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劇照
詳細劇情
桂美（楊惠姍）孤身從南京來到臺灣尋找未婚夫未果，暫住表姐家中，卻被當下等傭人對待，為擺脫寄人籬下的生活，她委身下嫁遭妻子遺棄的中年男人侯永年（李立群），成為三個孩子的繼母，可是因為侯永年的嗜賭如命兼外養(yǎng)女人，令她猶如剛出狼窩又入虎穴。
生下孩子后，桂美為了生計同侯永年遠赴日本替人幫傭，又因機緣在當?shù)匾患抑袊宛^學得一手好廚藝后返回臺灣，獨立開了“霞飛之家”餐廳，可是在她勤儉持家之時侯永年卻故態(tài)復萌，而更讓她覺寒心的，是長大成人各有成就的子女以及媳婿的自私與無情。
長篇影評
1 ) 生活再難，去做改變，而不是沒有勇氣
看完這部有點沉重的電影，除了對這個女人辛苦一生的憐憫，更也有身為女人無奈的同感。作為女子，生而具有犧牲自我顧全家庭的無私，具有呵護所愛之人的柔情，大部分時候就是圍繞著家人的幸福在努力，柴米油鹽醬醋茶。男女本不同，女人在這樣的目標下，求的就是安穩(wěn)平淡的一生，有的自然就成了一部小人物的悲哀史。
但是除了整個電影給我的這種情緒，觀影過程中有好幾個轉折點都令我印象深刻。第一，在表姐家感覺被嫌棄的時候，愿意同有孩子的男主結婚，這是女主做出的決定，避免看別人臉色生活；第二，家里謀生成了問題，丈夫愛賭，她選擇四個人去日本，沒有“讓這個家完了”；第三，在做傭人的時候因為不想被太太氣，選擇去餐店做后勤，雖然苦一點，但是掙得多，可以多存點錢，想著回國以后開自己的飯店；第四，在知道老公出軌時，離家出走，讓丈夫明白了女主的態(tài)度，以及家里離不開女主的現(xiàn)狀。
我覺得這些改變都是女主讓人傾佩的地方，在不滿于現(xiàn)狀的時候都能積極去改變，不畏懼困難，贏得自己最基本的尊嚴和自立。而恰巧這一點我覺得也是這個人物不平凡之處，很多女人都可以柔情似水，但不是所有女子都有這般堅韌自愛的品質?。?！
另外說兩個小地方，當看到她去日本前一天晚上望著雙胞胎，不敢出聲咬牙猙獰地流淚，同為母親的我真的覺得，那一刻太痛心了，這需要多大的勇氣啊，所以她會一直盼著回去。另外就是居中的男主，我覺得他雖然愛賭，還出軌，但是他至少有良知，對老婆好。當看到劇中女主發(fā)現(xiàn)男主愛賭的本性時，我真的特別害怕男主會打自己的妻子……（你們懂的），至少他有愧疚的心理，所以這個家才還能完整，最后在女主的耐心陪伴下成長合格～
說及自己真實的生活，我爸也是愛打牌（不是賭），一家人討厭他這一點一輩子了，和我媽經(jīng)常吵架，不過我爸也算“溫順”，才能現(xiàn)在還有這個家。另外有個二伯出軌了，二媽也是沒有離婚，還生了個二胎。
每個人生活的樣子不盡相同，“期待擁有一顆透明的心靈和會流淚的眼睛”，勇敢的愛和自愛，女子。
2 ) 我這樣過了一生
幕后制作：
上世紀80年代初，臺島經(jīng)濟騰飛，使得一些學者、作家開始反思農(nóng)業(yè)社會向現(xiàn)代工商社會轉換時期的價值取向和道德漸變的過程，故而，在這部影片里導演用心塑造了這樣一個典型人物：桂美。電影開始時桂美的表姐為其介紹男友，廚房里的桂美忙碌地做著家務，導演以長鏡頭真實記錄了細碎的廚房勞動。導演在整部電影中靈活運用長鏡頭，以紀實風格將桂美半生的生活狀態(tài)展示給觀眾，以中景和遠景客觀而含蓄地記載桂美人生路的足跡，并通過人物對話傳遞著導演的人生觀和處世準則。桂美嫁給永年之后，生了一對雙胞胎，加上永年前妻的三個孩子，她成為了五個孩子的母親。而永年因為賭博丟掉了飯碗，困頓的日子里桂美沒有逃避而是勇敢地承擔了家庭的責任，任勞任怨做賢妻和良母。這個過程里，桂美自強、自尊、不卑不亢，她的處世不驚、有主見、有原則的生活態(tài)度給人留下了難忘的印象。桂美的一生是辛苦的，但是，她的兒女因為她而學到了人格力量，傳統(tǒng)的倫理觀念使得電影有了一個大團圓式的結局。雖然有著戲劇化的成分，但是每一個華夏子孫心中都有著“善有善報”的美好愿望。至少垂危之時的桂美是幸福的，永年改過自新盡心盡力服侍重病的桂美，兒女長大成人，各得其所。骨子里張毅導演是一個老派的中國男人，所以，忠孝節(jié)義的儒家思想起了作用，雖然對于現(xiàn)代的輕浮而言有些背時，但是，它的存在確實讓一個國家有了一個恒定的基礎。除去紀實風格，極具特色的臺詞也為影片增色不少，顯示了導演對當年臺島轉型期社會變遷的細致觀察。整部影片敘事流暢，以桂美的故事折射臺島的民生、民情。所以，影片獲得第20屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳編劇(張毅、蕭颯)、最佳女主角的殊榮。楊惠珊獲得這個榮譽是眾望所歸的，楊惠珊以《玉卿嫂》、《小逃犯》成名，以此片達到演藝事業(yè)的頂峰。她為了演好這個時間跨度30年的角色，為了貼近角色本色，因為劇情需要增肥17.5公斤。
3 ) 霞飛之主
宿臺灣但不是故土，泊日本僅只為謀生，新婚丈夫了無音訊，再嫁之人攜女抱男，打牌小賭，沒有前程，出軌她人，偶有不忠，但又能怎樣，還不是要守著大大小小，圍坐在臺風夜入水的臥榻上，等一個不知道回不回家的人
兒子談不上出息，女兒離經(jīng)叛道，未婚先孕，及大了都是各有各路，離散而去，半生漂泊，一戶霞飛之家的生意，是對沉重生活而言，為數(shù)不多的支持與安慰，是對她漂泊半生的見證與肯定，相比夫君兒女，好像物質上的存在，才是更加實際與可靠的
所有這些，似乎即是她作為一個女人，在不夠穩(wěn)定的社會里，所需要依托男人，才能過得下去的尋常一生，而男人呢，不也是如此？
4 ) 普通人的一生
這部片子在無意間下載完之后一直想看，我想看他人的人生，想對這個世界多一層了解和理解，想用以觀照自己的人生，或帶來安慰或深入思考。影片從一場相親開始，女孩在親戚家待不下去了，就算對方并非理想對象，也要先走出這個暫居的地方，開始她理想而不理想的一生。她當了三個孩子的后媽，丈夫因為好賭欠債，并丟了工作。在她懷孕即將臨盆之際，丈夫還偷了她借高利貸的錢賭博。后來他們一家為了生活遠赴日本，受到冷眼，含辛茹苦賺錢。幾年之后回到臺灣開了餐廳，丈夫在外面有了女人，女兒與人早戀懷孕，生活從未停止過給她壓力和磨難。他終究選擇原諒丈夫，兩人再次開了餐廳，當兒女長大之時，她患了癌癥，不久于人世。她的一生也行將結束。最后時刻，她還收到了初戀情人的信息，不過這已經(jīng)不會再起波瀾。這是一個普通人的一生，很難說幸或不幸，但是卻充滿困苦和煩惱，生而為人，避無可避。女主角的容貌從青春靚麗到風韻到豐腴到枯槁，這是觀影過程中感受到的最大殘酷。
5 ) 后感
6 ) 前行而無悔——我這樣過了一生
好小家子氣的想法。
我就是想看看她是怎么過的這一生，才點開了這個電影。最近想看女性電影，因為正活得迷茫。很多事情不知道要怎么做，想有自己的一套原則，且不說執(zhí)行起來有多難，光是把原則定下來就已經(jīng)不容易了。但我還在自己找路子，我就還對自己有希望。就像他們說的，三個月不看書沒關系，三個月不看書而沒有愧疚感就不對了。不多說，還是回到電影，說說我學到了什么吧。
首先，灑脫自如，落落大方。這是最近自己一直在想改變的。在電影里也只是一些無關緊要處的細節(jié)，或是因為傳統(tǒng)女性的禮數(shù)才顯得她拘謹。細節(jié)處如相親時的低頭不語，不會過多詢問男主；約會時也不說話，所以后來是迫于表姐夫妻的嫌棄才做出下嫁的決定。這一條是我時刻注意電影中人物交談時手和身體的姿勢等，所以有時候就不要太糾結自己看起來怎么樣，做當時該做的事，就會把重心放對，就會灑脫自如，落落大方。這一條的前提是一定要知道自己該做什么。所以有主見有原則的人看起來會更加舒展大方。
第二，我想說是逆來順受的，但又覺得不對，逆來，一定有解決辦法，你要去找到它。電影中出現(xiàn)很多次，本來我以為她會忍氣吞聲繼續(xù)下去的，她沒有。從去詢問丈夫離職原因，到主動抓住去日本的機會，覺得在日本魏家不爽又跳槽去餐館。包括后來丈夫外邊有女人，她選擇離家也是如此毅然的決定。對，你有原則，超出其外的你要怎么去面對，這也是人生一大課題?！蹦妗盁o非是超出你的原則之外，你無法忍受的事情。你要選擇改變，或者選擇離開。電影里有一句臺詞大概是當你丈夫有了別的女人，你只有兩個選擇，離開他，或者原諒他，但她覺得這兩個都不好。此處又是我的哭點。嗯，人生有時候真沒有更好的選擇，兩條路都不好。人本來那么脆弱無力，而女人更脆弱無力。所以女人可以活得尊貴而美好，卻也最容易一不小心就活得邋遢又局促。
第三，始終對生活抱有希望。打工時，她會想到掙到錢回臺灣開一家自己的餐館。丈夫庸碌、死腦筋的形象正好是她的襯托。后來她不是實現(xiàn)了開店夢嗎。你要有夢想。其實我好多年沒有真正想過我的夢想，最多是掠過腦海的風景園林師插畫師保護自然的生態(tài)學家植物作家等。重點是“掠過腦海”。某些時候想起愿望，我才覺得我身體里有能量?，F(xiàn)在需要做的是找到一個主要的傾注精力的事情。人生做不了那么多，其它只能割舍掉，不算事情，算作怡情。
第四，女人對于一個家庭的重要性。很多例子。不只電影里，從我現(xiàn)實生活中遇到的都數(shù)不勝數(shù)。一個家庭擁有怎樣的女主人，不只決定了家庭的秩序和經(jīng)濟，最重要的是關乎孩子的成長。包括溫飽，溝通，氣氛，習慣，等。不想多說?，F(xiàn)在要好好修煉，為了將來如果我有一個家庭。電影中不僅表現(xiàn)了她作為一個繼母對孩子的關心，更重要的是她的思想素質對孩子的影響。大兒子學廚子時，她說你自己選的，不過學哪一行都沒關系，都可以學出個名堂來。大兒子在日本學校打架回來也說到“是你說如果他們再罵我清國奴就讓我揍他們的”，此處也有觸動到我。大女兒懷孕時她理性的解決辦法也讓人佩服。我相信，如果不是她，孩子不會成長得那么好。
最后，人生要無悔得勇敢前行。我們都會老。但是你按你的原則活過了。也沒什么后悔不后悔了。不能貪心。平淡又不平淡，都是相對。
<圖片1>
開開心心 做認為對的事情。
這樣過一生。
剩女們千萬不要一時恨嫁賤賣了自己。亂麻般的生活掙扎在柴米油鹽里本已悲苦，偏偏還有個不著調的老爺們在一旁添油加醋，注定餐具杯具一應俱全地人生。女主人公柔情內(nèi)斂，內(nèi)心卻又堅強，對生活堅定不移，太典型的中國傳統(tǒng)女性。楊惠珊演的真好。難得張毅不絮絮叨叨。
80/100 盡管依然還有諸多不滿意之處，但在《香蕉天堂》之后觀看反而對前半段的克制頗有好感。情節(jié)上與日本有關，其實景別、機位等鏡頭設計上懷疑也學習了小津等日本家庭電影?！八贊q，我們就掀了天花板上屋頂去。”這一幕確實有女性引領的諾亞方舟之感，也想到《羅馬》結尾海邊那個鏡頭，“女人總是孤身一人”。 #DCP2K
一直很喜歡臺灣的這一類影片，不全是文藝感，不全是愛情，很生活，很平凡，很有內(nèi)心的觸動。今天不回家、YIYI
男怕入錯行，女怕嫁錯郎。女主角就這么苦了一生，問題是，這種循環(huán)還要繼續(xù)下去。除了楊惠珊之外，李立群有幾處演的也及很好。
“丈夫有了女人，比賭錢更叫人寒心，可是你也只有兩種選擇，離開他或者原諒他，兩種都不好，我都不想選，可必須選一樣”。原來人的一生不過就是一部電影的長度。悵然中。桂美，最典型的中國女人，堅韌包容倔強清醒。看著老年的她，身邊兒孫繞膝，有一種說不清的魔幻感。十年幾十年，曾經(jīng)受過的累吃過的苦流過的淚，全部不過是當下的這一天這一刻。過去和未來都是虛幻的無意義。這一部其實與《海灘的一天》有些類似，沒有什么特殊花哨的表現(xiàn)手法，正正經(jīng)經(jīng)老老實實推進，這就是最真實的人生。
男人性子鋼，女人性子韌，關鍵時候還是女人的韌性維持著。人的一生眨眼就過去了，重新審視卻發(fā)現(xiàn)如此簡單。
善良的人卻不被這個殘酷的世界善待：她窮盡一生讓這個家擺脫貧困并漸漸過上好日子，然而命運卻不公地一次又一次跟她開起了不懷好意的玩笑……看著成年后部分子女的自私表現(xiàn)，真是寒心又無奈，對比之下，也因此更加慶幸自己活在這個世界上能擁有很棒的爸媽和挺幸福美滿的家庭！P.S.：對白→鈕承澤，……
一個被時代裹挾著墜入底層，卻不肯就范的女人一生。在臺灣尋親未果，只能在表姐家寄人籬下的桂美，為了尋求一個自己的家，嫁給了拖著三個兒女的候永年。 本想做個賢妻良母，在家好好照顧子女，不料不成器的丈夫怕苦怕累，嗜賭成癮，不久就丟了工作，還偷走了桂美為生產(chǎn)借的高利貸。女本柔弱，為母則剛。不肯吃別人剩下的食物的桂美從此挑起家庭重擔，帶著丈夫和孩子去日本做傭人，去酒樓打工，回臺灣開餐館，日子剛剛開始好，丈夫又開始在外面養(yǎng)女人……風風雨雨中，兒女長大了，桂美也老了。這個善良又自尊自重不服輸?shù)呐擞彩菓{一己之力養(yǎng)育了五個孩子，白手起家擁有了自家產(chǎn)業(yè)，曾經(jīng)叛逆的繼女雖然從來沒有叫過一聲“媽”，卻是照顧著店照顧著桂美的貼心人，而丈夫，也守在病床邊噓寒問暖。雖然坎坷艱難，這一生，桂美到底是贏了。電影淡而有味
桂美第一次發(fā)現(xiàn)丈夫賭博是一個雨夜去給丈夫送傘。丈夫出軌是在一個雨水淹了半個家的超強臺風夜。而桂美的一生就是在這樣或那樣的風雨交加中走過來的，濕漉、泥濘、狼狽，但她堅韌、倔強、有骨氣地走完了這殊為不易的風雨一生。
他們兩個后來不再拍電影實在遺憾。楊惠姍真的可以展示不同風貌的女人，這個片子把中國女性的命運比較完整的呈現(xiàn)了。到了年紀就給你配個男人，嫁到別家，當女仆、陪睡、生兒子，生一堆孩子，然后生活稍一穩(wěn)定，保準了給你新的課題，丈夫出軌了，賭博了，工作沒有了，女人你甭想閑著了，還好本片女主還沒有被家暴呢。家庭條件好的，也給你找個夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也過世、失勢了，必然的，男人這多年忍氣吞聲，是一定要發(fā)泄出來的。還好，她的女兒在15歲經(jīng)歷了流產(chǎn)后，這個后媽精心呵護，小姑娘也爭氣，讀了大學，有的選擇，可以不結婚，承擔家業(yè)。1985年已經(jīng)過去34年了，女人的選擇還是越來越明晰了，自立自強，不要被男人絆住手腳，想生孩子，找個好精子即可，不需要跟他組成家庭，那里你什么都得不到，全是損失
“丈夫有女人，比賭錢更叫人寒心，可是你也只有兩種選擇，離開他，或者原諒他。我覺得兩個都不好，可是總要選一樣啊?！迸?，尤其是做母親的女人，真的很偉大。
1、一個女人的史詩，也是中華文明背景下20世紀下半葉女人的標本。2、楊惠姍蟬聯(lián)金馬影后實至名歸，她增胖出演，大概是華語影壇自殘式表演的先鋒了。3、李立群演的丈夫與父親，看似渣，但尚能反省、漸變，在中國男人中，應屬中上水準了。古老文明之下的中國男人，很多人仍下意識想去享受威權。4、戲外：原著/編劇蕭颯是導演張毅的前妻，兩人共創(chuàng)“女性三部曲”中的兩部，分道揚鑣后，蕭颯在創(chuàng)作上一蹶不振。而張毅“出軌”的對象正是該片的主演楊惠姍。張、楊八十年代中期急流勇退，創(chuàng)辦琉璃工房，竟然也成行業(yè)標桿。5、楊惠姍在成為臺灣新電影的寵兒和金馬獎的?？椭?，其實演了大量的“黑電影”，曾是交際花、賭徒、殺手等角色的專業(yè)戶。
臺灣庶民劇，還不錯，這片貴在平實，老老實實的拍，老老實實的演，不玩花樣，不走捷徑，不煽情，講人話，不過也因為平實，還缺那么一點點滋味和電影感，后來楊德昌再拍庶民，就進步大了。中影修復版本還是稍微有些遺憾，很多地方亮度調得太大，亮得晃眼，包括白天外景、內(nèi)景，都是白花花的不舒服。
歷經(jīng)近三十年的婚姻家庭私史，較少的嵌入歷史時代特殊事件，反而使得故事可以超越具體背景，提煉為更普世化，體察傳統(tǒng)家庭觀念在現(xiàn)代生活中的演變，每個人都可能是這個“我”，或者身邊聽說過這樣的“我”。堅強有根性的女人，輕佻不顧家的男人，叛逆闖出禍的孩子，吵過鬧過也打過，好在都逐漸理解對方，用包容實現(xiàn)了和解，所謂家庭往往就是如此的存在。
兩年前跑去徐匯圖書館借蕭颯的原著《霞飛之家》未遂，兩年后終于看到這部電影，楊惠姍的表演和為角色增重44磅的敬業(yè)精神都讓人贊嘆，李立群也刻畫出了一個無用又嗜賭的丈夫。張毅和楊惠姍所過的一生也是傳奇，雖然現(xiàn)在新領域的成績也值得祝賀，還是覺得他們離開電影界實在是一大損失。
“為什么要容忍的總是女人？”沒問到點子上，沒有好的命題自然就不會有好的展開，展開即是我們常見的以耐力跑完全程的悲情馬拉松故事。
臺灣電影沒有花哨華麗的視聽手法，也沒有炫技耍結構的劇作構思，就是有一種隨和、源于人們本身的親切。反觀大陸電影，創(chuàng)作者還是太浮躁，太于急功近利。另外，電影是視頻，可以借鑒戲劇，但必須與戲劇割裂?！段疫@樣過了一生》、《小畢的故事》等，就是這樣“流水賬”的描述，才能展現(xiàn)影像魅力，而不是經(jīng)過了人工的選取，將戲劇搬上銀幕。
偉大的質樸的現(xiàn)實主義作品，楊惠姍的表演絲絲入扣，毫不做作。李立群也是立體的人，而不是臉譜化的表演。整部電影的調子非常深沉，120分鐘跟著他們活了半輩子，淚水都留在了心里。很多經(jīng)典的場景，都處理得異常高級。導演、編劇和演員們也從來不低估觀眾的感受力，所以給得很節(jié)制，也完全無套路。是可以一直看的電影。
楊惠珊演得真好，果然為角色增肥了，看完想把張毅女人三部曲的另外兩部也看了。那個年代的女性還是很偉大的，為了過日子往往沒得選擇，聯(lián)想到有兩個表弟都是李立群型的男人，一個好賭，一個在外面有女人，結局都是離婚，有孩子也照離，畢竟時代不同了。
幾場室內(nèi)戲，將演員有層次地分布于狹小縱深空間中，利用門道和家具取景構圖，借助深焦鏡頭和攝影機的推軌，放大演員面部表情的微妙變化，情緒內(nèi)斂飽滿、張力十足；敘事方面則承襲自民國初年以來未遭斷層的文化樣式，全片流露著中國傳統(tǒng)文學的散文詩式敘事風格；隱忍良善的女性，卻有著極強的自尊和韌勁，這種韌性亦是溫柔，是女性獨有之美；女人之間的談話抱怨和男人之間靜坐抽煙，一動一靜的對比刻畫男女間迥異的性格與心境。關于曖昧的中美日臺關系、繞不開的家國意識、復雜深切的民族情感等等，亦都有涉及。逐漸開放的社會政治氛圍、回暖卻不明朗的兩岸關系，以及一批受過良好教育且富有的觀眾群體，為即將到來的一系列臺灣新電影佳作做好了準備。好。