劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 最初的就是最終的
最初你愛著她，最終你還是愛著她，
最初樹上有動物，最終樹上還是有動物，
最初我生下，最終我還是生下，
最初我死了，最終我還是死了，
想起你，看見你，得到你，
時間蹦蹦跳跳，卿卿我我，我在隔岸觀火，死里逃生，
欺負(fù)弱者，笑口常開，
不，改變，像你一樣美好。
2 ) 向他伸出的手
#KCL# #Films for Ukraine#
形式大于內(nèi)容，但故事比《石榴的顏色》清晰很多。影片對于宿命，死亡和幻境等描繪的非常精彩，尤其是臨近死亡時對一生的雙爆回顧，還有女友跟他在叢林中尋找彼此的鏡頭感和色彩搭配，都是展現(xiàn)了一種夢幻的詩意。電影的紅色轉(zhuǎn)場不光帶有死亡的氣息還帶有強(qiáng)烈的宿命感。哥哥，父親，女友和母親相繼死亡也仿佛宿命一次次的向他伸出手他，直到最后她向他伸出了手。
影片的色彩是極其驚艷的，飽和度極高的配色讓電影的畫面帶有強(qiáng)烈的表達(dá)，搭配上民族配樂讓影片都帶有一種濃重的民族性。光線的運(yùn)用也非常到位，跟女友離別的太陽雨戲和眾人在屋內(nèi)電閃雷鳴烤火戲也是利用光影表達(dá)出了詩般的美景。鏡頭非常有特色，室外多采用手持拍攝，很多次使用甩鏡頭轉(zhuǎn)場，包括側(cè)甩和大跨度的利用天空轉(zhuǎn)場，彰顯一種自由感。大量的仰拍，增大環(huán)境給人物的壓迫感的同時也讓人物對于觀眾有種壓迫感，這種壓迫感也帶來一種宿命感。
整部電影的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容前后的對照也是非常明顯，以女友死亡為分界的彩色與黑白對照，兩次洗澡時鄰里的話語和情景對照，都是對于伊萬這個人物的一種宿命感表達(dá)。
不滿意的地方主要是配樂，其實電影片長只有不到100分鐘 ，但是后半段看的就有些疲累，主要原因是民族樂器和視覺盛宴的雙重重?fù)魧τ^眾的壓迫感太強(qiáng)了，如果中途有些歡快的情節(jié)能減少部分配樂的沖擊可能對于整部電影都比較好。電影就好像要把一切信息在短時間內(nèi)輸出到大腦中，但大腦后期就會感覺很乏力，而且電影的后期卻也是電影的精髓部分，有些可惜。
3 ) 我心中的小小野獸
今晚看了人生第一部詩電影，越回味越覺得被深深吸引。象征性的鏡頭，委婉含蓄地表達(dá)了古老樸素的生活、巫術(shù)、愛情和死亡。愛人之間的感應(yīng)是藍(lán)色的啟明星，鮮血是飛奔的棕紅駿馬，在山間和溪水回蕩著向著遠(yuǎn)方、無人回應(yīng)的“伊萬～～～”。導(dǎo)演大膽的運(yùn)鏡方式和角度，讓觀者可以有無限解讀的空間和自由，越想越覺得意味深長～對于第一次接觸詩電影的門外漢，實在是開了個好頭。
看電影的時候默默腹誹，這個愛情故事好像有點老套啊。但是想想又覺得，對于愛情，我們能追求什么新的形式和內(nèi)涵？我們又為什么要？現(xiàn)在我仍為這個純粹的愛情故事持續(xù)感動。愛情的本質(zhì)是古老、樸素和單純的，我已經(jīng)很久沒有在現(xiàn)實和書中看到了?，F(xiàn)在人們好像很少相信這樣真摯感情的存在（我是昨天剛剛被一位本質(zhì)更為浪漫理想的學(xué)姐提醒），作家也很少用正向的讓人向往的方式書寫愛情（可能這是當(dāng)代的文學(xué)需求）。但在一條孤獨地勇往直前的路上，看到這樣的愛情故事，仍然如穆旦所寫一樣，我們的心中仍藏著小小的野獸，上帝只是在玩弄他自己…結(jié)尾，伊萬穿著新郎的衣服下葬，去見他美麗的姑娘，他可以永遠(yuǎn)和幼時就已愛上的瑪麗奇卡在一處了，他比活著的時候還要有生命力和感情。這又讓我想到了蒲寧的《寒秋》，要說一生中真實的日子，那些坎坷潦倒孤獨終老的生活，都可以不計入，只有無保留地愛與被愛的時刻，才是最真實的。很久沒有談?wù)撨@個話題，甚至?xí)桃饣乇埽矣X得我已經(jīng)有自由談?wù)搻矍榈馁Y格了[破涕為笑]，所以有感觸的時候還是可以談一談。
最后，歪一個樓，瑪麗奇卡穿著鞋子滑下了山崖，死在了湍急的寒水中。聯(lián)想到今天上課時老師問為什么孔雀東南飛里自殺者要脫了鞋子走進(jìn)河里呢。下午時覺得這不失為一種“赤條條來去無牽掛”，在最后時刻最后感知生命和流水，死后回歸自然。甚至河水，也有薩福筆下“黃泉之水”的隱喻意?，F(xiàn)在有了新的想發(fā)，穿著鞋子也許是一種意外和不應(yīng)該的死亡，而脫去鞋子也許是生命能做的最后的準(zhǔn)備，從而能夠從容、甚至是滿足地走向終點。
好喜歡詩電影，看完之后的感覺比看的時候還要好！
4 ) ,<被遺忘的祖先的影子>,1964
痛失摯愛的伊凡一生的悲劇.....
本片是格魯吉亞導(dǎo)演帕拉杰諾夫在烏克蘭拍攝的第九部作品和第一部長片,由其恩師名下的杜甫仁科工作室出品,是60年代前期相對寬松的文藝氛圍下誕生的名作之一.作為擁有深厚藝術(shù)素養(yǎng)和油畫功底的導(dǎo)演,帕氏作品絢爛華美的色彩構(gòu)圖風(fēng)格就是從本片開始確立的,與后期偏重固定鏡頭的畫框美學(xué)傾向不同的是片中的攝影機(jī)運(yùn)動非常豐富,角度刁鉆,平滑流暢,難度極高的長鏡頭移動比比皆是,熱情洋溢的高加索音樂和烈酒般醇厚的民俗風(fēng)情恍若風(fēng)中雨點融入了美麗的畫面,令全片的藝術(shù)風(fēng)格渾然一體,伊凡父親倒下時跨越天際的赤紅馬群和暴風(fēng)雨中曝光過度的泛黃定格堪稱神來之筆.故事改編自烏克蘭杰出的現(xiàn)實主義作家穆克哈衣羅.科秋賓斯基的民間小說,但導(dǎo)演竭力放大原作背景中的民族文化元素,中規(guī)中矩的劇情推進(jìn)幾乎可說僅僅為畫面提供了流動的框架(后來的作品他索性無視什么情節(jié)了),詩意感性的美之巨浪幾乎掀翻了邏輯理性的現(xiàn)實之船,伊凡婚禮段落中利用快速旋轉(zhuǎn)和葉叢遮蓋營造出的色塊質(zhì)感就是佐證之一.作品完成后被認(rèn)為違反了蘇聯(lián)電影的社會主義寫實原則,但因是科秋賓斯基百年誕辰的獻(xiàn)禮影片而被當(dāng)局放行,結(jié)果上映后引發(fā)始料未及的巨大轟動,倉促出臺的禁映令也只能草草撤消.
5 ) 致瑪蓮赫卡，我的青澀的愛人
“告訴我告訴我親愛的，我為什么發(fā)瘋了 亦或是你把你自己藏在白樺樹里，白楊樹里？ 當(dāng)我們墜入愛河，干枯橡樹也要開花 當(dāng)我們分手，紫丁香也要枯萎 嗷，我的瑪蓮赫卡，你這嘰嘰喳喳的小鳥 要是我們想愛開始于一個盛夏，那多好啊 記住我伊萬 每天至少想我兩次 我一個鐘頭就想你七次 就連蘋果樹的樹葉也要為之凋零 我們青梅竹馬 嗷，我跑到草原上 看到哪里有一只小鳥 你現(xiàn)在在干什么，我那留著烏黑秀發(fā)的馬蓮赫開 嗷，瑪蓮赫卡 嗷，我們永遠(yuǎn)無法在一起！”
當(dāng)我掀去窗簾一角 明媚之光與花枝一共擠進(jìn)視野，拎不清高下 這輕松的一撇卻似在淋漓朔風(fēng)內(nèi)輾轉(zhuǎn)
輾轉(zhuǎn)過，思量過，可什么將不復(fù)存在？誰又將知曉 長夜將近，去往了你我身形 破曉一定，可風(fēng)與馬何者會先剜開，那所謂厚實如錢幣的土層？ 是的，我們目睹甘泉的日子一再退后，退后，推向了山頂那從未泛青的雪，和未雨綢繆的良好味蕾。 誰將記起春日，誰就懂得去年的遺詔 亙古從未更新，而清涼卻在此刻襲來了
你，與我驚覺，首次擁有同時的春色與抬眼 是白樺林中信賴的穿越，沒有傷口不會勾銷
風(fēng)不動，流水在尸身停歇處偷換了規(guī)律 江河親吻洞窖緣何越加乏力？是初戀取材不佳，還是一生從未揭幕 這陰陽默契的傷逝之舞啊，均無匆忙，亦無觀眾 和羊羔戀愛一場，是否能使山林妒忌？那長眠在陰影里的祖先，口渴許久 一瓶酒在永生 那科爾巴阡山脈瀕死時的鄉(xiāng)愁：
誰將不得已喚起長眠的少女，我的瑪蓮赫卡？
我奉獻(xiàn)于你 我從未擁有的永恒
和讓血肉變成春天清酒的，那青年般馥郁的小小毅力
6 ) 旅游宣傳片
但我并不是說，這是一部完全的空洞無物的電影，至少它的前半段還是“言之有物”的，“通過講述一段令人心碎的愛情故事，向觀眾展示了一段（看似）波瀾壯闊的烏克蘭歷史”。
但電影的后半段，導(dǎo)演簡直就是放棄了繼續(xù)“好好講故事”的想法，男主角怎么就跟“第二女主角”結(jié)婚了？“第二女主角”怎么就“偷漢子”了？男主角怎么就被“野漢子”給殺死了？
在敘述這段劇情的過程中，導(dǎo)演大人，你總得給點“情感鋪墊”什么的吧？很遺憾，什么都沒有。導(dǎo)演大人這段時間正忙著向觀眾展示烏克蘭的大好河山和風(fēng)土人情呢!（順便說一句，如果作為一部烏克蘭國家旅游局的宣傳片，這部電影簡直就是太完美的?。?br> 套用一句周星星在電影中曾經(jīng)用過的語式“電影不應(yīng)該是這樣拍的?！?br> 我不喜歡所有那些形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容的電影，很遺憾，也包括這部電影。
願我的故鄉(xiāng) 成為我的絞架 願這悲鳴 沒入拂曉之光
帕拉杰諾夫創(chuàng)造了獨一無二的鏡頭語言，帶來自由變幻的視覺空間，你永遠(yuǎn)不知道下一秒他要用何種方式帶領(lǐng)我們感受世界：是噴出的鮮血化作奔馬翻騰飛走，還是?？吭谒追路瓞旣惼婵◤牧硪粋€世界投來渴慕的眼神，仰望心上人伊萬的臉。那綿延的詩意，富有韻律的激情，季節(jié)的流轉(zhuǎn)，聳人聽聞的傳說，永恒的凝視，在恍惚中游歷于現(xiàn)實與夢境，每個瞬間都深深撞擊著靈魂深處。比羅密歐與朱麗葉更令人傷心欲絕的是，心上人死了卻只留一人獨活，剩下白樺林的風(fēng)雪，還有枯萎的丁香花。他們無法相守，卻永不能分開。天上的啟明星，映出誰眼中的淚。
11th BJIFF No.32@天幕新彩云。三星半。1.被災(zāi)難性放映投下陰影。影像未修復(fù)，過曝嚴(yán)重，再擱到新彩云的黑幕上，佐以刺耳的聲音播放，看得十分煎熬。2.不喜這片子的音樂使用，民間說唱和禱文祝詞是有特色，但受不了從頭轟響到尾，不得片刻安寧。同為詩電影，愛老塔的一大理由在于他電影的莊嚴(yán)寧靜。3.攝影很厲害，大量仰拍和快速跟拍鏡頭有一種奇幻炫目的視覺效果。4.被遺忘的祖先的陰影，是不消散的死亡的陰影：兄長、父親、初戀和伊萬自己都死于非命。初戀瑪麗奇卡溺亡后，“孤獨”一節(jié)的影像變?yōu)楹诎?，大概是伊萬心境的投射。
在前蘇聯(lián)電影史上掀起了一場“美學(xué)革命”。全片的章節(jié)布置像是一首民間長詩的影像化，敘事脈絡(luò)僅僅被淡化為一條粗線：哥哥與父親的死亡、與殺父仇人之女瑪麗奇卡的愛情悲劇、與巫師巴拉格娜的不幸婚姻。運(yùn)用烏克蘭民族文化中的隱喻、神話、符號等豐富的造型手段，以習(xí)俗禮儀為載體，描繪了大自然與遠(yuǎn)古風(fēng)情。伊萬的一生都被死亡的陰影所籠罩，死亡亦被詩化為隱含的母題。人物的對話被最大程度地壓縮，而通過民間說唱、宗教禱詞、旁觀者的竊竊私語形成了一幅聽覺上的畫卷。全片色彩斑斕，僅有瑪麗奇卡死去后的一章使用了黑白色調(diào)，代表了伊萬的心如死灰。在攝影上多使用仰拍，營造出史詩格局，再加上頻繁的快速跟拍和移動鏡頭，又使影片充盈了無上的動感，彰顯該地區(qū)的原始活力。伊萬之父被砍時，血自鏡頭流下，再用萬馬奔騰的蒙太奇隱喻了傷勢的嚴(yán)重。
帕拉讓諾夫14部完成。帕爺?shù)纳褡靼““。菜闶秋L(fēng)格突變及集大成的作品了。比[石榴的顏色]要自由和完整（當(dāng)然石榴是被剪毀了），估計視覺上受到布勒哲爾影響很大。色彩美極了，各種運(yùn)動鏡頭耍的更是出神入化。詩電影發(fā)展到這兒算是登峰造極。
如果不了解他們的民族、宗教、文化，永遠(yuǎn)也理解不了帕拉諾杰夫的電影真的在說什么，但你光看色彩、構(gòu)圖、鏡頭也足以感到震撼。
攝影機(jī)運(yùn)動非常豐富,角度刁鉆,平滑流暢,難度極高的長鏡頭移動比比皆是,雖然有些眩暈。熱情洋溢的高加索音樂和烈酒般醇厚的民俗風(fēng)情恍若風(fēng)中雨點融入了美麗的畫面。
故事講的實在不敢恭維，主要看帕帕電影中牛B的一塌糊涂的拍攝方式?？蓱z的伊萬喲。2011，0117，19：35
攝影特棒！前面的劇情還能接受，其他到后面就又不懂了。64年的片，厲害了。
#BJIFF2021#詩人電影，超前于時代的藝術(shù)品，挺特別的觀影體驗，關(guān)于“好人”伊萬的一生，令人心碎的愛情寓言，難以擺脫的悲劇宿命，人生中第一部帕拉杰諾夫，不是讓你去理解而是去感受。非常詩化的影像，畫面顏色艷麗，極簡敘事與極富視覺沖擊力的畫風(fēng)（如同后印象派畫作，導(dǎo)演一定有繪畫天才），噴涌的鮮血幻化成駿馬，墜崖少女懷抱的羔羊，鮮紅如血的森林，巫師與蕩婦的媾和，陰魂不散的父輩亡靈……密集的宗教隱喻與象征，魔幻現(xiàn)實的基調(diào)，尤其紅白事典禮上的熱烈場景令人印象深刻，牛批的個人風(fēng)格，充溢著獨特的烏克蘭民族風(fēng)情……細(xì)究一下，老塔與帕拉杰諾夫個人風(fēng)格真接近。可以想見，多年后回看那個消失之國，“祖先的陰影”多么像一個警世預(yù)言。
本片導(dǎo)演是帕爺，拍攝是尤里·伊里延科。覺得《石榴的顏色》比這片好多了?？傆X得本片更多的是尤里的拍攝風(fēng)格，而我所熟悉的帕爺拍攝風(fēng)格好像只有那么幾處……
【大和諧線上影展2nd】第一部（電影主義）：影片的獨特之處就在于每一幀畫面都充滿了濃厚的詩意與迷離的意境；燃燒的火焰意味著無盡的死亡，死亡降臨時的淋漓鮮血染紅了蔚藍(lán)的天空，人類通過獵殺動物和砍伐樹木來獲取食物和金錢，森林通過吞噬無辜的人類來祭奠逝去的生靈，鋒利的鐮刀割下稚嫩的小草，清脆悅耳的割草聲仿佛是草場上韻味十足的呼吸聲；當(dāng)風(fēng)卷殘云的戰(zhàn)火籠罩了這片寧靜的村莊，伊萬走進(jìn)記憶里那片光禿乏味的白樺樹林中，在回憶與夢境的交織里出現(xiàn)的瑪麗奇卡向他伸出蒼白無力的雙手，眼前這個索然無味的世界只余一片鮮紅的斑駁之景；不停旋轉(zhuǎn)的鏡頭給人以頭暈?zāi)垦５幕秀备?，仿佛一切都是孩童眼中的幻想，而死亡的氣息還在陰暗的角落里徘徊不定。
電影詩?？赡苁且驗槲议喥可?，這片配樂、色彩、攝影、剪輯全打開新世界大門。起于激情的兇殺中，斧頭一下劈下去血液噴涌而出化作鮮紅的駿馬——而在結(jié)尾的死亡中，同樣也是血液的噴涌，但是是覆蓋在萬物上鮮紅的幕布，靜止扭曲的畫面。更別談在節(jié)奏明快的樂聲中他和她跳躍、輕盈地旋轉(zhuǎn)，仰拍跳動的畫面。還有穿梭而過，景色流淌織成的流麗長河……宗教和法術(shù)，神秘主義、野性與原始，全都恰當(dāng)好處。終局抖動的尸體、穿上新郎服裝的伊萬，在框架中一個個孩子的笑臉，喜悅的死亡。
【民族情愛故事/7.9】每個民族都有婚姻悲劇西有《羅密歐與朱麗葉》，中國有《孔雀東南飛》，南高加索有《被遺忘的祖先的陰影》，11個單元，一段愛情悲歌，民族悲劇。老帕向來是個戲玩電影色彩的人，這次便頗有些民族感濃郁的安東尼奧式紅色哲學(xué)（黑白段也有趣）。個人更著迷的是其中的宗教儀式。
巖石一樣的儀式，流水一樣的生活
時而工整、時而飄逸，如風(fēng)、如落葉、如旋轉(zhuǎn)木馬般的鏡頭，個人才華與民族風(fēng)情近乎完美的融合。自然光與物的高度對比，日常生活的華麗展現(xiàn)；仰望同一顆璀璨之星，兩地分離的戀人；伸手可碰的夫妻，浪蕩不忠的肉體；惶恐不安的夢境，鬼魂眼中的憐惜；穿著婚禮衣服死于葬禮，假泣的婦人滿是淫欲背叛的肉體，眾人的哭聲慢慢變?yōu)樾镑戎簟Ｇ榫w的瞬間與永恒、民族的現(xiàn)狀與過去，連成一起。極具表現(xiàn)力和感染下，借由通俗易懂的故事，一下觸碰到民族本體。 斧子劈向頭顱，流出大片鮮血，化為紅色奔跑的馬，變成風(fēng)中飄動的旗。此處的表現(xiàn)力，登峰造極。（其實我個人偏愛內(nèi)斂的表現(xiàn)力，但本片張揚(yáng)的表現(xiàn)力就像影片中照進(jìn)幽幽森林的燦爛之光，穿過孤獨殘破歲月，直抵青梅竹馬之時）
轉(zhuǎn)向裝置之前。從一開始倒下的樹干，到伊萬之死時與愛人的相遇，帕拉杰諾夫化身成一個影像游吟詩人，電影于他是盛大的民俗/宗教儀式，也是翻飛的場面調(diào)度藝術(shù)，無怪塔可夫斯基和他惺惺相惜。帕拉杰諾夫的想象力和創(chuàng)造力完全不亞于卡拉托佐夫，兩個人都能以最刁鉆瘋狂的角度看待世界。
攝影機(jī)劇烈顫動，在主觀和他者之間反復(fù)挪移和切換，自然之靈從中呼之欲出，并將橫貫在時間和歷史的洪流里。 @BJIFF2021天幕
老帕的每一個不符合“期待”的棱角便是他新一處美感的來源，正因他的踉蹌在其語境中是自足的。如此原生且自足的電影極少再有，就像我們中的大部分都是被困在陳腐的形容和評判之間的現(xiàn)代觀眾們?？墒怯行叛觯型恋氐娜藚?，你和我們不一樣，你走到哪里，你的神，和你的童年都會跟著你，你會一直是完整的你，其中包含著記憶，受難和宿命。這片的哲學(xué)要是在當(dāng)下被復(fù)制立馬就要有這樣的惡評：ppt電影，2D思維，不懂得打開空間，dp主義，炫技大于影像，人物空洞，劇情別扭音樂來湊。但是所有這些不知道從哪個窟窿里蹦出來的奇怪要求就只能是電影語法被全球統(tǒng)一化之后，某個偏狹的群體對藝術(shù)電影“標(biāo)準(zhǔn)件”一般偏狹的期待。我反倒要說，沒有一個存在可以被我們指認(rèn)為絕對的“電影”，電影是媒介，它從來沒有，也不需要存在自身固有的形態(tài)。
帕氏難得一部通俗易懂門檻低的片，卻很難喜歡得起來。在尚未將造型藝術(shù)放超大前，鏡頭花活在視聽上已足夠令人心醉神迷，仿佛在文藝復(fù)興尼德蘭農(nóng)村風(fēng)俗畫布上動用巴洛克技法，奇幻時刻數(shù)不完。然而在炫目刺激下...即便是詩電影也不能對人物塑造的要求低成這樣吧...#可能戰(zhàn)斗民族的腦洞不一樣#