電影《桃姐》講述了仆人桃姐(葉德嫻飾)與少爺羅杰(劉德華飾)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅杰家中服務(wù)60年，見證家中五代人的成長。突然中風后，桃姐主動要求住進老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅杰之間的主仆情也漸漸產(chǎn)生了變化，整個故事非常觸動人心。

    這部電影的導(dǎo)演許鞍華，是香港影壇著名導(dǎo)演，作品以平實深刻著稱。她的電影總是從容而細膩，卻能深深地透露出厚重的人文關(guān)懷和凝重的社會歷史感。許鞍華的鏡頭一直對準香港最普通的民眾，成為注重傳奇、彩絢爛的香港銀幕上一抹暖暖本真的色調(diào)。

    該影片據(jù)說是根據(jù)真人真事改編的，于2011年9月5日在第68屆威尼斯電影節(jié)首映。在第48屆臺灣電影金馬獎頒獎禮上，《桃姐》包攬三項大獎。2012年3月8日，《桃姐》在中國大陸上映。2012年，一舉獲得第31屆香港金像獎5項大獎。

    在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可煽情、可催淚的手段，只是真實地紀錄了整個故事。中秋節(jié)時，電視臺帶明星來老人院慰問，臨走時卻收回了贈送的月餅，對于這樣的社會現(xiàn)象，影片沒有批判，只是淡淡帶過。劇中人物不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點，消解了桃姐漸入老態(tài)的悲情之感。

    《桃姐》中反映的主仆之情，對很多觀眾來說也許并不熟悉，但影片對老年人生活真實的記錄勾起了觀眾對親人的感情。

    影片的整體色調(diào)和每位演員的表演都非常平實自然，尤其女主角葉德嫻精湛的表演更為影片增光添彩。影片對各種激烈感情處理舉重若輕，更加打動人心。

    《桃姐》影片中的一段話：“天下萬物都有定時，哭有時，笑有時，生有時，死有時。人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實；人生最純美的東西，都是從苦難中得來的。我們要親身經(jīng)歷艱難，然后才懂得如何去安慰別人?！?br>
    看完這部電影，我想說：樸素的人生，真實的感動。

片子拍得很細膩，日常的生活，日常的對話，就如一幕幕普通的生活場景。
    故事挺感人，一個幫傭了一輩子的女人，老了，病了，被送入養(yǎng)老院，后來她照顧長大的孩子陪伴了她最后一程。
   女主的演技非常好，將一個干凈利落，自視甚高的老太太到最后不得不獨自進入養(yǎng)老院，與周圍各種病痛各種孤獨艱難的奇怪病人相處，排斥畏縮，又強裝坦然的各種情態(tài)，表現(xiàn)得真實可信。真是讓人嘆息，一個人老了后，想要保持尊嚴，多么不容易。
    幸好，片子拍得溫暖，最后有人照管，有尊嚴的離去。

        意料之中的是《桃姐》還是延續(xù)著《天水圍的日與夜》那種天高云淡的調(diào)子，弱化戲劇沖突，大量的生活細節(jié)鋪排，用還原生活常態(tài)來貼近人物內(nèi)心，雖然大量運用了長鏡頭，也很難找到什么炫目的鏡頭內(nèi)調(diào)度。而意料之外的是這次許鞍華并沒有一味沉浸在哀婉悲憫的基調(diào)下，她也刻意地制造了一些歡樂給觀眾，或反諷，或幽默，或絕望，但總歸是一些讓人會意的笑料，這反而更加重了影片終極的炎涼感。
        影片開始不久就有一場劉德華、徐克、洪金寶忽悠由博納影業(yè)總裁于冬出演的內(nèi)地片商的戲（這個陣容讓人想起前年國慶檔的某部古裝大片），作為香港知名導(dǎo)演中唯一沒有向日益浮華的內(nèi)地電影市場妥協(xié)的許鞍華，也是最有資格拿此事進行調(diào)侃的人。而許鞍華多年來的寂寞堅守，換來的是來自整個華語電影界的尊重，《桃姐》中劉德華所扮演的roger的人物原型就是一個香港的電影制作人，影片中也有一些圈內(nèi)眾生相的描寫，而眾多圈內(nèi)臺前幕后的重量級人物都來打醬油，表示了對許鞍華的支持，其中也包括內(nèi)地導(dǎo)演寧浩，當然他可能是為了報劉德華出資制作《瘋狂石頭》的知遇之恩的?？傊斶@些場面出現(xiàn)，聯(lián)想到背后的淵源，內(nèi)心感覺還是很溫暖。
        其實在我心中我很難把《桃姐》當做一部普通的電影來看，因為其中的某些東西帶給我的觸動是很難用一般電影兔死狐悲式的移情效應(yīng)來相提并論的，比起影片帶給我的傷感和歡樂，我感受更多的是一種恐懼，出于對那個每個人必經(jīng)的離死亡最近的生命存在形式的恐懼，盡管在感情方面很節(jié)制，《桃姐》還是用一種近乎殘酷的白描方式展現(xiàn)了這一生存狀態(tài)。即使是有兒女的環(huán)伺，但老人內(nèi)心的孤寂依舊如洪荒一般籠罩著自己灰暗的人生。影片中的桃姐會本能地拒絕來自他人的關(guān)照，即使是與自己情同母子的roger，其實這與很多父母的心態(tài)是一樣的，既留戀著天倫之樂，又不甘成為兒女的負擔，死亡的恐懼埋藏在內(nèi)心獨自面對……每個人的歸宿都是一處荒冢，而沒有一處荒冢中的靈魂不是孤獨的，我們所能做的，只是在走向歸宿的途中彼此攙扶而已。
        葉德嫻在《桃姐》中的表演達到了個人演藝生涯的巔峰，洗盡鉛華，肢體語言和心理描摹都與人物高度合體，水一般的沉靜和清澈。劉德華也奉獻了一次不同尋常的表演，沒有偶像化的光芒，而是完全生活化的自然狀態(tài)。從《法內(nèi)情》中的母子到《桃姐》中的主仆，狀態(tài)完全不同的對手戲，卻也有著穿越時光的情感延續(xù)。秦沛扮演的堅叔則從一個略顯戲謔的角度來表達對老年人生存狀態(tài)的關(guān)照和理解，著墨不多但栩栩如生，最后的結(jié)局也同樣令人唏噓，而影片結(jié)尾落在堅叔深情凝望的眼神中，則是一種別樣的悲涼和惺惺相惜。
        《桃姐》是我看過的藝術(shù)性和公益性結(jié)合得最好的一部電影，值得每個人去品味，它能讓你在心靈上貼近自己正在老去的父母，并且告訴你一個絕對簡單而重要的普世人生觀，那就是，善待親人，趁活著。

曾記得我的語文老師說過，實際上，有不少老師都這樣說過：作文切忌華麗詞燥堆砌，同時，貴在真情實感，切不可無病呻吟。當然，最終目的，都是感人才算成功。
 
看了桃姐，才明白電影同樣如此。桃姐含蓄微妙，卻不造作賣弄；誠懇肅穆，卻非曲高和寡；看似波瀾不驚、平靜如水的節(jié)奏下，卻擁有在最不經(jīng)意間直入觀眾心底的共鳴與妙意。是的，桃姐確實很成功，甚至可以說很偉大，真的不可想像，一部長達兩個小時之久的電影，竟然毫不煽情，卻依然能打動人心，不得不佩服導(dǎo)演的功力。

對于導(dǎo)演許鞍華，曾有一個特別精準的描述：“年輕時，她拼命透過自己的文藝片討論沉重的宏大命題，年老后，她卻更愿意關(guān)注普通人的生老病死和情感狀態(tài)?！?

影片中桃姐住院做膽囊手術(shù)的那一段，是最打動我的，也是我下決心給本片打五星的唯一原因。在第二次觀影之后，終于記清了這一段的臺詞，現(xiàn)予以豆友們分享：

桃姐：我不怕，半截身子都在土里了，人的命，天注定。神會給我們安排的吧？

神父：《圣經(jīng)》上說了，天下萬物都有定時，哭有時，笑有時，生有時，死有時。

劉德華：血管手術(shù)有時，膽囊手術(shù)有時（笑）

劉德華：痛罵？

桃姐：嗯！

劉德華：笑到肚子痛，比哭到心痛好。

桃姐：吃奶嘴有時，進棺材有時。（笑）

神父：人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實，人生最純美的東西，都是從苦難中得來的，我們要親身經(jīng)歷艱難，然后才懂得怎樣去安慰別人。

無疑，《桃姐》這部電影，就是導(dǎo)演給自己的回答。在日漸浮躁的社會，她的電影和電影中的思考，就像一面鏡子，少了年輕時候的漂泊與焦灼，即便是對于生死這樣沉重的話題，也能舉重若輕，用輕松、幽默的手法，在人與人之間的情感依靠中，找到安定、溫暖的力量。畢竟死亡是終究難逃的，重要的是在這一路上，還有人關(guān)愛和牽掛，這樣就足夠了。

本片的英文片名《A Simple Life》其實也已經(jīng)表達了電影的中心思想。桃姐的一生簡單而幸福，行至人生盡頭時仍有愛相伴，腦裏是一段段如一卡皮箱內(nèi)的珍藏，一個裝滿老舊衣服及雜物的皮箱，載滿她對主家的付出與關(guān)心。葉德嫻的表現(xiàn)完全豐富了桃姐這角色，由盛至衰期間，眼神及肢體語言變化之細膩令人嘆為觀止，而劉德華的表演亦恰到好處，那種淡淡然很真實。雖沒有一句說出口的我愛你，但全片充滿愛，無形的感動總能觸動我們最脆弱的神經(jīng)。

“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 ” 珍惜眼下，善待親人吧，其實父母對我們的要求并不多，看到我們健康，平安，能和他們多說幾句話，多吃一頓飯，他們也就滿足了。父母含辛茹苦把我們撫養(yǎng)成人，如果我們連他們的這點要求都滿足不了，那還談什么工作，談什么實現(xiàn)自己的理想，行尸走肉罷了。
　　
古有云：樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待。愛要及時，趁活著。


=====================================


PS：感謝眾多豆友對此影評的支持，鄙人才疏學(xué)淺，還望各位豆友不吝指教。若認為此影評有用，很感謝你的認可；若認為沒用，虛心接受你的批評，若能在影評下給予寶貴意見，鄙人榮幸之至。生命不息，學(xué)習(xí)不止。

作為香港新浪潮導(dǎo)演的重要代表，多年來許鞍華并未像她的許多同行一樣隨波逐流擁入商業(yè)化洪流中，而是固守獨具特色的個人化表達。自開始《瘋劫》《撞到正》的形式革新，到隨后《胡越的故事》《投奔怒?！返膶憣嵒貧w，再到后期《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》的立足本土，其中始終如一的，是她對現(xiàn)實問題的敏銳洞照與人文關(guān)懷的堅定傳承。

《桃姐》亦是如此。老齡化嚴重，新移民熱潮，住房資源緊張，電影業(yè)萎靡，到處都是香港這座浮城所面臨的問題。許鞍華這位已過耳順之年的女導(dǎo)演依舊用鏡頭靜靜記錄下柴米油鹽方方面面，不動聲色地旁觀真實生活，正如影片英文名“A Simple Life”所預(yù)示的那樣，一切都很簡單。

本以為是催淚之作，沒成想在大部分時間里觀影氛圍卻是輕松愉悅的。劉德華聯(lián)手徐克、洪金寶向老板于冬騙取投資，寧浩對桃姐的戒煙奉勸回應(yīng)道“聽不懂粵語”，劉德華對自己出演爛片的自嘲，似乎讓人難辨真假；各路大牌輪番客串，像是見證一場香港影人的內(nèi)部聯(lián)歡；敬老院里的老人們稚心未泯、嬉戲打鬧，觀眾也一同感受小小的溫馨。然而也間或有失落之時：看護員給不能自理的老人們逐個喂食，滿城煙花下敬老院里的寂靜清冷，目睹一位老人離去的麻木與無奈，這些都讓觀眾在歡笑之余冷靜下來，像重新回到心酸的生活里去。

導(dǎo)演刻意回避了慣有的煽情模式，鏡頭冷靜到只有細細品讀方能體會個中滋味。手持攝影透過前景與邊框，調(diào)度渾然天成不著痕跡。我們的目光并不循著劇中人物的眼神望去，大量跳接淡化了內(nèi)在沖突。桃姐剛來敬老院時，對這里的衛(wèi)生條件及衰朽氛圍產(chǎn)生了些許失落，通過與院友們的往來交談才漸漸打成一片，而后也開始眼神空洞地目送又一位老人離去。

有一場戲，鏡頭遠遠佇立在廁所門外，看著桃姐吃力地一扇扇門打開又神色鄙夷地關(guān)上。不得已，她用嘴撕下一張面巾紙的一小半堵住鼻孔，好不容易上完了廁所站在洗手池前舒一口氣，卻在鏡中驚愕地看見一個老頭走了過去；又比如桃姐回家后的第一件事就是不由自主地摸一把家具上的灰塵，臉上寫著微微的不滿。整個過程都沒一句言語，卻把桃姐愛干凈卻無能為力的特征淋漓盡致地刻畫出來，令人產(chǎn)生深刻印象。

桃姐終生未嫁，侍奉了三代主人，與Roger（劉德華飾）情同母子。Roger也男大未娶，擔起孝義為其養(yǎng)老送終。Roger是主，但侍奉桃姐超越了本分，病時互相照料有點相依為命的意味；桃姐是仆，但情同親人不卑不亢，單純地說出觀眾離席燕窩難喝。這樣樸素真誠的主仆關(guān)系，在市場環(huán)境下已經(jīng)難再見到了。許鞍華說這是監(jiān)制講的真實人物與故事，自己家也曾經(jīng)有過這樣的人，許是那一代人可以共鳴的回憶吧。

子欲養(yǎng)而親不待，總有還不清的情債，總有難兩全的遺憾。Roger盡全力在工作之余擠出時間來陪桃姐走完最后的日子，陪她有一搭沒一搭沒正經(jīng)地說笑話，接她離開吃不慣的供餐去外面的飯店吃飯，帶領(lǐng)即使不明就里卻仍興奮異常的她參加自己的首映禮。當桃姐找出Roger還是嬰孩時用的東西時，Roger的眼神迷茫又憂傷——面對最熟悉又最陌生的物什，桃姐是他不可挽回要失去的美好記憶。

最后的最后，Roger還是沒能看她最后一眼。工作不得不走，他冷靜地告訴醫(yī)生到時處理后事。他知桃姐愛利索，便像兒子那般為她整理發(fā)型和襪子，完成了提前到來的告別式。堅叔來了，手捧一束白花，徑直獻給這位支持他縱容至最后的人。

在北大百年講堂的首映式上秦海璐說，每個人身邊都有一個桃姐。是的，她可能是你的母親，可能是一位年長的鄰居，可能是一個服侍過的老媽子，也可能是總在菜市場里遇見的顫顫巍巍的老太。她沒什么文化，不會社交禮儀，只知怎么做牛舌好吃，去哪里買菜便宜；她不過問你的事業(yè)，不懂鑒賞與品位，只會覺得你最棒，永遠為你驕傲和自豪；她絮絮叨叨，拒絕你破費，很容易滿足，待人寬容善良；她執(zhí)拗倔強，頑固不改，你熟知她的缺點，最可愛也最真實。相伴多年的桃姐就這樣走了，像一陣溫暖卻不易覺察的風。Roger換回一身工人制服，面色平靜地走入香港寧謐的夜色里。


附：首映小記

在北大吃完飯趕到百年講堂時已經(jīng)過了七點，夜幕中是黑壓壓擠在廳外有票沒票的人群。有一伙人專為華仔而來，舉著橫幅熒光棒和燈牌，風吹草動不時尖叫連連；另一伙人為許導(dǎo)電影而來，顯得冷靜而專注，對過往明星毫不關(guān)切。兩群人都互相鄙視著。

瑤淼上臺時已經(jīng)晚了一個鐘點，導(dǎo)演和演員們好像都沒什么話說，大家漫不經(jīng)心地東拉西扯。最嗨的當然還是華仔，回應(yīng)著臺下的磁場強大的秋波。

賈樟柯剃了個寸頭，坐在中間靠過道的位置，低著頭。偶爾被眼尖的學(xué)生認出，站起來被人圍觀簽名合影留念，然后再坐，把頭深深埋下。電影放完了，幾千人熙熙攘攘起身，字幕起了很久他才悄悄離去。

寧浩來看自己演出，劉老板在片中不忘為他做足廣告。依舊到哪都咧著嘴樂呵。道哥劉樺招呼寧浩一起吃點東西，在被學(xué)生尾隨追問電影能打多少分時說，110分吧。

出講堂時已然是晚上十點，我又得苦逼地趕八通線末班車。不過這部電影值得遠道而來，其一為我鐘愛的許鞍華，其二為堪比建國大業(yè)的明星匯，其三感到驚喜的是粵語版，其四感謝新浪給我弄了個1號正中間的位置。

以前我看完電影回來總是盡快記下感受，生怕睡過一晚它們便蕩然無存。而《桃姐》不需，因為它就在那里，簡簡單單；因為它就在那里，就是生活。婦女節(jié)沒事的話就去看看吧，好好呵護身邊的每一個桃姐。

【成都商報】有刪節(jié)

桃姐一生都在烹制食物，芋頭糕桂花魚醬油雞，但最令人稱道的還是牛舌。牛舌的味道，有嚼勁有汁水，關(guān)乎歲月流逝，旨在情深意長。桃姐的出場便是走在菜市場，在商販熱絡(luò)的招呼聲中登場。緊接著回到家，便身手麻利地烹制出蔥絲鱸魚，粉蒸蟹黃，水果沙拉。東方世界的人物在鏡頭語言上也許無需過多著墨，階級情感與飲食息息相關(guān)。主仆關(guān)系就是在一碗一盤的言語之間輕易地完成了信息傳遞。身為梁家終身仆人，烹調(diào)是任務(wù)，更像是一種信仰，抑或是一種象征式的標簽。羅杰與小學(xué)同學(xué)在家聚首，個個都功成名就卻還對童年時吃到的“桃姐特供”而欣喜若狂。梁家太太返港探病桃姐時，也是幾句話不離吃，提及“很多年前住老屋吃冰鎮(zhèn)西瓜云云”兩人恨不得笑成一團。桃姐想替羅杰招女傭，口口聲聲念叨的也是哪里的海鮮最好吃。桃姐進老人院，念念不忘白腐乳白米飯。桃姐臨終，始終不忘吃涼粉。而烹飪的重頭戲即制作牛舌，先下油再擱蒜片姜片八角大料桂皮草果蔥段，條理仔細，動作嫻熟……


許鞍華《桃姐》充滿了牛舌般的味道，一種用最樸實無華的烹飪方法烹制出的開胃菜，像母親的味道，像原鄉(xiāng)的味道。食物是最能間接體現(xiàn)真實情感的，因食物本片而全盤皆活?！昂镁貌怀跃筒怀浴背錆M著樸素的哲學(xué)味道，即片名所現(xiàn)“A Simple life”。葉德嫻雖“歸隱”多年，但她與“桃姐”一樣，在港孑然一身，子女旅居海外，即使偶爾出門也是素面素衫。她演活了桃姐，那些隱忍凝重的特寫對準她，桃姐孤獨地望著窗外，微微瞇眼，眼神里仿若幻海浮沉，白駒過隙?？菸钠つw，微白的發(fā)絲，時間幾近停滯。孤獨無形，難在描??；人物有戲，貴在眼神。大特寫不止一次對準桃姐，抑或幾近絕望，抑或平靜悲傷。她是角落里的靜觀者，見證著家庭的榮耀，香港的命運起伏，生命的離去與降臨，他人的悲歡離合。她始終是“他者”，在波瀾壯闊的河流中不過是細碎沙礫，但許鞍華毫不避諱地將其化為珍珠。誰的燭光為誰點亮，又有誰為誰的故事而黯然神傷？


人生的燭光不應(yīng)是獨自黯淡，而是相互依偎的燭光映照。許鞍華在老人院設(shè)置了多重女性視線：被兒女遺棄在港的孤寡老人，被兒子忽略女兒痛斥的阿婆，腎病嚴重尚且年輕的梅姐，院主任蔡姑娘。于是當“進棺材有時”成為一種慣例時，死亡變得麻木不仁，孤獨變得無法救藥。桃姐既是被凝視的客體，也是靜觀的主體。五湖四海，世間百態(tài)，四季輪回，人情冷暖，誰是誰的參照，誰又是誰的過往？這里沒有刻板強勢的說教，只有克制冷靜的“呈現(xiàn)”，鏡頭搖移，倏忽間便是生命個體之間的勾連。阿婆去世，女兒痛哭，仿若之前的冷言冷語不復(fù)存在，唯有追悔莫及。然鏡頭的另一側(cè)，幾位老人卻一副悠閑，聚眾下棋，悠閑吐著瓜子皮。這種克制的冷靜幾欲令人垂淚。

這份冷靜含蓄貫穿其中，年屆六旬的許鞍華早已脫掉新浪潮時的激烈之衣，隨著年歲增長愈發(fā)溫和。想起山田洋次去年春天在講座中坦然訴說，其實電影究竟為何，也是隨著年齡增大而漸漸明白。巧合的是，兩者作品所呈現(xiàn)的姿態(tài)，也幾近相似。資本腐蝕的社會，唯利是圖的人們，社會公益如雞肋般的過眼云煙，在她看來無意多著筆墨說教。連影片的結(jié)尾——桃姐的離去也是洗盡鉛華呈素姿?！袄嫌兴馈痹诖禾炖铮瑳]有猙獰的最后掙扎，沒有狗血的回光返照，羅杰撫摸著桃姐穿白襪的腳底，一時陷入沉默，再回來時人已遠去，唯剩老者空嘆息。頗有東方神韻的靈性一筆隨即出現(xiàn)，此時鏡頭一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向樹木花草，轉(zhuǎn)向老者如寺廟老鐘般的誦詠：相見時難別亦難/東風無力百花殘/春蠶到死絲方盡/蠟炬成灰淚始干/曉鏡但愁云鬢改/夜吟應(yīng)覺月光寒/蓬山此去無多路/青鳥殷勤為探看……

“好久沒看電影了”
“那么不如不看”
“如果一定要看呢”
“看桃姐吧”