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長篇影評
1 ) 臺詞整理
（1）“順其自然比與之抗衡更加辛苦?！?（2）“如果我不看書，我會思考問題。思考是最難的、最費勁的事情。我想人們思考得太多了，重要的是參與進去，就不想是按照自己的方式想問題?！?（3）審美: ?? “絕對美是不存在的，一個人要對自己的長相負責?！??? “在美麗人群裡，我只對那些內(nèi)涵勝過外在美的人感興趣，絕對美的人反而讓我討厭?！??? “你代表了最低級最庸俗最無知的美?！?（4）“我最不想要的就是平靜和孤獨，它們是被強加於我的，我歡慶我的勝利，我要爭取我的自由，把它歸功於我的個人行動而不是機會，我被完全自由的情感所征服，現(xiàn)在我可以做我想做的事情了?！?（5）“親愛的，你的道德觀念真淺薄！看看丹尼爾和我，我們在道德和簡單的生活中找到快樂?！?（6）“真沒道理，你批評我接受任何事情，而你卻總是鼓吹自己。” （7）“我想要的是正常的男女關(guān)係，不知怎的我總是搞砸，很少得到我想要的東西，實際上從來沒有得到過。” （8）“我不是收藏家，你大錯特錯，我在尋找，我在找某樣東西，我可能會搞錯。不，我充分利用很多東西，也許是所有東西，主要的是我從它那裡獲得了東西?！?（9）“收藏家真悲慘，只對數(shù)字感興趣，他絕不會只滿足於一個收藏品，他要的是真正的古董，他不可避免會收藏到一堆垃圾，遠遠不是純潔的東西，這個時候能淘出金子就很關(guān)鍵，可惜收藏和純潔是相對立的?！?/p>
2 ) 對美丑與愛情的探討挺有意思，有誰更勝一籌嗎？
侯麥“六個道德故事”之四，也是他的首部彩色代表作。色彩調(diào)配和諧美麗，溫暖而怡人，每一幀皆可入畫。本片也是金牌攝影指導阿爾門德羅斯（《天堂之日》《蘇菲的抉擇》）掌鏡的首部作品，不少場景都拍攝于一天中的“魔幻時刻”，殘陽余暉下的柔美自然光讓人無法不沉醉其中。當然，侯麥作品中至終少不了知識分子最愛的經(jīng)典書籍，例如本片中的盧梭、堂吉訶德，以及論德國浪漫派。
影片盡管探討的是三角關(guān)系、生活開放的“女收藏家”和口是心非假裝道德的男人們，卻毫無激烈的戲劇沖突或狗血的情節(jié)，唯有看似云淡風輕的一場場對話暗自撩人心扉，侯麥的影片大抵是恬靜閑適的，一如影片中不需要工作還大談懶散好處（追求虛無與不做事，“不工作要有很大的勇氣”）的男主角，還有永遠的暖陽、海灘、鄉(xiāng)間別墅與換不完的美麗服裝。
對美丑與愛情的探討挺有意思，只看臉的顏控和更重內(nèi)涵的人，有誰更勝一籌嗎？
盥洗室中的多重鏡像場景別有意味，在該段落之前是影片中最具戲劇性的事件。男主自以為掌握了主動權(quán)，沒想到結(jié)尾卻來了一個更狠的轉(zhuǎn)折。而這一切都發(fā)生在悠遠的法國郊野之中，浸泡在暖黃色的斜陽里。
3 ) 宿命與三
《女收藏家》是六個道德故事里面的一個作品。
對于道德故事，埃里克侯麥是這么解釋的：“這不是探討人們做什么，而是探討他們做事情時腦子里想什么。與其說是行動的電影，毋寧說是思想的電影?！?br>既“道德故事”系列之后，便創(chuàng)作了“喜劇與諺語”系列，最后“四季故事”系列，三個系列。
新浪潮一派，受薩特影響深遠，舉例，薩特的書籍經(jīng)常出現(xiàn)在新浪潮電影中，戈達爾的《精疲力盡》里，電影的最后一句話便是薩特一本書名《惡心》。
豆瓣上這個電影的影評，關(guān)于三角關(guān)系，關(guān)于法國式優(yōu)雅，關(guān)于男人如何面對他們無法把握的女人，就當觀后感看著玩吧。
關(guān)于三，更像是一個邏輯，三的邏輯。我的理解，如果說“大智若愚”是“智”的終點（3）的話，那么“愚”就是“智”的起點（1），從愚到大智若愚的改變就是“智”的過程（2），但是你發(fā)現(xiàn)，他們的起點（1）和終點（3）特質(zhì)上是一樣的，因為有了過程（2）才有本質(zhì)的區(qū)別，這里的123就為三的邏輯。
開始正題。
一、宿命
電影開始就出現(xiàn)序曲，前12分鐘里，介紹了三個人。
第一位，海蒂，沙灘邊上的比基尼少女，漫無目的，茫然，自由，情欲。
第二位，丹尼爾，他的同事這樣形容他，像剃刀一樣，剃刀就是語言，特定的黃色。
第三位，艾德里安，電影里他們先討論了美丑的問題，然后艾德里安和女朋友離開，女朋友交代要去倫敦五個星期。艾德里安在對話中，有一句話是這么形容自己的”找嚴肅的人，做認真的事“，接著和女朋友討論去不去去倫敦。然后他開始在房屋內(nèi)閑逛，對人像感興趣，一個在大廳的半裸女人像，他又去房間尋找，找到一個全裸女人像，當他正在觀察的時候，身后響起了呻吟聲，艾德里安關(guān)門走出了房間。序曲結(jié)束。
電影到這里，故事就結(jié)束了，后面出現(xiàn)的所有情節(jié)在序曲里都有所對照，丹尼爾的惡語傷人，海蒂和其他人又去了度假別墅，回復(fù)她在序曲里出現(xiàn)的狀態(tài)，艾德里安開車離開海蒂，想要完成一次度假，最后訂票去了倫敦，和他在序曲段落里走出呻吟的房間關(guān)上門的段落一模一樣。
你站在起點的時候就已經(jīng)知道了終點的樣子，但是你必須經(jīng)歷一樣過程才能到達本質(zhì)上的終點。宿命。
二、循環(huán)
薩特在存在先于本質(zhì)里這么說道，人的“存在”，是一個從過去推向未來的，實現(xiàn)新的可能的過程。就是在個人生活中，一切過去的情況都可以在未來改變的。
侯麥對此有新的解釋，他花了70多分鐘來說明，你之所以是你現(xiàn)在這個樣子，是你日后的改變促使的。
艾德里安和丹尼爾來到了朋友的別墅，要改變想要開始自己的度假時光，卻出現(xiàn)了海蒂，由于海蒂對于他的吸引，艾德里安度假計劃失敗了，無法享受真正的獨處和自由，在過去的十年里他從未無所事事，一直在“找嚴肅的人，做認真的事”，顯然海蒂不是嚴肅的人，也不做認真的事。電影的旁白是由艾德里安敘述的，當他獲得大把自由的時光之“東風”的時候，并沒有按照他的預(yù)期達到一個“慵懶的最新高度”，我們可以看到他在不斷的試圖操控海蒂，操控丹尼爾，操控節(jié)奏，旁白說“實際上，這幾天來我們?nèi)齻€過的特別開心?！薄斑@幾天來，我們過的非常融洽?！毕胍５賮碇鲃痈接古c他。當他在結(jié)尾的時候離開的海蒂，卻仍然無法真正的度假，他的終點和起點是又他不斷循環(huán)三的邏輯導致的，過程作用于這個時間的終點，又作用于下個事件的起點，當他飛去倫敦的時候，這些選擇成就了艾德里安就是艾德里安。
電影中丹尼爾用“剃刀的語言”攻擊了海蒂之后，她和艾德里安說“我什么也不想，也許我沒必要想什么東西，但是我非常清楚的知道我想的是什么。”海蒂相對于丹尼爾和艾德里安來說，是足夠自由的，但是她被人際所困惑，無論怎么做，她都在沙灘上獨自一人面帶困惑。
海蒂的魅力源于她的自由和天真，她幾乎不拒絕任何男人，而這也是她屢屢獨身一身的原因。她也循環(huán)在起點過程終點的道路上。
我們的三位主角，困在三個循環(huán)上。
孤獨——相守——孤獨
限制——自由——限制
虛無——存在——虛無
薩特又說了：
人的本質(zhì)懸置在人的自由之中。
人是注定要受自由之苦。
三、收藏
海蒂到底收藏了什么呢？我認為是一種可能性。
最開始出現(xiàn)的男人，丹尼爾，古董商，艾德里安，和結(jié)尾出現(xiàn)帶她去度假別墅的人，這些人成為相守的可能性。
她在這些可能性里尋找一個最終陪她一起出現(xiàn)在海灘上的人，她否定掉之前所有的人，不確定是否想念丹尼爾，不承認她帶男人回來過。
也許，在新的循環(huán)里，在電影的90分鐘之外，她仍然是序曲里出現(xiàn)的樣子，同樣的過程，但是隨機出現(xiàn)了另一個人，就兩個人一起到達終點。
愛情，可能是打破宿命論最有力的方式，因為“我愛你”中，愛，是我的宿命；你，是我的夢想。
4 ) 《女收藏家》：男人如何面對他們無法把握的女人
這里有朋友表示看不懂《女收藏家》，我自以為看懂了，所以來這里談?wù)劇?
女收藏家，收藏什么東西呢？收藏男人。即她不斷地換一個一個男人，所以不是男人玩她，而是她玩男人。
那么這部電影的女主角，是不是這樣一位蓄意玩弄男性的女人呢？我認為不是。但似乎男人們對女性的要求是她們要有愛情，而愛情就是專一的、對一個男人的感情。而這個女主角是有點迷糊的，在感情上比較隨性，可以不帶情感的變換一個一個的男人，這直接挑戰(zhàn)了男人的自尊。但在她自身并不認為有什么不妥，與男人的相處正是她人生的一部分，她可能奇怪于男人對女人感情惟一性的要求。
在一開始，兩個知識分子男人，輕視這位隨意獻身的女郎，他們以為自己能拒絕成為她的收藏品。但同時，他們又不得不承認在這位女郎的輕慢中有一種獨特的魅力，就是那種無法收服的魅力。
于是數(shù)學家先出手了，但沒有征服這位女郎，得到了她的肉體，而無法得到她的心。作為挫敗的結(jié)果，他痛罵女主角后就逃離了。
而作為收藏家的男主角，以為女主角真正中意的是他，他覺得她在不斷引誘他。但他并不猴急，他希望這個女郎主動。他不想成為她的又一個收藏品，他要成為她的惟一，在她的生活中打上重重的印記，為此他一直克制著自己，并對女主角表現(xiàn)得很不在乎。
男主角通過拒絕成為女郎的收藏品的方式來強調(diào)他的自尊、強調(diào)他的精神追求，強調(diào)他不是一個凡俗的男人。女人似乎應(yīng)該為這樣一個男人動情。
他借故把女主角留在那個商人家，既想表明自己的不在乎，似乎又隱隱希望這個女郎能公開表達對他的依戀拒絕單獨留下。但女郎沒有拒絕，使得男主角很失望，在他假裝在外面辦完事回到商人處時，他急于知道女郎與商人的關(guān)系，她是不是又獻身了。
當他從商人對他的攻擊中，體會到商人沒有得手，他自然有些得意，于是他似乎愛上了這個女郎，她并不是沒有心的，而他似乎打動了她的心。
在他們急急回家成就好事的路上，女主角遇到了她的男性朋友們，這時男主角意識到他根本無法把握這個女人，他最后選擇了逃離，沒有等女郎回到車上，就一人開車走了。
電影的最后他打給女友電話，要到女友身邊去。他體會到女友是他可以把握的、安全的，而這個女郎，他無法把握，令他迷戀又絕望。
這部電影告訴我們，男人即使是肉欲動物，也并不是一定會樂于脫衣上床的。對男人來說，當女人并不注重她們的肉體時，征服心靈要比占有肉體有意義得多。
這部電影也告訴我們，當男人遇到他們無法把握的女人時，這些女人往往特別有魅力，征服她們也特別有樂趣，但男人們從內(nèi)心又恐懼那些他們無法把握的女人。他們經(jīng)常會選擇逃離。
5 ) 決裂宣言
丹尼爾在離開的前一晚不停地用拖鞋打著地板啪啪響。阿德里安知道他故意找事，靜觀，不吭聲。海蒂忍不住罵他混蛋，讓他停下。于是丹尼爾發(fā)表了一通策劃已久的演講。從他的演講中可以很清晰地看出他生氣的理由，就是沒有得到海蒂對他的忠誠。
閉嘴 臭XX 你沒權(quán)利說話
你走了狗屎運 讓我們兩個都喜歡你
阿德里安說得對 你是天生讓愚蠢的笨蛋上的
我還以為你有一些內(nèi)在的東西
抵消你那令人同情的低俗
我著迷的是你丑陋的低俗（阿德里安笑了）
我甚至不覺得你丑陋
但吸引我的是你的丑陋表情
至少你能讓我動一點心
但是當你漂亮 可愛的時候
多么令人發(fā)笑
你代表了最低級最庸俗最無知的美
聽我說
每一道光都有它的最強和最弱點
你必須適時抓到它
不能把它放到真空中利用
可以讓它從一條直線下來
反射或者折射它 聚集或者散發(fā)它
使它像泡沫一樣圓
讓它發(fā)光或者封閉它
在它最弱點的時候 那是黑暗的
你肯定會很絕望
也許印象主義者能想辦法
但那時...
我在你身上浪費了那么多時間
我不能再浪費了
我說完了 晚安
明天我要走了 我被邀請去塞舌爾
6 ) 兩性之間權(quán)力的游戲
影片開始那兩段人物對話很有哲理很吸引人，探討了思想、外貌和兩性之間對于魅力的看法，很深刻，具有很強的震撼力，是影片里三個主角性格的簡介式的前序，這兩段對話可以說是整個影片的思想引子，這些話題本身也是令人思考的。
鏡頭前的兩個人在探討哲學，將插滿刀片的油漆罐比喻為思想，“我是想讓別人受傷的，不是你，你那么聰明，為什么會被劃傷？”這反映了男性的自負和傲慢，我存在，故我是刀片，不要怪我傷害了你，是你自己不夠小心。
“我愿意被劃傷”，我思想，故我受傷是我的選擇。
第二段對話是一男兩女在討論何為魅力，男主角用一種發(fā)現(xiàn)的口氣稱：“氣質(zhì)其實是比外貌更重要的東西”，另一位女性稱不喜歡長得丑的人，人應(yīng)該為自己的長相負責。男主角高大英俊，是女生喜歡的類型，他對魅力的解讀，證明他對自己的自信。
“我說的帥不是靜態(tài)的，包括言談和行為舉止”，的確，一個人長得好不好看，是不是有魅力，絕不僅僅取決于他長得好不好看，而在于他做了什么，說了什么，一個人的言行構(gòu)成了自己的形象和氣質(zhì)。
可是，這些和影片里的情節(jié)有什么關(guān)系呢？是對兩位男性的介紹，通過他們的談話說明了他們是何種人，他們是具有傷害性的，具有某種優(yōu)越感的人。
一個號稱用思想的刀片去傷害別人的哲學男和一個聲稱不想被女人干擾的藝術(shù)男，遇到一個天天換男朋友的，被他們戲稱為女收藏家的女孩，結(jié)果反被對方傷害了自尊，被揭穿了其實很渴望被女人干擾的事實。
人和人之間，是一種不知不覺間進行的權(quán)力的游戲，兩性之間也是如此。
兩位主角代表了一般常見的自視甚高的男性，對于女主角的隨便，表現(xiàn)出來的毫無道德感，他們似乎是不屑一顧的，實際上，無時無刻不關(guān)注著女孩。對于女孩的隨便，他們奚落，挖苦，但女孩的行為成了他倆關(guān)注的焦點。
他倆越是聲稱不會和女孩有瓜葛，越是被吸引的多。對于這種被人稱為壞女孩的人，人們的關(guān)注越多。
影片里的女主角是一個有著一頭短發(fā)，長相可愛乖巧的女孩，看不出居然是個被男生稱作“收藏家”的放蕩隨便的人，很多時候，那些被污蔑的女性，名譽受損的女性，被稱作蕩婦的女人，實際上，你會發(fā)現(xiàn)那些聲名不太好的人往往都是很有魅力的，很討人喜歡的，與傳聞中相去甚遠的，你會對實際與傳聞的差異感到奇怪，似乎在這些人身上有著美好的一面，卻被極盡詆毀，這種詆毀與這些人的魅力本身形成了一種諷刺，成了一種變相的贊美。
影片里的女孩很美，但究竟有多少魅力，那是她不斷的吸引了一堆狂蜂浪蝶來體現(xiàn)的，并沒有看出女孩本身有什么特別。兩位男性對她大加鞭撻，反而顯出了自己的缺失和渴望，因為女孩并沒有對他們有什么興趣，激發(fā)了他們的不服氣，我們這么有才華有思想，你居然可以不喜歡我？你不是很隨便的人嗎？
女孩對于兩位男室友的輕蔑和貶低的回應(yīng)是，“世界上又不是只有你們兩個男人”，你們不喜歡我，我不會找喜歡自己的人玩嗎？
我覺得這倒是女孩對待不喜歡自己的人的正確態(tài)度，你可以不喜歡我，我也不會喜歡你，我找自己喜歡也喜歡我的人并沒有惹到別人。
最后得出的結(jié)論是，女孩的行為只是她自己的，是男主角自己的焦慮和渴望不斷投射到女孩身上，形成了控制和反控制，征服和反征服的關(guān)系，女孩用花花公子的姿態(tài)對待兩個男生，讓他們無法平靜。
兩性關(guān)系的權(quán)力角逐在于你是不是在乎，誰在乎誰輸。女孩以無所謂的姿態(tài)對待兩位自以為優(yōu)越的男性，讓兩位嘲笑她的男性也成為她收藏的其中一個。
花心，濫交往往在男性身上被視作有魅力，有本事的象征，而在女生身上發(fā)生，則被認為是蕩婦，他們既鄙視，又好奇，甚至被吸引，“她居然可以這么有魅力”，不禁想試試自己的魅力，是不是可以征服這樣的玩家，成為“勝利者”，即對方為自己迷住，成為唯一。
對于忠實崇拜他們的女孩，男生是鄙視的，可是對于把他們毫不放眼里的女性，他們是憤怒的。他們覺得自己有權(quán)力指責女孩的放縱和沒有羞恥，卻沒有意識到，女孩并不是他們的私有物品，她是屬于自己的，她的行為和他們無關(guān)，是他們的潛意識里的占有欲和私欲在產(chǎn)生作用。
女孩的微笑俏皮又帶著嘲諷，讓男主角的自信崩潰了。
在這場兩性的權(quán)力角逐中，男主角投降告終。對于無法把握的，把自己當做其中一個收藏品的人，要求對方把自己當做唯一是不可能的。
這讓我想到了歌劇《卡門》里的女主角，游戲人間，最終死于癡情的崇拜者之手，在這場感情游戲里，強求唯一的結(jié)果就是毀滅對方，并且被嫉妒和占有欲毀滅，要么象男主角一樣，選擇離開，因為對于那些比起自己更強大，更自由的人而言，自己不過是他（她）們探索世界里的一個，不會是唯一一個，也不會是最后一個。
女主好可憐哦 只想安安靜靜當一個婊子 卻被兩個自戀又偽善的作逼男主輪番羞辱 一個日完批滿嘴仁義道德 一個滿嘴仁義道德其實只想日批
侯麥第一部真正的長片，成功之處不在于其主題探討有多么深刻，而在于這種通過嚴肅、哲思性的旁白與對話來建構(gòu)人物性格與關(guān)系的手法為電影表達所帶來的一種幾乎是全新的表達可能。Almendros的自然主義攝影在極度緊缺的經(jīng)費之下達成了最大的效果。Haydée那種懶洋洋的attractiveness真是要命。。。
2019侯麥回顧展。對于男權(quán)視角下「蕩婦羞辱」的犀利抨擊。也是在「六個道德故事」中男性視角（自白）最道貌岸然的，「序言」中借女性之口闡述「外貌協(xié)會」（男權(quán)價值灌輸）與人際關(guān)系的深刻影響，而最后女性也只有用「放蕩」來反襯男性的虛偽。
adrien真是典型的侯麥男主角，想了半天，最后也沒怎樣，只好去找自己女友。haydee反而坦蕩。這三個男人襯托一個女人。喲。unmitigated happiness bores me.
“六個道德故事”之四：藏品侯麥將他的極簡風格推到極致，音樂的缺席讓觀眾得以聆聽到男主人公內(nèi)心獨白背后的聲音，侯麥只保留了一些最基本的東西。自我沉湎的男主人公過于自信和矜持——像那個被刀片包圍的油漆罐，最后連成為“藏品”的資格都沒有。
“我要在這個假期過有規(guī)律的生活?！薄斑@捉迷藏的游戲跟我所珍惜的孤獨感實在相差甚遠，介入了戲劇化和不確定的因素，迫使我對她越來越關(guān)注?！薄拔易畈幌胍木褪瞧届o和孤獨，我被完全自由的情感所征服，現(xiàn)在我可以做我想做的事情了。”“然而當我回到那空蕩的房間，我又感到焦慮，無法入眠。”
#重看#3.5；“男人只會變老，不會成熟。”嗅到愛情降臨的危險氣息，他只能用憤怒的回擊、絕望的迂回、徒勞的逃避以求掙扎，以作說服，顱內(nèi)自導了一出自作多情的感情大戲。站在道德高地妄圖以自身局限的道德觀洗禮對方，最終完敗。較多說理。
男主的欲擒故縱透著知識分子的狡黠與偽善，但跟行事如風的女主相比他其實就是個孩子，他表現(xiàn)出的一系列行為諸如嫉妒，嘲諷，推搪，甚至諷刺女主為收藏家不過是為了掩飾內(nèi)心的欲望，殊不知他已淪為女主收藏的廉價藝術(shù)品，隨時都可棄之。
7/10。侯麥的男性都是書讀太多，行為思考方式都具有哲學家一般的優(yōu)越感，寧愿磨嘴皮也不決定到底上不上床；女性勝在對情感游戲了如指掌，當男主在海灘扶摸她時用力推開了，然后跑向男二號的懷抱激發(fā)男主的占有欲。散文化電影通常只是帶領(lǐng)觀眾走進某類人的生活狀態(tài)，如果沒有自身相似的體驗便感到煩悶。
這一次導演直接諷刺了雄性動物的自以為是，連片名都是嘲諷。海蒂從來無意收藏男人，反倒是男人都無法招架他，所以擺出一副姿態(tài)并試圖蕩婦羞恥來表明自己的雄性地位。男主這種讀了太多哲學的偽君子，給自己設(shè)置了道德困境，并企圖拖人入套，可惜了，海蒂這種女孩就是連真正的宋朝瓷器都不在乎，何況一個糙男人呢。這個演員一看就是侯麥喜歡的那種，大眼睛，有點小男孩氣，對誰都是狡黠一笑，然后從指縫溜走。
候麥說：宗教不是道德戒律，而只是一種生活方式。套用到這一部的話，專一的道德觀似乎也可以成立。但你如果以“專一”的觀念束縛自己的同時，又希望能有“放任”所得到的艷遇。這恐怕就會成為一種道德困境。
Bravo!漫不經(jīng)心卻又極其推心置腹的結(jié)尾堪稱是侯麥作品的縮影，典范。無關(guān)乎理性和感性卻是戀愛游戲的勝利。對（追求異性時的）男青年纖細入微的心里透視，侯麥可謂無出其右。多以兩男一女，或者兩女一男的不安定結(jié)構(gòu)，電影技術(shù)（音，色，聲）決不喧賓奪主，劇情的層次遞進過程中產(chǎn)生的心里反應(yīng)最是魅力
令人留戀的原因不在于結(jié)局，而是那個與不同的人相遇的過程，那么自自然然地就能坐下來交談，海邊，樹蔭下，草地上，客廳里…… 貝蒂最迷人的吸引力在于她的漫不經(jīng)心，漫不經(jīng)心地交往。她的漫不經(jīng)心成了她的誘惑。 她想要愛，但不會刻意追求預(yù)設(shè)對象。她讓自己像流水一樣，經(jīng)過那些在她身邊出現(xiàn)的人。
被刀片包圍的油漆罐-----被自己的想法包圍無法把握它。道德的偽善？
收藏男人猶如收藏宋朝古董，有大象雕花還是一樣摔得稀碎。他們聊著不能接受丑陋的人，迷戀鼻子和嘴唇中間的部位，全都是荷爾蒙作祟。男人本來只想規(guī)律作息，按時起床，每日游泳，卻責怪被浪蕩的女孩引誘。男人本來只是想讓路，結(jié)果把女孩丟下，啟動引擎就停不下來。有太多借口，都敵不過心底里的丑陋。
侯麥首部彩色片&首部劇情長片。1.沒想到侯麥最早的代表作色彩調(diào)配就如此和諧美麗，每一幀皆可入畫，溫暖而怡人，本片也是金牌攝影指導Néstor Almendros掌鏡的首部長片，不少場景都拍攝于一天中的“魔幻時刻”，殘陽余暉下的柔美自然光讓人無法不沉浸其中。2.探討三角關(guān)系、生活開放的“女收藏家”和口是心非假裝道德的男人們，卻毫無激烈的戲劇沖突或狗血的情節(jié)，唯有看似云淡風輕的一場場對話暗自撩人心扉，侯麥的影片大抵是恬靜閑適的，一如影片中不需要工作還大談懶散好處（追求虛無與不做事，“不工作要有很大的勇氣”）的男主角，還有永遠的暖陽、海灘、鄉(xiāng)間別墅與換不完的美麗服裝。3.對美丑與愛情的探討挺有意思，只看臉的顏控vs.更重內(nèi)涵的人。4.打碎的宋朝瓷器與盥洗室中的多重鏡像。5.讀書：盧梭，堂吉訶德，論德國浪漫派。（8.5/10）
男人想占有女人，但當占有了這個私生活開放的女人的同時又成了女人的收藏品。是占有欲的滿足還是道德輕曼的淪陷，男主人公一直在斗爭著，開放的女人很下賤，被她迷住的男人也如此，最后男人終于一鼓作氣成功擺脫了欲望的糾纏，靜下來的一切讓人很難忍受，人生就是滿足與不滿足間的此消彼長
3.5. 侯麥片子里的男人都是自以為是的幼稚系生物。2020.12.6 男主每次叫Haydée的名字，都是一次幼稚的企圖。書里讀到Mijanou Bardot 是BB的妹妹，還讀到芙芙看完片子給侯麥寫信。真美好。
#侯麥展#侯麥電影里的男人，嘴上道德要講，手里便宜也要占。
簡直是鮑德里亞博士論文“論收藏”那一章的電影版。這里的“收藏家”是這樣一類人：他沒有辦法把他人看作真正的主體，只能把他們作為物來收藏。當然，他具有一定的鑒賞力，知道什么值得收藏。但也僅限于收藏。他沒有辦法和他的收藏真正一起生活，一起經(jīng)歷生命里的種種變化。因此他想要獨處，但又沒法真的享受獨處，而是在焦慮中尋找下一個藏品。收藏家顯得和所處的時代格格不入，他們更喜歡另一個時代。但既然另一個時代的意義也不過是一些死的物品，他們也沒法對當代做什么有力的批判。這類人自視甚高，又喜歡自怨自艾。