黑眼圈第三觀影日帶來(lái)的片子是索洛維約夫的《童年過(guò)后一百天》網(wǎng)上還有另外一個(gè)意譯的名字《暑假的回憶》我覺(jué)得更好，好多時(shí)候文化差異的原因直譯的名字體現(xiàn)不了原文字的語(yǔ)境還不如意譯更好。例如《滑鐵盧橋》、《關(guān)于夏娃》、《驛站馬車(chē)》、《塞爾瑪與路易斯》、《幽靈》，這些直譯的辦法往往都會(huì)減少觀眾看片的想法。

蘇聯(lián)電影最讓人頭疼的就是長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，差不多記住了，片子也該結(jié)束了，這個(gè)片子也不例外。還有蘇聯(lián)人嘟嘟囔囔的表達(dá)方式，翻過(guò)來(lái)，調(diào)過(guò)去的描述，包括硬硬的把片子分成了很多片段配上大號(hào)的說(shuō)明文字，都使得觀眾總是進(jìn)不去情節(jié)。

故事情節(jié)就不多說(shuō)了，不是特別好，每個(gè)小節(jié)間過(guò)渡比較硬，思維大概也屬于詩(shī)性的，不太連貫，也許是文化差異的問(wèn)題。蘇聯(lián)好像搞東西就是比較硬核，電影也一樣，電影美學(xué)科技樹(shù)一路點(diǎn)下去發(fā)展的越來(lái)越形而上，從接受上來(lái)講也就越來(lái)越有門(mén)檻了。

但是，重點(diǎn)來(lái)了，片子的攝影、美術(shù)真是棒極了，蘇聯(lián)膠片廠出來(lái)的顏色感覺(jué)是無(wú)法復(fù)制的。扎實(shí)，沉穩(wěn)的艷麗，包括布景美術(shù)服裝都是質(zhì)感極佳，基本每一幀都能當(dāng)畫(huà)看，打光也很有戲劇性，有幾場(chǎng)遠(yuǎn)景的一群人的場(chǎng)景每個(gè)人的站位都是完美位置，高低錯(cuò)落，層次感特別好。中國(guó)第五代導(dǎo)演那些人的美學(xué)價(jià)值體系就體現(xiàn)在學(xué)了蘇聯(lián)的這點(diǎn)東西上。說(shuō)白了就是中國(guó)故事披上了蘇聯(lián)美學(xué)的皮。

影片開(kāi)頭有個(gè)畫(huà)面讓我印象特別深。一扇打開(kāi)的窗，窗前有一瓶花，微風(fēng)吹過(guò)，窗簾拂動(dòng)。詩(shī)意電影特別需要靜下來(lái)去感受而不是去探究細(xì)節(jié)，也許這才是打開(kāi)詩(shī)意電影觀看之門(mén)的鑰匙吧。

第15屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第7個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《童年過(guò)后一百天》，下面請(qǐng)看前線純真少女們情竇初開(kāi)的評(píng)價(jià)了！

松野空松：

成長(zhǎng)不可承受之痛。

莫扎特侖蘇：

靜靜的等待年華老去。

George：

其實(shí)男主狀態(tài)和我挺像的。

法羅島帝國(guó)皇后：

畫(huà)的質(zhì)感，詩(shī)的意境，純美的童稚愛(ài)情。

SONGMJ23：

又是一部融合了多種藝術(shù)形式的蘇聯(lián)電影。如同聆聽(tīng)了一套綿長(zhǎng)又夢(mèng)幻的組曲。

三島行于海上：

從音樂(lè)到情緒到氛圍，都具備靈性。不知道《痛苦與榮耀》是否有汲取沙灘暈闕那一段。

杰瑞米太陽(yáng)：

這是我看過(guò)最好的一部青春片了。青春期的暗戀、脆弱、故作憂(yōu)郁，種種情緒都特別的準(zhǔn)。

我們敏熙：

蘇聯(lián)電影自帶純凈美好的氣質(zhì)，從一開(kāi)始就贏了。夏天快要結(jié)束了，想說(shuō)的話(huà)非說(shuō)出來(lái)不可了。

克里斯月亮：

人生中無(wú)用功多了去了，但是這個(gè)夏天能夠留下這些或許并不美好但足夠特別的回憶，真好！這個(gè)年紀(jì)無(wú)病呻吟的矯情都顯得那么美好。

RIVER：

純凈又轉(zhuǎn)瞬即逝的美感，喜歡在喜歡的人面前念一首熾熱的詩(shī)，記住與他相關(guān)的一切，把最美好的東西永遠(yuǎn)埋藏在那個(gè)夏天，風(fēng)箏遠(yuǎn)去的天空就是我永遠(yuǎn)會(huì)仰望的童年的天空，回憶就在我恍惚的瞬間，溢出了，無(wú)所適從。

米米：

夢(mèng)幻的童年， 朦朧的少年， 這是一生中最美好的部分。

我們不需要做什么， 只要記住這個(gè)夏天， 記住就好了。

這部片讓我想到了《卡比利亞之夜》，回頭看看16歲的那個(gè)自己吧，ta是如此的清澈。

大釗：

蘇聯(lián)版《陽(yáng)光燦爛的日子》。第一次會(huì)對(duì)電影配樂(lè)產(chǎn)生依賴(lài)，飽滿(mǎn)懷舊氣質(zhì)的配樂(lè)和影像完美融合，反復(fù)出現(xiàn)也不嫌多（也實(shí)在好聽(tīng)），坐在木樁上的念白已經(jīng)是完美ending。我愛(ài)片頭吸引人的“夢(mèng)回”，我愛(ài)第一次看到女生們帶有虛幻感的長(zhǎng)焦鏡頭，我愛(ài)那個(gè)集體生活中青春懵懂的沖動(dòng)，我愛(ài)你的得不到與她的離開(kāi)。

子夜無(wú)人：

青春本身就像一場(chǎng)夏令營(yíng)，來(lái)自天南海北的若即若離闖進(jìn)同一團(tuán)空氣，荷爾蒙可以合理化所有不自覺(jué)的迷戀，讓曖昧的時(shí)刻看起來(lái)都無(wú)邪天真。廣場(chǎng)上盛開(kāi)蒙娜麗莎的肖像，所有人辨識(shí)藝術(shù)的輪廓還如此遙遠(yuǎn)，只覺(jué)得她的親切感比不過(guò)母親的臉，她的美感比不過(guò)風(fēng)中搖曳的小屋外，你用手撫摸過(guò)我的臉。幾乎是看過(guò)對(duì)青春期情緒最微妙、最切實(shí)的還原，不是來(lái)自中年人油膩的回憶，而是真的屬于那個(gè)當(dāng)下、屬于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)亍?/p>

DAY7的主競(jìng)賽場(chǎng)刊將在稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

也許是1975年的蘇聯(lián)，已經(jīng)少有了之前的朝氣。

不否認(rèn)，導(dǎo)演對(duì)音樂(lè)和藝術(shù)色彩的呈現(xiàn)很好，這都是眾多蘇聯(lián)導(dǎo)演具備的才能，比如蓋代、依萊姆·克里莫夫，格里高利·亞歷山德羅夫等。

但卻不如上述幾位拍的電影的活潑和有朝氣。

《我漫步在莫斯科》也是一個(gè)講青少年戀情和成長(zhǎng)的故事，更陽(yáng)光些。

這個(gè)和《中學(xué)生圓舞曲》都是1970's的作品，此時(shí)蘇聯(lián)國(guó)力鼎盛，但意識(shí)形態(tài)混亂，失去了40-60年代那種陽(yáng)光，超期的風(fēng)格。

如果只是看音樂(lè)和色彩，《十二把椅子》，《伏爾加》；如果看成長(zhǎng)和友情/愛(ài)情，《閑人免進(jìn)》，《我漫步在莫斯科》，《那年我二十歲》都更精彩些。

這片子3分而已。