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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 生活再難，去做改變，而不是沒有勇氣
看完這部有點(diǎn)沉重的電影，除了對(duì)這個(gè)女人辛苦一生的憐憫，更也有身為女人無奈的同感。作為女子，生而具有犧牲自我顧全家庭的無私，具有呵護(hù)所愛之人的柔情，大部分時(shí)候就是圍繞著家人的幸福在努力，柴米油鹽醬醋茶。男女本不同，女人在這樣的目標(biāo)下，求的就是安穩(wěn)平淡的一生，有的自然就成了一部小人物的悲哀史。
但是除了整個(gè)電影給我的這種情緒，觀影過程中有好幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都令我印象深刻。第一，在表姐家感覺被嫌棄的時(shí)候，愿意同有孩子的男主結(jié)婚，這是女主做出的決定，避免看別人臉色生活；第二，家里謀生成了問題，丈夫愛賭，她選擇四個(gè)人去日本，沒有“讓這個(gè)家完了”；第三，在做傭人的時(shí)候因?yàn)椴幌氡惶珰?，選擇去餐店做后勤，雖然苦一點(diǎn)，但是掙得多，可以多存點(diǎn)錢，想著回國以后開自己的飯店；第四，在知道老公出軌時(shí)，離家出走，讓丈夫明白了女主的態(tài)度，以及家里離不開女主的現(xiàn)狀。
我覺得這些改變都是女主讓人傾佩的地方，在不滿于現(xiàn)狀的時(shí)候都能積極去改變，不畏懼困難，贏得自己最基本的尊嚴(yán)和自立。而恰巧這一點(diǎn)我覺得也是這個(gè)人物不平凡之處，很多女人都可以柔情似水，但不是所有女子都有這般堅(jiān)韌自愛的品質(zhì)?。?！
另外說兩個(gè)小地方，當(dāng)看到她去日本前一天晚上望著雙胞胎，不敢出聲咬牙猙獰地流淚，同為母親的我真的覺得，那一刻太痛心了，這需要多大的勇氣啊，所以她會(huì)一直盼著回去。另外就是居中的男主，我覺得他雖然愛賭，還出軌，但是他至少有良知，對(duì)老婆好。當(dāng)看到劇中女主發(fā)現(xiàn)男主愛賭的本性時(shí)，我真的特別害怕男主會(huì)打自己的妻子……（你們懂的），至少他有愧疚的心理，所以這個(gè)家才還能完整，最后在女主的耐心陪伴下成長合格～
說及自己真實(shí)的生活，我爸也是愛打牌（不是賭），一家人討厭他這一點(diǎn)一輩子了，和我媽經(jīng)常吵架，不過我爸也算“溫順”，才能現(xiàn)在還有這個(gè)家。另外有個(gè)二伯出軌了，二媽也是沒有離婚，還生了個(gè)二胎。
每個(gè)人生活的樣子不盡相同，“期待擁有一顆透明的心靈和會(huì)流淚的眼睛”，勇敢的愛和自愛，女子。
2 ) 我這樣過了一生
幕后制作：
上世紀(jì)80年代初，臺(tái)島經(jīng)濟(jì)騰飛，使得一些學(xué)者、作家開始反思農(nóng)業(yè)社會(huì)向現(xiàn)代工商社會(huì)轉(zhuǎn)換時(shí)期的價(jià)值取向和道德漸變的過程，故而，在這部影片里導(dǎo)演用心塑造了這樣一個(gè)典型人物：桂美。電影開始時(shí)桂美的表姐為其介紹男友，廚房里的桂美忙碌地做著家務(wù)，導(dǎo)演以長鏡頭真實(shí)記錄了細(xì)碎的廚房勞動(dòng)。導(dǎo)演在整部電影中靈活運(yùn)用長鏡頭，以紀(jì)實(shí)風(fēng)格將桂美半生的生活狀態(tài)展示給觀眾，以中景和遠(yuǎn)景客觀而含蓄地記載桂美人生路的足跡，并通過人物對(duì)話傳遞著導(dǎo)演的人生觀和處世準(zhǔn)則。桂美嫁給永年之后，生了一對(duì)雙胞胎，加上永年前妻的三個(gè)孩子，她成為了五個(gè)孩子的母親。而永年因?yàn)橘€博丟掉了飯碗，困頓的日子里桂美沒有逃避而是勇敢地承擔(dān)了家庭的責(zé)任，任勞任怨做賢妻和良母。這個(gè)過程里，桂美自強(qiáng)、自尊、不卑不亢，她的處世不驚、有主見、有原則的生活態(tài)度給人留下了難忘的印象。桂美的一生是辛苦的，但是，她的兒女因?yàn)樗鴮W(xué)到了人格力量，傳統(tǒng)的倫理觀念使得電影有了一個(gè)大團(tuán)圓式的結(jié)局。雖然有著戲劇化的成分，但是每一個(gè)華夏子孫心中都有著“善有善報(bào)”的美好愿望。至少垂危之時(shí)的桂美是幸福的，永年改過自新盡心盡力服侍重病的桂美，兒女長大成人，各得其所。骨子里張毅導(dǎo)演是一個(gè)老派的中國男人，所以，忠孝節(jié)義的儒家思想起了作用，雖然對(duì)于現(xiàn)代的輕浮而言有些背時(shí)，但是，它的存在確實(shí)讓一個(gè)國家有了一個(gè)恒定的基礎(chǔ)。除去紀(jì)實(shí)風(fēng)格，極具特色的臺(tái)詞也為影片增色不少，顯示了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)年臺(tái)島轉(zhuǎn)型期社會(huì)變遷的細(xì)致觀察。整部影片敘事流暢，以桂美的故事折射臺(tái)島的民生、民情。所以，影片獲得第20屆金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇(張毅、蕭颯)、最佳女主角的殊榮。楊惠珊獲得這個(gè)榮譽(yù)是眾望所歸的，楊惠珊以《玉卿嫂》、《小逃犯》成名，以此片達(dá)到演藝事業(yè)的頂峰。她為了演好這個(gè)時(shí)間跨度30年的角色，為了貼近角色本色，因?yàn)閯∏樾枰龇?7.5公斤。
3 ) 霞飛之主
宿臺(tái)灣但不是故土，泊日本僅只為謀生，新婚丈夫了無音訊，再嫁之人攜女抱男，打牌小賭，沒有前程，出軌她人，偶有不忠，但又能怎樣，還不是要守著大大小小，圍坐在臺(tái)風(fēng)夜入水的臥榻上，等一個(gè)不知道回不回家的人
兒子談不上出息，女兒離經(jīng)叛道，未婚先孕，及大了都是各有各路，離散而去，半生漂泊，一戶霞飛之家的生意，是對(duì)沉重生活而言，為數(shù)不多的支持與安慰，是對(duì)她漂泊半生的見證與肯定，相比夫君兒女，好像物質(zhì)上的存在，才是更加實(shí)際與可靠的
所有這些，似乎即是她作為一個(gè)女人，在不夠穩(wěn)定的社會(huì)里，所需要依托男人，才能過得下去的尋常一生，而男人呢，不也是如此？
4 ) 普通人的一生
這部片子在無意間下載完之后一直想看，我想看他人的人生，想對(duì)這個(gè)世界多一層了解和理解，想用以觀照自己的人生，或帶來安慰或深入思考。影片從一場(chǎng)相親開始，女孩在親戚家待不下去了，就算對(duì)方并非理想對(duì)象，也要先走出這個(gè)暫居的地方，開始她理想而不理想的一生。她當(dāng)了三個(gè)孩子的后媽，丈夫因?yàn)楹觅€欠債，并丟了工作。在她懷孕即將臨盆之際，丈夫還偷了她借高利貸的錢賭博。后來他們一家為了生活遠(yuǎn)赴日本，受到冷眼，含辛茹苦賺錢。幾年之后回到臺(tái)灣開了餐廳，丈夫在外面有了女人，女兒與人早戀懷孕，生活從未停止過給她壓力和磨難。他終究選擇原諒丈夫，兩人再次開了餐廳，當(dāng)兒女長大之時(shí)，她患了癌癥，不久于人世。她的一生也行將結(jié)束。最后時(shí)刻，她還收到了初戀情人的信息，不過這已經(jīng)不會(huì)再起波瀾。這是一個(gè)普通人的一生，很難說幸或不幸，但是卻充滿困苦和煩惱，生而為人，避無可避。女主角的容貌從青春靚麗到風(fēng)韻到豐腴到枯槁，這是觀影過程中感受到的最大殘酷。
5 ) 后感
6 ) 前行而無悔——我這樣過了一生
好小家子氣的想法。
我就是想看看她是怎么過的這一生，才點(diǎn)開了這個(gè)電影。最近想看女性電影，因?yàn)檎畹妹悦?。很多事情不知道要怎么做，想有自己的一套原則，且不說執(zhí)行起來有多難，光是把原則定下來就已經(jīng)不容易了。但我還在自己找路子，我就還對(duì)自己有希望。就像他們說的，三個(gè)月不看書沒關(guān)系，三個(gè)月不看書而沒有愧疚感就不對(duì)了。不多說，還是回到電影，說說我學(xué)到了什么吧。
首先，灑脫自如，落落大方。這是最近自己一直在想改變的。在電影里也只是一些無關(guān)緊要處的細(xì)節(jié)，或是因?yàn)閭鹘y(tǒng)女性的禮數(shù)才顯得她拘謹(jǐn)。細(xì)節(jié)處如相親時(shí)的低頭不語，不會(huì)過多詢問男主；約會(huì)時(shí)也不說話，所以后來是迫于表姐夫妻的嫌棄才做出下嫁的決定。這一條是我時(shí)刻注意電影中人物交談時(shí)手和身體的姿勢(shì)等，所以有時(shí)候就不要太糾結(jié)自己看起來怎么樣，做當(dāng)時(shí)該做的事，就會(huì)把重心放對(duì)，就會(huì)灑脫自如，落落大方。這一條的前提是一定要知道自己該做什么。所以有主見有原則的人看起來會(huì)更加舒展大方。
第二，我想說是逆來順受的，但又覺得不對(duì)，逆來，一定有解決辦法，你要去找到它。電影中出現(xiàn)很多次，本來我以為她會(huì)忍氣吞聲繼續(xù)下去的，她沒有。從去詢問丈夫離職原因，到主動(dòng)抓住去日本的機(jī)會(huì)，覺得在日本魏家不爽又跳槽去餐館。包括后來丈夫外邊有女人，她選擇離家也是如此毅然的決定。對(duì)，你有原則，超出其外的你要怎么去面對(duì)，這也是人生一大課題?！蹦妗盁o非是超出你的原則之外，你無法忍受的事情。你要選擇改變，或者選擇離開。電影里有一句臺(tái)詞大概是當(dāng)你丈夫有了別的女人，你只有兩個(gè)選擇，離開他，或者原諒他，但她覺得這兩個(gè)都不好。此處又是我的哭點(diǎn)。嗯，人生有時(shí)候真沒有更好的選擇，兩條路都不好。人本來那么脆弱無力，而女人更脆弱無力。所以女人可以活得尊貴而美好，卻也最容易一不小心就活得邋遢又局促。
第三，始終對(duì)生活抱有希望。打工時(shí)，她會(huì)想到掙到錢回臺(tái)灣開一家自己的餐館。丈夫庸碌、死腦筋的形象正好是她的襯托。后來她不是實(shí)現(xiàn)了開店夢(mèng)嗎。你要有夢(mèng)想。其實(shí)我好多年沒有真正想過我的夢(mèng)想，最多是掠過腦海的風(fēng)景園林師插畫師保護(hù)自然的生態(tài)學(xué)家植物作家等。重點(diǎn)是“掠過腦海”。某些時(shí)候想起愿望，我才覺得我身體里有能量?，F(xiàn)在需要做的是找到一個(gè)主要的傾注精力的事情。人生做不了那么多，其它只能割舍掉，不算事情，算作怡情。
第四，女人對(duì)于一個(gè)家庭的重要性。很多例子。不只電影里，從我現(xiàn)實(shí)生活中遇到的都數(shù)不勝數(shù)。一個(gè)家庭擁有怎樣的女主人，不只決定了家庭的秩序和經(jīng)濟(jì)，最重要的是關(guān)乎孩子的成長。包括溫飽，溝通，氣氛，習(xí)慣，等。不想多說。現(xiàn)在要好好修煉，為了將來如果我有一個(gè)家庭。電影中不僅表現(xiàn)了她作為一個(gè)繼母對(duì)孩子的關(guān)心，更重要的是她的思想素質(zhì)對(duì)孩子的影響。大兒子學(xué)廚子時(shí)，她說你自己選的，不過學(xué)哪一行都沒關(guān)系，都可以學(xué)出個(gè)名堂來。大兒子在日本學(xué)校打架回來也說到“是你說如果他們?cè)倭R我清國奴就讓我揍他們的”，此處也有觸動(dòng)到我。大女兒懷孕時(shí)她理性的解決辦法也讓人佩服。我相信，如果不是她，孩子不會(huì)成長得那么好。
最后，人生要無悔得勇敢前行。我們都會(huì)老。但是你按你的原則活過了。也沒什么后悔不后悔了。不能貪心。平淡又不平淡，都是相對(duì)。
<圖片1>
開開心心 做認(rèn)為對(duì)的事情。
這樣過一生。
剩女們千萬不要一時(shí)恨嫁賤賣了自己。亂麻般的生活掙扎在柴米油鹽里本已悲苦，偏偏還有個(gè)不著調(diào)的老爺們?cè)谝慌蕴碛图哟?，注定餐具杯具一?yīng)俱全地人生。女主人公柔情內(nèi)斂，內(nèi)心卻又堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)生活堅(jiān)定不移，太典型的中國傳統(tǒng)女性。楊惠珊演的真好。難得張毅不絮絮叨叨。
80/100 盡管依然還有諸多不滿意之處，但在《香蕉天堂》之后觀看反而對(duì)前半段的克制頗有好感。情節(jié)上與日本有關(guān)，其實(shí)景別、機(jī)位等鏡頭設(shè)計(jì)上懷疑也學(xué)習(xí)了小津等日本家庭電影?！八贊q，我們就掀了天花板上屋頂去?！边@一幕確實(shí)有女性引領(lǐng)的諾亞方舟之感，也想到《羅馬》結(jié)尾海邊那個(gè)鏡頭，“女人總是孤身一人”。 #DCP2K
一直很喜歡臺(tái)灣的這一類影片，不全是文藝感，不全是愛情，很生活，很平凡，很有內(nèi)心的觸動(dòng)。今天不回家、YIYI
男怕入錯(cuò)行，女怕嫁錯(cuò)郎。女主角就這么苦了一生，問題是，這種循環(huán)還要繼續(xù)下去。除了楊惠珊之外，李立群有幾處演的也及很好。
“丈夫有了女人，比賭錢更叫人寒心，可是你也只有兩種選擇，離開他或者原諒他，兩種都不好，我都不想選，可必須選一樣”。原來人的一生不過就是一部電影的長度。悵然中。桂美，最典型的中國女人，堅(jiān)韌包容倔強(qiáng)清醒?？粗夏甑乃磉厓簩O繞膝，有一種說不清的魔幻感。十年幾十年，曾經(jīng)受過的累吃過的苦流過的淚，全部不過是當(dāng)下的這一天這一刻。過去和未來都是虛幻的無意義。這一部其實(shí)與《海灘的一天》有些類似，沒有什么特殊花哨的表現(xiàn)手法，正正經(jīng)經(jīng)老老實(shí)實(shí)推進(jìn)，這就是最真實(shí)的人生。
男人性子鋼，女人性子韌，關(guān)鍵時(shí)候還是女人的韌性維持著。人的一生眨眼就過去了，重新審視卻發(fā)現(xiàn)如此簡單。
善良的人卻不被這個(gè)殘酷的世界善待：她窮盡一生讓這個(gè)家擺脫貧困并漸漸過上好日子，然而命運(yùn)卻不公地一次又一次跟她開起了不懷好意的玩笑……看著成年后部分子女的自私表現(xiàn)，真是寒心又無奈，對(duì)比之下，也因此更加慶幸自己活在這個(gè)世界上能擁有很棒的爸媽和挺幸福美滿的家庭！P.S.：對(duì)白→鈕承澤，……
一個(gè)被時(shí)代裹挾著墜入底層，卻不肯就范的女人一生。在臺(tái)灣尋親未果，只能在表姐家寄人籬下的桂美，為了尋求一個(gè)自己的家，嫁給了拖著三個(gè)兒女的候永年。 本想做個(gè)賢妻良母，在家好好照顧子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜賭成癮，不久就丟了工作，還偷走了桂美為生產(chǎn)借的高利貸。女本柔弱，為母則剛。不肯吃別人剩下的食物的桂美從此挑起家庭重?fù)?dān)，帶著丈夫和孩子去日本做傭人，去酒樓打工，回臺(tái)灣開餐館，日子剛剛開始好，丈夫又開始在外面養(yǎng)女人……風(fēng)風(fēng)雨雨中，兒女長大了，桂美也老了。這個(gè)善良又自尊自重不服輸?shù)呐擞彩菓{一己之力養(yǎng)育了五個(gè)孩子，白手起家擁有了自家產(chǎn)業(yè)，曾經(jīng)叛逆的繼女雖然從來沒有叫過一聲“媽”，卻是照顧著店照顧著桂美的貼心人，而丈夫，也守在病床邊噓寒問暖。雖然坎坷艱難，這一生，桂美到底是贏了。電影淡而有味
桂美第一次發(fā)現(xiàn)丈夫賭博是一個(gè)雨夜去給丈夫送傘。丈夫出軌是在一個(gè)雨水淹了半個(gè)家的超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)夜。而桂美的一生就是在這樣或那樣的風(fēng)雨交加中走過來的，濕漉、泥濘、狼狽，但她堅(jiān)韌、倔強(qiáng)、有骨氣地走完了這殊為不易的風(fēng)雨一生。
他們兩個(gè)后來不再拍電影實(shí)在遺憾。楊惠姍真的可以展示不同風(fēng)貌的女人，這個(gè)片子把中國女性的命運(yùn)比較完整的呈現(xiàn)了。到了年紀(jì)就給你配個(gè)男人，嫁到別家，當(dāng)女仆、陪睡、生兒子，生一堆孩子，然后生活稍一穩(wěn)定，保準(zhǔn)了給你新的課題，丈夫出軌了，賭博了，工作沒有了，女人你甭想閑著了，還好本片女主還沒有被家暴呢。家庭條件好的，也給你找個(gè)夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也過世、失勢(shì)了，必然的，男人這多年忍氣吞聲，是一定要發(fā)泄出來的。還好，她的女兒在15歲經(jīng)歷了流產(chǎn)后，這個(gè)后媽精心呵護(hù)，小姑娘也爭(zhēng)氣，讀了大學(xué)，有的選擇，可以不結(jié)婚，承擔(dān)家業(yè)。1985年已經(jīng)過去34年了，女人的選擇還是越來越明晰了，自立自強(qiáng)，不要被男人絆住手腳，想生孩子，找個(gè)好精子即可，不需要跟他組成家庭，那里你什么都得不到，全是損失
“丈夫有女人，比賭錢更叫人寒心，可是你也只有兩種選擇，離開他，或者原諒他。我覺得兩個(gè)都不好，可是總要選一樣啊。”女人，尤其是做母親的女人，真的很偉大。
1、一個(gè)女人的史詩，也是中華文明背景下20世紀(jì)下半葉女人的標(biāo)本。2、楊惠姍蟬聯(lián)金馬影后實(shí)至名歸，她增胖出演，大概是華語影壇自殘式表演的先鋒了。3、李立群演的丈夫與父親，看似渣，但尚能反省、漸變，在中國男人中，應(yīng)屬中上水準(zhǔn)了。古老文明之下的中國男人，很多人仍下意識(shí)想去享受威權(quán)。4、戲外：原著/編劇蕭颯是導(dǎo)演張毅的前妻，兩人共創(chuàng)“女性三部曲”中的兩部，分道揚(yáng)鑣后，蕭颯在創(chuàng)作上一蹶不振。而張毅“出軌”的對(duì)象正是該片的主演楊惠姍。張、楊八十年代中期急流勇退，創(chuàng)辦琉璃工房，竟然也成行業(yè)標(biāo)桿。5、楊惠姍在成為臺(tái)灣新電影的寵兒和金馬獎(jiǎng)的常客之前，其實(shí)演了大量的“黑電影”，曾是交際花、賭徒、殺手等角色的專業(yè)戶。
臺(tái)灣庶民劇，還不錯(cuò)，這片貴在平實(shí)，老老實(shí)實(shí)的拍，老老實(shí)實(shí)的演，不玩花樣，不走捷徑，不煽情，講人話，不過也因?yàn)槠綄?shí)，還缺那么一點(diǎn)點(diǎn)滋味和電影感，后來?xiàng)畹虏倥氖?，就進(jìn)步大了。中影修復(fù)版本還是稍微有些遺憾，很多地方亮度調(diào)得太大，亮得晃眼，包括白天外景、內(nèi)景，都是白花花的不舒服。
歷經(jīng)近三十年的婚姻家庭私史，較少的嵌入歷史時(shí)代特殊事件，反而使得故事可以超越具體背景，提煉為更普世化，體察傳統(tǒng)家庭觀念在現(xiàn)代生活中的演變，每個(gè)人都可能是這個(gè)“我”，或者身邊聽說過這樣的“我”。堅(jiān)強(qiáng)有根性的女人，輕佻不顧家的男人，叛逆闖出禍的孩子，吵過鬧過也打過，好在都逐漸理解對(duì)方，用包容實(shí)現(xiàn)了和解，所謂家庭往往就是如此的存在。
兩年前跑去徐匯圖書館借蕭颯的原著《霞飛之家》未遂，兩年后終于看到這部電影，楊惠姍的表演和為角色增重44磅的敬業(yè)精神都讓人贊嘆，李立群也刻畫出了一個(gè)無用又嗜賭的丈夫。張毅和楊惠姍所過的一生也是傳奇，雖然現(xiàn)在新領(lǐng)域的成績也值得祝賀，還是覺得他們離開電影界實(shí)在是一大損失。
“為什么要容忍的總是女人？”沒問到點(diǎn)子上，沒有好的命題自然就不會(huì)有好的展開，展開即是我們常見的以耐力跑完全程的悲情馬拉松故事。
臺(tái)灣電影沒有花哨華麗的視聽手法，也沒有炫技耍結(jié)構(gòu)的劇作構(gòu)思，就是有一種隨和、源于人們本身的親切。反觀大陸電影，創(chuàng)作者還是太浮躁，太于急功近利。另外，電影是視頻，可以借鑒戲劇，但必須與戲劇割裂?！段疫@樣過了一生》、《小畢的故事》等，就是這樣“流水賬”的描述，才能展現(xiàn)影像魅力，而不是經(jīng)過了人工的選取，將戲劇搬上銀幕。
偉大的質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)主義作品，楊惠姍的表演絲絲入扣，毫不做作。李立群也是立體的人，而不是臉譜化的表演。整部電影的調(diào)子非常深沉，120分鐘跟著他們活了半輩子，淚水都留在了心里。很多經(jīng)典的場(chǎng)景，都處理得異常高級(jí)。導(dǎo)演、編劇和演員們也從來不低估觀眾的感受力，所以給得很節(jié)制，也完全無套路。是可以一直看的電影。
楊惠珊演得真好，果然為角色增肥了，看完想把張毅女人三部曲的另外兩部也看了。那個(gè)年代的女性還是很偉大的，為了過日子往往沒得選擇，聯(lián)想到有兩個(gè)表弟都是李立群型的男人，一個(gè)好賭，一個(gè)在外面有女人，結(jié)局都是離婚，有孩子也照離，畢竟時(shí)代不同了。
幾場(chǎng)室內(nèi)戲，將演員有層次地分布于狹小縱深空間中，利用門道和家具取景構(gòu)圖，借助深焦鏡頭和攝影機(jī)的推軌，放大演員面部表情的微妙變化，情緒內(nèi)斂飽滿、張力十足；敘事方面則承襲自民國初年以來未遭斷層的文化樣式，全片流露著中國傳統(tǒng)文學(xué)的散文詩式敘事風(fēng)格；隱忍良善的女性，卻有著極強(qiáng)的自尊和韌勁，這種韌性亦是溫柔，是女性獨(dú)有之美；女人之間的談話抱怨和男人之間靜坐抽煙，一動(dòng)一靜的對(duì)比刻畫男女間迥異的性格與心境。關(guān)于曖昧的中美日臺(tái)關(guān)系、繞不開的家國意識(shí)、復(fù)雜深切的民族情感等等，亦都有涉及。逐漸開放的社會(huì)政治氛圍、回暖卻不明朗的兩岸關(guān)系，以及一批受過良好教育且富有的觀眾群體，為即將到來的一系列臺(tái)灣新電影佳作做好了準(zhǔn)備。好。