真的超級(jí)好看！ 無論是運(yùn)鏡還是服裝乃至演技和邏輯都很好 算是第一個(gè)把生與死、女權(quán)、單身主義、夫妻冷靜期、衛(wèi)生巾、試管嬰兒、新型家庭教育、共同作品的版權(quán)所屬等放在明面上講的國(guó)產(chǎn)電視劇 沒有觀眾看不下去的邏輯漏洞 也沒有優(yōu)柔寡斷原諒三觀天差地別的老友 沒有假大空的情緒高潮也沒有不明所以的嘟嘴瞪眼 沒有前任見面的爛大街套路 更沒有國(guó)產(chǎn)劇常見的忽略觀眾智商的資本家行為 臺(tái)詞里有提到黑塞所著的《悉達(dá)多》加繆的《局外人》以及一些別的小說或是詩(shī)歌 文化底蘊(yùn)很好 并且因?yàn)槭菃袅▎袅í?dú)播，所以腦殘粉彈幕基本沒有，彈幕科普和評(píng)論區(qū)觀后感都很有新意 劇的色調(diào)和每個(gè)角色的穿搭都超好看！ 榴蓮每次換服裝我都截圖打算借鑒顏色哈哈哈哈哈 反正就爆炸好看啦?。。。?！ 倪虹潔實(shí)在是太美！?。。。。?！ 闞清子和劉美含同框太養(yǎng)眼哈哈哈哈哈 榴蓮辣妹VS山竹軟妹

真的超喜歡這段

對(duì)啊…什么都要等等等

女權(quán)yyds

就是說的很對(duì)

我決定反抗，不忍受他們了

傅媽?

大家都困擾，就不困擾了

這是抽象畫！

好的媽媽！

就很美

關(guān)于整部劇最點(diǎn)題的其實(shí)藏在句末的歌里：“i miss you when i pretend that everything is alright.i look for anything that could help me forget.”

從母親劉閔之去世開始，榴蓮的生活已經(jīng)無可避免地滑向了懸崖。劉閔之是榴蓮生活里的鯰魚，是單身家庭的陪伴，是叛逆期的反抗對(duì)象，是榴蓮的Miss Tough。對(duì)于榴蓮來說，反叛才是生活的母題，這是劉閔之潛移默化教會(huì)她的道理，所以她無法安靜地走進(jìn)溫和的命運(yùn)。只是劉閔之突然地離開了，榴蓮沸騰的生活突然如開閘一般流逝了，所以12集里所有的話題，都是她想找回沸騰感的折騰。只是再沸騰的水也終究不是原來的水了，離開的人再不會(huì)回來，榴蓮最后哭出來的時(shí)候，終于意識(shí)到假裝平靜是無法取代悲傷的，時(shí)間往前走的時(shí)候，固執(zhí)留在原地的人也不會(huì)得償所愿。

我們?yōu)槭裁聪矚g榴蓮？因?yàn)樯钐届o了，我們喜歡怪異的人，忠于內(nèi)心無所謂結(jié)果，她身上有一種春宵苦短及時(shí)行樂的灑脫，因?yàn)槲覀冏霾坏?。很多時(shí)候我們都容易帶入山竹的視角，“生活的艱難是從始至終的”，但是就是有人，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，實(shí)在過不了也可以毫無心理負(fù)擔(dān)地躺平，從這種意義上，榴蓮是我們的鯰魚。

另外關(guān)于愛情線，我非常感謝編劇沒有補(bǔ)一個(gè)happy ending。寧遠(yuǎn)這個(gè)角色是我近年來看過的女性視角最具現(xiàn)實(shí)意義的男性角色。他不是惡毒的前男友，也不是優(yōu)柔寡斷的復(fù)合對(duì)象，比起愛情角色這部劇里他更像家人。榴蓮為什么一直纏著寧遠(yuǎn)？我覺得寧遠(yuǎn)對(duì)她意味著舊時(shí)光里的安全感。她前半段人生里除了媽媽陪伴她最久的就是寧遠(yuǎn)，他了解她所有的怪異，付出過愛意也被回報(bào)愛意。另外寧遠(yuǎn)是被劉閔之接受的人，劉閔之離開后，寧遠(yuǎn)幾乎是榴蓮的半個(gè)親人。榴蓮還愛寧遠(yuǎn)嗎？不知道，混雜著愛情和親情很難區(qū)分，但是她想讓寧遠(yuǎn)陪伴她，這幾乎是她還能抓住的舊時(shí)光里的唯一的東西了。但是“人生沒有回頭路，且行且珍惜”，人生沒有不散的筵席，

就像劉閔之一樣。

英文名比較切題，Lady Tough，強(qiáng)悍女士，拒絕社會(huì)標(biāo)簽一喪到底，率性而為。

劉戀真的是國(guó)產(chǎn)電視劇里最喪角色了吧，沒有之一，絕對(duì)是現(xiàn)在tang平精神的最佳代言人：即使工作室好幾個(gè)月沒有接單也拒絕把版權(quán)出賣給大公司、30+卻坦然拒絕了多年男友的求婚……

這個(gè)讓我想起《老友記》的菲比，堅(jiān)持不把“臭臭貓”（歌）賣給大公司、做自由按摩師來對(duì)抗資本主義大潮，這在某種程度上，是個(gè)人對(duì)抗社會(huì)潮流、保留自我的一種方式。

這種喪，讓劉戀成為了一個(gè)特立獨(dú)行的人。

昔日好友/合作伙伴覺得她是一個(gè)簡(jiǎn)單得近乎固執(zhí)的人、前男友覺得她做事不經(jīng)過腦子、新任室友則被她這種一乍一乎脾氣來得快去得快的作風(fēng)搞得一頭霧水……

特立獨(dú)行的人設(shè)是需要強(qiáng)大的氣場(chǎng)的，闞清子還年輕，還無法hold住如此強(qiáng)大的氣場(chǎng)，但用在這里卻剛剛好，這種有點(diǎn)兒“外強(qiáng)中干”的設(shè)定恰恰是劉戀這個(gè)角色的核心，完全折射出個(gè)體和社會(huì)之間的矛盾關(guān)系。

在強(qiáng)大的有形無形的社會(huì)壓力之下，個(gè)體的獨(dú)立追求之路常常顯得是這樣的力不從心，再堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，似乎都經(jīng)受不住長(zhǎng)年累月的、來自周圍無時(shí)無刻的壓迫。有時(shí)候，鄰居或親戚看似尋常的一句問候“30歲怎么還沒有結(jié)婚啊”就能成為壓倒駱駝的最后一根稻草。

劉戀在抵擋什么？

母親的突然離世、好友/工作伙伴們背叛、男友的求婚都變成了對(duì)她咄咄逼人的壓力。我們覺得她乖張，是因?yàn)槲覀儩撘庾R(shí)里覺得她沒有說不的能力，又或者說不配擁有說不的權(quán)利，甚至她自己都覺得是這樣。

這時(shí)我們要清楚認(rèn)識(shí)到生活無形中在我們身上加上的圈套，要勇敢說不，要走出社會(huì)加諸于我們身上的限制，釋放出塑造生活的強(qiáng)大想象力。

劉戀把重新回到設(shè)計(jì)公司里上班當(dāng)作是“失敗”，因?yàn)樗诤蛣?chuàng)業(yè)伙伴分道揚(yáng)鑣后沒有繼續(xù)自己畫畫的夢(mèng)想。

其實(shí)，易祖竹說得沒有錯(cuò)，人要追夢(mèng)都是很貴的，而且還有現(xiàn)實(shí)的生計(jì)要維持，我覺得這也不能算是不得已吧，找到一種平衡就好了。

我們常常都是要走極端，要不就永遠(yuǎn)成為大公司的小螺絲，要不就置之死地而后生完全跳脫出常規(guī)朝九晚五的生活，但追求獨(dú)立本來就不是一個(gè)線性的過程，它不是一種生活的靜態(tài)表現(xiàn)，更像是一種精神狀態(tài)，一種無論在何種環(huán)境之下都朝著既定目標(biāo)努力的原始生命力。

相比起劉戀，看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得這個(gè)道理，正如她自己所說的，她正嘗試著建立起一個(gè)新的平衡。

婚姻出現(xiàn)問題（暫時(shí)未知是啥問題）她并沒有馬上要離婚，而是先暫時(shí)搬出來冷靜一下，也并沒有一杠子打翻一船人，質(zhì)疑所有婚姻的本質(zhì)，她試圖在自己的實(shí)際生活里尋找出一種新的平衡和解釋，畢竟人與人之間的關(guān)系與相處都獨(dú)一無二的，不能說一段關(guān)系的糟糕收?qǐng)龆鴮?duì)所有關(guān)系產(chǎn)生本質(zhì)性的指責(zé)。

如果說劉戀是以tang平來抵抗社會(huì)無形壓力的手段，易祖竹試圖用動(dòng)態(tài)的平衡來解釋生活中的問題，林小姐則是用一個(gè)更為積極和直接的方式來抵抗社會(huì)的偏見。

她媽媽臨死前最后一句話罵她一輩子不結(jié)婚，是一個(gè)不孝順的假女兒，但她仍然我行我素，她可以隨心所欲地在舞池里起舞，只為自己開心，全然不顧其他人的眼光，看到想要與之起舞的男士，也毫不掩飾心中的喜愛，徑直走過去一起跳（雖然被對(duì)方以尊重現(xiàn)舞伴為由婉拒了）。

正如她所說的，人生除了自己，都是配角。別人的眼光再狠，終究也只是你人生的一個(gè)過場(chǎng)，要真正面對(duì)人生的，還是你自己。太在意別人的眼光，就很難活得好。

人生有太多不可預(yù)測(cè)性了，結(jié)婚生子就能保證不孤獨(dú)終老了嗎？正如蕭伯納說得多好，該結(jié)婚就結(jié)婚，該單身就去單身，反正最后都是會(huì)后悔的（最后一句話見人見智哈）。

率性而活吧~

雖然說目前三個(gè)主要角色（劉戀、易祖竹和林小姐）都是女性，但《突如其來的假期》卻也沒有很強(qiáng)烈的女性傾向，因?yàn)闊o論是tang平的劉戀、還是堅(jiān)持單身的林小姐，又或者是逃避婚姻的易祖竹，所面臨的問題其實(shí)都帶有普遍性而不僅僅是女性問題。

尤其是第一集都特別明確的主題，第2集是生活動(dòng)力、第3集深入挖掘孤獨(dú)的本質(zhì)、第4集質(zhì)問著生活的目標(biāo)是什么，第一集都用非常生活化的例子來帶著觀眾探討一個(gè)又一個(gè)看似尋常卻又意義非常深遠(yuǎn)的現(xiàn)代生活困境。

尤其是每一集開局的“榴蓮小戲場(chǎng)”，超級(jí)有梗，劉戀被曾祖父靈魂拷問三連擊：成家沒有？有男朋友沒有？工資夠不夠？

哪個(gè)社畜聽了不心肌梗塞啊……

《突如其來的假期》絕對(duì)是這個(gè)暑期檔的一股清流，早看早爽~~

1.雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上抄襲，但《倫敦生活》即視感很強(qiáng)。

2.沒有短劇的尖銳，也沒有精華的幽默。

3.抒情和煽情的片段并不動(dòng)人。很大一部分原因是匠氣太重，甚至都說不上是匠氣，就是安排得很刻意很老套。譬如第十一集和喪女富豪爸爸的互相“溝通”，安排太刻意了完全猜得到劇情的發(fā)展。不過打動(dòng)我的點(diǎn)是他們并沒有彼此原諒，他們只是好好地送了彼此一程。

4.不要小作文不要小作文不要小作文。雖然導(dǎo)演盡了全力用配樂和畫面讓小作文顯得不突兀，但小作文畢竟是小作文！我拒絕它存在于影視作品中，把價(jià)值觀安排在臺(tái)詞里是對(duì)影視劇最起碼的尊重?。?！

5.有很多沒必要的劇情和轉(zhuǎn)折很突兀的臺(tái)詞，比如突然去山竹公司打上司那段劇情（風(fēng)格突變仿若江郎才盡），還有最后一集小劇場(chǎng)里脫口秀的臺(tái)詞（號(hào)召太濃而轉(zhuǎn)折生硬），簡(jiǎn)單來說就是出戲。

6.演員演技全員還行。就是寧遠(yuǎn)那個(gè)角色的臺(tái)詞聽起來不太舒服，像沒氣一樣。（感覺演員們的臺(tái)詞功底普遍需要加強(qiáng)，寧遠(yuǎn)觀感最為不好。）

7.很多細(xì)節(jié)不夠真實(shí)。如第一集擠公交車，誰把骨灰舉頭頂??？一開始看到這里我是放棄的，覺得這又是磁懸浮電視劇，后來看評(píng)論還好才重新鼓起勇氣繼續(xù)看下去。

8.角色塑造功力欠缺。這點(diǎn)跟這劇有些部分的磁懸浮有關(guān)。比方說女主吧，她是一個(gè)究極無敵大矛盾體，她的人設(shè)就是“敢說”“矛盾”和“藝術(shù)家”，她“敢說”的人設(shè)被用來做段子了；“矛盾”的人設(shè)讓她時(shí)而灑脫時(shí)而后悔時(shí)而相親時(shí)而放棄時(shí)而殷勤討好時(shí)而放棄工作——仿若一個(gè)為了推進(jìn)劇情存在而設(shè)的工具人，而她轉(zhuǎn)變的契機(jī)卻并不明確；“藝術(shù)家”的人設(shè)是我覺得最磁懸浮的地方了——這年頭哪個(gè)年輕人不想當(dāng)藝術(shù)家？哪個(gè)年輕人不在自己的天賦和命運(yùn)之間糾結(jié)，又想追逐理想又被迫回顧現(xiàn)實(shí)。這些討論都是“有，但只有一點(diǎn)點(diǎn)，且非?？辗骸?，而最磁懸浮的就是，女主既然是個(gè)藝術(shù)家了，居然還有錢裝修？？？（不是。這部劇一直說生活很艱難，然而女主的生活就是看似痛苦的瑪麗蘇凡爾賽文學(xué)：永遠(yuǎn)陪伴你親人般的完美前男友、剛住進(jìn)來不會(huì)有任何戒心還很快打成一片的好室友、超級(jí)照顧你又無償幫你的五好領(lǐng)居、看起來很嚴(yán)格但卻不蠢不壞的領(lǐng)導(dǎo)、就連跟你同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的同事都是正常人……你說生活艱難嗎？艱難了，但只艱難了一點(diǎn)點(diǎn)。國(guó)產(chǎn)編劇們，你們不懂真正的艱難——要讓我寫，她還可以再難過十倍。

9.編劇的臺(tái)詞給我一種賣弄聰明的感覺。感覺他讀過書，但讀的不夠多，只能停留在引用和寫出蒼白無力的華美文字的層面上。說真的，這樣的臺(tái)詞讓角色失去了很大一部分的魅力。

10.我可以再說一遍嗎？不要小作文。

總的來說，這是一部及格線以上的片子，感覺就是缺乏更精更細(xì)的磨練，比上不足，比下有余。說了這么多，當(dāng)然是期待更好的進(jìn)步。

「 該結(jié)婚就結(jié)婚，該單身就去單身，反正最后都是會(huì)后悔的。」

傅首爾飾演的林小姐在一個(gè)老年人聚集的課堂上，遇上了為了解自己母親而誤入其間的榴蓮，兩個(gè)“搗亂分子”被趕了出來。在酒吧里，萍水相逢的兩人展開了一場(chǎng)情感話題的交流，此時(shí)，林小姐甩出了蕭伯納的這句金句，似乎為這部不走尋常路的電視劇奠定了基調(diào)——我們不想被定義！

先讓我們回到電視劇的開頭，30歲的榴蓮，母親意外離世，大學(xué)最好的同學(xué)形同陌路，曾經(jīng)的男友也分道揚(yáng)鑣。這么慘的女主，按照慣常的套路，總是要遇到一個(gè)救贖者，然后充滿戲劇沖突，最終滑向俗套的愛情故事，不過，值得慶幸的是這些都沒有發(fā)生。

一部充滿先鋒性的電視劇，首先預(yù)設(shè)了一個(gè)不按常理出牌的女主角。面對(duì)重要的親人——母親的離世，沒有悲傷與眼淚，打破對(duì)待親情的常規(guī)印象，是第一層不能被定義的情感表達(dá)。

抱著母親骨灰盒的榴蓮，先去“騷擾”了前男友，然后又“打擾”到了大學(xué)時(shí)最好朋友的婚禮，看似有點(diǎn)“瘋癲”的背后，是情感宣泄的另一種方式。

之所以會(huì)成為這樣的榴蓮，離不開成長(zhǎng)的經(jīng)歷，在現(xiàn)實(shí)與回憶的交織中，電視劇重塑了同樣不能被定義的母女關(guān)系。

一對(duì)從外形到相處方式都打破常規(guī)的母女，引領(lǐng)我們思考一個(gè)常常被忽略的問題，母親身份與女孩身份的悖論，成為一個(gè)母親是否意味著就不能再擁有女孩一樣的心性？就像榴蓮的母親劉閔之，在榴蓮的視角里，始終無法和解的是出身的問題；可是從劉閔之的角度，她是成為榴蓮母親的自己。

不像別人一樣擁有正常的家庭，被告知是試管嬰兒的榴蓮，30歲的時(shí)候，依然忠于自我，她可以允許自己的沒有長(zhǎng)大，卻對(duì)不走尋常路的母親產(chǎn)生質(zhì)疑，直到意外的發(fā)生，她才慢慢正視那個(gè)不能被定義的母親。

不能被定義的劉閔之，選擇了不需要愛情的親情。當(dāng)我們把時(shí)光的齒輪往回?fù)?0年，誰又能不感慨在循規(guī)蹈矩的年代里的特立獨(dú)行呢？正是因?yàn)閯㈤h之的與眾不同，才教育出了同樣與眾不同的榴蓮。

與眾不同其實(shí)是放在一個(gè)墨守成規(guī)語境之下的，現(xiàn)在也依然有許多人還在經(jīng)歷著老生常談的“在什么樣的年齡就該做什么樣的事”“女人不生孩子就是不完整的”轟炸，并且深以為然，繼續(xù)完成著也許不幸福，但是應(yīng)該的輪回之路?？墒牵S著時(shí)代的開放和視野的開闊，當(dāng)我們?cè)俅伟宴R頭拉回到當(dāng)下，是否能夠更加理解這個(gè)有些跳脫和瘋癲的榴蓮呢？

實(shí)際上，在城市的角落里，已經(jīng)有了越來越多的“榴蓮”，可能，在性格脾氣上，并不是那么與榴蓮趨同，但是都開始了自我意識(shí)的釋放，就像劇中與“榴蓮”處在不同年齡階段的林小姐，她不排斥愛情，但是也不焦慮大齡之下的單身，是一種更為通透與開放的狀態(tài)，也是對(duì)不被定義人生的最佳詮釋。

或許，這部電視劇最為先鋒的地方就是嘗試用更加多元的方式去探討這個(gè)世代下，女性在自我與情感之間的博弈。

這種多元性首先體現(xiàn)在人物上，像上面提到的三位女性，榴蓮、劉閔之和林小姐，都有著不能被定義的一面，同時(shí)，劇里也保留了大眾更為熟悉的形象，比如后來租住了榴蓮房子的山竹，更加迎合世俗的期望，早早的結(jié)了婚，性格比較軟弱。這樣兩類人物的碰撞，或許能夠更加激發(fā)大眾對(duì)女性自我意識(shí)覺醒的思考。

片頭小劇場(chǎng)

另一方面，多元性還體現(xiàn)在劇集的制作上，摒棄了國(guó)產(chǎn)都市劇慣有的風(fēng)格，不只借鑒歐美劇的節(jié)奏，在服化道上也非常讓人驚喜，說實(shí)話，開篇的時(shí)候我都沒能一下認(rèn)出闞清子，這部劇給到的造型對(duì)人物真是起到了非常大的加持作用。另外，每集的開頭還融合了女主腦內(nèi)小劇場(chǎng)，把一些爭(zhēng)議性的話題用戲謔的方式傳達(dá)出來，也是一種特別的嘗試。

其實(shí)，多元化也好，不可定義也罷，都是這部劇針對(duì)當(dāng)下時(shí)代的一種嘗試，有點(diǎn)打破國(guó)產(chǎn)劇固有模式的意思，雖然尚有稚嫩的地方，但是還是有新意的地方，特別是對(duì)女性自我意識(shí)的探討真的是非常地真切和真誠(chéng)了。

《突如其來的假期》是今晚上網(wǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的新劇，看了簡(jiǎn)介和卡司之后很合胃口，闞清子是我一直欣賞的演員，而倪虹潔竟然飾演劇中她的媽媽，第一集第一幕就領(lǐng)了盒飯，整部劇都只活在記憶中的媽媽，這是很戳我的一個(gè)點(diǎn)。我一口氣看完了更新的四集，每一集的片頭都有一個(gè)小劇場(chǎng)和小標(biāo)題，劇情連貫而又讓每一集都仿佛單獨(dú)講述了一個(gè)小故事。我很喜歡這個(gè)模式，也讓我對(duì)編劇充滿了好感。而劇中女主榴蓮和媽媽性格看似不同，卻又同樣讓人舒服。于是忙碌了一整周之后最舒服的周五晚上，有了新的佐餐爽劇。

一、無處安放的骨灰

從小由母親獨(dú)自帶大，又在三十歲的時(shí)候突然失去了她，徹底成為一個(gè)「孤兒」，我無法共情這是怎樣一種傷痛，而經(jīng)歷了這一切的榴蓮表現(xiàn)得讓人意外的冷靜。沒有哭泣，沒有崩潰，可以心平氣和的去媽媽的工作單位收拾遺物，可以一邊說著俏皮話一邊安置媽媽的骨灰，甚至還一時(shí)興起想去參加陌生人的婚禮。然而這絕非真的毫無波瀾的情緒，看似正常卻隨時(shí)會(huì)失去控制，她會(huì)在別人的婚禮上大聲說婚姻是一場(chǎng)賭博，會(huì)在看舞蹈表演時(shí)情不自禁的加入進(jìn)去邊舞邊胡言亂語。她大部分時(shí)候像一個(gè)沒事人一樣，又會(huì)在某個(gè)節(jié)點(diǎn)突然失控得像一個(gè)瘋子。闞清子把榴蓮在媽媽去世后的反常行為刻畫的很到位，這些突然的瘋癲行為初看顯得令人尷尬和討厭，可轉(zhuǎn)念一想，這是明顯的受到精神重創(chuàng)后的應(yīng)激障礙，于是又心疼的釋然：換做是我，可能就不僅僅是PTSD而已了吧。

榴蓮的媽媽不斷在她的幻覺和回憶中出現(xiàn)，會(huì)和往常一樣叫她起床，念叨她貪玩晚歸，教訓(xùn)她不倒垃圾。而事實(shí)上媽媽已經(jīng)不在了，榴蓮是自己自覺的去做這些事情時(shí)，產(chǎn)生了仿佛媽媽還在身邊念叨的錯(cuò)覺。媽媽的聲音早已是她生活中的BGM，即使人走了，繞梁三日，余音不絕。

二、你的生活需要一條鯰魚嗎

鯰魚效應(yīng)，意為在懶惰安靜的沙丁魚群中放入一條鯰魚，鯰魚的活躍就會(huì)帶動(dòng)，或者說攪擾得沙丁魚們不得安寧，從而也被迫的更有活力。榴蓮說，媽媽就是她的鯰魚。在一段段閃回的回憶中，榴蓮的媽媽是個(gè)樂觀、開朗，充滿智慧的女人。從她在上一輩那個(gè)年代里就有勇氣對(duì)男人寧缺毋濫，選擇獨(dú)自生女也不與人將就就能感受出她的特別，這種特別的魅力尤勝于榴蓮，也感染著榴蓮。她會(huì)在榴蓮和同學(xué)打架被叫家長(zhǎng)時(shí)急匆匆跑來，按著頭讓榴蓮向同學(xué)道歉，而理由竟然是她的舞蹈課快遲到了。而榴蓮也從一開始的不服氣到聽到這樣奇葩的理由后毫不猶豫的道歉。然后倆人火急火燎的一起跑著去跳舞課。而家里那個(gè)老式的燈球則承載了榴蓮和媽媽從小一起跳舞的難忘回憶。這一集里榴蓮招來了新的租客山竹，從小被媽媽這條「鯰魚」攪和大的榴蓮面對(duì)山竹這樣的悶性子，自然就開始影響到她，山竹的人生注定從這一刻起就要被榴蓮這條鯰魚攪動(dòng)的活躍起來。

三、孤獨(dú)不是敵人

樓下的李奶奶過世了，好幾天之后才被鄰居發(fā)覺。這件事觸動(dòng)了一直覺得單身挺好的榴蓮。她開始思考如果一直單身會(huì)不會(huì)和李奶奶一樣孤獨(dú)終老，無人送終，在沒有人發(fā)現(xiàn)的角落的靜靜的死去。榴蓮甚至在面對(duì)李奶奶的狗時(shí)破防了，她覺得自己很想養(yǎng)這只狗，卻又覺得自己尚且一塌糊涂，實(shí)在無法再去兼顧其他。而這時(shí)候林小姐的出現(xiàn)則幫榴蓮解開了這樣困惑。順便說一句，林小姐的扮演者是我非常喜歡的傅首爾，可以說她占了我看這部劇的一半原因。林小姐人到中年還一直快樂的單身著，然而她并不排斥約會(huì)，也會(huì)主動(dòng)追求親密關(guān)系。她說，有了另一半和孩子就能保證不會(huì)孤獨(dú)終老嗎？不一定，人生最重要的就是要活得開心，人生苦短，最重要的是不留遺憾。我甚至懷疑這段臺(tái)詞是傅首爾自己寫的，真的充滿了她在辯論節(jié)目中那種充滿感染力的表達(dá)。