沒有靈異鏡頭，沒有突然出現(xiàn)的驚嚇，沒有太多黑暗的場景，也沒有令人不安的音樂，僅有兩次血腥鏡頭，僅有兩次惡魔的眼睛，嬰兒也始終未露面。。。Rosemary’s Baby就是這樣一部恐怖片。 本來看此片出現(xiàn)在“最經(jīng)典恐怖片40部”、“最嚇人的電影20部”等諸多此類都列里，我以為深夜里一個人看會被下個半死或中途打退堂鼓。然而2個多小時下來，我完全沒有被嚇到。 我一直對恐怖片并無好感，也沒看過多少?？催^的最嚇人的也只是大衛(wèi)林奇的《Lost Highway》和《Inland Empire》之類無法明確歸類的電影。這次我真的是抱著看一部純粹意義上的恐怖片去看的。從這個意義上說我是失望的，因為大衛(wèi)林奇好歹在一部片子里也會直接地嚇你一兩次（Lost Highway里的無眉老妖，Inland Empire里的吐血小丑），而波蘭斯基則什么也沒做。房子和服裝都精致唯美，就連邪教成員也不顯邪惡，反倒有一種古怪的可愛。 就是在這樣一部片子里，我卻感到了深深地痛苦，從頭至尾，完全喘不過氣來。這種痛苦是一位母親害怕失去孩子的痛苦。Rosemary不過有一個常人看來普通的愿望-讓自己的孩子健康的降生。然而，我們和她一樣從一開始都被不安所籠罩，進而轉(zhuǎn)向絕望，在快結(jié)束前出現(xiàn)一絲希望，最后卻終究無法逃脫。片子里，Rosemary是毫無依靠的，關心她的人都死了，活著的都在迫害她，連肚子里的小安迪或珍妮也是個黑色的玩笑。而這所有的人里，傷害她最深的應該是那個冷漠直至背叛的丈夫。我甚至覺得，除去僅有的邪教元素后，該片其實是表現(xiàn)了一位缺乏丈夫關愛的孕婦的恐懼。影片并沒有更多的意義，但是導演對節(jié)奏的良好把握加上女主角精湛的演技將這種恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。這就足夠。 唯一的不解來自結(jié)尾，不太能確定Rosemary最后對嬰兒的態(tài)度是什么。而且覺得這個結(jié)尾挺黑色，挺滑稽的。如果是我，我可能會讓Rosemary逃出魔掌，來到正規(guī)醫(yī)院將孩子生下，發(fā)現(xiàn)嬰兒的異常。之后醫(yī)護人員要將嬰兒殺死，Rosemary帶著嬰兒再次逃離，結(jié)束。這樣Rosemary就被所有人背叛（不管是邪教成員還是普通人），感覺會悲劇得更徹底。不過也許還是現(xiàn)在的結(jié)尾更痛苦，因為我預想的結(jié)局里Rosemary還是解脫了的，而實際上她始終未能逃脫這幢噩夢般的公寓。另外，首尾的鏡頭處理也能很好地呼應。 除開劇情，影片的表演，音樂，色彩，服裝，布景也都是相當?shù)耐昝?。其他同期的好萊塢電影，也有很多經(jīng)典的，但還是能覺察出一些那個年代的味道，而這部則在今天也絕不顯過時，實在厲害。 很久前看過《鋼琴師》和《苔絲》，并未對波蘭斯基有太深印象。最近又接連看了他的3部電影，現(xiàn)實主義感很強的仨人文藝片《水中刀》，搞笑荒誕的《吸血鬼殺手》，再加上這部沉重的恐怖片，我不得不佩服導演對各種題材和風格的把握能力了。

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我只看到人生的啟示。 1. 很多時候并不是你錯了，而是你周圍的人錯了，甚至包括最親的人，那個說著最關心你的人。要相信自己。 2. 遇到問題不要逃避，不要拖延，因為逃避將你引入更大的麻煩，拖延將你扭轉(zhuǎn)局面的可能變得更小。 3. 要理智要冷靜。即使身處最差最驚險的環(huán)境下。 4. 要會辨別善惡美丑。即使那丑惡隱藏在最華麗美好的假象之下。不要相信一面之辭。鍛煉自己的觀察和判斷力。 5. 要廣交朋友，以免陷入狹小的圈子，這樣只能引誘你犯下錯誤。多一個意見就是多一條路，永遠不要把自己關閉在幾個人之中。 6. 要堅強，要拿得起放得下。如果rosemary不是那么執(zhí)意的要孩子生下來，其實她可以直接abortion或者自己去別的城市看醫(yī)生。 7. 很多時候，身外之物真的不重要。最重要的是自己。因為沒有了自己，再好的身外之物也不會是你的。 8. 你可以尋求幫助，但不要以為幫助的代價是零。更不要依賴幫助。記住，god will help those who help themselves。 9. 在這個兇險的世道，善良的人們需要謀略。

一個人如果交出了自己的身體、行動乃至生命的主導權，任由他人僭越，那么其思想、情感乃至靈魂，也斷然沒有逃脫他人奴役的可能。

正如片中女主角羅斯瑪麗的悲劇一樣，雖然她始終沒有停止對自身處境的懷疑、掙扎與反抗，但最終還是選擇了聽信母性這個可以自我麻痹的借口，淪為他人精神奴役的順民，接受了自身向惡的一方皈依的命運。

這與人類社會千百年來女性被壓迫束縛的情境如出一轍。

而母性，作為一種高級靈長類動物的原始本能，一種人類社會賴以存在的精神基礎，本應簡單純粹，但其往往又被人為地施加了過多的道德闡釋和美化，不經(jīng)意中成為女性向各種社會現(xiàn)實屈服妥協(xié)的重要作用力之一。

在孤立無援的情況下，在身不由己的處境中，通過母愛來完成自我救贖，這或許是眾多女性精神寄托、人格保全的唯一出路。這種最后不得已而為之的自我犧牲性質(zhì)的母性，與我們?nèi)祟愃鶓非蟮纳裥韵嗳ド踹h。

通過內(nèi)斂的影像呈現(xiàn)，波蘭斯基在該電影的深層語境中著意將女性與生育擺在了對立的位置上——

年輕的母親被塑造為純凈素潔的天主教徒，充當著天真善良等美好品質(zhì)的投射載體；而嬰兒，作為女性在眾人脅迫下與惡魔結(jié)合所孕育的畸形產(chǎn)物，自然也就被賦予了邪惡、墮落、壓抑等多重含義。

從整個人類族群的角度看，生育對女性群體來說可以算作一項義務，但更應該是一種權利。羅斯瑪麗的權利則被徹徹底底地剝奪了，她確實生育了，不過生出來的卻是違背其信仰的撒旦之子。

這種隱含的對立關系通過另一種相對明顯且不斷激化的對立得以放大——

有孕在身的羅斯瑪麗處于弱勢，而神秘的邪教徒們卻已經(jīng)滲透進了她的生活，肆無忌憚地對她橫加擺布。這恰恰是社會集體對女性個體的影響無處不在、群體意志對個人命運的左右無孔不入的最佳隱喻。

這使得她在電話亭中神經(jīng)兮兮的內(nèi)心獨白，突兀古怪卻又順理成章。

這部電影中，波蘭斯基最聰明之處在于對羅斯瑪麗性格的拿捏。他沒有將其塑造成一個自我意識強烈、反抗觀念鮮明的女權斗士。而是小心翼翼地刻畫了一個溫順敏感的小女人形象，再將她一步步推入深淵，其實這更加接近現(xiàn)實中眾多逆來順受的女性典型。

在這個過程中，我們能清楚地發(fā)現(xiàn)，羅斯瑪麗越來越像是一個無法控制自己生活的提線木偶，被所有接觸到她的人扯來扯去，看似活蹦亂跳，實則有苦難言。她不會拒絕別人，無法堅持主見，意愿不被別人所尊重，即便偶爾做出一些出格的舉動，其實也都在提線者的操縱之中。

其丈夫的形象則完全是虛偽和自私的代言人，與外界的異己觀念結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，串通一氣，甘愿做侵害自己妻子的幫兇，這種男女家庭關系的展示其實隱晦地加入了社會現(xiàn)實的影射。

電影也沒有給羅斯瑪麗太多選擇的余地，她的反抗終歸只是象征性的設計，這句導演沒有明說的潛臺詞，實際上從側(cè)面向電影的受眾傳遞了女性自我價值實現(xiàn)的必要性。

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最后吐槽幾句題外話……看個國產(chǎn)恐怖片都鬼叫的我表示完全沒有被這部電影嚇到，為什么？因為這壓根就不是個恐怖片?。撍銘乙善蛘咝睦眢@悚片吧……驚悚片≠恐怖片，和情色片≠色情片一個道理，混用簡直逼死強迫癥……