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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 你帶著我的夢(mèng)閉上了眼睛
某一年曾有一個(gè)催人入夢(mèng)的下午，微風(fēng)輕拂，陽(yáng)光壓低樹影，小粒的芒在課桌上方輕盈的漂浮著，大教室里那臺(tái)老式的29寸電視里傳來(lái)一陣流暢漂亮的旋律，像一只手風(fēng)琴在山間小路上利落而明快的滑行……噢，這電影真美，我喜歡，那個(gè)時(shí)候正埋首在課桌上沉睡的我，恍恍惚惚的想著。
從那以后又過(guò)了許多日子，記掛著《郵差》這個(gè)名字，就像記掛著一個(gè)美好的夢(mèng)，它和那個(gè)下午和諧的氣息毫無(wú)間隙的融合在了一起，是從未親眼目睹又清晰在心間生長(zhǎng)的歡喜與信念，Louis Bacalov的配樂(lè)純樸而優(yōu)美，就像是一塊黑森林蛋糕那樣撲鼻的意大利味道，征服了一個(gè)在睡夢(mèng)中的懶散學(xué)生。
在我的影視經(jīng)典鑒賞課上，在那些艱澀與沉悶的影像之中穿梭，在陽(yáng)光反射強(qiáng)烈的屏幕上仔細(xì)辨認(rèn)著細(xì)節(jié)，在努力練習(xí)眼球耐力的幾小時(shí)沉默中，到底有多少愉快的體驗(yàn)？我曾固執(zhí)的不放棄每次觀影機(jī)會(huì)，以求取得電影真經(jīng)，不同的人生階段，我們從電影里截取不同的需要，獲得不同層面的理解，現(xiàn)在漸漸懂得，世界上原是少有錯(cuò)過(guò)這件事，在那個(gè)年輕的年歲，即使囤積住所有的故事，你所能夠用來(lái)消化的，也只有二十年成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)?zāi)敲炊唷?/p>
所以，我是那么自然而然的愛(ài)上了《郵差》，那么自然而然的默默愛(ài)了很久之后，才真正去觀看了這部電影，在明快的主題配樂(lè)聲里，一邊微笑著，一邊不知不覺(jué)任淚水滑落，這份感觸，沒(méi)有多一點(diǎn)，也沒(méi)有少一點(diǎn)，既不慘烈到心痛難安，也不是為了附和它眾多的榮耀而給與矯情的捧場(chǎng)。《郵差》的美，有如朱自清那篇《背影》，每一個(gè)動(dòng)詞，每一個(gè)陳述句，都沒(méi)有多余的煽情，它并不是一種有預(yù)謀的制造感動(dòng)，它簡(jiǎn)單樸素，把手段淡化到無(wú)形，卻勾引了我們最敏感的精神觸覺(jué)，因?yàn)檠庵|，有多少可以利用的弱點(diǎn)，就有多少祈求指引的渴望。 我們需要信仰，來(lái)彌補(bǔ)一切的不幸與不足。從產(chǎn)生自肉體的缺陷或者病痛，到命運(yùn)中的坎坷與失去，所有不完美的圓，都將經(jīng)由強(qiáng)大的精神補(bǔ)給來(lái)獲得圓滿。一個(gè)缺乏淡水的意大利小島上，漁民們辛苦又貧窮的生活著，因日曬和海風(fēng)而備受折磨的年輕人的臉跟土地一樣粗糙，冷酷的政府和黨派總是對(duì)純樸的民眾進(jìn)行著一次又一次的欺騙，即使在這樣惡劣的環(huán)境里，生命中也有閃亮的瞬間，導(dǎo)演Michael Radford用溫和的、微笑著的語(yǔ)氣處理了整個(gè)電影的基調(diào)，盡管在政治取向上有著明顯的左傾，卻仍與“揭露”、“鞭策”、“控訴”這些惱怒又盲目的詞匯絕緣。我們始終記住的，還是馬里奧騎著他的自行車在山路上飛快奔馳，帶著急切而興奮的心情往來(lái)于郵局和聶魯達(dá)的住處，他就像中國(guó)八十年代誕生的那批文學(xué)青年一樣，用著懵懂初生的理想主義光芒，催促著自己在這條路上越走越遠(yuǎn)。 《郵差》給我們一個(gè)極好的時(shí)代投射聯(lián)想，越是苦難的時(shí)光，越需要夢(mèng)想來(lái)支撐現(xiàn)實(shí)，越是蒼白沉寂的表象，越有暗涌的熱烈思潮。如果一切唾手可得，誰(shuí)還懂什么叫珍貴，錢也是，愛(ài)也是，書本也是，音樂(lè)也是。用精神的飽滿來(lái)彌補(bǔ)物質(zhì)上的苦難，這個(gè)道理印證在很多個(gè)時(shí)代，馬里奧跟著聶魯達(dá)學(xué)習(xí)寫詩(shī)的那種快樂(lè)，跟今天我們?cè)贙TV唱上一晚的快樂(lè)相比，都是快樂(lè)，只不過(guò)前一種更似經(jīng)過(guò)提煉的純質(zhì)大麻，而后一種卻是飄浮在小肥羊火鍋湯里的罌粟殼罷了。頻繁的刺激會(huì)導(dǎo)致感覺(jué)遲鈍，泛濫的選擇讓很多人不再會(huì)選擇，不過(guò)批判這個(gè)新世紀(jì)就如同在宋祖德的博客上跟帖咒罵一樣理直氣壯而且沒(méi)有任何難度，所以我的意思其實(shí)是在說(shuō)，為什么《郵差》這樣大動(dòng)人心，那是因?yàn)檫@個(gè)新世紀(jì)已經(jīng)絕種的某種情懷，因?yàn)閷櫲璨惑@的影像態(tài)度——你永遠(yuǎn)不會(huì)忘記在無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命游行中間那場(chǎng)混亂的沖突，馬里奧為上臺(tái)朗誦準(zhǔn)備的詩(shī)稿像一片落葉被人們奪命的腳步碾碎，這個(gè)時(shí)候那醉人又明快的電影主題音樂(lè)該死的響了起來(lái)，帶著無(wú)法抑制的心靈顫栗，眼淚比想象中更快的清洗了臉上的油膩，你發(fā)現(xiàn)自己竟然不知不覺(jué)達(dá)到了精神高潮……馬里奧失去了可以聆聽海浪仰望星空的生命，阿特里切失去了她的丈夫，兒子失去了爸爸，聶魯達(dá)失去了一個(gè)真摯的朋友，命運(yùn)會(huì)讓人失去很多的東西，但是它從來(lái)不能奪走幸福。 為什么這個(gè)電影的坦然顯得一點(diǎn)都不做作，像我這樣對(duì)當(dāng)今文化充滿了敵意和警惕性的人，都可以暫時(shí)放松神經(jīng)，它用一種友好又平等的方式進(jìn)入我們，馬里奧用詩(shī)歌獲得阿特里切的愛(ài)，島上那些目不識(shí)丁的文盲漁民們對(duì)詩(shī)人聶魯達(dá)懷著崇高的敬仰，這些東西讓文學(xué)重拾了它該有的尊嚴(yán)，雖然像《西西里島美麗傳說(shuō)》那樣刻畫無(wú)知民眾的人性殘酷面也很凌厲，但因感動(dòng)流眼淚總比因悲慘流眼淚好受一些。我想，這個(gè)電影依然遵循了我的奇貨可居道理，當(dāng)陳凱歌在紀(jì)念嘎納六十周年的三分鐘短片里都能用起了高考作文里倡導(dǎo)的首尾呼應(yīng)，令情節(jié)散發(fā)著利欲熏心的諂媚味兒，我就基本上明白了，為何總是會(huì)對(duì)十三年前的一部《郵差》念念不忘。它用刮痧般的風(fēng)格教你學(xué)會(huì)如何治愈傷痛，和Maximilian Hecker那種熏香按摩般的迷魂音樂(lè)一樣，其實(shí)都是殊途同歸的愈療系能量。
我也曾用力的研究過(guò)文化投機(jī)這回事，我知道同性戀電影比較容易在電影節(jié)和電影雜志上有出頭之日，也知道如果一時(shí)打不到暴力和情色的擦邊球那就弄個(gè)土到掉渣的題材，起碼不能叫座也叫好，但是讓撰稿人真心奉獻(xiàn)文字的，只有那些真正被需要的作品。 “第一，是海灣的海浪聲，輕輕的；第二，海浪，大聲的；第三，掠過(guò)懸崖的風(fēng)聲；第四，滑過(guò)灌木叢的風(fēng)聲；第五，爸爸憂愁的漁網(wǎng)聲；第六，教堂的鐘聲；第七，島上布滿星星的天空，我從未感受到天空如此的美；第八，我兒子的心跳聲?！?/p>
僅在這部電影拍攝完畢的12小時(shí)后，飾演馬里奧的意大利演員Massimo Troisi就因心臟病發(fā)作，英年早逝。馬里奧留給聶魯達(dá)的是以上這段話，Massimo Troisi留給觀眾的是一部《郵差》，我想，那都足夠讓你長(zhǎng)久的凝視遠(yuǎn)方，回想你在這個(gè)世界上丟失和忽略的一切。
2 ) 更像是一個(gè)傳說(shuō)
聶魯達(dá),流亡詩(shī)人，革命家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者;郵差,一個(gè)普通漁夫的兒子，他不喜歡船上的生活
一座幾乎與世隔絕美麗的意大利小島，一輛破舊的自行車,一封封來(lái)自遙遠(yuǎn)南美洲的信,一段溫馨動(dòng)人的友誼，就在蔚藍(lán)的海邊，陡峭的山壁間，漁夫手里憂愁的漁網(wǎng)中默默開始了
他第一次去見(jiàn)詩(shī)人的時(shí)候,緊張得不行,在門外搓著手,不停地練習(xí)怎樣開口,而風(fēng)度翩翩的詩(shī)人,在花園里與美麗的愛(ài)人調(diào)情,卻讀著來(lái)自各地的女人的情書,這讓馬里奧艷羨,他說(shuō)我要寫詩(shī)
嗯,要從隱喻開始,詩(shī)就是你看到這片地中海的湛藍(lán)忍不住絕望地贊嘆
馬里奧有那么多要問(wèn)的,可是聶魯達(dá)說(shuō):詩(shī)無(wú)法解釋
直到他見(jiàn)到了那個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的女人,馬里奧寫出了自己的第一句暗喻,要是我也會(huì)發(fā)瘋地愛(ài)上這個(gè)女人,想起了在<戀愛(ài)小說(shuō)>中他們?nèi)酥貜?fù)<郵差>里的這句臺(tái)詞:
我戀愛(ài)了,怎么辦?戀愛(ài)很痛苦,但我想要繼續(xù)痛苦下去
她用微啟的嘴唇銜起他遞過(guò)來(lái)的小球,她把他寫來(lái)的字條塞進(jìn)了深深的乳溝,她不笑的時(shí)候已經(jīng)能夠攝人魂魄,那美妙的曲線簡(jiǎn)直是上天的恩賜
他們的婚禮上,聶魯達(dá)接到了結(jié)束流亡的喜訊,他可以回到自己的國(guó)家,來(lái)不及憂傷
他走后的幾年里,馬里奧總是間接聽到關(guān)于他的消息,可是詩(shī)人朋友太忙了,好像忘記了這個(gè)小島和島上的那個(gè)平凡的郵差,要知道是他開啟了馬里奧的另一種生活
馬里奧開始寫詩(shī),為了詩(shī)人朋友,為了革命,在一次共產(chǎn)黨的集會(huì)上當(dāng)他準(zhǔn)備上臺(tái)朗誦詩(shī)歌時(shí)，意外發(fā)生了，驚慌失措的人群，飄起但終于落地的詩(shī)簽，血腥鎮(zhèn)壓的警察
多少年后,詩(shī)人回到這個(gè)意大利小島,馬里奧的孩子已經(jīng)長(zhǎng)大了,可他沒(méi)有見(jiàn)過(guò)爸爸
他的爸爸為了這個(gè)偉大的朋友,搜集這個(gè)小島上各種各樣的聲音,只是為了不要忘記
看得哭了,心里涌起一股很美好的惋惜,為了馬里奧,也為聶魯達(dá),為了友誼
就是那一年謬斯遇見(jiàn)了我
我不曉得它從何而來(lái)
來(lái)自冬季？源自河流？
何時(shí)何地？
不是聲音，不托文字，更非沉寂，
而是來(lái)自我走過(guò)的街道，
來(lái)自漫漫長(zhǎng)夜，來(lái)自旁人的啟發(fā)，
在烈火中，或歸途上，
她沒(méi)有內(nèi)容，但觸動(dòng)了我?！欞斶_(dá)
3 ) 如詩(shī)歌一般的郵差
起初，我是不知道《郵差》也是發(fā)生在西西里這片土地上的故事的，只是在看這部電影時(shí)，所產(chǎn)生的感覺(jué)，讓我頓時(shí)便想起了《天堂電影院》，那些古樸的而又逼仄的建筑，那些碧藍(lán)的海水，以及善良的但卻“自給自足”的人們。更何況片中偉大詩(shī)人聶魯達(dá)和《天堂》中的放映員艾費(fèi)多是由一個(gè)演員所扮演的。這一切都是我將這兩部電影聯(lián)系起來(lái)的原因，后來(lái)查閱資料，發(fā)現(xiàn)兩部電影都是在西西里這片土地上完成拍攝的，我的一些猜想和疑惑便迎刃而解了。
而我就是如此的，像愛(ài)上《天堂電影院》一樣，我愛(ài)上了這部《郵差》。來(lái)說(shuō)說(shuō)我是怎樣的認(rèn)識(shí)到這樣的一部電影的吧？這么多年，看這么多的電影，那些浪漫情懷令我一直覺(jué)得，要是與自己的喜歡的人或者事物來(lái)次不平凡的遇見(jiàn)方式，定是件美妙的事。對(duì)于《郵差》，就是如此的。最初是我在看韓國(guó)電影《愛(ài)情小說(shuō)》時(shí)，有一幕場(chǎng)景，劇中的三個(gè)男女主角一起相約在電影院看電影，當(dāng)時(shí)電影的畫面上是這樣的，在一個(gè)房子里，一個(gè)痛苦的年輕人，搔頭抓耳的對(duì)著我本以為是神父但其實(shí)是偉大詩(shī)人聶魯達(dá)說(shuō)了這樣的一句話，“我戀愛(ài)了，我該怎么辦？戀愛(ài)好痛苦，但是我想要繼續(xù)痛苦下去?！蔽蚁胛覍?duì)這個(gè)場(chǎng)景印象深刻，可能不是單純的因?yàn)檫@句臺(tái)詞而已，因?yàn)樵凇稅?ài)情小說(shuō)》中接下來(lái)的劇情中，三位男女主角又再一次各自的復(fù)述了這句臺(tái)詞。其實(shí)，在電影《郵差》中，年輕人馬里奧找到聶魯達(dá)述說(shuō)自己心中對(duì)感情的迷惑，尋求幫助的場(chǎng)景，并沒(méi)有像在《愛(ài)情小說(shuō)》表現(xiàn)出來(lái)的那樣強(qiáng)烈，她是那樣的靜逸，帶著一絲躁動(dòng)，就像西西里人們的生活，以及那一片碧藍(lán)的海。
“我戀愛(ài)了，我該怎么辦？戀愛(ài)好痛苦，但是我想要繼續(xù)痛苦下去?！瘪R里奧在初識(shí)姑娘阿特麗契之后，對(duì)聶魯達(dá)如是說(shuō)。大致說(shuō)來(lái)，初來(lái)的愛(ài)情，就是這樣的感覺(jué)的吧。也許你不曾感覺(jué)到，不曾知道我的名字，但你的笑容，你的身影，已在我的心中翻江倒海了好像一整個(gè)世紀(jì)。馬里奧是這樣的一個(gè)年輕男子，生在長(zhǎng)在這片美妙而逼仄的小島上，祖祖輩輩都是靠捕魚為生，生活的苦悶把這個(gè)年輕人的臉拉扯的有些僵硬。他笨拙卻又有一些溫柔，漁網(wǎng)在他的眼睛里是悲傷的，他時(shí)常透過(guò)屋子的窗戶看海的遠(yuǎn)方，他對(duì)父親說(shuō)想去倫敦或者紐約，但終于是沒(méi)有去的。他的這一顆年輕而痛苦的心靈，幾乎在一瞬間便令我想起了高加林，那個(gè)作家路遙的筆下，小說(shuō)《人生》中的躺在麥垛上想象山的那一邊不一樣生活的年輕人。但不同的是，高加林是一個(gè)有著強(qiáng)大精神世界的知識(shí)分子，而馬里奧只是這個(gè)小島上識(shí)得幾個(gè)字而郁郁的年輕人。假若沒(méi)有聶魯達(dá)以及聶魯達(dá)的那些美妙詩(shī)歌，馬里奧也許最終會(huì)像他的父親一樣，成為一個(gè)悲傷的漁網(wǎng)下平凡的風(fēng)景。
聶魯達(dá)是上個(gè)世紀(jì)秘魯最偉大的詩(shī)人，同時(shí)也是共產(chǎn)主義擁護(hù)者，在1948年，他被秘魯官方通緝，輾轉(zhuǎn)反側(cè)流放到了西西里這片土地之上。某種程度上而言，聶魯達(dá)就是馬里奧的信仰。馬里奧最初對(duì)他感到興趣，是因?yàn)樵?shī)人身邊總是伴隨著一群姑娘，被許多的人愛(ài)戴著。他感到非常的不解，后來(lái)機(jī)緣巧合下，馬里奧又成為了聶魯達(dá)的“私人郵差“，他帶著他的這些疑問(wèn)，開始與詩(shī)人聶魯達(dá)來(lái)往，他開始喜歡與聶魯達(dá)討論和請(qǐng)教詩(shī)歌，漸漸的兩個(gè)人亦師亦友。馬里奧一顆年輕的心，在與詩(shī)人與詩(shī)歌的接觸下，漸漸的被影響著，那些情懷和暗喻在他的內(nèi)心中慢慢的編織出了一個(gè)美妙的世界。而馬里奧在愛(ài)上阿特麗契之后，通過(guò)向聶魯達(dá)的討教，最終也是靠詩(shī)歌虜獲其芳心。
我之所以喜歡這部電影，不僅僅是這其中浪漫的愛(ài)情，因?yàn)樗麄兊膼?ài)情故事在這個(gè)電影中所占的比分非常有限。我喜歡的是這樣的一個(gè)完整的故事， 喜歡的是她帶給我的感覺(jué)，哀傷而又溫暖，就像詩(shī)歌一樣。電影的大多數(shù)場(chǎng)景，大多數(shù)配樂(lè)，大多數(shù)對(duì)白，總是令人歡喜而又輕快的，但是我們不要忽視他們生活中的困苦和被剝削，不要忽視馬里奧在電影最終的動(dòng)亂中死去的事實(shí)，不要忽視詩(shī)人聶魯達(dá)是被流放在離自己祖國(guó)遙遠(yuǎn)的另一邊。電影雖然沒(méi)有極力的刻畫這些現(xiàn)象，每每只是輕描淡寫一筆帶過(guò)。但這些苦痛和黑暗是那個(gè)時(shí)代也是電影故事發(fā)生的背景里真實(shí)存在的。但電影就像和煦的風(fēng)一樣令人溫暖，她給人以希望，雖然在最終時(shí)不忍心的破滅了，但她給人的溫暖卻是綿長(zhǎng)而又真切的。
聶魯達(dá)在電影結(jié)尾時(shí)的四分之一處，在馬里奧與阿特麗契的婚禮上，宣布自己已經(jīng)被赦免，已經(jīng)可以回到自己的祖國(guó)。這對(duì)于馬里奧來(lái)說(shuō)，無(wú)疑代表著某種精神向往的崩塌。他丟失了自己那份”私人郵差“的工作，漸漸又回到了生活與理想的困頓與斗爭(zhēng)之中，他無(wú)比的懷念與聶魯達(dá)神交的日子，也開始懷疑自己是否有做詩(shī)人的潛質(zhì)。他在報(bào)紙上看到詩(shī)人采訪，卻并沒(méi)有看到詩(shī)人念及西西里除美妙的風(fēng)景以及淳樸的人們以外的什么，比如他的名字。他等待詩(shī)人的來(lái)信，就好像在等待著他信仰的回歸。他想起曾經(jīng)詩(shī)人要他介紹西西里島上美妙的事物，他拿著那個(gè)收錄機(jī)，走在西西里的各個(gè)地方，尋找美妙的聲音。再困難而混沌的生活里，也總是有著我們喜愛(ài)的美麗。馬里奧收錄的聲音是這樣的。
“第一，海水流淌聲，輕輕的；第二，海浪聲，大聲的；第三，掠過(guò)懸崖的風(fēng)聲；第四，滑過(guò)灌木叢的風(fēng)聲；第五，爸爸憂愁的漁網(wǎng)聲；第六，教堂的鐘聲；第七，島上布滿星星的天空，我從未感受到天空如此的美；第八，我兒子的心跳聲。
看著馬里奧伙同郵局的老板四處收錄這些他們?cè)缫蚜?xí)慣的聲音時(shí)，我的眼眶莫名其妙就濕潤(rùn)了， 我始終覺(jué)得，美好的事物，哪怕再微小，再顯而易見(jiàn)，總是值得去收藏和記錄的。我始終覺(jué)得馬里奧在做這些事情的時(shí)候，尋找到了自己的心靈，從而堅(jiān)定的想要做點(diǎn)什么，并且他做到了。在工人的集會(huì)上，他被邀請(qǐng)上臺(tái)宣讀自己的詩(shī)作。但在擁擠的人群中，他還沒(méi)來(lái)的及上到臺(tái)前，就遭遇了政府的打壓，就那樣輕飄飄的逝去了。白色的詩(shī)作稿紙?jiān)诤趬簤旱娜巳褐酗h零，雖然沒(méi)來(lái)得及朗誦，我卻認(rèn)為馬里奧是無(wú)怨無(wú)悔的，因?yàn)樗呀?jīng)來(lái)到了他曾在窗臺(tái)前凝視的遠(yuǎn)方。聶魯達(dá)在四年后，回到西西里，聽到阿特麗契說(shuō)起馬里奧的這些事情，平靜的就如同輕輕流淌的海水聲，我相信他的內(nèi)心早已翻騰的猶如海浪。
最后感謝這部電影的這幾個(gè)演員吧，首選感謝聶魯達(dá)的扮演者，他就如同他在《天堂電影院》中的艾費(fèi)多一樣，溫暖有愛(ài)；感謝馬里奧的扮演者，他在電影拍完后的第12個(gè)小時(shí)里突發(fā)心臟病去世，感謝他帶給我們?nèi)绱嗣烂畹慕^唱；感謝阿特麗契的扮演者，她的心靈就如同她的面容和身體一樣純真而又美麗。
4 ) 吟詩(shī)的郵差
應(yīng)該說(shuō)是那個(gè)郵差，那個(gè)淳樸率直的郵差，那個(gè)墜入愛(ài)河一發(fā)不可收拾的郵差，那個(gè)待人以誠(chéng)的郵差，教會(huì)了我們吟詩(shī)。
5 ) 《郵差》--樸實(shí)，是一張憂郁的漁網(wǎng)
不是凱文科斯特納的[郵差]，也不是杰克尼克爾森的[郵差只敲兩次門]，是意大利的[郵差]，一個(gè)漁夫兒子和大詩(shī)人聶魯達(dá)的友誼故事。
如果不是[郵差]被取名為[事先張揚(yáng)的求愛(ài)事件]，如果不是看到這是一部意大利電影，我也許就跟其擦肩而過(guò)了。愛(ài)情＋意大利，馬上讓我想起西西里三部曲，想起[美麗人生]。于是，我很費(fèi)解，吃著三流黑椒牛柳意粉的意大利人能拍出一流電影，而能做出一流的八大菜系的中國(guó)人只能拍出三流的電影。
那么，愛(ài)情＋中國(guó)呢？這是一個(gè)很嚴(yán)肅的問(wèn)題，好比你在館子里問(wèn)服務(wù)員什么是“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”，然后她告訴你是番茄炒蛋。
我想說(shuō)明的是，[郵差]被取名[事先張揚(yáng)的求愛(ài)事件]是很特色的中國(guó)牛逼。譬如，[豐乳肥臀]實(shí)際上是部現(xiàn)實(shí)批判主義小說(shuō)；譬如，“朱茵瘋狂走光豪乳激突”實(shí)際上除了肩膀，連根腋毛都看不到。
似乎扯遠(yuǎn)了。
[郵差]，故事來(lái)自一個(gè)真實(shí)的歷史題材。偉大的南美詩(shī)人聶魯達(dá)因?yàn)檎伪茈y，流亡到意大利的薩利納島上。他因此認(rèn)識(shí)了一個(gè)專門給他送信的郵差，一個(gè)當(dāng)?shù)貪O夫的兒子馬里奧。馬里奧很仰慕大詩(shī)人聶魯達(dá)，借助每次送信的機(jī)會(huì)跟這位大師學(xué)著舞文弄墨。后來(lái)，馬里奧深深愛(ài)上了小酒館老板的侄女，全島最美麗的姑娘。他用聶魯達(dá)的詩(shī)給姑娘寫去情書，終于得到了姑娘的愛(ài)。不久，大詩(shī)人返回了祖國(guó)智利，而馬里奧一如既往的支持著詩(shī)人。在一次工人集會(huì)中，馬里奧欣然要朗誦獻(xiàn)給聶魯達(dá)的詩(shī)作時(shí)，遭遇軍警鎮(zhèn)壓，不幸遇難。
意大利有法拉利、林寶堅(jiān)尼、喬治阿瑪尼、范思哲，但這個(gè)國(guó)家的電影卻喜歡玩單車＋暗戀＋土得掉榨。地中海太深，深得足以淹沒(méi)整個(gè)珠穆朗瑪峰，深邃，所以憂郁。
從[天堂電影院]到[西西里的美麗傳說(shuō)]到[美麗人生]，再到[郵差]，男人們無(wú)不貓三狗四、歪瓜裂棗，我甚至懷疑，全意大利的帥男是不是都去踢球了，再不濟(jì)的也當(dāng)了媽抖(model)，只有姥姥不疼舅舅不愛(ài)的狗剩才會(huì)去拍電影。
但是，地中海夠美了，白房子，青石路，小漁船，落滿鴿子和輕塵的小廣場(chǎng)，還有小鎮(zhèn)上似乎永遠(yuǎn)也落不下的夕陽(yáng)。誰(shuí)還在意一個(gè)送信為生計(jì)的郵差是否長(zhǎng)著阿諾的胸脯肉和布萊德皮特的臉蛋。
土得掉榨的鄉(xiāng)下青年馬里奧，騎著單車往返于詩(shī)人寓所和小鎮(zhèn)間，對(duì)他而言，卻是從現(xiàn)實(shí)奔向夢(mèng)想最近的路了。他是如此崇拜詩(shī)人聶魯達(dá)以至于聶魯達(dá)稱呼情人的方式，隨性念出的一段小詩(shī)，竟讓小青年激動(dòng)得發(fā)抖。以至于這個(gè)原本粗鄙的鄉(xiāng)下小伙無(wú)比百轉(zhuǎn)回腸的對(duì)詩(shī)人說(shuō)，我仿佛在文字的顛沛中眩暈了。
這一刻，他回不去了，一代詩(shī)人的思想光輝把這個(gè)年輕人灼傷得面目全非，他注定生于農(nóng)夫，死于詩(shī)歌。
當(dāng)一個(gè)單純的人沉迷于某種信仰或追求的時(shí)候，他投入的熱情和表現(xiàn)出的執(zhí)著往往是純粹而以至于偏執(zhí)。于是，馬里奧成為小島上唯一的知識(shí)分子，也如愿的得到了眼波流轉(zhuǎn)，熱情如火的美人。但是，詩(shī)人聶魯達(dá)卻要走了。在詩(shī)人一臉滄桑和眷戀的描述著鄉(xiāng)愁的時(shí)候，小青年的只能強(qiáng)顏歡笑的掩飾著眼里的哀傷，象一張憂郁的漁網(wǎng)。
詩(shī)人臨走前，答應(yīng)馬里奧會(huì)給他寫信，樸實(shí)的鄉(xiāng)下漢子很開心。不幸的是，他眼里這份偉大的友誼，在大詩(shī)人眼里也許不過(guò)是一張船票那樣平凡。至死，馬里奧也沒(méi)收到一封來(lái)自大詩(shī)人親筆的來(lái)信。偉大的詩(shī)人，一生中或許無(wú)數(shù)次食言，他哪里知道，有那么一次，已讓異國(guó)他鄉(xiāng)的小青年滿腹憂傷。
西風(fēng)催襯梧桐落，梧桐落，又還秋色 又還寂寞。
古龍說(shuō)，孤獨(dú)和寂寞，本就適于思想。憂傷的馬里奧，失卻了詩(shī)人的友誼，失卻了詩(shī)人的思想光輝，他憂郁得比地中海還地中海，他寂寞得象那輛無(wú)信可送的單車。
馬里奧決定把故鄉(xiāng)的八種聲音記錄下來(lái)，寄給大詩(shī)人，以兌現(xiàn)自己的承諾。故鄉(xiāng)的云，故鄉(xiāng)的海，故鄉(xiāng)的風(fēng)，故鄉(xiāng)的繁星，故鄉(xiāng)的鐘聲。真實(shí)的聲音記錄了小島青年和詩(shī)人聶魯達(dá)的平凡而偉大的友誼，馬里奧在這一刻超越了詩(shī)人，他才是一切浪漫主義的私生子。至死，他始終相信大詩(shī)人會(huì)記得自己的，他說(shuō)，希望詩(shī)人會(huì)為自己感到驕傲。
時(shí)光荏苒，多年以后聶魯達(dá)重歸地中海，回到當(dāng)年那個(gè)安靜的小島。此時(shí)此景依舊，故人早已不在。耳邊回響著馬里奧記錄往昔歲月的聲音，漫步在熟悉的海灘上，老人潸然淚落。
意大利電影的配樂(lè)，始終象鄉(xiāng)間小路般歡快，但不經(jīng)意間，便帶著莫名哀傷擊穿你的橫丫腸!
用很文藝腔的調(diào)子來(lái)結(jié)尾，往事不如煙，青煙不寂寞。
6 ) 在智利的海岬上
作者：艾青
——給巴勃羅·聶魯達(dá)
讓航海女神
守護(hù)你的家
她面臨大海
仰望蒼天
撫手胸前
祈求航行平安
一
你愛(ài)海，我也愛(ài)海
我們永遠(yuǎn)航行在海上
一天，一只船沉了
你撿回了救命圈
好像撿回了希望
風(fēng)浪把你送到海邊
你好像海防戰(zhàn)士
駐守著這些礁石
你拋下了錨
解下了纜索
回憶你所走過(guò)的路
每天了望海洋
二
巴勃羅的家
在一個(gè)海岬上
窗戶的外面
是浩淼的太平洋
一所出奇的房子
全部用巖石砌成
像小小的碉堡
要把武士囚禁
我們走進(jìn)了
航海者之家
地上鋪滿了海螺
也許昨晚有海潮
已經(jīng)殘缺了的
木雕的女神
站在客廳的門邊
像女仆似的虔誠(chéng)
閣樓是甲板
欄桿用麻繩穿連
在扶梯的邊上
有一個(gè)大轉(zhuǎn)盤
這些是你的財(cái)產(chǎn)：
古代帆船的模型
褐色的大鐵錨
中國(guó)的大羅盤
?。ㄗ钤绲闹改厢槪?
大的地球儀
各式各樣的煙斗
和各式各樣的鋼刀
意大利農(nóng)民送的手杖
放在進(jìn)門的地方
它陪伴一個(gè)天才
走過(guò)了整個(gè)世界
米黃色的象牙上
刻著年輕的情人
穿著鄉(xiāng)村的服裝
帶著羞澀的表情
像所有的愛(ài)情故事
既古老而又新鮮
手槍已經(jīng)銹了
戰(zhàn)船也不再轉(zhuǎn)動(dòng)
請(qǐng)斟滿葡萄酒
為和平而干杯！
三
房子在地球上
而地球在房子里
壁上掛了一頂白頂?shù)?
黑漆遮陽(yáng)的海員帽子
好像這房子的主人
今天早上才回到家里
我問(wèn)巴勃羅：
“是水手呢？
還是將軍？”
他說(shuō)：“是將軍，
你也一樣；
不過(guò)，我的船
已失蹤了，
沉落了……”
四
你是一個(gè)船長(zhǎng)？
還是一個(gè)海員？
你是一個(gè)艦隊(duì)長(zhǎng)？
還是一個(gè)水兵？
你是勝利歸來(lái)的人？
還是戰(zhàn)敗了逃亡的人？
你是平安的停憩？
還是危險(xiǎn)的擱淺？
你是迷失了方向？
還是遇見(jiàn)了暗礁？
都不是，都不是，
這房子的主人
是被槍殺了的洛爾伽的朋友
是受難的西班牙的見(jiàn)證人
是一個(gè)退休了的外交官
不是將軍。
日日夜夜望著海
聽海濤像在浩嘆
也像是嘲弄
也像是挑釁
巴勃羅·聶魯達(dá)
面對(duì)著萬(wàn)頃波濤
用礦山里帶來(lái)的語(yǔ)言
向整個(gè)舊世界宣戰(zhàn)
五
在客廳門口上面
掛了救命圈
現(xiàn)在船是在岸邊
你說(shuō)：“要是船沉了
我就戴上了它
跳進(jìn)了海洋。”
方形的街燈
在第二個(gè)門口
這樣，每個(gè)夜晚
你生活在街上
壁爐里火焰上升
今夜，海上喧嘩
圍著燒旺了的壁爐
從地球的各個(gè)角落來(lái)的
十幾個(gè)航行的伙伴
喝著酒，談著航海的故事
我們來(lái)自許多國(guó)家
包括許多民族
有著不同的語(yǔ)言
但我們是最好的兄弟
有人站起來(lái)
用放大鏡
在地圖上尋找
沒(méi)有到過(guò)的地方
我們的世界
好像很大
其實(shí)很小
在這個(gè)世界上
應(yīng)該生活得好
明天，要是天晴
我想拿銅管的望遠(yuǎn)鏡
向西方了望
太平洋的那邊
是我的家鄉(xiāng)
我愛(ài)這個(gè)海岬
也愛(ài)我的家鄉(xiāng)
這兒夜已經(jīng)很深
初春的夜晚多么迷人
六
在紅心木的桌子上
有船長(zhǎng)用的銅哨子
拂曉之前，要是哨子響了
我們大家將很快地爬上船纜
張起船帆，向海洋起程
向另一個(gè)世紀(jì)的港口航行……
1954年7月24日晚初稿
1956年12月11日整理
在《天堂電影院》送膠片給托托的老頭在半片中變成接受別人錄音帶禮物的詩(shī)人，奇妙的身份轉(zhuǎn)換。另外片中的郵差扮演者拍攝完畢后隨即去世，也許連正片都沒(méi)看上，可惜。
大師不經(jīng)意間進(jìn)入一個(gè)普通人的生命，展示出一點(diǎn)點(diǎn)溫柔，卻改變了其命運(yùn)的方向。整個(gè)氛圍和感覺(jué)讓人不知該哀傷還是欣喜，到底什么算是詩(shī)怎樣又算作詩(shī)人呢？“詩(shī)歌不屬于寫它們的人，而屬于需要它們的人”。
感謝詩(shī)人與詩(shī)，贈(zèng)與生命這些色彩與純凈。
愛(ài)情→繆斯→詩(shī)歌→死亡。用真誠(chéng)的情懷和詩(shī)意的暗喻重新解構(gòu)生活。聶魯達(dá)相關(guān)。又名：事先張揚(yáng)的求愛(ài)事件?！澳阍鴨?wèn)我島上最美的是什么，我為你錄下海浪、風(fēng)、父親憂愁的漁網(wǎng)、教堂憂傷的鐘聲、星空和新生命的心跳。當(dāng)你聽到這些，會(huì)想起我?！?/p>
有個(gè)很特別的譯名：事先張揚(yáng)的求愛(ài)事件。人生在世，唯有愛(ài)情與詩(shī)歌不可辜負(fù)。小島郵差馬里奧與大詩(shī)人聶魯達(dá)相遇相知，逐漸領(lǐng)略到了詩(shī)歌妙處，并觸發(fā)了天性中的詩(shī)性，最終收獲愛(ài)情與信仰。詩(shī)圣聶魯達(dá)因政治原因流亡意大利確有其事。由于以詩(shī)人為主角，所以全片的人、事、物無(wú)不與詩(shī)有關(guān)，甚至連思想境界也是詩(shī)意的。馬里奧的詩(shī)性是與生俱來(lái)的，聶魯達(dá)作為精神導(dǎo)師更像是一個(gè)挖掘者。詩(shī)歌不屬于寫它們的人，而屬于需要它們的人。
終于知道為什么有些人看電影總是會(huì)哭了，是因?yàn)樗麄冃睦镉惺聝簙
意大利式的幽默與哀愁,即使是在暴亂的結(jié)尾也綴合著舒緩的音樂(lè)。這是一部能用"純潔"形容的作品,即使嫌惡詩(shī)歌的自己也會(huì)在此尋找到情感的美妙,領(lǐng)略鏡頭的精致,是繼《黃金三鏢客》之后最讓我喜歡的意大利電影。唯一的遺憾是,這位面容英俊而口音淳樸的男主角在拍攝結(jié)束的第十二小時(shí)因心臟病逝世。
“即使它講的是海，這首詩(shī)是獻(xiàn)給你的。你若沒(méi)進(jìn)入我的生命，我也永遠(yuǎn)不會(huì)寫這首詩(shī)”
原來(lái)我不是唯一一個(gè)聶魯達(dá)的腦殘粉。為了抄好他的詩(shī)，嫌自己字太丑，去練字，再去找各種版本的翻譯，有些不通的地方發(fā)郵件問(wèn)了很多譯者，他們總告訴我「聶魯達(dá)曾說(shuō)，詩(shī)的被過(guò)度闡釋總是通向乏味」，在片子里聽到這句就像他親口告訴了我一遍，我只在夜晚讀，讀得到星辰的時(shí)候，也嗅得到大海。
愛(ài)情、共產(chǎn)主義和身份，都用詩(shī)歌做了很好的聯(lián)結(jié)，詩(shī)是最有力有效的語(yǔ)言，既能在影像中加具各種力量與情感，又能做銜接一切區(qū)別的橋梁，這個(gè)故事無(wú)論怎么拍都成立，在于它透露出了詩(shī)歌以及供人去感受的本質(zhì)。
我不僅為聶魯達(dá)的情詩(shī)折服，也為他和馬里奧的友情感動(dòng)。他們?cè)陔x別時(shí)刻的擁抱，令我落淚。那是彼此共度的時(shí)間，那些時(shí)間令殘酷也變得柔和。
不知道有沒(méi)有人像我一樣，慢慢覺(jué)得自己年輕時(shí)讀過(guò)的書，看過(guò)的電影，都沒(méi)有深刻理解，或者說(shuō)覺(jué)得現(xiàn)在可以深刻理解一些東西了。其實(shí)十幾年前這部電影公映的時(shí)候我就去看過(guò)，還記得那張海報(bào)很吸引人，另外印象深刻的是男主角的臉型，他呆憨的笑容，懸崖邊上的海，以及女主角的胸。那時(shí)對(duì)聶魯達(dá)的詩(shī)一無(wú)所知，也分不出劇中對(duì)白哪些是意大利文，哪些是西班牙文。最要命的是我記憶里一直認(rèn)為這個(gè)故事是個(gè)浪漫喜劇，直到今晚重新看一遍，才發(fā)現(xiàn)我的選擇性記憶，讓我生生忘掉了電影的最后三分之一
故事其實(shí)挺克制的，但看得我淚奔了。不要隨便教別人認(rèn)識(shí)美，因?yàn)槟莻€(gè)人可能真的會(huì)用自己的生命去實(shí)踐美。
用你給我的暗喻實(shí)踐一生
她的笑容像蝴蝶飛，她的乳房像兩團(tuán)燃燒的火——偷詩(shī)、求愛(ài)、得逞。
4.5星。到底什么是暗喻 詩(shī)人說(shuō)是用一件事來(lái)類比另一件事 比如天空在流淚 那是下雨 笑像蝴蝶一樣綻放 那是迷戀 我和你如同干癟的海綿吸收海量的水分 那是師徒 我和你猶如星星一樣互相照耀 那是愛(ài)情 身心像海浪一樣起伏無(wú)常 那是人生 把所有情感像漁網(wǎng)一樣撒向大海 那是詩(shī) 沒(méi)有詩(shī) 一切都顯得無(wú)關(guān)緊要 有了詩(shī) 一切都顯得無(wú)關(guān)緊要 這一句不是暗喻 PS：我踏馬也搞不懂什么是暗喻，可能每一句都不是，管他呢。
去年南美洲講學(xué)時(shí)參觀過(guò)詩(shī)人聶魯達(dá)的兩個(gè)故居，印象深刻；今年講課查資料又發(fā)現(xiàn)本片是IMDB網(wǎng)上80年代以來(lái)北美電影市場(chǎng)上最賣錢的非英語(yǔ)電影TOP100中的頭10名，因此找出來(lái)重溫一遍。 確實(shí)經(jīng)典！
詩(shī)歌不屬于寫作的人，應(yīng)該給那些最需要的人。
美的大門通向死亡，可是誰(shuí)能說(shuō)傻樂(lè)著過(guò)一生更好……
如果沒(méi)有聶魯達(dá)的闖入，馬里奧也許永遠(yuǎn)也不會(huì)懂得什么是“暗喻”，什么是“詩(shī)意”，也許一輩子不會(huì)寫出一行詩(shī)句。但這并不代表詩(shī)歌沒(méi)有意義，詩(shī)人寫出來(lái)的固然是詩(shī)，但那些美好的人，美好的事和美好的地方，它們才是詩(shī)歌真正源自的地方，這些何嘗不是優(yōu)美動(dòng)人的詩(shī)？詩(shī)歌不屬于寫它們的人，而屬于需要它們的人。