倒著看完三部《人民公敵》，最喜歡的還是第一部，所以就把三部影評都寫在這兒吧。

（一）

后面兩部其實沒有明顯的點題。

在第一部中看到點題的情結：姜哲中警官當交警巡邏圖中看到收拾黑社會，老同事感動得要和他吃酒。酒中，姜警官問他人民是怎樣評價我們的？小同事（看上去還很嫩）想也不想說：“豬！”這可把姜警官給氣到了，他重重地摔了一下酒杯（敲可愛ヾ(^▽^ヾ)），連旁邊的三個路人黑社會都怵了一下。于是小同事又趕緊換了口：“人民公仆！”

（二）怪蜀黍

豬/人民公仆，也許就是我們現(xiàn)今社會對于警察這種職業(yè)的矛盾心態(tài)。

剛從亞運會獎牌得主轉行當警察的姜哲中，一開始就是個豬，敲詐小混混，和同事聯(lián)手賺外快（黑錢），最后同事都畏罪自殺了。內政部來調查，但他都沒啥反應。他的心是有點麻木的，因為妻子被人殺害，留下兩個女兒要他照顧，他迫切地需要養(yǎng)家糊口。

警察的薪水并不高，能安安心心做下去，真的是豬。

但是姜哲中很快意識到自己的使命，說他公報私仇也行。因為三部中，他最強大的偵破動力都來自于其自身的個人經歷：面粉連環(huán)殺人案、政商黑金案、黑社會“教育家”案都是他牽涉其中的。面粉案那個雨夜他自己就被兇手劃破臉（幸好沒有破相|●′?`|σ），政商富家子是他學生時代的陰影，而“教育家”么則激發(fā)了他的仇富。

不知編劇為何這樣安排，沒有給一個全心全意的公仆形象，卻塑造了一個偉大的公報私仇者。

（三）警察隊伍

姜哲中的在三部的人設稍微不同，但總體一致，就是一個頹廢、拼命的警察大叔。

因為后兩部的某些情節(jié)暗示，一般的好學生其實都做不了警察。警察和黑社會其實都是學生時代的頑劣。只不過在成年前的某一瞬間，他們突然意識到不同的東西，分道揚鑣。

教育家案中的那個被殺的領頭小混混，他已經有了某種的正邪觀念。因為加入黑社會后他就后悔了，和同伴商量反水：“也許我們可以重新來過，回去學習，哪怕考不上大學最起碼可以試一試?！敝徊贿^已經來不及，慘遭黑手。

黑金案中，富家子早先在學校也是同樣的狀況，可以在好人與壞人的面孔之間轉換。讓少年時代的姜哲中明白，有些人的命運真的不一樣，他們可以最終操縱黑社會，而黑社會看似強大不過是他們手下的棋子。

（四）公私兩忘

那個覺悟的結點到來，便是社會的分化。

警察來自于普通老百姓，他們天生不是大神，而是黑社會的反面。

這或者就是真的豬/人民公仆的定義，大多數(shù)警察不是純粹的自我奉獻，而是追求復仇的快感。他們是豬，因為復仇千辛萬苦，普通人早就放棄了。他們當然也是公仆，因為他們也在替大家復仇——面對那個少年時代醒悟之前的自己復仇。

《人民公敵》是一部典型的具有韓國電影風格的警匪片，它帶有濃重的港片色彩，我在其中看到了些許《英雄本色》《警察故事》的影子。它在暴力情節(jié)上的設置是極為突出的，雨夜與犯罪、肉體的搏擊與交鋒，響應了由姜帝圭導演的《生死諜變》開創(chuàng)的韓國類型電影新局面。在動作設計上，不同地域間的喜惡差距很大，中國一向追求招式靈動飄逸，美國等西方國家崇尚槍支對抗（《美國往事》、《教父》就是一個很好的例子），有些國家因為文化原因也喜歡冷兵器搏斗，《人民公敵》保留了韓國電影一貫的特色，拳拳到肉，一招一式并不美觀，可以說是毫無章法，但十分真實，能更好地與觀眾產生共情。

在人物設計上，該片的男主人公與03年樸贊郁導演的《老男孩》中崔岷植飾演的主角極為相似，在旁人看起來瘋瘋癲癲，各自都經歷了人生里的重大變故，同樣地堅持不懈追查兇手，這也是如今韓國電影主角的常用人設。更重要的是，《人民公敵》與《老男孩》這兩部電影都給我?guī)砩砩系牟贿m，反派都是心理變態(tài)/冷血殺手，其中有很多鏡頭設計看得我頭皮發(fā)麻，如《人民公敵》中的反派將附在大拇指上的創(chuàng)口貼揭下、《老男孩》中的主角產生了渾身爬滿螞蟻的幻覺，還有很多，就不一一列舉?？偟膩碚f，《人民公敵》以現(xiàn)在的電影水平看來只是一部合格的警匪片。