第一個(gè)故事：賽車(chē)手的死亡預(yù)像

《死神來(lái)了》《降臨》等故事廣為運(yùn)用，科幻片中、恐怖懸疑片中、鬼怪靈異片中、夢(mèng)境中……

第二個(gè)故事：與幽靈相遇

這個(gè)更普遍了，遠(yuǎn)至我國(guó)古代的很多志怪小說(shuō)，到日本很多故事，到現(xiàn)代各類(lèi)恐怖片；與鬼怪相遇，產(chǎn)生各種事，本以為是正常人，后來(lái)才知道竟然進(jìn)入了鬼怪的領(lǐng)域。

第三個(gè)故事：鏡子寄魂

鏡子也是一個(gè)充滿(mǎn)意向的東西，相關(guān)的靈異說(shuō)法也很多：

鏡子可以照見(jiàn)一些不尋常的東西；

鏡子會(huì)攝取小孩魂魄；

身帶怨氣的主人的魂魄、怨氣會(huì)寄居在鏡子等東西；

以及可以根據(jù)鏡子能照物的特點(diǎn)，需求自創(chuàng)，一些特殊鏡子的特殊功能：

白雪公主里的魔鏡；

神話(huà)中的照妖鏡；

心理懸疑片中心中有鬼的人不敢照鏡子、有如恐懼等神經(jīng)癥的人不敢照鏡子、害怕自己長(zhǎng)相如電視劇《天涯明月刀》公子羽不敢照鏡子；

科幻中的鏡子通道（空間、時(shí)空）；

靈異世界的入口；

……

第四個(gè)故事：身帶怨氣鬼魂顯靈后忘了回鬼魂世界的方法

鬼魂帶有怨氣來(lái)找生前的人，和第二個(gè)故事性質(zhì)相似；有趣的是這個(gè)故事其實(shí)隱含構(gòu)建了一個(gè)鬼魂世界——人在死亡成為鬼魂后，都會(huì)接受鬼魂培訓(xùn)，從而獲得各種鬼魂的能力，如顯靈，如返回異世界等等；而這個(gè)鬼魂著急與顯靈而在重返異世界的功課上不重視，導(dǎo)致沒(méi)法返回鬼魂世界——這是一個(gè)非常好的創(chuàng)意，如同《尋夢(mèng)環(huán)游記》一樣可以打造一個(gè)異世界。

第五個(gè)故事：人偶師雙重人格

這是一個(gè)典型的心理片，本片后這樣的心理片也是越來(lái)越多，人格分裂、精神分裂廣受電影人喜歡；拍出如《致命ID》《驚魂記》的人格分裂片，如《禁閉島》《K星異客》這樣精神分裂片無(wú)數(shù)，現(xiàn)在也還是一大電影類(lèi)型，只不過(guò)現(xiàn)在拍的很多都拍不好。

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主題故事：無(wú)限循環(huán)莊周夢(mèng)蝶

首尾相接無(wú)限循環(huán)莊周夢(mèng)蝶，后來(lái)很多好片都用這種方式，如更為現(xiàn)在很多人知的《致命游輪》、《黑鏡第二季》里的白熊正義公園、《西部世界》里的無(wú)限循環(huán)在一天（無(wú)限循環(huán)在一天還有不少電影）

這個(gè)故事可以有多種理解：

一.無(wú)限循環(huán)的夢(mèng)境

建筑師一直都是在睡夢(mèng)中（植物人、永久催眠、意識(shí)滯留、死亡時(shí)刻、時(shí)空停滯……），這是一個(gè)無(wú)限循環(huán)的夢(mèng)：

開(kāi)始階段：從床上噩夢(mèng)而醒、接著接電話(huà)去農(nóng)場(chǎng)，接著感到似曾相識(shí)，然后慢慢記起一些東西（“好像一片黑暗中偶爾一道閃電閃過(guò)，一個(gè)畫(huà)面顯現(xiàn)”這個(gè)比喻非常好）；

發(fā)展階段：在場(chǎng)的人紛紛開(kāi)始反應(yīng)，有的懷疑有的開(kāi)始說(shuō)自己的事，逐漸引出大家一個(gè)個(gè)故事；

高潮階段：建筑師感到深深的不安要離去，被勸留下后和醫(yī)生開(kāi)始“咨詢(xún)”，然后勒死醫(yī)生，接下來(lái)建筑師進(jìn)入之前每個(gè)人講的靈異事件里，喧囂與混亂，最后一幕被眾人投入“牢房”然后驚險(xiǎn)而不記得夢(mèng)境內(nèi)容；

接著，接入開(kāi)始階段，從床上醒來(lái)……

二.無(wú)限循環(huán)的內(nèi)容、無(wú)限循環(huán)的一天

這一切都是現(xiàn)實(shí)的，被人布置來(lái)無(wú)限循環(huán)這一狀態(tài)，如《西部世界》，如《黑鏡第二季》白熊公園，而布局者動(dòng)機(jī)可能是某種謀利，可能是某種懲罰；

三.一場(chǎng)潛意識(shí)之行

如《催眠大師》類(lèi)的催眠意識(shí)中，如《黑鏡圣誕特別篇》中的意識(shí)場(chǎng)景中，如《禁閉島》的現(xiàn)實(shí)布局；

……

看了《死亡之夜》才發(fā)現(xiàn)，這些年看的懸疑驚悚電影的鼻祖竟然是它。一個(gè)主故事串起了五個(gè)短故事，而把五個(gè)短故事單獨(dú)拿出來(lái)也都可以拍成很好看的懸疑驚悚電影。

第一個(gè)故事里賽車(chē)手因?yàn)楹谝估锏钠娈愂录纳筛]，沒(méi)有上那輛公交車(chē)，從而逃過(guò)一劫。但死神會(huì)就此放過(guò)他嗎？

第二個(gè)故事里小姑娘遇到了被姐姐殺死的小弟弟，小姑娘天性善良，讓小弟弟感受到了溫暖，小弟弟愿意安然睡去。那假如換成一個(gè)惡跡累累的人，這個(gè)人還可以安然走出房門(mén)嗎？

第三個(gè)故事里的鏡子是懸疑驚悚電影的老朋友了，它可以反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，也可以扭曲現(xiàn)實(shí)。鏡非鏡，則人非人。鏡子可以輕易的被打碎，但人心不會(huì)被輕易破壞。

第四個(gè)故事里兩個(gè)高爾夫球員的故事是唯一詼諧幽默又帶點(diǎn)諷刺的故事了。除了一個(gè)高爾夫球員的自殺以外，整個(gè)故事都是輕松歡快的氛圍。

第五個(gè)故事里人偶和傀儡師之間發(fā)生一切讓人寒毛一豎。幻想會(huì)投射到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)也會(huì)回應(yīng)幻想。業(yè)務(wù)不好的傀儡師心情郁悶，便誕生了一個(gè)自信滿(mǎn)滿(mǎn)并且喜歡惡語(yǔ)諷刺的人偶人格，一個(gè)是自卑懷疑而無(wú)所適從的傀儡師人格。傀儡師逐漸失去自我，人偶不再任人擺布。兩個(gè)人格的主客場(chǎng)轉(zhuǎn)換簡(jiǎn)直就是完美的傀儡藝術(shù)。

主故事里面克雷格覺(jué)得對(duì)眼前的場(chǎng)景很熟悉。但他想不起來(lái)全部的事情，只有到事情快發(fā)生的時(shí)候他才能摸索出一點(diǎn)細(xì)節(jié)。他說(shuō)的預(yù)言基本都實(shí)現(xiàn)了，除了最后一個(gè)。他想起了什么，然后選擇勒死了醫(yī)生。他想藏起來(lái)，于是在五個(gè)故事里都藏了一遍，最后被人偶掐死。滿(mǎn)頭大汗的克雷格驚醒在床，然后拋硬幣選擇是否應(yīng)邀，最后還是開(kāi)車(chē)前往目的地。目的地是一棟熟悉的房屋，房屋里有熟悉的人?？死赘裼X(jué)得對(duì)眼前的場(chǎng)景很熟悉?？死赘襁€能醒來(lái)嗎？

在今天看來(lái)，有很多電影和這幾個(gè)小故事很類(lèi)似，《死神來(lái)了》、《倩女幽魂》、《禁閉島》、《致命ID》、《盜夢(mèng)空間》、《恐怖游輪》等等，這份電影名單還可以列得更長(zhǎng)。可在1945年，這樣的電影形式無(wú)疑是一種開(kāi)創(chuàng)性的舉動(dòng)。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，真實(shí)與虛幻，本我自我與超我，對(duì)于1945年可以看到這部電影的人來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴，更別說(shuō)可以拍出這部電影的幾位導(dǎo)演了。歷史上的1945年，第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，世界百?gòu)U待興，但人類(lèi)文明仍然能夠誕生這樣的果實(shí)，也是挺讓人欣慰的了。

如果這部電影在剛講完木偶故事之后戛然而止，那我可以說(shuō)這是一篇不錯(cuò)的電影，但最后的一串高能剪輯讓我直呼神作了，45年啊，假如我生活在那個(gè)年代，看完這部電影該有多么的震撼啊 故事簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)建筑工來(lái)到了一個(gè)夢(mèng)中的房子進(jìn)去見(jiàn)到了夢(mèng)中的一群人，每個(gè)人都分享了一個(gè)切身的故事后主人公暴走殺了精神病醫(yī)生，逃到了五個(gè)故事中每個(gè)場(chǎng)景中，在場(chǎng)景中被木偶掐死后，在床上醒來(lái)，原來(lái)一切都是一場(chǎng)夢(mèng)，此時(shí)又接到了電話(huà)，投了硬幣發(fā)現(xiàn)又是正面，又出發(fā)去了木屋，至此就結(jié)束了。 全篇主場(chǎng)景并不多，一個(gè)屋內(nèi)的內(nèi)景，基本上人物都沒(méi)離開(kāi)這里 。 本片中可以看到N多恐怖片的影子，屬于恐怖片的鼻祖了。 觀看體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，在最開(kāi)始會(huì)有些無(wú)聊，到第二個(gè)故事中稍微有點(diǎn)意思，高爾夫球也沒(méi)想到是一種幽默的方式，木偶那里是有些嚇人的，恐怖谷效應(yīng)吧，再最后主角在病房中醒來(lái)看到木偶扭頭看自己，我注意看木外是什么，居然是一群人擠著頭，帶著詭異的笑，哇一下打到我了，恐懼感突然生出來(lái)。

總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在看雖然有些過(guò)時(shí)，導(dǎo)致一些劇情沒(méi)太大耐心看，但做為老電影，享受那份韻味還是很不錯(cuò)的。

用一部精良的恐怖片結(jié)束三天小長(zhǎng)假的感覺(jué)太圓滿(mǎn)了，最喜歡這種分段式的恐怖片，很多恐怖經(jīng)歷口口相傳沿用至今也不過(guò)時(shí)，尤其是木偶?xì)⑷说墓适?，《死寂》、《美?guó)恐怖故事：畸形秀》、《魔偶奇譚》、《人形師》等等全球通用童叟無(wú)欺物美價(jià)廉恐怖感唾手可得，可謂宅居生活必備良藥。

影片開(kāi)始于一個(gè)人講訴自己噩夢(mèng)并逐步發(fā)現(xiàn)噩夢(mèng)成真的過(guò)程中穿插了五個(gè)恐怖故事，實(shí)際上是六個(gè)恐怖故事，且噩夢(mèng)循環(huán)周而復(fù)始的宿命結(jié)局相當(dāng)經(jīng)典。一行人分別講訴發(fā)生在自己或朋友身上的不可思議事件來(lái)抗衡心理醫(yī)生的萬(wàn)物有理論，神秘主義和理性主義發(fā)生了劇烈的沖突，最終成為了另一宗經(jīng)驗(yàn)世界里的不解之謎。男主角發(fā)現(xiàn)噩夢(mèng)中的警示逐步成真本就令人無(wú)比好奇，而一個(gè)又一個(gè)或是恐怖或是荒誕的鬼話(huà)更不能叫人放松，最后的木偶故事和男主角實(shí)現(xiàn)夢(mèng)中殺人的場(chǎng)景堪稱(chēng)全片驚悚之最，最精彩的是幾個(gè)故事被串聯(lián)到一起在特寫(xiě)和快速剪輯中將全片推向高潮。

第一個(gè)故事：

一個(gè)車(chē)禍中幸存的男人在幻覺(jué)中看到某車(chē)夫?qū)λf(shuō)“還有一個(gè)位置”，幾天后遇到了和這個(gè)車(chē)夫一模一樣的公交車(chē)售票員，男人因?yàn)闆](méi)有上車(chē)而逃過(guò)一劫。

這個(gè)怪談很早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)了，而且眾多版本都是來(lái)自90年代的北京，看來(lái)全世界都喜歡有禮貌會(huì)打招呼的死神。

第二個(gè)故事：

年輕女孩在朋友家中玩捉迷藏，卻遇到了在房中慘被姐姐砍頭的小男孩鬼混。

這類(lèi)故事常見(jiàn)于各種學(xué)校怪談中，初看還覺(jué)得溫馨而傷感，卻屬于事后想想后脊發(fā)涼的慢熱型鬼話(huà)，畢竟作為觀眾的我們不期待一下小男孩說(shuō)著說(shuō)著話(huà)腦袋掉了場(chǎng)景不合適啊。

第三個(gè)故事：

未婚妻送給丈夫一塊古鏡，卻不料這塊古鏡里藏了一個(gè)癱瘓的安嘉和鬼魂，她必須和鬼魂打起婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。

恐怖片中還有一個(gè)不二法則，隨便買(mǎi)古老的東西有時(shí)候不僅提高品位和見(jiàn)識(shí)，還有助于刷新三觀。

第四個(gè)故事：

兩個(gè)高爾夫球友為了同一個(gè)女孩斗球，輸球者自殺，而死去后變成鬼魂的男人發(fā)現(xiàn)另一方其實(shí)是個(gè)作弊者，于是后半段的節(jié)奏完全變成了港式搞笑鬼片的風(fēng)格。

全片唯一一個(gè)舒緩氣氛而編造的鬼故事，輕松荒誕中幽你一默。

第五個(gè)故事：

懂腹語(yǔ)的男人和自己的搭檔木偶翻了臉，鹿死誰(shuí)手還是未知之?dāng)?shù)。

全片驚悚氣氛最佳的一個(gè)，人們無(wú)法徹底分辨這究竟是精神分裂的典型案例還是惡鬼附身的恐怖經(jīng)歷，但殺死木偶的男人向木偶一樣轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)說(shuō)話(huà)的那一刻的確很恐怖，不需要淋漓的鮮血或拋灑的頭顱，恐怖感油然而生。

第六個(gè)故事：

這是貫穿全片主線(xiàn)的恐怖故事，男主角來(lái)到郊外一所屋內(nèi)，焦慮的發(fā)現(xiàn)這和自己的一個(gè)噩夢(mèng)中場(chǎng)景相同，甚至經(jīng)歷也完全一樣，他明明知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生無(wú)法掌控的恐怖事件卻無(wú)法自救和救人，最終只能任憑事件向恐怖的深淵滑坡。而最最恐怖的，是這場(chǎng)噩夢(mèng)永無(wú)寧日。