一句話 他就千里迢迢跑到巴黎去演一個(gè)路人甲?？吹竭@里我?guī)缀跏且种撇蛔〉馗袆?。這足以說明蔡明亮一伙人已經(jīng)幾近一種行為藝術(shù)。即使有大眾的認(rèn)可 所謂在這個(gè)世界的存在感 還是需要一些個(gè)別的、確鑿的、細(xì)微的與自我的東西去體現(xiàn)本身真實(shí)的價(jià)值 而它們往往有著出人意料的力量 去感染。與被感染
下樓的時(shí)候 我問熊這片子好看不 她不假思索地用力點(diǎn)頭。我想她也應(yīng)該在心里默默回想過好幾遍了 很明顯 她開始喜歡他們
只是請你記住 蔡明亮的作品不是寂寞的藥 卻是寂寞的食物
很多年前看這個(gè)片子的介紹 說有多么意識流與沉悶 講得幾乎像不是人看的東西一樣。蔡的片子這樣一部一部地看下來 再回頭看這個(gè) 去TM的意識流與沉悶 已經(jīng)算是蔡作品中臺詞比較多的了
矛盾沖突最激烈的一幕 是小康阻止媽媽把家里的縫隙封起來。媽媽的孤獨(dú)緣于爸爸的死亡 她總是以為家里太亮 爸爸就回不來看她。她的眷顧表現(xiàn)在對一只蟑螂的保護(hù) 對一條魚的哭訴 還有在深夜吃晚餐。其實(shí)爸爸生前與媽媽的關(guān)系究竟怎樣都是未知的 與其說那是對死者的眷戀 我寧愿相信那只是孤獨(dú)與空虛的作祟罷了 只是人可能一輩子都無法擺脫那種輪回的荒謬
片子開首 苗天端出一盤餃子 喊小康出來吃飯 喊好幾遍都沒有任何反應(yīng)。父子的關(guān)系應(yīng)當(dāng)并不親密的 第二個(gè)鏡頭即是李康生那張從來這樣有點(diǎn)委瑣與無表情的臉孔 語氣平淡地說了一句“爸 要過隧道了 你要跟來哦”。爸爸死后 他甚至害怕在自己家里上廁所 他與媽媽的態(tài)度是截然相反的。從《愛情萬歲》里推銷骨灰盒到這里的在天橋賣手表的小生意 小康從來都不會做所謂有出息的事情。他的地位顯得很讓人不齒 身邊自然不會有什么人對他在意與關(guān)愛。陳湘琪的一盒小蛋糕幾乎要讓小康受寵若驚。巴黎 時(shí)差7小時(shí)。小康開始像患有強(qiáng)迫癥一般把自己所能看到的時(shí)鐘都調(diào)慢7小時(shí) 企圖想與在巴黎的湘琪有一絲聯(lián)系
同樣患強(qiáng)迫癥的還有在巴黎的湘琪。她語言不通 又沒有朋友 看起來也不象去工作的。她每晚在自己的床上睜著眼睛聽頭頂上的腳步聲 猜想著住在樓上的人到底是誰。她甚至連去餐廳點(diǎn)菜吃飯都成問題 于是買很多干糧回家吃 或者只在咖啡館一杯一杯地喝著咖啡 一直喝到吐。她必須要時(shí)時(shí)戴著從小康手里買來的表 倘若它突然消失了 她就開始到處翻找 那只表仿佛成了她的一個(gè)慰籍。或者她在臺灣的時(shí)候亦是沒有任何人在身邊的 因此她如此急切地想要離開 而那個(gè)最終愿意賣表給她的人就成了她唯一的牽掛。我想知道她在拉雪茲公墓里站著看了很久的究竟是誰的墓。后來在墓園的長椅上遇到JEAN PIERRE LEAUD 在她想要找出小康的電話號碼的時(shí)候 她得到了這個(gè)陌生法國人的電話與姓名 忽然間使她安靜下來
蔡明亮把片子的高潮還是習(xí)慣性地放在了最后。媽媽拿爸爸用過的枕頭自慰 回過神來究竟還是一個(gè)人空落落躺在床上。小康因?yàn)闊o法忍受媽媽的神經(jīng)質(zhì) 吃住都在自己的車?yán)?湘琪給他的蛋糕放得太久已經(jīng)腐壞了 他居然就這樣毫無顧忌地將它扔出了車窗 妓女 激烈地發(fā)泄性欲 一箱子手表被竊走 所有該留住的都沒有了。湘琪與葉童曖昧的親吻后 依然沒有找到她需要的溫暖 在離開之前 神色慌張地在葉童的床上尋找手表 巴黎似乎很冷 冷到湘琪的眼淚凍結(jié)在布滿血絲的眼眶上
苗天在巴黎公園的出現(xiàn)太讓人驚訝 那個(gè)拿雨傘勾起浮在湖面上湘琪的行李箱的動作仿佛讓人感到了一點(diǎn)溫度 只是 所有的一切定格在巨型摩天輪與漸行漸遠(yuǎn)的苗天的背影上
后來去看片子的官方站 在“細(xì)說伙伴”一欄里看到 湘琪在巴黎地鐵站遇到的華人居然是陳昭榮扮演的 他當(dāng)時(shí)已經(jīng)因?yàn)殡娨晞〈蠹t大紫 而蔡明亮一句話 他就千里迢迢跑到巴黎去演一個(gè)路人甲?？吹竭@里我?guī)缀跏且种撇蛔〉馗袆?。這足以說明蔡明亮一伙人已經(jīng)幾近一種行為藝術(shù)。即使有大眾的認(rèn)可 所謂在這個(gè)世界的存在感 還是需要一些個(gè)別的、確鑿的、細(xì)微的與自我的東西去體現(xiàn)本身真實(shí)的價(jià)值 而它們往往有著出人意料的力量 去感染。與被感染
下樓的時(shí)候 我問熊這片子好看不 她不假思索地用力點(diǎn)頭。我想她也應(yīng)該在心里默默回想過好幾遍了 很明顯 她開始喜歡他們
只是請你記住 蔡明亮的作品不是寂寞的藥 卻是寂寞的食物
以一己之力搶占對全球化、流動、同步而言極為重要的“時(shí)間”，可慢可快可停滯，世界是我的世界。經(jīng)歷過生離（也許可以這么說）和死別，每句“我好想你”都可以是“你那邊幾點(diǎn)”。此刻你腦子里想的是誰？
每個(gè)個(gè)體都是孤獨(dú)而寂寞的。不僅小康和湘琪有著時(shí)差，母子和父親間同樣存在。這樣的寂寞源自情欲得不到滿足或者說它的無止境，是母親呼喚丈夫拿枕頭在黑暗里自慰，是小康扔掉了蛋糕和妓女在車內(nèi)做愛，是湘琪同性異性都無法滿足。他們都失去了箱子。父親走向旋轉(zhuǎn)的摩天輪亦如輪回。
十四年前看的了……現(xiàn)在想來，是個(gè)孤獨(dú)的故事。從開始無人應(yīng)答的郎雄，到撥鐘的李康生，到女主角，都孤獨(dú)。地鐵站臺上的彼此凝視，我自己也在巴黎經(jīng)歷過了。結(jié)尾杜伊勒里花園那幕，是蔡明亮最后的溫柔。以及，葉童的嫵媚性感女人味，真是被低估得過了分?。。?！
重看。蔡明亮電影裡的人都好封閉，他們與發(fā)生聯(lián)繫的人之間彷彿是一種前世註定的必然，但又不那麼協(xié)調(diào)，好像多多說的一陣扣錯(cuò)衣襟的冷，每個(gè)人內(nèi)裡最難觸及的那一小塊被放大到全身，於是產(chǎn)生一種整體的疏離甚至怪異的效果。如果我們同時(shí)看到自己身上存在的某些類似特質(zhì)，就會覺得一切自然而然。
1.每一個(gè)的寂寞都不一樣，卻都是一樣的沉重和哀傷；2.拿著枕頭自慰的寡婦，思念送自己蛋糕的女人卻跟陌生女人做愛，在異國他鄉(xiāng)的女人親吻了給予自己溫暖的同性，然而生活的寂寞卻依舊如影隨形，無法擺脫；3.七個(gè)小時(shí)的時(shí)差，那是思念的距離；4.死去的人沒有回來，而是往不停轉(zhuǎn)動的摩天輪徐徐走去。
這部真的很棒！全程是笑點(diǎn) 往塑料袋撒尿 往瓶子里撒尿 裝滿了澆花！雖然巴黎和臺北很遠(yuǎn)但通過時(shí)鐘的統(tǒng)一似乎協(xié)調(diào)如一分享著孤獨(dú)。父親從做了餃子叫康來吃叫不應(yīng)到去世之后對家里的某種悠悠縈繞最后到跟湘琪出現(xiàn)在巴黎的同一空間中成了一個(gè)離散的移民（？）母親竟然蒙對了 家里那個(gè)變成巴黎時(shí)間的時(shí)鐘似乎真是父親所在的征兆 喂不在場的父親吃飯 同他飲酒 為他遮蔽天日斷電歇燈 最后同不在場的父親交合！這些人物的孤獨(dú)同時(shí)卻又不是沒人陪伴的孤獨(dú)而是即使有陪伴依然不能克服的孤獨(dú) 母親和兒子 巴黎相遇的陌生人 小康和影院小胖 小康和妓女…他們在某種意義上正如安托萬一樣是被遺棄的 但究竟是被什么遺棄？試圖把全臺北的時(shí)鐘調(diào)成巴黎時(shí)間的那種孤獨(dú)/蟑螂、魚、烤鴨、鴿子、人/
蔡明亮于《你那邊幾點(diǎn)》中探求的回答并非時(shí)間，而是空間。臺北與巴黎時(shí)差七小時(shí)，而生與死的《距離》 卻無法從時(shí)光中獲知。為此這是一部猶如《下一站，天國》那樣追問去哪里的作品。但刻意讓小康與《四百擊》保持一致的呼吸就只能算作是盲目崇拜的迷影情結(jié)了，畢竟神明早已安排他們在另一個(gè)時(shí)空相遇。
蔡明亮第5作，將嚴(yán)格的客觀時(shí)間與孤獨(dú)和隔膜牽系起來。每個(gè)鏡頭都是固定長鏡，每個(gè)人也只有深埋在自己的內(nèi)心中。三個(gè)人各有各的排解與對抗孤獨(dú)的方式：小康母親整日沉浸在幻想之中，試圖與幽冥界的亡夫交流；小康則試圖控制與侵占時(shí)鐘這一客觀時(shí)間的能指，砸（所謂防摔的）表、調(diào)表、偷鐘、調(diào)鐘，卻無濟(jì)于事；湘琪在異國獨(dú)自地生活，只是生活。枕頭自慰、妓女車震與同性親密（段落平行剪輯）終究只是短暫的慰藉，或許，只有在夢中才能打破沉寂的宿命，一如慢慢漂流的行李箱和緩緩走向摩天輪的逝者。PS：繼[河流]后，蔡明亮又一次在固定長鏡中拍撒尿，而且一拍就是兩場（怕黑的小康獨(dú)自在臥室中用塑料袋或礦泉水瓶解決）。（9.0/10）
陰鬱的氣質(zhì)，壓抑的情緒，沒有特定的情節(jié)，十足蔡明亮式的電影。喜歡與不喜歡，只在一線間。
真是會讓我們這種時(shí)差黨（哦我真不好意思說自己是時(shí)差黨）淚流滿面T_______T
蔡明亮作品我最喜歡一部
為你把所有鐘表調(diào)慢七小時(shí)，一遍遍看《四百擊》，吃你送過的蛋糕，試圖與你發(fā)生某種聯(lián)系。可是呢，還是要命的孤寂。蔡明亮真是把這種孤苦無依茫然無懼的愛拍到了極致。
是目前最喜歡的一部蔡明亮。場景和鏡頭的設(shè)計(jì)跟之前看的兩部幾乎差不多，大概體會到蔡明亮的風(fēng)格了，從女主前往巴黎后變得很有意思，兩個(gè)人物，一個(gè)身處異地，語言不通導(dǎo)致失語孤獨(dú)，一個(gè)身處家鄉(xiāng)，與他人交通不通，也造成了失語孤獨(dú)，之間也有許多兩者的交叉剪輯，最后魔幻現(xiàn)實(shí)的設(shè)置簡直神來之筆。之前在看我們學(xué)校的學(xué)生作品時(shí)，有一個(gè)作品印象深刻，那就是一個(gè)固定機(jī)位拍一個(gè)人坐著吃了十分鐘的面包，最后幾分鐘還有念詩，現(xiàn)在才知道學(xué)的是這一部（念詩學(xué)畢贛），學(xué)生作品還是不要模仿這種吧。
時(shí)隔一年，爲(wèi)了紀(jì)念妳，再看了一次。
因?yàn)檫@片子，愛上的《四百下》。這告訴我一個(gè)常識：要想愛上法國電影，須先愛上臺灣電影。然后一起強(qiáng)烈地?zé)釔叟_灣和法國電影。
這應(yīng)該是我第一部蔡明亮，久聞大名，久仰久仰。電影把一對失去親人后母子二人巨大的空虛感和那種透徹心扉的虛無感刻畫地淋漓盡致，滲入髓骨，抱鐘入院，塑料袋接尿，熒幕上的四百擊那個(gè)小男孩竟然出現(xiàn)在了巴黎的墓園里，長凳上的他看上去那么蒼老，母親對著靈位自慰，車震后一皮箱鐘表被盜，“一夜情”后行李泛舟泉邊，巴黎和臺北雖然相差了七小時(shí)，但是孤獨(dú)哪都一樣的，都在漂泊游走靈魂無處安放。今天看了三部電影，好累啊，睡覺了，晚安！
好吧這一部實(shí)在有點(diǎn)悶。也太孤獨(dú)。一種把時(shí)間具象化的嘗試。魚吃蟑螂、箱子漂流以及結(jié)尾父親出現(xiàn)那幾幕很驚人，去過那個(gè)公園但忘了叫什么名。天橋上的和尚、遺像旁的蔣介石，有趣的細(xì)節(jié)?，F(xiàn)在看出蔡導(dǎo)3個(gè)標(biāo)志性的手法，1特寫哭戲，2不來一段平行剪輯不開心，3一直利用電影向男主角表白。
你帶著故鄉(xiāng)的手表去了巴黎，我把全臺北的時(shí)間都撥慢了七小時(shí)和你同步。你不來陽世看我，我就把家布置成陰間與你相聚。蔡明亮其實(shí)很矯情的。
用不斷出現(xiàn)或暗示的時(shí)間概念偷換影像空間感，從而實(shí)現(xiàn)時(shí)間條件下的握手交歡，只是肉體簇?fù)淼萌绱司o密，也抵御不了現(xiàn)實(shí)既定的冰寒；還是蔡明亮電影中那份熟悉又絕望的寂寞，似睡未睡的眼角噙淚，仰望彼此的本能慰藉，都是近乎獸性的沖動和保護(hù)；最后以時(shí)鐘性與介入者身份揭露收尾，意味深長。
我的豆瓣電影1800，獻(xiàn)給蔡明亮。蔡明亮的固定長鏡頭和侯孝賢是不同的味道，蔡明亮的吃飯和小津來自不同的世界，但我還是喜歡蔡明亮的。