一位家庭主婦創(chuàng)作的劇本獲了獎，被排演成廣播劇在電臺播出，還是直播的形式。女主演自恃是個明星，提出各種非分的要求，先是改人物名字，又是改人物職業(yè)，甚至還要改故事內(nèi)容。導(dǎo)演只想著完活，制片只求贊助商滿意，他們都不在意節(jié)目質(zhì)量，所以一味遷就女主演。其他演員心中不平，結(jié)果搞出各種狀況，使得廣播劇從開播后屢次陷入危機，工作人員靠著努力和機智勉強維持，雖然一再涉險過關(guān)，但是始終左支右絀。不斷修改的劇本出現(xiàn)了邏輯硬傷，為了掩蓋只能改了又改，于是故事走向完全失控，最后甚至發(fā)展到了外太空。此時，工作人員已經(jīng)無力應(yīng)付，音效素材庫又鎖了門，無法滿足層出不窮的對環(huán)境音效的需求。多虧門衛(wèi)老大爺是老一輩擬音師，他憑借豐富的經(jīng)驗巧妙化解了一個又一個問題。一路連滾帶爬的廣播劇最后總算完結(jié)，沒想到居然感到動了深夜聽廣播的貨車司機。

影片最后是個皆大歡喜的結(jié)局。原作者的核心訴求得到保留，導(dǎo)演完了活，制片穩(wěn)住了贊助商，演員們也算各得其所。唐澤壽明扮演的錄音師沒有完全喪失工作熱情，拼了丟飯碗也要違抗導(dǎo)演，力保原作者的訴求和廣播劇的完整，這讓本片有了日式熱血的成分。擬音師幾次出奇招力挽狂瀾的橋段，甚至令人有些感動。

不過，我看到的更多是一件事如何在一群各懷異心的人手中逐漸走樣直至不可收拾的過程。本片可以當(dāng)作公司團建的反面教材，用來展示一個沒有凝聚力的集體是如何把一件工作搞砸的。不倫不類的廣播劇居然收獲了聽眾的喜愛，這是十足的反諷，比徹底的失敗更令人印象深刻。

微信公眾號：小盆喲「littlebasinyo」

9，完美的群像，在創(chuàng)作者眼中每個作品都像自己的孩子，不是十足十的完美但異常珍貴，可在別人眼中和其他作品沒有任何區(qū)別，是實現(xiàn)自己利益和工作的借口而已。 信子要成為獨立女性，一次次要求修改劇本，舟船不甘示弱的要求成為飛行員，而對掘之內(nèi)來說，這只是眾多工作中的其中一項，早已不在工作中投入感情。作為制片人的牛島，只求廣播劇能順利的進行和所有人妥協(xié)，已經(jīng)不在意劇本的質(zhì)量。工藤想做出改變，但他只是執(zhí)行導(dǎo)演，能做的只是克服直播途中出現(xiàn)的困難讓劇本完整的演完。 但對于美彌子來說，這個劇本就相當(dāng)于他的孩子，相當(dāng)于平凡人生的另一種演繹，她的人生可能只有就這一次機會了。為了劇本能順利的演出，她允許別人一次次修改她的作品，但得知結(jié)局也要被修改的時候，她憤怒、惶恐、無力、據(jù)理力爭卻發(fā)現(xiàn)無法改變掘之內(nèi)和牛島的想法，她開始變得脆弱、敏感和不安得到的也只是冷漠的旁觀。

還好工藤愿意為一個執(zhí)著的人違背一次規(guī)則，完成美彌子心中的團圓結(jié)局。而克服各種困難創(chuàng)作出來的作品才能打動人心

主持人：@子夜無人

場刊嘉賓：@Morning、@西北化為烏有、@凸凸凸噗、@Leo

選片人代表：@我略知她一二

主持人 子夜無人

大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第五天，我是本場主持人，接下來討論的電影是日本影片《廣播時間》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧。

場刊嘉賓 Leo

2星，可能是我太嚴(yán)肅了，作為一部喜劇它不僅沒讓我感到快樂，相反倒是讓我覺得渾身不舒服。大部分喜劇的點都是要讓主婦編劇來讓步，不斷修改劇本，某種程度上對我而言這是種霸凌，翻來覆去到最后，似乎是所有人來努力讓劇本里的男女主重逢，說到底這到底是滿足了主婦的愿望，還是說工作人員做出一番成果來表示自己的確有所謂的職業(yè)精神？我覺得怪虛偽的，為啥要給2星啊，我應(yīng)該給它一個大大的。

場刊嘉賓 西北化為烏有

3星，小空間里高水準(zhǔn)的職業(yè)群戲，哪怕是戲劇改編，在鏡頭調(diào)度上依然保持很高水準(zhǔn)。但我還是會認為在主題表達上稍顯自相矛盾使人無法完全達到共情。

場刊嘉賓 凸凸凸噗

3星，三谷幸喜的特別在于明明是一件辛酸的事講起來卻趣味紛呈，最后還能挖掘出不算非常雞湯的溫柔，雖然這溫柔多半與日式的職人精神有關(guān)。群戲的鋪展和劇情的推進，都很贊，處女作已經(jīng)成熟地展現(xiàn)他的專長了。

場刊嘉賓 Morning

3星，三谷幸喜是我很喜歡的導(dǎo)演，他的情節(jié)通俗又有趣味，并且對角色有照拂之情，這部廣播時間改戲的過程是一個相當(dāng)真實的過程，現(xiàn)實中我很討厭這樣的演員，但看這部戲我可以感受到他的那種溫柔，對這樣的人給出了自己的理解。這部電影幾乎奠定了他以后電影的基調(diào)，我覺得他拍的不是具體的職場，只是一個容納群像的環(huán)境。另外就是我覺得文本型的導(dǎo)演通常在影像方面都稍微欠缺，但三谷幸喜的鏡頭一直都使用的很好，比如最動人的還是那個美彌子在廣播間內(nèi)的頂拍鏡頭，既對，又有感情，這也是我認為他是一個好導(dǎo)演的原因。

主持人 子夜無人

第一個話題是關(guān)于“作戲”，這部電影觀看中我想到了《攝影機不要停！》，劇作本身是依靠強大的戲劇張力、戲劇矛盾建立起來的，而劇情內(nèi)部也是一群人在作戲，這種嵌套關(guān)系本身很有意思，可以談?wù)勀銓Υ说母惺堋?/p>

場刊嘉賓 Morning

因為是廣播劇的形式，重點在對白的編寫和演員語調(diào)語氣的部分，外加表情的不同，我沒有像其它的戲中戲那么沉浸，完全就是在看劇本和演員的專業(yè)表現(xiàn)。

場刊嘉賓 西北化為烏有

對，我第一個想到的也是《攝影機不要停》，首先是類似的戲中戲的結(jié)構(gòu)，其次是主題上的相似。

場刊嘉賓 Leo

這種嵌套關(guān)系指的是什么呀？

主持人 子夜無人

簡單來說是戲中戲，另外一層是，廣播劇直播本身是靠戲劇矛盾推動的，這部電影又是建立在這個戲劇矛盾上。

場刊嘉賓 西北化為烏有

然后，關(guān)于戲中戲，我比較喜歡《廣播時間》中的一個點是，設(shè)置了大貨車司機這樣一個戲外角色，作為對“作戲”故事線的一個補充，喜劇效果非常好。

場刊嘉賓 Leo

我覺得算是比較有趣吧，我對戲中戲沒有什么明顯的傾向，只要是在敘事邏輯之內(nèi)就好，不要像《誰能帶我回家》那種的，那么做作就好。對不起，腦子里沒有別的戲中戲了，只能拉踩那部了。

場刊嘉賓 西北化為烏有

笑死。

選片人代表 我略知她一二

笑死，《誰能帶我回家》已經(jīng)公認后半段是演的了嗎？

主持人 子夜無人

那沿著上面，這里有一個引申話題是，關(guān)于電影中這個廣播劇本，我不知道大家有沒有真的關(guān)注過它的劇情發(fā)展，也就是說這個劇本經(jīng)歷的各種人為改變，大家是否覺得有在遵循邏輯發(fā)展還是只是為了戲劇效果而不斷變化？以及這個被多重異變后的劇本，它本身還是否是一個好劇本？可以說一下對這方面的看法。

簡單來說就是，這個劇本被改來改去的走向是合理的嗎，你覺得它最后還是個好劇本嗎？

場刊嘉賓 西北化為烏有

當(dāng)然不是好劇本。這就是我說的矛盾點，后半段最精彩的廣播過程里，劇中的工作人員在拼盡全力地以最好的效果呈現(xiàn)一個被改得稀巴爛的離譜愛情故事，而這種改劇本在前半段其實是以諷刺的基調(diào)呈現(xiàn)的，本來原作者用來抒發(fā)真情實感的作品被各種玩弄顛覆變成最后那個樣子，而所有人最后都貌似心安理得地接受這種顛覆，這一點讓我無法完全共情。

但是好像也可以解釋為，廣播劇的工作人員只是為了把劇本以最完美的方式呈現(xiàn)，和劇本本身的好壞無關(guān)，《攝影機不要?！芬彩窃谡f這個。

場刊嘉賓 Morning

我覺得重點是寫這個改變的過程，各種原因，各種心態(tài)，結(jié)果沒那么重要，因為關(guān)于劇本是否好壞的，導(dǎo)演最后也通過其它角色給與了一個“答案”。

場刊嘉賓 Leo

我覺得改劇本這個行為是合理的，但是不湊巧的是這個劇本的每次改變都不是細微的調(diào)整，而是會導(dǎo)致連鎖反應(yīng)的，這個連鎖反應(yīng)使得劇本的核心也開始偏移，導(dǎo)致這個劇本淪為服務(wù)男女演員的樣板戲，完全喪失掉原作者的用意。

主持人 子夜無人

主要是他們的改動不是為了讓它更好，而是出于自己的私心。

場刊嘉賓 Leo

對，兩個壞逼。

主持人 子夜無人

那第二個話題是關(guān)于“寫人”，電影中圍繞廣播劇的主體事件塑造了形形色色的人物，你覺得他們總體而言是基于功能性、工具性被創(chuàng)造的，還是的確可以算作有血有肉的人物？談一談本片的人物塑造即可，如果可以，最好聚焦個別人物展開來講。

場刊嘉賓 西北化為烏有

整體上人物還是鮮活的，這也是劇本的出彩之處，幾乎沒有任何一個純粹的功能性人物。我最喜歡的人物是那位老年擬音師，雖然只有寥寥幾筆，但是兼具喜劇性和情感輸出。

場刊嘉賓 Leo

我覺得沒有一個人物是真正有血有肉的，主婦是傀儡，其他所有人都是工具，尤其是制作人最后一番侃侃而談，既然宣言了要做出問心無愧的作品，為什么要在這個時候妥協(xié)，甚至還指摘他人滿足自我逃避責(zé)任的?；仡^看承諾不改的是他，后來答應(yīng)一直改的也是他，我不管什么苦衷，我就覺得他這個人不行。最后貨車司機感謝他們風(fēng)險出了一出好戲的時候，他又開始沾沾自喜找補劇情bug，好像功勞都是他們的，主婦倒是隱去了姓名。

場刊嘉賓 西北化為烏有

我不太同意，這種反諷確實是很強烈的，但是并不代表人物就都是扁平的，每一個人物都有鮮明的性格特點，而不是純粹為了推進劇情而存在。

場刊嘉賓 Leo

我不是說人物扁平，我是覺得只要是這樣的人物都愛這么寫，有些模式化了。特點當(dāng)然有特點，我現(xiàn)在各種人物都還能對上，就是少了點兒什么，覺得他們都是電影里的角色不是現(xiàn)實中的人。

場刊嘉賓 西北化為烏有

在如此高度集中的場景和快節(jié)奏、強戲劇沖突里，我認為能做到這樣已經(jīng)很厲害了。

場刊嘉賓 Leo

我承認是厲害的，就是可能我要求太高了。

場刊嘉賓 西北化為烏有

模式化的問題，我也同意，但是可能很多類似強情節(jié)的作品連這點都做不到。

主持人 子夜無人

第三個話題其實是，我認為這部電影最后的落點其實是在于“職業(yè)成就感”的，而這里“成就感”的達成是因為觀眾滿足了，可是作為原作者的女主，她的“作者性”是不斷被剝奪的過程，你認為這兩者之間是否存在矛盾？

場刊嘉賓 Morning

以長遠意義來說，女主因此真正踏上了這個職業(yè)。這個電影展示的不是職業(yè)本身最基礎(chǔ)的事情，要做什么該做什么，恰恰就是不同的成就感的體現(xiàn)。

場刊嘉賓 Leo

我覺得最后貨車司機來說這是一出好戲，像極了被喂屎還說好吃的中國觀眾。

主持人 子夜無人

哈哈哈哈哈，馮小剛的“垃圾觀眾”嗎？

場刊嘉賓 西北化為烏有

標(biāo)題有了。但是那個也挺反諷的，反正是在諷刺和感動“職業(yè)精神”之間存在矛盾。

主持人 子夜無人

最后大家可以想一想，有沒有哪些電影讓你感覺到對某一個職業(yè)、行業(yè)的描寫是印象深刻的？作為結(jié)束的一個推薦。

場刊嘉賓 西北化為烏有

我印象比較深的是不太有正劇范的，彭浩翔的《買兇拍人》，它拍的是承載影迷情懷的殺手。

場刊嘉賓 Leo

《0.5毫米》里面安藤櫻飾演的老人護理師(我也不知道這個職業(yè)是不是這么叫的)，咋推薦呢，我甚至都不知道到底是安藤櫻的演技，還是這個職業(yè)所要面對的現(xiàn)實現(xiàn)狀讓我對這個職業(yè)以及這部電影印象特別深刻。

場刊嘉賓 西北化為烏有

其實我覺得，這種具體的職業(yè)題材，最重要的就是呈現(xiàn)出來對職業(yè)的熱愛吧，在此基礎(chǔ)上的展示專業(yè)性才更有說服力。

#FIFF21#DAY5的場刊評分將于稍后釋出，請大家拭目以待了。