第一個故事：賽車手的死亡預(yù)像

《死神來了》《降臨》等故事廣為運用，科幻片中、恐怖懸疑片中、鬼怪靈異片中、夢境中……

第二個故事：與幽靈相遇

這個更普遍了，遠至我國古代的很多志怪小說，到日本很多故事，到現(xiàn)代各類恐怖片；與鬼怪相遇，產(chǎn)生各種事，本以為是正常人，后來才知道竟然進入了鬼怪的領(lǐng)域。

第三個故事：鏡子寄魂

鏡子也是一個充滿意向的東西，相關(guān)的靈異說法也很多：

鏡子可以照見一些不尋常的東西；

鏡子會攝取小孩魂魄；

身帶怨氣的主人的魂魄、怨氣會寄居在鏡子等東西；

以及可以根據(jù)鏡子能照物的特點，需求自創(chuàng)，一些特殊鏡子的特殊功能：

白雪公主里的魔鏡；

神話中的照妖鏡；

心理懸疑片中心中有鬼的人不敢照鏡子、有如恐懼等神經(jīng)癥的人不敢照鏡子、害怕自己長相如電視劇《天涯明月刀》公子羽不敢照鏡子；

科幻中的鏡子通道（空間、時空）；

靈異世界的入口；

……

第四個故事：身帶怨氣鬼魂顯靈后忘了回鬼魂世界的方法

鬼魂帶有怨氣來找生前的人，和第二個故事性質(zhì)相似；有趣的是這個故事其實隱含構(gòu)建了一個鬼魂世界——人在死亡成為鬼魂后，都會接受鬼魂培訓(xùn)，從而獲得各種鬼魂的能力，如顯靈，如返回異世界等等；而這個鬼魂著急與顯靈而在重返異世界的功課上不重視，導(dǎo)致沒法返回鬼魂世界——這是一個非常好的創(chuàng)意，如同《尋夢環(huán)游記》一樣可以打造一個異世界。

第五個故事：人偶師雙重人格

這是一個典型的心理片，本片后這樣的心理片也是越來越多，人格分裂、精神分裂廣受電影人喜歡；拍出如《致命ID》《驚魂記》的人格分裂片，如《禁閉島》《K星異客》這樣精神分裂片無數(shù)，現(xiàn)在也還是一大電影類型，只不過現(xiàn)在拍的很多都拍不好。

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主題故事：無限循環(huán)莊周夢蝶

首尾相接無限循環(huán)莊周夢蝶，后來很多好片都用這種方式，如更為現(xiàn)在很多人知的《致命游輪》、《黑鏡第二季》里的白熊正義公園、《西部世界》里的無限循環(huán)在一天（無限循環(huán)在一天還有不少電影）

這個故事可以有多種理解：

一.無限循環(huán)的夢境

建筑師一直都是在睡夢中（植物人、永久催眠、意識滯留、死亡時刻、時空停滯……），這是一個無限循環(huán)的夢：

開始階段：從床上噩夢而醒、接著接電話去農(nóng)場，接著感到似曾相識，然后慢慢記起一些東西（“好像一片黑暗中偶爾一道閃電閃過，一個畫面顯現(xiàn)”這個比喻非常好）；

發(fā)展階段：在場的人紛紛開始反應(yīng)，有的懷疑有的開始說自己的事，逐漸引出大家一個個故事；

高潮階段：建筑師感到深深的不安要離去，被勸留下后和醫(yī)生開始“咨詢”，然后勒死醫(yī)生，接下來建筑師進入之前每個人講的靈異事件里，喧囂與混亂，最后一幕被眾人投入“牢房”然后驚險而不記得夢境內(nèi)容；

接著，接入開始階段，從床上醒來……

二.無限循環(huán)的內(nèi)容、無限循環(huán)的一天

這一切都是現(xiàn)實的，被人布置來無限循環(huán)這一狀態(tài)，如《西部世界》，如《黑鏡第二季》白熊公園，而布局者動機可能是某種謀利，可能是某種懲罰；

三.一場潛意識之行

如《催眠大師》類的催眠意識中，如《黑鏡圣誕特別篇》中的意識場景中，如《禁閉島》的現(xiàn)實布局；

……

看了《死亡之夜》才發(fā)現(xiàn)，這些年看的懸疑驚悚電影的鼻祖竟然是它。一個主故事串起了五個短故事，而把五個短故事單獨拿出來也都可以拍成很好看的懸疑驚悚電影。

第一個故事里賽車手因為黑夜里的奇異事件而心生疑竇，沒有上那輛公交車，從而逃過一劫。但死神會就此放過他嗎？

第二個故事里小姑娘遇到了被姐姐殺死的小弟弟，小姑娘天性善良，讓小弟弟感受到了溫暖，小弟弟愿意安然睡去。那假如換成一個惡跡累累的人，這個人還可以安然走出房門嗎？

第三個故事里的鏡子是懸疑驚悚電影的老朋友了，它可以反應(yīng)現(xiàn)實，也可以扭曲現(xiàn)實。鏡非鏡，則人非人。鏡子可以輕易的被打碎，但人心不會被輕易破壞。

第四個故事里兩個高爾夫球員的故事是唯一詼諧幽默又帶點諷刺的故事了。除了一個高爾夫球員的自殺以外，整個故事都是輕松歡快的氛圍。

第五個故事里人偶和傀儡師之間發(fā)生一切讓人寒毛一豎?；孟霑渡涞浆F(xiàn)實，現(xiàn)實也會回應(yīng)幻想。業(yè)務(wù)不好的傀儡師心情郁悶，便誕生了一個自信滿滿并且喜歡惡語諷刺的人偶人格，一個是自卑懷疑而無所適從的傀儡師人格?？軒熤饾u失去自我，人偶不再任人擺布。兩個人格的主客場轉(zhuǎn)換簡直就是完美的傀儡藝術(shù)。

主故事里面克雷格覺得對眼前的場景很熟悉。但他想不起來全部的事情，只有到事情快發(fā)生的時候他才能摸索出一點細節(jié)。他說的預(yù)言基本都實現(xiàn)了，除了最后一個。他想起了什么，然后選擇勒死了醫(yī)生。他想藏起來，于是在五個故事里都藏了一遍，最后被人偶掐死。滿頭大汗的克雷格驚醒在床，然后拋硬幣選擇是否應(yīng)邀，最后還是開車前往目的地。目的地是一棟熟悉的房屋，房屋里有熟悉的人?？死赘裼X得對眼前的場景很熟悉。克雷格還能醒來嗎？

在今天看來，有很多電影和這幾個小故事很類似，《死神來了》、《倩女幽魂》、《禁閉島》、《致命ID》、《盜夢空間》、《恐怖游輪》等等，這份電影名單還可以列得更長?？稍?945年，這樣的電影形式無疑是一種開創(chuàng)性的舉動。夢境與現(xiàn)實，真實與虛幻，本我自我與超我，對于1945年可以看到這部電影的人來說簡直就是一場頭腦風(fēng)暴，更別說可以拍出這部電影的幾位導(dǎo)演了。歷史上的1945年，第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，世界百廢待興，但人類文明仍然能夠誕生這樣的果實，也是挺讓人欣慰的了。

如果這部電影在剛講完木偶故事之后戛然而止，那我可以說這是一篇不錯的電影，但最后的一串高能剪輯讓我直呼神作了，45年啊，假如我生活在那個年代，看完這部電影該有多么的震撼啊 故事簡單來說，就是一個建筑工來到了一個夢中的房子進去見到了夢中的一群人，每個人都分享了一個切身的故事后主人公暴走殺了精神病醫(yī)生，逃到了五個故事中每個場景中，在場景中被木偶掐死后，在床上醒來，原來一切都是一場夢，此時又接到了電話，投了硬幣發(fā)現(xiàn)又是正面，又出發(fā)去了木屋，至此就結(jié)束了。 全篇主場景并不多，一個屋內(nèi)的內(nèi)景，基本上人物都沒離開這里 。 本片中可以看到N多恐怖片的影子，屬于恐怖片的鼻祖了。 觀看體驗來說，在最開始會有些無聊，到第二個故事中稍微有點意思，高爾夫球也沒想到是一種幽默的方式，木偶那里是有些嚇人的，恐怖谷效應(yīng)吧，再最后主角在病房中醒來看到木偶扭頭看自己，我注意看木外是什么，居然是一群人擠著頭，帶著詭異的笑，哇一下打到我了，恐懼感突然生出來。

總的來說，現(xiàn)在看雖然有些過時，導(dǎo)致一些劇情沒太大耐心看，但做為老電影，享受那份韻味還是很不錯的。

用一部精良的恐怖片結(jié)束三天小長假的感覺太圓滿了，最喜歡這種分段式的恐怖片，很多恐怖經(jīng)歷口口相傳沿用至今也不過時，尤其是木偶殺人的故事，《死寂》、《美國恐怖故事：畸形秀》、《魔偶奇譚》、《人形師》等等全球通用童叟無欺物美價廉恐怖感唾手可得，可謂宅居生活必備良藥。

影片開始于一個人講訴自己噩夢并逐步發(fā)現(xiàn)噩夢成真的過程中穿插了五個恐怖故事，實際上是六個恐怖故事，且噩夢循環(huán)周而復(fù)始的宿命結(jié)局相當(dāng)經(jīng)典。一行人分別講訴發(fā)生在自己或朋友身上的不可思議事件來抗衡心理醫(yī)生的萬物有理論，神秘主義和理性主義發(fā)生了劇烈的沖突，最終成為了另一宗經(jīng)驗世界里的不解之謎。男主角發(fā)現(xiàn)噩夢中的警示逐步成真本就令人無比好奇，而一個又一個或是恐怖或是荒誕的鬼話更不能叫人放松，最后的木偶故事和男主角實現(xiàn)夢中殺人的場景堪稱全片驚悚之最，最精彩的是幾個故事被串聯(lián)到一起在特寫和快速剪輯中將全片推向高潮。

第一個故事：

一個車禍中幸存的男人在幻覺中看到某車夫?qū)λf“還有一個位置”，幾天后遇到了和這個車夫一模一樣的公交車售票員，男人因為沒有上車而逃過一劫。

這個怪談很早就聽說過了，而且眾多版本都是來自90年代的北京，看來全世界都喜歡有禮貌會打招呼的死神。

第二個故事：

年輕女孩在朋友家中玩捉迷藏，卻遇到了在房中慘被姐姐砍頭的小男孩鬼混。

這類故事常見于各種學(xué)校怪談中，初看還覺得溫馨而傷感，卻屬于事后想想后脊發(fā)涼的慢熱型鬼話，畢竟作為觀眾的我們不期待一下小男孩說著說著話腦袋掉了場景不合適啊。

第三個故事：

未婚妻送給丈夫一塊古鏡，卻不料這塊古鏡里藏了一個癱瘓的安嘉和鬼魂，她必須和鬼魂打起婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)。

恐怖片中還有一個不二法則，隨便買古老的東西有時候不僅提高品位和見識，還有助于刷新三觀。

第四個故事：

兩個高爾夫球友為了同一個女孩斗球，輸球者自殺，而死去后變成鬼魂的男人發(fā)現(xiàn)另一方其實是個作弊者，于是后半段的節(jié)奏完全變成了港式搞笑鬼片的風(fēng)格。

全片唯一一個舒緩氣氛而編造的鬼故事，輕松荒誕中幽你一默。

第五個故事：

懂腹語的男人和自己的搭檔木偶翻了臉，鹿死誰手還是未知之?dāng)?shù)。

全片驚悚氣氛最佳的一個，人們無法徹底分辨這究竟是精神分裂的典型案例還是惡鬼附身的恐怖經(jīng)歷，但殺死木偶的男人向木偶一樣轉(zhuǎn)過頭來說話的那一刻的確很恐怖，不需要淋漓的鮮血或拋灑的頭顱，恐怖感油然而生。

第六個故事：

這是貫穿全片主線的恐怖故事，男主角來到郊外一所屋內(nèi)，焦慮的發(fā)現(xiàn)這和自己的一個噩夢中場景相同，甚至經(jīng)歷也完全一樣，他明明知道接下來會發(fā)生無法掌控的恐怖事件卻無法自救和救人，最終只能任憑事件向恐怖的深淵滑坡。而最最恐怖的，是這場噩夢永無寧日。