記得前幾年看《突襲1》的時候就覺得挺2的，劇情上。
今年2出來了，反而看著不2了，也許是1已經(jīng)在心理上把底線拉得很低，所以只要不比1差，那我心理上是能接受的，畢竟，剛剛出來的《冬陰功2》讓我對這類片子本身的抵御能力就強化了一個檔次，所以，盡管來吧。
看非英語又非漢語國家的片子就是這樣糾結，看著雙語字幕，說出來的卻是他媽的另一種語言，讓你有三語系的感覺。
真實的監(jiān)獄是這個樣子嗎？一群犯人跟受了誰的指使似的，不要命的往前沖，一個犯人就像李連杰似的，闖關似的往里打，沒獄警，犯人們也不怕死，他們是受了多大的誘惑才用性命相搏啊。
老二剛被安排在一個陌生房間，他就把藏著的卡拿出來打電話，不怕監(jiān)控嗎？哦，對了這一切都不過是做做樣子。
條條大路通羅馬，為什么一逃跑就要往死胡同跑，好人總是能翻過去，壞人總是待宰羔羊。
要飯的用一句話就可以形容了，他出場就不咋風光，沒多久就作為一代舊臣被屠戮，那句話叫做：亂棍打死老師傅。
那女的是一個聾啞人，還瞎了個眼，可是你看她做的事情，完全是報應啊，她另一個眼應該也瞎掉啊。
這幾撥人都讓這小伙子干死了，雖然他有主角光環(huán)，可是，他為啥啊？他太賣力了，而且主角光環(huán)亮瞎狗眼啊，他明明已經(jīng)不行了，結果一個buff，又滿血復活，艸，他是人是鬼。
等這一切結束，日本人來了，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)解決了，擦，擦，擦，算了，到這兒已經(jīng)看完了，想重頭不看都不可能了，這片子打得是比較爽，可是爽過之后滿滿的都是空虛啊。
一開始，我以為是一個無間道，然后演變成一個監(jiān)獄情仇，然后變成忠奸人，然后是拳霸，然后是弟報兄仇，再然后是里通外國假裝教父，再到最后，我都不知道這是什么了，大雜燴，亂燉，反正就是看誰不順眼，抄起榔頭，改錐，小刀，鋤頭，棒球棍，反正就是在一個現(xiàn)代化社會非得用原始農(nóng)具來打打殺殺。

黑幫分子有兩種，一類是少數(shù)能令人尊重的大佬級別，無需動武只需出面就叫人心驚膽寒；另一種則是完全用武力叫人害怕的打手級人物。同樣的，在黑幫片中也分兩類，第一種便是以大佬為主要人物，著重權利陰謀輔佐以冷暴力和少量槍戰(zhàn)的高冷黑幫片，如《黑社會》系列；另一種便是聚焦與幾位特別能打的后生仔，以其為中心來陳述兄弟情和江湖概念的黑幫片，如《古惑仔》系列。

而《突襲2》對劇情的升級徹徹底底從第一集的無腦動作類型片躋身為有龐大故事格局的黑幫片佳作。它的優(yōu)勢在于結合兩種黑幫片的特點，使得權謀與動作相互交融，借由“上位”這最基礎的概念，將兩代黑幫分子進行碰撞來討論江湖變革中宿命的輪回。因而上集男主角Rama在這一集里其實是翻開黑幫畫卷的一個線索，以及完成打戲的一個武器，真正的男主角則是黑幫老大的兒子Uco。

《突襲2》里總共有19場打戲，你能看到最多的就是人體器官以各種形式崩壞的畫面，你能聽到的都是骨頭碎的聲音，有小空間內(nèi)的以寡敵眾，也有大外景的手持攝影結合長鏡頭的大范圍調度。每一場打戲的動作設計都充分的利用空間的立體范圍，不僅在人物的跑動上包括攝影機的運鏡也顯的十分靈活。不同于第一集游戲闖關類的打斗安排，這次都是交待完人物關系后要進行一次總結了才會安排動作戲，這樣的好處就在于觀眾可以明確的認識到角色打架的動機和目的，當有個明確的目標傳遞給觀眾后就能制造緊張和懸念，不再像第一部那樣是為了打而去打，純粹是表現(xiàn)格斗技巧而已。可以說每一場動作戲都體現(xiàn)著承上啟下的作用，所以本片較第一集動作戲最大的提升就是多了一種儀式感，每次要開打前導演會用一些推拉鏡頭來表現(xiàn)場景中細節(jié)，放慢時間流動的同時以Rama的視角帶領觀眾去觀察環(huán)境中的危機，然后再突然短兵相接，迎來每一次的戲劇高潮。

文章一開頭提到的“令人尊敬”的黑幫分子在片中完全是依賴臺詞來塑造的，影片肅穆的氛圍大抵也是因為臺詞在加分。片中的角色在進入正題之前總是會說些哲思的話，從來不把話輕易說透，而是話里有話的帶著警示和威脅，這樣以來片中的黑幫會與普通的打手較大的區(qū)分出來，每個角色新出場都給人以高手之感。。所以即便是簡單的正反打對話鏡頭觀眾也需要集中專注力去聽演員的臺詞，由于影片涉及兩大黑幫，六、七位關鍵角色，倘若觀眾沒有領會到臺詞間暗喻較量會失去很大的樂趣。

《突襲2》很出人意料的是每次轉場都是大差別的場景改變，地窖到池塘，酒店大廳到街頭小道，而且都是黑屏轉場這種最令人覺得“土”的技巧，這就是一般話劇或者舞臺劇一幕幕的處理方法，觀影過程會讓人覺得節(jié)奏特別的慢。但好在影片的動作戲布局在每場文戲之后，快慢交替的節(jié)奏反而讓電影顯得特別跌宕起伏。不過影片劇情的推進確實不如一般動作片那樣快速急躁，它總是慢條斯理的透過對白再慢慢鋪陳開，大佬后面還有大佬，權勢之后還有權勢，每當觀眾覺得此人是山中大老虎之時就會發(fā)現(xiàn)一山還有一山高。

在《突襲1》中老實說印象最深的還是其中各式花樣剪輯，對于導演其它的能力不能窺見太多，到了《突襲2》首先就是他在構圖上的強迫癥。凡是內(nèi)景的小景別都是對稱構圖，人物都處在中心，出場都是緩慢向前推鏡頭；一旦到了外景的全景鏡頭都是三七構圖，將人物置于一個角落，既明顯又渺小。所以片中的每個場景都顯得他十分大氣，本來黑幫在大家心中顯得極其地痞流氓，而在《突襲2》中你會發(fā)現(xiàn)每個角色都是走上流社會的高端路線。而他對演員表演的氣度上的要求都是出奇的一致，讓影片肅穆的氣氛都始終進程如一。雖然在剪輯上每有第一集般花樣，但還是可以從個別戲中可以看出他的小心機。包括在錘妹，棒球哥和鉤手奉命殺人時平行剪輯的交叉控制，利落流暢，棒球哥殺人時的近景，中遠景，遠景，全景，四個鏡頭故意的疊化剪輯都很有個性。

當我們回到劇情上來時你會發(fā)現(xiàn)Rama在片中的臥底身份是完全忽略的，他不像以往的臥底身處囹圄，處于兩難之間，而且還要冒著生命危險去找黑幫老大的證據(jù)。因為影片的劇情重點是黑吃黑，Uco作為打手類的令人害怕的黑幫分子企圖打破以自己老爸為首的“令人尊敬”黑幫的既定條例，這也就構成了片子最大的戲劇中途。而他一次次的破壞游戲規(guī)則，終結兩大黑幫和平的同時也終結了自己的前途。所以這就是影片最具諷刺的地方，最低級的黑幫分子用“打”終結了最高階的黑幫，等他們爬到了那么高的位置也有一天會被自己的手下給打下去。所以影片的主題終究還是回到了黑幫片慣有的宿命的輪回上去。

越仔細回味Rama被主線劇情孤立的過程就越感覺《突襲2》的劇本可能最早是獨立的黑幫片劇本，個人猜測是借著《突襲》的風聲鵲起導演埃文斯特意把其嫁接過來成了續(xù)集劇本，事實證明這不但是成功的，更是講突襲系列提升了一個檔次。如果你對《突襲2》這部高逼格的黑幫片期待仍然是停留在1上的純粹打斗，或者是對于那些儀式感的臺詞和鋪墊視而不見，那你很有可能錯過這部攝影，配樂，劇本，表演方方面面都極佳的黑幫電影。也就是說，你單單用動作片來定義《突襲2》是完全不公平的，既是局限自己眼光，也看輕了《突襲2》的價值。

終于等到【突襲2】出來藍光了，劇情雖然說是緊跟著【突襲】后的兩個小時，其實前面稍微交代一下劇情就跳到兩年后去講故事了?！就灰u】出來的時候劇情被人詬病，主要是在故事過于簡單，但完全不影響觀影快感。于是導演加雷斯在第2集下苦工打磨故事，把第一集的場景引導到了一個龐大的腐敗叢生，警匪勾結的黑暗現(xiàn)實世界中，卻使得電影出現(xiàn)了明顯的斷裂感......

故事完整了很多，比第一集多出50分鐘，但完全可以把中間的50分鐘再節(jié)簡一點。從監(jiān)獄里面出來后，就忽然沒有男主伊科艾烏斯什么事情了，劇情都放在了腦袋被驢踢的黑2代如何連同外人顛覆自己老爹辛苦建立的黑幫帝國上面。黑2代在監(jiān)獄里面與伊科艾烏斯過命的交情，但還是沒讓他參與顛覆老爹的計劃，伊科艾烏斯的臥底工作休閑的不得了。中間還讓第一集中的瘋狗--男版莫文蔚大叔出來客串,浪漫的打了一場。外媒對【突襲2】的劇情贊譽有加，我確覺得反倒不如第一集的粗糙來得干脆利落，來得別有風味，用100萬美金拍出來的第一集，雖說簡陋粗糙，但在人物塑造上卻又帶著濃濃的黑色CULT味，沒有誰不會對瘋狗的兩場大戰(zhàn)以殺人為樂，把對手打敗后拗斷脖子的表情有如高潮快感，看得瞠目結舌大呼過癮的。

【突襲2】的打斗同樣非常的出彩，開始監(jiān)獄混戰(zhàn)和結尾的通關大戰(zhàn)絕對讓動作戲迷們大呼過癮，導演和幕后武指對動作設計玩出了新的花樣，與港片的招式套路不同，【突襲】系列則是幾乎徹底的去美感去招式化，加上大量的運用手持拍攝，把故事中角色每一場打斗都是為了活命和要命的癲狂味道發(fā)揮的淋漓盡致，讓觀眾充分體驗到電影營造出來的那種緊迫感。港片招式套路在寫意浪漫中已經(jīng)走得太遠而近乎入魔，尤其是袁和平在好萊塢為【黑客帝國】設計出子彈時間等的各種慢鏡動作后，幾乎所有動作片都肆無忌憚的使用慢鏡。一開始還是角色出到什么絕招或者必殺技時候會用一下，到了后來則完全沒有節(jié)制，逢打必慢。（只有墨鏡王能把動作慢鏡用的得心應手）

【突襲1】里面伊科艾烏斯使用的CQC近距離戰(zhàn)術格斗，棍匕組合一擊必殺的實戰(zhàn)動作設計令人驚艷回味無窮，不過在第2集中已經(jīng)難以看到，同時為了使動作場面更有看頭，導演舍棄了【突襲1】中簡單粗糙的砍刀互劈機槍狂掃的對抗，【突襲2】保留了CQC追求瞬間使敵人失去戰(zhàn)斗力的技擊動作技巧，近乎泛濫的使用各種拗斷關節(jié)，斷手斷腿的實戰(zhàn)動作，還在動作設計上加入了極有特色的人物，伊科艾烏斯通關大戰(zhàn)對陣的殘疾兄妹，尤其是喜用釘錘的墨鏡妹子戰(zhàn)斗力驚人，毫不吝嗇的給了她充分的血腥殺戮場面，手握雙錘，正手敲爛腦門關節(jié)，反手勾斷脊梁咽喉，一雙釘錘用得出神入化。一個姿色極佳的軟妹子拿著釘錘殘暴嗜血的擊殺對手，所到之處不是骨頭爆裂就是勾腸斷肌，這種視覺和心理上的差異怪誕感帶給觀眾極具震撼的沖擊力。

因為【突襲1】的成功，導演加雷斯擁有了更多的拍攝資金，電影中的世界不再是簡陋骯臟的貧民窟灰暗味道，隨著黑幫高層的出現(xiàn)，電影場景移入了精致豪華的寫字樓辦公室內(nèi)，幾個黑幫的辦公室都設計了紅色背景，對黑幫的嗜血性有了明顯的暗示。

導演加雷斯在場景和動作上長鏡慢鏡交配使用，還玩出了一些很刁鉆的角度來拍攝動作場面，開始拍出了自己的動作風格，在一部以快打快的動作片中居然多次的使用了緩慢拉近鏡頭近乎靜止的畫面，電影后段伊科艾烏斯在車內(nèi)一人對抗4人，鏡頭從車內(nèi)換到車外，又隨著打斗移入車內(nèi)，居然一個長鏡完成拍攝。他的手持拍攝不僅僅跟蹤運動場面，還經(jīng)常在運動場景中運用環(huán)繞或者顛倒的跟蹤機位，巧妙地借助天花板或者地面上的水漬，鏡頭圍著角色游走一圈后又回到原來機位，帶給觀眾新鮮的畫面沖擊力。

【突襲】系列黑暗殘酷實戰(zhàn)風格對動作片影迷來說簡直就是一場2個小時的世界杯一般的狂歡。劇情其實真的已經(jīng)不是那么重要了，只需要坐在屏幕前看著他們打出讓我們腎上腺激素瞬間爆表的動作場面，看著他們打得斷肢殘骸，骨頭爆裂，血噴千里，帶給我們無與倫比擊殺對抗的高潮快感，電影已經(jīng)成功?！就灰u】系列絕對是動作片的標桿，而【突襲2】則肯定是2014動作片中坐第一把交椅。

（有一個情節(jié)真的挺礙眼的：伊科艾烏斯被一伙兇徒追殺，在中餐館中大打出手，被他按在鐵板上面燒烤的那個倒地后露出了警員證，實在不明不白）

（BTW：因為【突襲】瘋狗的一鳴驚人，雅彥大叔已經(jīng)參加日本導演三池崇史與市原隼人時隔6年再度合作的新片《極道大戰(zhàn)爭》。他將扮演名為“狂犬”的惡角，雅彥大叔飾演最強敵“狂犬”是個全身布滿紋身、充滿野性殺氣、傳說中將黑幫老大神浦碎尸萬段的惡魔，是主人公影山(市原隼人飾)的最惡宿敵。）

總的來說武力高低就是看誰更抗揍 挨別人一兩下掛了的就是嘍啰 挨十下以內(nèi)掛了就是精英 一邊挨打一邊搞死幾個后來掛了的就是小boss 至于豬腳絕對是星矢附體啊

由于是大腐國導演的作品 一定是要有些基情的。餿，劇情是醬的：先是前情回顧，第一部十八人副本上來就是差點團滅，剩下小貓兩三只只有主T滿血，于是單刷到通關。通關的三人豬腳的哥哥回去混黑掛了，還有個別工會的奸細被警察局長殺了。豬腳將第一部通關得到的證據(jù)交給警察局長大叔，大叔在下很大一盤棋嫌證據(jù)太瘦，叫豬腳打入敵人內(nèi)部將證據(jù)養(yǎng)肥了直接搞保護傘君。于是豬腳就被黑戶了混到監(jiān)獄去找他的好基友黑二代君。

黑二代君是傲嬌女王受和豬腳強氣年下攻性向很合啊，于是打打架泥地里滾一滾就搞在一起了

兩年后黑二代君來接豬腳出獄拜見岳父大人，岳父很直接叫豬腳脫衣服驗貨。發(fā)現(xiàn)本錢很大，兒子的幸福有保障了于是欣慰的同意了。。
說起來岳父也是受啊，還有一個忠犬攻的心腹。忠犬心腹是上一代臥底，發(fā)現(xiàn)岳父是真愛于是棄明投暗了，他一來就看出豬腳也是同屬性的對他說我看好你哦，你要好好照顧黑二代君他人不壞的只是傲嬌而已。

轉天黑二代君帶豬腳去過小副本，摧毀A.V工廠任務。刷完任務感覺自己可以帶主力團開荒了，可岳父覺得他圖樣圖森破，小攻豬腳也不向著他，于是黑二代君傲嬌屬性發(fā)作去找瘸腿腹黑大叔。腹黑大叔是攻啊，等小受很久了，還把監(jiān)獄里想要用小刀插死小受的幾個人送來當禮物

攻受定計挑撥大叔幫和日本鬼子幫派間關系。于是把岳父手下頭牌紅棍長發(fā)大叔搞死了。黑二代君找老爹說是小日本干的，不能忍啊，一定得削他們，岳父很淡定，人在江湖漂哪能不挨刀，這就是長發(fā)男的命呀，于是忍了。

傲嬌小受不服啊，和腹黑大叔一合計直接把水搞渾吧。于是大叔手下錘錘墨鏡女，手語棒球男和雙刀紅棍男去把兩個幫派的人都殺了殺。岳父年齡大以后一直走以德服人的路子，于是兩幫講數(shù)時候又忍了。

豬腳消失了大半小時終于上線了，逃過一票追殺發(fā)現(xiàn)是警察在搞他。回家加了個血到公司正趕上黑二代弒父。然后就是兩個臥底的救和反救，期間飆飆車打打槍，最后上代臥底掛了并坦承了自己的臥底身份，連一句愛過都沒和岳父說過就雙雙掛了。

然后就是最后的副本了，先刷一群小怪，然后刷了2個精英棒球男和錘錘女，最后是小boss雙刀男。其間豬腳星矢賽亞人附體被打被砍被插無數(shù)終于來到關底。

黑二代、腹黑大叔和保護傘正在吃飯，黑二代看到腹黑大叔和之前監(jiān)獄里要搞他的人有相同紋身，終于反應過來這是腹黑大叔的陰謀。于是不知道為啥一槍把保護傘先搞死了，然后又崩了腹黑大叔。黑二代以為之前豬腳放他錢包里竊聽器也是腹黑大叔搞的，于是掏出來給他看，此處應該補一個大叔無辜的眼神。

終于，黑二代被豬腳用小刀刀插死了，由于是最后一下了，餿插得很深，還狠狠往里捅了一下

最后是通關畫面，豬腳往出走碰到姍姍來遲的日本鬼子。期間說了啥不曉得，大概是
小伙你很牛掰啊我們才剛組好團，你自己單刷都拿首殺了，看你沒工會過來跟我混唄
豬腳表示心好累真心帶不動了

于是就結束鳥。。。

總的來說沒第一部好，雖然有劇情了，但是這種片誰要看劇情了。第一部的槍戰(zhàn)也很有看頭的，這次涉槍的就不咋地了。

估計第三部的反派就是日本鬼子了。

算上《出走》和《突襲：救贖》，《突襲2：暴徒》是導演格雷斯?伊文斯與演員兼動作指導伊科?烏艾斯和亞言這一“鐵三角”組合的第三部作品。依舊是印尼傳統(tǒng)武術“班加西拉”，依舊是血漿四濺的暴力場面，依舊，印尼影人站在了世界動作電影的最前沿。

《突襲2》的故事發(fā)生在第一集劇情結束的兩個小時，一直發(fā)展到兩年后。主角刑警拉瑪為了替兄弟報仇，受命打入黑幫內(nèi)部臥底。在父子兩代黑幫首領與日本幫派分子的對壘中，他一面要面對情與法的糾結，一面要迎擊更多更強的對手。導演加雷斯?埃文斯在片中安排了多達11場的動作戲，論精彩程度，不遜于上一集。

觀眾對于主打拳腳動作的影片，總有個美麗的誤會，以為拼的是“真功夫”，喜歡談論成龍和史泰龍誰更“能打”。其實任何一部動作片都是技術與藝術結合的產(chǎn)物，是電影各部門密切合作的結晶。新動作片更好看不是因為新人更“能打”，而是因為他們站在了以往所有動作片奠定的基礎上，并借助了新的拍攝技術?！锻灰u2》也不例外。

《突襲》系列的動作基礎是印尼傳統(tǒng)武術“班加西拉”。這種功夫以近距離搶占中線，重點擊打對方關節(jié)，使對手失去戰(zhàn)斗力為特點，糅合了棍和匕首等多種器械，泥地混戰(zhàn)一場，伊科?烏艾斯為我們示范了從長棍到短棍的種種威力。“刺客”使用的“爪刀”則是印尼傳統(tǒng)的隨身兵刃。最有趣的是“錘妹”和“棒球男”的兵器，都是生活中隨手可得的器械，但重心遠離手腕，威力強大卻失之笨重，于是動作指導給二人加了一些長兵短用的技巧，往往打人一個措手不及。這些都可以說是融合了傳統(tǒng)武術與現(xiàn)代理念的設計。

據(jù)說為了磨合動作班底，演員們在開拍前半年就開始了訓練，其中也包括毫無動作基礎的朱莉?艾斯戴爾（飾演“錘妹”）。而三大殺手中的“棒球男”則是一位貨真價實的棒球教練，他和動作指導一起設計了極富特色的棒球招數(shù)。

導演格雷斯?伊文斯本身是動作片的骨灰級粉絲，對于動作場面有高水準的鑒賞力和花樣百出的拍攝手段，對每一場動作戲的節(jié)奏和氣氛都有精細的拿捏。拉瑪痛擊22個囚犯前，用慢鏡頭特寫交代門栓上彈出的螺絲，殺手舞廳混戰(zhàn)前，用一個長鏡頭交代全場的空間關系，這些都在感官刺激之外營造出了影像特有的韻味。影片最值得稱道的段落無疑要數(shù)三殺手分頭殺人一段，由血濺甘蔗葉開始，“刺客”、“球棒男”和“錘妹”三個變態(tài)殺手一一上場，交叉剪輯配上疏密有致的構圖，將暴力和電影之美成功融為一體。

《突襲2》的動作攝影可能是有史以來最好的?？吹贸觯瑪z影方案根據(jù)動作設計精心制訂，用手持攝影死死“咬”住演員的關鍵動作，既拍出了動作的真材實料，又最大限度萃取出了其中的刺激因素。一個精彩的例子是拉瑪把黑幫分子從窗口摔入室內(nèi)的鏡頭，先仰角搖入，再水平旋轉，然后搖拍拉瑪跳入，清楚交代了動作之余又有種令人目眩的失重感。而最后7分鐘的決斗則由196個鏡頭組成，整整拍了10天。

在監(jiān)獄泥地群毆中，攝影師巧妙地利用甩鏡頭三次跳接，制造出了一個長達一分半鐘的長鏡頭，手段令人嘆為觀止。影片中最有趣的一個長鏡頭出現(xiàn)在飛車場面中，鏡頭在18秒鐘之間匪夷所思地穿過兩輛車的三扇車窗，仿佛有一只看不見的手在背后操縱。真相如何呢？原來這個鏡頭是由三位攝影師接力完成，其中第二位攝影師裝扮成了座椅，第三位潛伏在后座下，這才讓鏡頭得以帶著觀眾的視覺完成了一次不可思議的旅程。

走廊打斗中，在拉瑪一棒打死棒球男之后，鏡頭又利用跳接順著動作的余勢旋轉360度，為這場令人窒息的打斗畫上了一個完美的句號。

《突襲》系列的寫實風格在某種程度上掩蓋了被大量運用的電腦特效。各種飆血鏡頭大多由CG完成，包括赤裸裸地在人體上狂戳出無數(shù)個血口，其實實拍的時候只需拿道具比劃一下即可，各種嚇人的傷殘效果都是后期合成，并不困難。說到這個不得不提特技化妝，《突襲2》中各種斷肢、斷頭和燒傷場面猶如恐怖片般真實，極大地渲染出了拳腳的威力。據(jù)說每次拍到這種場面時都需要停下20-30分鐘，好給化妝師留下時間大顯身手。

時下的動作片攝影都喜歡毫無節(jié)制地濫用慢鏡頭，《突襲2》完全戒絕了這個毛病。僅有的幾個慢鏡頭都發(fā)生在大戰(zhàn)之前，為的是蓄勢和渲染氣氛，一旦開打，動作都是與觀眾同步的真實時間。既沒有慢鏡抒情，也沒有加快動作和“偷格”現(xiàn)象，這讓打斗場面有了一種逼人的真實氛圍，在當下尤其難得。

可以說，《突襲2》的勝利是動作場面的勝利，而動作場面的背后，又有著先進電影理念和技術手段的支持。其實單純看動作的話，伊科和亞言的身手固然漂亮，但要說強過全盛時期的成龍和甄子丹，卻也未必。影片的很多動作場面中，套招的痕跡很明顯，一腳就能踩死一個罪犯的主角居然往往跟幾個小兵纏斗半天，也實在說不過去。但在編導、攝影、美術等各部門的通力合作下，呈現(xiàn)出來的效果卻已經(jīng)走在了港片的前面。應該說，《突襲2》的成功是在以往動作片經(jīng)驗的基礎上的又一次大膽探索。時至今日，以動作片聞名世界的華語電影確實不能再固步自封了。

與動作場面的用心相映成趣的，是電影劇情的拖沓平庸。身兼編劇的格雷斯?伊文斯最大的問題是不擅長營造戲劇沖突，影片所有的峰回路轉都似曾相識，有影像手段而無充實的情節(jié)和敘事技巧。雖然打斗夠血腥，背后卻沒有能真正激動人心的動機，每一個段落都只有動作懸念而無故事懸念?！锻灰u2》的這個毛病其實與《出走》相同，《突襲》不重情節(jié)，反而好看。從這個角度來衡量，格雷斯?伊文斯比起昆汀?塔倫蒂諾和奉俊昊等導演來還是差了一個檔次，我們可以回憶《解放的姜戈》中瓦爾茲槍擊迪卡普里奧一場戲，劇情張力營造到極致時，并不需要打生打死，一槍就足以讓觀眾的情緒得到極大的釋放?！锻灰u》系列如果想從B級片邁向真正的經(jīng)典，在這方面無疑還需要多加努力。

最后，導演格雷斯?伊文斯顯然有著深重的日片情結，不但把拉瑪?shù)谋O(jiān)獄編號設定成KSC2-303，與北村龍平的新世紀邪典《千年決斗》中的主角編號相同，還從日本請來了松田龍平和北村一輝等異色男星，可惜直到最后也沒有讓他們卷入打斗。不過據(jù)導演說，第三集的劇情將開始于第二集結束前的3個小時。或許結尾主角與日本黑幫之間的談判預示著，下一集將是印尼武術大戰(zhàn)日本武士吧。

發(fā)表于《中國新聞周刊》