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劇照
詳細(xì)劇情
凱（約翰·卡薩維茲 John Cassavetes 飾）有著一個(gè)外表單薄脆弱的妻子羅斯瑪麗（米亞·法羅 Mia Farrow 飾），自從他們搬到新公寓后，凱就和鄰居一對(duì)老夫婦相談甚歡。而羅斯瑪麗卻并不特別喜歡這對(duì)鄰居，令她感到不適的，還有接下來(lái)的一連串怪事。
羅斯瑪麗看 到了自殺的女人，在日漸詭異的生活氣氛下，她還做著毛骨悚然的夢(mèng)。夢(mèng)中，有一個(gè)長(zhǎng)毛怪物侵犯自己，羅斯瑪麗從噩夢(mèng)中醒來(lái)不久，竟得知自己已有身孕的消息。鄰居老太前來(lái)照顧羅斯瑪麗和腹中嬰兒，然而，羅斯瑪麗卻漸漸懷疑，一切的古怪事情，都來(lái)自于這個(gè)表面和善慈祥的鄰居，甚至還有自己的丈夫！他們正在合謀計(jì)算羅斯瑪麗的嬰孩。到底是羅斯瑪麗的幻覺(jué)還是確有其事？當(dāng)她看到出生的嬰兒眼中竟無(wú)瞳孔時(shí)，羅斯瑪麗知道，魔鬼的氣息近在眼前。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 終究是母親
今天在PPS上，偶然搜到了本片，譯名《失嬰記》，港臺(tái)味兒頗濃。想到早期老電影的那些譯名，都很值得回味，像魂斷藍(lán)橋、鴛夢(mèng)重溫、深閨疑云、鹿苑長(zhǎng)春、青山翠谷、關(guān)山飛度這些四字片名，聽(tīng)起來(lái)都意味深長(zhǎng)富有詩(shī)意，而那些三個(gè)字的蝴蝶夢(mèng)之類更是浪漫至極?，F(xiàn)在看來(lái)，失嬰記這個(gè)片名也很值得玩味，看過(guò)影片的觀眾，對(duì)其中“失”的理解肯定會(huì)相當(dāng)不同。而“失嬰記”這樣的記字標(biāo)題也很有中國(guó)古代公案?jìng)髌娴奶厣胗质枪钢斜容^經(jīng)典的故事橋段，對(duì)應(yīng)著電影中的宗教主題，卻也有些禪味蘊(yùn)含在三個(gè)字中，很有意思。
電影中的宗教含義，也是片子最大的恐怖出發(fā)點(diǎn)。相比于如今斯蒂芬金的神秘力量，宗教的真實(shí)感不言而喻?？峙逻@本書(shū)如此受西方人推崇，也是緣于他們對(duì)宗教題材的超然興趣和親切。而在故事中如果只談宗教，不但顯得乏味，也會(huì)過(guò)于嚴(yán)肅，于是這里很聰明的引進(jìn)了——巫術(shù)——這一同樣很吸引人的概念。如果說(shuō)對(duì)上帝的崇拜稱之為信仰，那么巫術(shù)可以說(shuō)就是對(duì)撒旦的崇拜，而它的力量不會(huì)比信仰更弱，所以才會(huì)有羅斯瑪麗的遭遇，更何況電影中多次出現(xiàn)的“上帝已死”字樣，同樣昭示著故事的結(jié)局。
拋開(kāi)宗教的母題不談，作為電影史上最嚇人的恐怖片，羅斯瑪麗的嬰兒當(dāng)之無(wú)愧。即使如我一般對(duì)宗教不了解，也依然能夠享受到觀看恐怖片的膽顫快感。而對(duì)宗教一竅不通，想來(lái)也恰恰是看這部片的優(yōu)勢(shì)。如果不熟悉宗教，往往會(huì)對(duì)宗教符號(hào)產(chǎn)生一種莫名的敬畏，無(wú)論是慈祥平靜的佛像，還是十字架上痛苦的耶穌，都會(huì)給人一種悚然的感受。而之所以說(shuō)羅斯瑪麗這部電影的成功，不僅僅是因?yàn)樽诮處?lái)的恐怖，還是因?yàn)樗尶催^(guò)書(shū)，并且了解故事的觀眾一樣會(huì)感到恐懼?？梢钥吹?，這部電影相當(dāng)大的尊重了原著，但通過(guò)波蘭斯基運(yùn)用希區(qū)柯克式的方式完全再現(xiàn)劇情，反而更加重了故事的恐怖氣氛，這是很多改編作品難以達(dá)到的。尤其是電影前部的冷靜敘事風(fēng)格，讓人不感覺(jué)是在看恐怖片，卻由于人物之間的互動(dòng)，又讓人不知所以的感到了壓抑。
這里說(shuō)到壓抑的觀看感受，羅斯瑪麗的嬰兒確實(shí)手法高超。在恐怖片中營(yíng)造恐懼的方式，無(wú)外乎一般好萊塢恐怖片的血肉橫飛，或者高明點(diǎn)的日式心理驚悚。而羅斯瑪麗的嬰兒有著比一般恐怖片更高深的主題，在表現(xiàn)上也同樣摒棄了傳統(tǒng)的方式，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，那就是抽絲剝繭般的講故事，緊緊抓住懸疑大做文章。從開(kāi)始的少女之死，到最后的信徒聚會(huì)，整部影片都在異常冷靜的講述，即使羅斯瑪麗出逃這樣的火爆場(chǎng)面也在分娩之后迅速冷卻下來(lái)。但片子并不悶，就是因?yàn)槿宋锏年P(guān)系在不斷變化，通過(guò)人與人的交流，一步步把故事印象最后的高潮，看得觀眾心驚肉跳。
開(kāi)端的少女之死，帶來(lái)第一次懸念，而恐怖的少女死亡并未進(jìn)行過(guò)度渲染，如果不暈血，觀眾根本不會(huì)在這里感到恐懼。但疑問(wèn)卻如洪水般在觀者腦中爆發(fā)出來(lái)，為何死、怎樣死、與她的恩人有關(guān)、與她亮眼的項(xiàng)鏈有關(guān)？當(dāng)老夫婦出現(xiàn)時(shí)，答案沒(méi)有隨之揭開(kāi)，反而更加撲朔迷離。老兩口的表現(xiàn)總讓人覺(jué)得是哪里不對(duì)勁兒，但又說(shuō)不出是怎么奇怪，難道是老太太的嗓音太過(guò)尖利？作為恩人，他們的表情也有點(diǎn)冷漠，但他們的話語(yǔ)卻又是關(guān)切的。這一場(chǎng)戲有太多的疑問(wèn)，觀眾來(lái)不及思考，就又被拉回生活劇的絮絮叨叨。老夫婦成了伍德豪斯夫婦的朋友，過(guò)分的關(guān)注和過(guò)分的熱情，讓人接受不了，但奇怪的是羅斯瑪麗丈夫的無(wú)動(dòng)于衷。在兩家的交往中，老夫婦已經(jīng)占了絕對(duì)主導(dǎo)，與其說(shuō)是關(guān)心，不如說(shuō)是控制了伍德豪斯的生活起居，讓羅斯瑪麗家絲毫沒(méi)有隱私可言。我們的女主人公越覺(jué)得不安，她的演員丈夫就越親近鄰居，似乎羅斯瑪麗才是那個(gè)不正常的異類。最后，他竟然因?yàn)橐煌氩粚?duì)味兒的甜品發(fā)起脾氣，對(duì)于一個(gè)溫和的人來(lái)說(shuō)肯定有隱情。就在這晚，羅斯瑪麗身上發(fā)生了奇怪的變化，丈夫的遮遮掩掩令人倍加懷疑。而當(dāng)他得知自己即將成為父親時(shí)，表情復(fù)雜，除了喜悅沒(méi)有呈現(xiàn)，幾乎什么都可以從他的臉上找到，驚訝、恐懼、懊悔，這不是一個(gè)新父親的應(yīng)有行為。當(dāng)羅斯瑪麗因懷孕而越發(fā)憔悴時(shí)，老夫婦的每次出現(xiàn)，都是人寒毛直豎，他們?yōu)榱_斯瑪麗送來(lái)的關(guān)愛(ài)顯然更超往常，而此時(shí)丈夫竟然連碰羅斯瑪麗的肚子一下都驚嚇過(guò)度，更不要提晚上睡覺(jué)時(shí)距女主角千里之外了，這一切都成功的傳達(dá)出了不確定的懷疑與交往的壓抑。以至后來(lái)謎底一點(diǎn)點(diǎn)顯露出來(lái)，直到邪惡信徒們聚會(huì)時(shí)大聲喊出的口號(hào)，是壓抑過(guò)后，真相大白的恐怖極點(diǎn)。
書(shū)中對(duì)嬰兒長(zhǎng)相進(jìn)行了一段不長(zhǎng)不短的描寫(xiě)，而電影中嬰兒的雙眼也一閃而過(guò)，恐怖效果不亞于一聲炸雷。最偉大的結(jié)局在恐怖中展開(kāi)，電影也向著原著的結(jié)局發(fā)展，羅斯瑪麗感受到了孩子對(duì)自己的意義，即使他是魔鬼，但仍然是她的骨肉，她最終選擇，做一個(gè)母親，一切對(duì)于她來(lái)講都無(wú)所謂了，丈夫已死，世俗已死，上帝已死，剩下的只有她的孩子，她會(huì)把孩子養(yǎng)大，用天使的方式。
2 ) 不恐怖，很痛苦
沒(méi)有靈異鏡頭，沒(méi)有突然出現(xiàn)的驚嚇，沒(méi)有太多黑暗的場(chǎng)景，也沒(méi)有令人不安的音樂(lè)，僅有兩次血腥鏡頭，僅有兩次惡魔的眼睛，嬰兒也始終未露面。。。Rosemary’s Baby就是這樣一部恐怖片。 本來(lái)看此片出現(xiàn)在“最經(jīng)典恐怖片40部”、“最嚇人的電影20部”等諸多此類都列里，我以為深夜里一個(gè)人看會(huì)被下個(gè)半死或中途打退堂鼓。然而2個(gè)多小時(shí)下來(lái)，我完全沒(méi)有被嚇到。 我一直對(duì)恐怖片并無(wú)好感，也沒(méi)看過(guò)多少?？催^(guò)的最嚇人的也只是大衛(wèi)林奇的《Lost Highway》和《Inland Empire》之類無(wú)法明確歸類的電影。這次我真的是抱著看一部純粹意義上的恐怖片去看的。從這個(gè)意義上說(shuō)我是失望的，因?yàn)榇笮l(wèi)林奇好歹在一部片子里也會(huì)直接地嚇你一兩次（Lost Highway里的無(wú)眉老妖，Inland Empire里的吐血小丑），而波蘭斯基則什么也沒(méi)做。房子和服裝都精致唯美，就連邪教成員也不顯邪惡，反倒有一種古怪的可愛(ài)。 就是在這樣一部片子里，我卻感到了深深地痛苦，從頭至尾，完全喘不過(guò)氣來(lái)。這種痛苦是一位母親害怕失去孩子的痛苦。Rosemary不過(guò)有一個(gè)常人看來(lái)普通的愿望-讓自己的孩子健康的降生。然而，我們和她一樣從一開(kāi)始都被不安所籠罩，進(jìn)而轉(zhuǎn)向絕望，在快結(jié)束前出現(xiàn)一絲希望，最后卻終究無(wú)法逃脫。片子里，Rosemary是毫無(wú)依靠的，關(guān)心她的人都死了，活著的都在迫害她，連肚子里的小安迪或珍妮也是個(gè)黑色的玩笑。而這所有的人里，傷害她最深的應(yīng)該是那個(gè)冷漠直至背叛的丈夫。我甚至覺(jué)得，除去僅有的邪教元素后，該片其實(shí)是表現(xiàn)了一位缺乏丈夫關(guān)愛(ài)的孕婦的恐懼。影片并沒(méi)有更多的意義，但是導(dǎo)演對(duì)節(jié)奏的良好把握加上女主角精湛的演技將這種恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。這就足夠。 唯一的不解來(lái)自結(jié)尾，不太能確定Rosemary最后對(duì)嬰兒的態(tài)度是什么。而且覺(jué)得這個(gè)結(jié)尾挺黑色，挺滑稽的。如果是我，我可能會(huì)讓Rosemary逃出魔掌，來(lái)到正規(guī)醫(yī)院將孩子生下，發(fā)現(xiàn)嬰兒的異常。之后醫(yī)護(hù)人員要將嬰兒殺死，Rosemary帶著嬰兒再次逃離，結(jié)束。這樣Rosemary就被所有人背叛（不管是邪教成員還是普通人），感覺(jué)會(huì)悲劇得更徹底。不過(guò)也許還是現(xiàn)在的結(jié)尾更痛苦，因?yàn)槲翌A(yù)想的結(jié)局里Rosemary還是解脫了的，而實(shí)際上她始終未能逃脫這幢噩夢(mèng)般的公寓。另外，首尾的鏡頭處理也能很好地呼應(yīng)。 除開(kāi)劇情，影片的表演，音樂(lè)，色彩，服裝，布景也都是相當(dāng)?shù)耐昝?。其他同期的好萊塢電影，也有很多經(jīng)典的，但還是能覺(jué)察出一些那個(gè)年代的味道，而這部則在今天也絕不顯過(guò)時(shí)，實(shí)在厲害。 很久前看過(guò)《鋼琴師》和《苔絲》，并未對(duì)波蘭斯基有太深印象。最近又接連看了他的3部電影，現(xiàn)實(shí)主義感很強(qiáng)的仨人文藝片《水中刀》，搞笑荒誕的《吸血鬼殺手》，再加上這部沉重的恐怖片，我不得不佩服導(dǎo)演對(duì)各種題材和風(fēng)格的把握能力了。
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3 ) 人生的啟示
我只看到人生的啟示。 1. 很多時(shí)候并不是你錯(cuò)了，而是你周圍的人錯(cuò)了，甚至包括最親的人，那個(gè)說(shuō)著最關(guān)心你的人。要相信自己。 2. 遇到問(wèn)題不要逃避，不要拖延，因?yàn)樘颖軐⒛阋敫蟮穆闊涎訉⒛闩まD(zhuǎn)局面的可能變得更小。 3. 要理智要冷靜。即使身處最差最驚險(xiǎn)的環(huán)境下。 4. 要會(huì)辨別善惡美丑。即使那丑惡隱藏在最華麗美好的假象之下。不要相信一面之辭。鍛煉自己的觀察和判斷力。 5. 要廣交朋友，以免陷入狹小的圈子，這樣只能引誘你犯下錯(cuò)誤。多一個(gè)意見(jiàn)就是多一條路，永遠(yuǎn)不要把自己關(guān)閉在幾個(gè)人之中。 6. 要堅(jiān)強(qiáng)，要拿得起放得下。如果rosemary不是那么執(zhí)意的要孩子生下來(lái)，其實(shí)她可以直接abortion或者自己去別的城市看醫(yī)生。 7. 很多時(shí)候，身外之物真的不重要。最重要的是自己。因?yàn)闆](méi)有了自己，再好的身外之物也不會(huì)是你的。 8. 你可以尋求幫助，但不要以為幫助的代價(jià)是零。更不要依賴幫助。記住，god will help those who help themselves。 9. 在這個(gè)兇險(xiǎn)的世道，善良的人們需要謀略。
4 ) 女人：被人利用的工具？
女主顏值高，身材好，能把新家布置得妥妥當(dāng)當(dāng)，聰明賢惠，聽(tīng)老公的話，能說(shuō)出諸如'Let's have sex'的撩人之話，甚至在什么時(shí)候要孩子要多少孩子這個(gè)問(wèn)題上，也是丈夫說(shuō)了算，這應(yīng)該是諸多男人心中完美的老婆形象吧。細(xì)細(xì)想來(lái)，女主整天生活在一個(gè)封閉的房間里，能與這個(gè)社會(huì)接觸的機(jī)會(huì)并不多，為了家庭做出了巨大犧牲。可悲的是，在電影臨近結(jié)尾時(shí)，女主發(fā)現(xiàn)這一切都是騙局。老公為了贏得事業(yè)上的一次絕佳機(jī)會(huì)，出賣了自己的妻子，將她的子宮獻(xiàn)于撒旦，讓妻子誕下撒旦之子。而她日常生活中接觸到的熱心的鄰居、醫(yī)生等人，竟都是設(shè)局之人。女主在懷胎時(shí)表現(xiàn)的歇斯底里，我覺(jué)得來(lái)自于其護(hù)仔本能。也是這個(gè)本能，讓她無(wú)力向誕下的撒旦之子揮下匕首。對(duì)于這樣一個(gè)近乎完美的妻子/母親，在這一干人眼中竟只是一個(gè)工具--一個(gè)生孩子的機(jī)器，在誕下魔嬰后，她被徹徹底底地拋棄，甚至當(dāng)她舉起手中的匕首準(zhǔn)備反抗時(shí)，眾人也是冷漠相迎，無(wú)動(dòng)于衷。電影的最后一幕，視角慢慢地從發(fā)生了如此荒誕之事的房間的窗戶移開(kāi)，放大，最后定格在一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭當(dāng)中：一棟普通居民樓的幾十戶人家的窗戶展現(xiàn)在觀眾眼前，似乎是在暗示諸如女主的遭遇也許此時(shí)此刻正在千家萬(wàn)戶中上演。導(dǎo)演不慌不忙地頗為冷酷地展示了世俗社會(huì)中一些女性所遭受到的欺瞞與無(wú)情利用，這是讓我觀影時(shí)覺(jué)得頭皮發(fā)麻，內(nèi)心沉重的一個(gè)地方。
5 ) 被rosemary附體的米婭·法羅
就像人們慣于拿張國(guó)榮的命運(yùn)和他在電影里的角色（《霸王別姬》《胭脂淚》《春光乍泄》《阿飛正傳》《東邪西毒》等）附會(huì)引申一樣，《羅斯瑪麗的嬰兒》為人津津樂(lè)道的，除了好且好看的電影本身，也包括它和現(xiàn)實(shí)世界吊詭而又讓人唏噓的互文關(guān)系：影片的大獲成功卻給導(dǎo)演帶來(lái)了難以想象的厄運(yùn)，羅曼·波蘭斯基身懷六甲的妻子莎朗·塔特隨后慘遭邪教組織“曼森家族”殺害，一代佳人就此香消玉殞，一代名導(dǎo)也因此而變得更加陰暗悲憤，《麥克白》被視作是對(duì)曼森一伙的回應(yīng)，而后來(lái)的《不道德的審判》也像是他在就自己被指控強(qiáng)暴幼女一案作出的申辯。
類似的咒怨還不止于此，換個(gè)角度看，影片的宿命色彩在演員米婭·法羅身上似乎也得到了應(yīng)驗(yàn)：rosemary在英文中是迷迭香的意思，其典故和基督教的圣母瑪利亞有關(guān)，所以片中女主取名rosemary，含義不言而喻。在電影結(jié)尾，rosemary生下的孩子被撒旦附體，出于母愛(ài)的天性，她在近乎崩潰之后最終選擇接受現(xiàn)實(shí)，愛(ài)屋及烏地向魔鬼一邊靠近。
《羅斯瑪麗的嬰兒》是米婭·法羅第一部擔(dān)綱女主角的作品，她本人也因此而獲得了金球獎(jiǎng)的新進(jìn)女演員獎(jiǎng)，但真正讓米婭·法羅名垂影史的，顯然還是她參演了伍迪·艾倫的一系列作品，兩人交往了近11年，一共合作了包括《西力傳》《開(kāi)羅紫玫瑰》《漢娜姐妹》在內(nèi)的13部影片，這個(gè)階段是伍迪·艾倫的創(chuàng)作黃金期，米婭·法羅也理所當(dāng)然地被影迷們視為“伍迪·艾倫的繆斯”。
后來(lái)大家都知道，兩人的戀人關(guān)系最終因?yàn)槲榈稀ぐ瑐惡退酿B(yǎng)女宋宜私情曝光而宣告終結(jié)，而當(dāng)時(shí)，伍迪·艾倫的新片《丈夫、太太與情人》正在拍攝當(dāng)中，兩人在片中飾演的恰是一對(duì)貌合神離的中年夫妻，因?yàn)閼蛲庖蛩?，這部電影差點(diǎn)殺不了青，最終還是制片從中周旋，米婭·法羅才勉強(qiáng)同意下來(lái)，而補(bǔ)拍的主要內(nèi)容正是兩人在一起就分手事宜作最后一次心平氣和的交談。換言之，電影和現(xiàn)實(shí)貌似在此又一次高度同步。
但實(shí)際上，生活遠(yuǎn)比電影復(fù)雜艱難。情人和養(yǎng)女的聯(lián)合背叛，無(wú)疑給了米婭·法羅沉重一擊，當(dāng)時(shí)她就撂下過(guò)一句耐人尋味的狠話：他搶走了我的女兒，我也要搶走他的女兒。后來(lái)二人果然就此撕破臉皮，為爭(zhēng)奪三個(gè)孩子（一個(gè)親生子，一個(gè)養(yǎng)子，一個(gè)養(yǎng)女）的監(jiān)護(hù)權(quán)而對(duì)簿公堂。經(jīng)過(guò)持續(xù)兩年的拉鋸紛爭(zhēng)，最終米婭·法羅贏得了官司。此后很多年，三個(gè)孩子都選擇了不再跟父親見(jiàn)面，關(guān)系也隨之急轉(zhuǎn)直下。
2012年父親節(jié)這天，米婭·法羅的親生兒子羅南·法羅在推特上發(fā)文，祝伍迪·艾倫“父親節(jié)快樂(lè)——或者說(shuō)，姐夫節(jié)快樂(lè)?！?014年1月12日，伍迪·艾倫曾經(jīng)的戀人黛安·基頓代表他領(lǐng)取了金球獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)，羅南·法羅再次發(fā)表言論，稱這個(gè)人從來(lái)不參加頒獎(jiǎng)典禮是因?yàn)椤懊χ约旱酿B(yǎng)女亂來(lái)”。如此尖酸刻薄地挖苦自己的親生父親，不知伍迪·艾倫該作何感想。2014年2月2日其養(yǎng)女迪蓮·法羅又在《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)表公開(kāi)信，聲稱自己幼時(shí)曾遭遇養(yǎng)父性侵，隨后，米婭·法羅和羅南·法羅對(duì)這封公開(kāi)信進(jìn)行了公開(kāi)聲援，但這次，幸運(yùn)的天平傾斜向了伍迪·艾倫這邊，法官最終以“證據(jù)不足”判他勝訴。更有意思的是，迪蓮的哥哥摩西·法羅（也就是三個(gè)孩子中的養(yǎng)子）這時(shí)也選擇了向艾倫靠攏，在接受《人物》雜志采訪時(shí)，現(xiàn)年36歲的摩西指責(zé)養(yǎng)母米婭·法羅“把對(duì)父親的仇恨灌輸給孩子們”，“她灌輸給我們一個(gè)概念：是我的父親拆散了這個(gè)家庭，他還性侵犯我的妹妹。為了她，我恨了父親很多年。我現(xiàn)在認(rèn)識(shí)到，這是一種復(fù)仇的方式?！碧热裟ξ鬟@番言論屬實(shí)的話，再回頭想想米婭·法羅在《羅絲瑪麗的嬰兒》的角色和命運(yùn)，就真的要讓人細(xì)思極恐了。
6 ) 撒旦的提線木偶——Rosemary
一個(gè)人如果交出了自己的身體、行動(dòng)乃至生命的主導(dǎo)權(quán)，任由他人僭越，那么其思想、情感乃至靈魂，也斷然沒(méi)有逃脫他人奴役的可能。
正如片中女主角羅斯瑪麗的悲劇一樣，雖然她始終沒(méi)有停止對(duì)自身處境的懷疑、掙扎與反抗，但最終還是選擇了聽(tīng)信母性這個(gè)可以自我麻痹的借口，淪為他人精神奴役的順民，接受了自身向惡的一方皈依的命運(yùn)。
這與人類社會(huì)千百年來(lái)女性被壓迫束縛的情境如出一轍。
而母性，作為一種高級(jí)靈長(zhǎng)類動(dòng)物的原始本能，一種人類社會(huì)賴以存在的精神基礎(chǔ)，本應(yīng)簡(jiǎn)單純粹，但其往往又被人為地施加了過(guò)多的道德闡釋和美化，不經(jīng)意中成為女性向各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)屈服妥協(xié)的重要作用力之一。
在孤立無(wú)援的情況下，在身不由己的處境中，通過(guò)母愛(ài)來(lái)完成自我救贖，這或許是眾多女性精神寄托、人格保全的唯一出路。這種最后不得已而為之的自我犧牲性質(zhì)的母性，與我們?nèi)祟愃鶓?yīng)追求的神性相去甚遠(yuǎn)。
通過(guò)內(nèi)斂的影像呈現(xiàn)，波蘭斯基在該電影的深層語(yǔ)境中著意將女性與生育擺在了對(duì)立的位置上——
年輕的母親被塑造為純凈素潔的天主教徒，充當(dāng)著天真善良等美好品質(zhì)的投射載體；而嬰兒，作為女性在眾人脅迫下與惡魔結(jié)合所孕育的畸形產(chǎn)物，自然也就被賦予了邪惡、墮落、壓抑等多重含義。
從整個(gè)人類族群的角度看，生育對(duì)女性群體來(lái)說(shuō)可以算作一項(xiàng)義務(wù)，但更應(yīng)該是一種權(quán)利。羅斯瑪麗的權(quán)利則被徹徹底底地剝奪了，她確實(shí)生育了，不過(guò)生出來(lái)的卻是違背其信仰的撒旦之子。
這種隱含的對(duì)立關(guān)系通過(guò)另一種相對(duì)明顯且不斷激化的對(duì)立得以放大——
有孕在身的羅斯瑪麗處于弱勢(shì)，而神秘的邪教徒們卻已經(jīng)滲透進(jìn)了她的生活，肆無(wú)忌憚地對(duì)她橫加擺布。這恰恰是社會(huì)集體對(duì)女性個(gè)體的影響無(wú)處不在、群體意志對(duì)個(gè)人命運(yùn)的左右無(wú)孔不入的最佳隱喻。
這使得她在電話亭中神經(jīng)兮兮的內(nèi)心獨(dú)白，突兀古怪卻又順理成章。
這部電影中，波蘭斯基最聰明之處在于對(duì)羅斯瑪麗性格的拿捏。他沒(méi)有將其塑造成一個(gè)自我意識(shí)強(qiáng)烈、反抗觀念鮮明的女權(quán)斗士。而是小心翼翼地刻畫(huà)了一個(gè)溫順敏感的小女人形象，再將她一步步推入深淵，其實(shí)這更加接近現(xiàn)實(shí)中眾多逆來(lái)順受的女性典型。
在這個(gè)過(guò)程中，我們能清楚地發(fā)現(xiàn)，羅斯瑪麗越來(lái)越像是一個(gè)無(wú)法控制自己生活的提線木偶，被所有接觸到她的人扯來(lái)扯去，看似活蹦亂跳，實(shí)則有苦難言。她不會(huì)拒絕別人，無(wú)法堅(jiān)持主見(jiàn)，意愿不被別人所尊重，即便偶爾做出一些出格的舉動(dòng)，其實(shí)也都在提線者的操縱之中。
其丈夫的形象則完全是虛偽和自私的代言人，與外界的異己觀念結(jié)成統(tǒng)一戰(zhàn)線，串通一氣，甘愿做侵害自己妻子的幫兇，這種男女家庭關(guān)系的展示其實(shí)隱晦地加入了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影射。
電影也沒(méi)有給羅斯瑪麗太多選擇的余地，她的反抗終歸只是象征性的設(shè)計(jì)，這句導(dǎo)演沒(méi)有明說(shuō)的潛臺(tái)詞，實(shí)際上從側(cè)面向電影的受眾傳遞了女性自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的必要性。
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最后吐槽幾句題外話……看個(gè)國(guó)產(chǎn)恐怖片都鬼叫的我表示完全沒(méi)有被這部電影嚇到，為什么？因?yàn)檫@壓根就不是個(gè)恐怖片??！應(yīng)該算懸疑片或者心理驚悚片吧……驚悚片≠恐怖片，和情色片≠色情片一個(gè)道理，混用簡(jiǎn)直逼死強(qiáng)迫癥……
盡管沒(méi)有恐怖鏡頭，但里面那種猜疑很要人命！~我害怕聽(tīng)片頭的音樂(lè)。
心理恐怖片的絕佳樣本，暗示隱喻和細(xì)節(jié)無(wú)處不在，鏡頭和用光更是教科書(shū)般的存在，構(gòu)筑出步步為營(yíng)愈演愈烈不可抵抗的壓抑；還有一點(diǎn)就是：以后上哪找米亞·法羅這樣神經(jīng)質(zhì)的演員?。坑袔讏?chǎng)戲她那非人的蒼白面孔讓我覺(jué)得她其實(shí)才是魔鬼化身...
沒(méi)見(jiàn)到嬰兒我很遺憾
流行時(shí)代的流行書(shū)卻能塑造出一部經(jīng)典片子：一個(gè)恐怖的畫(huà)面都不必要，不過(guò)是一群信奉撒旦轉(zhuǎn)世的變態(tài)人（30年代的書(shū)籍，19世紀(jì)末的家族，邪教和巫法：當(dāng)然，這些Ira Levin可是語(yǔ)焉不詳），和一堆經(jīng)典的隱喻，就將最壓抑無(wú)助的場(chǎng)面雕琢到渾然天成。母愛(ài)給出的無(wú)奈結(jié)局遠(yuǎn)超原著跳樓以正天主的輕薄虛假，變成了難得的開(kāi)放式厚重收尾。拼字游戲的那一段，以及衣櫥出柜后的畫(huà)廊瀏覽，堪稱恐怖片的內(nèi)涵畫(huà)面經(jīng)典。
人們多半津津樂(lè)道于本片激怒了極端宗教人士，從而導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)中導(dǎo)演妻兒慘遭殺戮的悲劇。其實(shí)生活和影片的互為映射還不止于此，主演米婭法羅在現(xiàn)實(shí)中與伍迪艾倫長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年?duì)帄Z子女的恩怨，也是如讖言般讓人細(xì)思極恐啊。
結(jié)尾的微笑，刻畫(huà)出母愛(ài)。哪怕生了個(gè)魔鬼，但母愛(ài)依然。懷胎十月，負(fù)能量的積攢，在女主狐疑的情緒中，在考究人物站位與光線布置中，充滿了未知的壓迫感。這壓迫感體現(xiàn)在米亞法羅那消瘦蒼白的臉，那空洞驚懼的眼。最后，老信徒們的狂歡仿佛在告訴世人，有人信仰耶穌，同樣的也有人信仰撒旦！
7/10。重溫，頻繁運(yùn)用通道和門框制造視覺(jué)反差，譬如矮小的房屋中介將擋住通道的詭異柜子搬回原位，置于前景的丈夫高大頗具威脅，鋪墊了通道后就是撒旦聚會(huì)（丈夫也參與其中）；羅斯瑪麗打電話時(shí)臉部被門框遮去，構(gòu)圖重點(diǎn)偏左營(yíng)造失衡的效果。大膽的剪輯技巧渲染噩夢(mèng)，提供了豐富信息，隔壁老婦的兇惡抱怨對(duì)應(yīng)腦海中老修女的嚴(yán)肅面孔，夢(mèng)見(jiàn)游艇上婚戒和衣服被丈夫扒光、裸體的羅斯瑪麗轉(zhuǎn)眼間穿上泳裝，象征著圣潔和馴順的女性符號(hào)，羅斯瑪麗原先質(zhì)疑天主教的禁欲，主動(dòng)在陰暗空蕩的公寓提出做愛(ài)，照鏡子露鬼臉把有異味的護(hù)身符丟進(jìn)抽屜，最令她失去精神支柱的是魔鬼受孕之際主教也成了幫兇，隨后像一個(gè)受審的女巫剪短發(fā)懲罰自己，結(jié)尾明妮用口水擦地板的刀痕表明她的無(wú)助：周圍人關(guān)心地板勝過(guò)關(guān)注孕母的痛苦。但除了最后默認(rèn)自己為撒旦之母，情節(jié)略無(wú)味。
看片時(shí)，結(jié)尾卡了，當(dāng)時(shí)想哭啊~~~后來(lái)社團(tuán)重放了此片。然后我?guī)Щ丶医o我媽看了，老媽當(dāng)晚做噩夢(mèng)。第二天發(fā)話：下次多帶點(diǎn)恐怖片回來(lái)看！
最好的恐怖片就是沒(méi)有任何恐怖鏡頭，卻讓我看完胃里不停翻滾，覺(jué)得天昏地暗??女主角相當(dāng)有恐怖片氣質(zhì)
這電影讓我特別不爽。。讓我覺(jué)得恨。。
直到女主角拿著那本封面寫(xiě)著“Is God Dead？”的時(shí)代雜志才終于意識(shí)到這是部概念先行的影片。在瘋狂的集體無(wú)意識(shí)浪潮里，是該做一名殉道者，還是一個(gè)隨從？原著里rosemary選擇了跳樓以揚(yáng)正義。波蘭斯基決定不升華她，讓她淪為魔鬼一員。女主角太像twiggy了，舉手投足都像模特，每個(gè)鏡頭都美到窒息。
我依然不懷疑這是一部女性主義電影。生育對(duì)女性的剝奪，對(duì)我而言從羅斯瑪麗在廚房里笑著說(shuō)“我有16個(gè)侄兒女”時(shí)便開(kāi)始向外滲透的恐懼。女性觀察自己受孕的身體，妊娠反應(yīng)被歸為疾病，卻視之為自然，周圍人陌生化（過(guò)度關(guān)切）和近乎神秘主義（不能聽(tīng)朋友指導(dǎo)、不應(yīng)亂看書(shū)、服用藥物）的對(duì)待，特殊地位反而實(shí)質(zhì)性地證明了物化。此時(shí)生育功能完全超然于受孕的女性之上。而居住空間的壓迫、可笑的沙宣發(fā)型、令人嘔吐的甜點(diǎn)生肉不過(guò)是父權(quán)制的外在表現(xiàn)，丈夫也難從中逃脫。直至最后晚宴之前（無(wú)法證明是真實(shí)事件），從他人的角度敘述這個(gè)故事，可以合情合理地說(shuō)是應(yīng)付產(chǎn)前焦慮的年輕孕婦?；蛟S這才是真實(shí)發(fā)生的。而羅斯瑪麗最終在面對(duì)嬰兒時(shí)放棄了懷疑，選擇成為魔鬼之子的母親，此刻不僅是確認(rèn)“上帝已死”，拋給我們的問(wèn)題更是，“上帝死后又怎樣。”
撒旦比上帝差的那一點(diǎn)兒能力就在于他必須身體力行而不會(huì)感孕。形銷骨立的孕婦，無(wú)袖長(zhǎng)擺裙和發(fā)型充分營(yíng)造出女主角的圣潔美。毫無(wú)驚悚畫(huà)面，嬰兒甚至完全沒(méi)有露面，但能沉淀出很強(qiáng)的心理壓力，足見(jiàn)功力之作。傳聞波蘭斯基的妻子懷孕時(shí)在家中被邪教“曼森家族”成員殘忍刺殺事件與此片有關(guān)。TANNIS
懸念和那種壓迫之感實(shí)在是太讓人難忘了，一直精神壓迫到最后揭露結(jié)局，雖然沒(méi)有一個(gè)恐怖鏡頭，但是一口氣看下來(lái)真是感到強(qiáng)烈的不安和緊張。波蘭斯基的整體掌控水準(zhǔn)的確太厲害了，全片看下來(lái)超級(jí)順暢，毫無(wú)處理的痕跡。 9.2分★★★★☆
波蘭斯基無(wú)微不至的通透的用光讓MIA的臉上始終籠罩著一層圣潔的芒輝，眼底有海，唇邊綻花，瘦削蒼白的臉頰嬴弱卻不屈，美的不食人間煙火。離奇的情節(jié)中有普世價(jià)值和足夠溫情。第三部波蘭斯基的電影，每一部都讓我愛(ài)上他鏡頭中的那個(gè)時(shí)代。
介電影孕婦就別看了…
恐怖在片外，驚悚在人心。電影并沒(méi)有用什么血腥暴力的鏡頭，卻著實(shí)讓我恐怖了一把。真正成功的恐怖片，走的是內(nèi)心，而不是只搞視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的強(qiáng)烈渲染而營(yíng)造恐怖。波蘭斯基是一個(gè)靠燃燒膠片來(lái)取暖的人，他把自己隱藏在那個(gè)虛構(gòu)的罪惡世界中，用一種冷漠的方式來(lái)尋找溫暖。
觸及撒旦，禍延妻兒?？傆幸环N感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)比電影還瘋狂。
在這部片子里令我震驚的不是波蘭斯基絕妙的導(dǎo)演天賦與風(fēng)格，而是他作品中百分之一百的黑暗。同比庫(kù)布里克的大開(kāi)眼界，雖是類似題材，卻沒(méi)有類似的，這純度頗高的黑暗。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，我一直以來(lái)排斥波蘭斯基是有理的，他的作品并不沉重，但是真的太邪惡了，女人們被害的場(chǎng)面都極其真實(shí)可怕。
經(jīng)典恐怖片，少見(jiàn)的邪教題材。沒(méi)有下三濫的惡心鏡頭出現(xiàn)，驚嚇點(diǎn)卻一樣很多。節(jié)奏把握恰到好處，扣人心弦。米亞法羅出演被迫害的神經(jīng)質(zhì)美女，消瘦的臉上驚人的大眼睛相當(dāng)惹人憐愛(ài)。次片上映后，羅曼波蘭司基的妻子殘?jiān)鈓anson邪教組織成員殺害，孕婦被人剖開(kāi)肚皮，沾著鮮血在墻壁上寫(xiě)下標(biāo)語(yǔ)