真的超級(jí)好看！ 無(wú)論是運(yùn)鏡還是服裝乃至演技和邏輯都很好 算是第一個(gè)把生與死、女權(quán)、單身主義、夫妻冷靜期、衛(wèi)生巾、試管嬰兒、新型家庭教育、共同作品的版權(quán)所屬等放在明面上講的國(guó)產(chǎn)電視劇 沒(méi)有觀眾看不下去的邏輯漏洞 也沒(méi)有優(yōu)柔寡斷原諒三觀天差地別的老友 沒(méi)有假大空的情緒高潮也沒(méi)有不明所以的嘟嘴瞪眼 沒(méi)有前任見(jiàn)面的爛大街套路 更沒(méi)有國(guó)產(chǎn)劇常見(jiàn)的忽略觀眾智商的資本家行為 臺(tái)詞里有提到黑塞所著的《悉達(dá)多》加繆的《局外人》以及一些別的小說(shuō)或是詩(shī)歌 文化底蘊(yùn)很好 并且因?yàn)槭菃袅▎袅í?dú)播，所以腦殘粉彈幕基本沒(méi)有，彈幕科普和評(píng)論區(qū)觀后感都很有新意 劇的色調(diào)和每個(gè)角色的穿搭都超好看！ 榴蓮每次換服裝我都截圖打算借鑒顏色哈哈哈哈哈 反正就爆炸好看啦！?。。?！ 倪虹潔實(shí)在是太美?。。。。。?！ 闞清子和劉美含同框太養(yǎng)眼哈哈哈哈哈 榴蓮辣妹VS山竹軟妹

真的超喜歡這段

對(duì)啊…什么都要等等等

女權(quán)yyds

就是說(shuō)的很對(duì)

我決定反抗，不忍受他們了

傅媽?

大家都困擾，就不困擾了

這是抽象畫！

好的媽媽！

就很美

關(guān)于整部劇最點(diǎn)題的其實(shí)藏在句末的歌里：“i miss you when i pretend that everything is alright.i look for anything that could help me forget.”

從母親劉閔之去世開(kāi)始，榴蓮的生活已經(jīng)無(wú)可避免地滑向了懸崖。劉閔之是榴蓮生活里的鯰魚，是單身家庭的陪伴，是叛逆期的反抗對(duì)象，是榴蓮的Miss Tough。對(duì)于榴蓮來(lái)說(shuō)，反叛才是生活的母題，這是劉閔之潛移默化教會(huì)她的道理，所以她無(wú)法安靜地走進(jìn)溫和的命運(yùn)。只是劉閔之突然地離開(kāi)了，榴蓮沸騰的生活突然如開(kāi)閘一般流逝了，所以12集里所有的話題，都是她想找回沸騰感的折騰。只是再沸騰的水也終究不是原來(lái)的水了，離開(kāi)的人再不會(huì)回來(lái)，榴蓮最后哭出來(lái)的時(shí)候，終于意識(shí)到假裝平靜是無(wú)法取代悲傷的，時(shí)間往前走的時(shí)候，固執(zhí)留在原地的人也不會(huì)得償所愿。

我們?yōu)槭裁聪矚g榴蓮？因?yàn)樯钐届o了，我們喜歡怪異的人，忠于內(nèi)心無(wú)所謂結(jié)果，她身上有一種春宵苦短及時(shí)行樂(lè)的灑脫，因?yàn)槲覀冏霾坏?。很多時(shí)候我們都容易帶入山竹的視角，“生活的艱難是從始至終的”，但是就是有人，關(guān)關(guān)難過(guò)關(guān)關(guān)過(guò)，實(shí)在過(guò)不了也可以毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)地躺平，從這種意義上，榴蓮是我們的鯰魚。

另外關(guān)于愛(ài)情線，我非常感謝編劇沒(méi)有補(bǔ)一個(gè)happy ending。寧遠(yuǎn)這個(gè)角色是我近年來(lái)看過(guò)的女性視角最具現(xiàn)實(shí)意義的男性角色。他不是惡毒的前男友，也不是優(yōu)柔寡斷的復(fù)合對(duì)象，比起愛(ài)情角色這部劇里他更像家人。榴蓮為什么一直纏著寧遠(yuǎn)？我覺(jué)得寧遠(yuǎn)對(duì)她意味著舊時(shí)光里的安全感。她前半段人生里除了媽媽陪伴她最久的就是寧遠(yuǎn)，他了解她所有的怪異，付出過(guò)愛(ài)意也被回報(bào)愛(ài)意。另外寧遠(yuǎn)是被劉閔之接受的人，劉閔之離開(kāi)后，寧遠(yuǎn)幾乎是榴蓮的半個(gè)親人。榴蓮還愛(ài)寧遠(yuǎn)嗎？不知道，混雜著愛(ài)情和親情很難區(qū)分，但是她想讓寧遠(yuǎn)陪伴她，這幾乎是她還能抓住的舊時(shí)光里的唯一的東西了。但是“人生沒(méi)有回頭路，且行且珍惜”，人生沒(méi)有不散的筵席，

就像劉閔之一樣。

英文名比較切題，Lady Tough，強(qiáng)悍女士，拒絕社會(huì)標(biāo)簽一喪到底，率性而為。

劉戀真的是國(guó)產(chǎn)電視劇里最喪角色了吧，沒(méi)有之一，絕對(duì)是現(xiàn)在tang平精神的最佳代言人：即使工作室好幾個(gè)月沒(méi)有接單也拒絕把版權(quán)出賣給大公司、30+卻坦然拒絕了多年男友的求婚……

這個(gè)讓我想起《老友記》的菲比，堅(jiān)持不把“臭臭貓”（歌）賣給大公司、做自由按摩師來(lái)對(duì)抗資本主義大潮，這在某種程度上，是個(gè)人對(duì)抗社會(huì)潮流、保留自我的一種方式。

這種喪，讓劉戀成為了一個(gè)特立獨(dú)行的人。

昔日好友/合作伙伴覺(jué)得她是一個(gè)簡(jiǎn)單得近乎固執(zhí)的人、前男友覺(jué)得她做事不經(jīng)過(guò)腦子、新任室友則被她這種一乍一乎脾氣來(lái)得快去得快的作風(fēng)搞得一頭霧水……

特立獨(dú)行的人設(shè)是需要強(qiáng)大的氣場(chǎng)的，闞清子還年輕，還無(wú)法hold住如此強(qiáng)大的氣場(chǎng)，但用在這里卻剛剛好，這種有點(diǎn)兒“外強(qiáng)中干”的設(shè)定恰恰是劉戀這個(gè)角色的核心，完全折射出個(gè)體和社會(huì)之間的矛盾關(guān)系。

在強(qiáng)大的有形無(wú)形的社會(huì)壓力之下，個(gè)體的獨(dú)立追求之路常常顯得是這樣的力不從心，再堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，似乎都經(jīng)受不住長(zhǎng)年累月的、來(lái)自周圍無(wú)時(shí)無(wú)刻的壓迫。有時(shí)候，鄰居或親戚看似尋常的一句問(wèn)候“30歲怎么還沒(méi)有結(jié)婚啊”就能成為壓倒駱駝的最后一根稻草。

劉戀在抵擋什么？

母親的突然離世、好友/工作伙伴們背叛、男友的求婚都變成了對(duì)她咄咄逼人的壓力。我們覺(jué)得她乖張，是因?yàn)槲覀儩撘庾R(shí)里覺(jué)得她沒(méi)有說(shuō)不的能力，又或者說(shuō)不配擁有說(shuō)不的權(quán)利，甚至她自己都覺(jué)得是這樣。

這時(shí)我們要清楚認(rèn)識(shí)到生活無(wú)形中在我們身上加上的圈套，要勇敢說(shuō)不，要走出社會(huì)加諸于我們身上的限制，釋放出塑造生活的強(qiáng)大想象力。

劉戀把重新回到設(shè)計(jì)公司里上班當(dāng)作是“失敗”，因?yàn)樗诤蛣?chuàng)業(yè)伙伴分道揚(yáng)鑣后沒(méi)有繼續(xù)自己畫畫的夢(mèng)想。

其實(shí)，易祖竹說(shuō)得沒(méi)有錯(cuò)，人要追夢(mèng)都是很貴的，而且還有現(xiàn)實(shí)的生計(jì)要維持，我覺(jué)得這也不能算是不得已吧，找到一種平衡就好了。

我們常常都是要走極端，要不就永遠(yuǎn)成為大公司的小螺絲，要不就置之死地而后生完全跳脫出常規(guī)朝九晚五的生活，但追求獨(dú)立本來(lái)就不是一個(gè)線性的過(guò)程，它不是一種生活的靜態(tài)表現(xiàn)，更像是一種精神狀態(tài)，一種無(wú)論在何種環(huán)境之下都朝著既定目標(biāo)努力的原始生命力。

相比起劉戀，看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得這個(gè)道理，正如她自己所說(shuō)的，她正嘗試著建立起一個(gè)新的平衡。

婚姻出現(xiàn)問(wèn)題（暫時(shí)未知是啥問(wèn)題）她并沒(méi)有馬上要離婚，而是先暫時(shí)搬出來(lái)冷靜一下，也并沒(méi)有一杠子打翻一船人，質(zhì)疑所有婚姻的本質(zhì)，她試圖在自己的實(shí)際生活里尋找出一種新的平衡和解釋，畢竟人與人之間的關(guān)系與相處都獨(dú)一無(wú)二的，不能說(shuō)一段關(guān)系的糟糕收?qǐng)龆鴮?duì)所有關(guān)系產(chǎn)生本質(zhì)性的指責(zé)。

如果說(shuō)劉戀是以tang平來(lái)抵抗社會(huì)無(wú)形壓力的手段，易祖竹試圖用動(dòng)態(tài)的平衡來(lái)解釋生活中的問(wèn)題，林小姐則是用一個(gè)更為積極和直接的方式來(lái)抵抗社會(huì)的偏見(jiàn)。

她媽媽臨死前最后一句話罵她一輩子不結(jié)婚，是一個(gè)不孝順的假女兒，但她仍然我行我素，她可以隨心所欲地在舞池里起舞，只為自己開(kāi)心，全然不顧其他人的眼光，看到想要與之起舞的男士，也毫不掩飾心中的喜愛(ài)，徑直走過(guò)去一起跳（雖然被對(duì)方以尊重現(xiàn)舞伴為由婉拒了）。

正如她所說(shuō)的，人生除了自己，都是配角。別人的眼光再狠，終究也只是你人生的一個(gè)過(guò)場(chǎng)，要真正面對(duì)人生的，還是你自己。太在意別人的眼光，就很難活得好。

人生有太多不可預(yù)測(cè)性了，結(jié)婚生子就能保證不孤獨(dú)終老了嗎？正如蕭伯納說(shuō)得多好，該結(jié)婚就結(jié)婚，該單身就去單身，反正最后都是會(huì)后悔的（最后一句話見(jiàn)人見(jiàn)智哈）。

率性而活吧~

雖然說(shuō)目前三個(gè)主要角色（劉戀、易祖竹和林小姐）都是女性，但《突如其來(lái)的假期》卻也沒(méi)有很強(qiáng)烈的女性傾向，因?yàn)闊o(wú)論是tang平的劉戀、還是堅(jiān)持單身的林小姐，又或者是逃避婚姻的易祖竹，所面臨的問(wèn)題其實(shí)都帶有普遍性而不僅僅是女性問(wèn)題。

尤其是第一集都特別明確的主題，第2集是生活動(dòng)力、第3集深入挖掘孤獨(dú)的本質(zhì)、第4集質(zhì)問(wèn)著生活的目標(biāo)是什么，第一集都用非常生活化的例子來(lái)帶著觀眾探討一個(gè)又一個(gè)看似尋常卻又意義非常深遠(yuǎn)的現(xiàn)代生活困境。

尤其是每一集開(kāi)局的“榴蓮小戲場(chǎng)”，超級(jí)有梗，劉戀被曾祖父靈魂拷問(wèn)三連擊：成家沒(méi)有？有男朋友沒(méi)有？工資夠不夠？

哪個(gè)社畜聽(tīng)了不心肌梗塞啊……

《突如其來(lái)的假期》絕對(duì)是這個(gè)暑期檔的一股清流，早看早爽~~

1.雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上抄襲，但《倫敦生活》即視感很強(qiáng)。

2.沒(méi)有短劇的尖銳，也沒(méi)有精華的幽默。

3.抒情和煽情的片段并不動(dòng)人。很大一部分原因是匠氣太重，甚至都說(shuō)不上是匠氣，就是安排得很刻意很老套。譬如第十一集和喪女富豪爸爸的互相“溝通”，安排太刻意了完全猜得到劇情的發(fā)展。不過(guò)打動(dòng)我的點(diǎn)是他們并沒(méi)有彼此原諒，他們只是好好地送了彼此一程。

4.不要小作文不要小作文不要小作文。雖然導(dǎo)演盡了全力用配樂(lè)和畫面讓小作文顯得不突兀，但小作文畢竟是小作文！我拒絕它存在于影視作品中，把價(jià)值觀安排在臺(tái)詞里是對(duì)影視劇最起碼的尊重?。。?/p>

5.有很多沒(méi)必要的劇情和轉(zhuǎn)折很突兀的臺(tái)詞，比如突然去山竹公司打上司那段劇情（風(fēng)格突變仿若江郎才盡），還有最后一集小劇場(chǎng)里脫口秀的臺(tái)詞（號(hào)召太濃而轉(zhuǎn)折生硬），簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是出戲。

6.演員演技全員還行。就是寧遠(yuǎn)那個(gè)角色的臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)不太舒服，像沒(méi)氣一樣。（感覺(jué)演員們的臺(tái)詞功底普遍需要加強(qiáng)，寧遠(yuǎn)觀感最為不好。）

7.很多細(xì)節(jié)不夠真實(shí)。如第一集擠公交車，誰(shuí)把骨灰舉頭頂??？一開(kāi)始看到這里我是放棄的，覺(jué)得這又是磁懸浮電視劇，后來(lái)看評(píng)論還好才重新鼓起勇氣繼續(xù)看下去。

8.角色塑造功力欠缺。這點(diǎn)跟這劇有些部分的磁懸浮有關(guān)。比方說(shuō)女主吧，她是一個(gè)究極無(wú)敵大矛盾體，她的人設(shè)就是“敢說(shuō)”“矛盾”和“藝術(shù)家”，她“敢說(shuō)”的人設(shè)被用來(lái)做段子了；“矛盾”的人設(shè)讓她時(shí)而灑脫時(shí)而后悔時(shí)而相親時(shí)而放棄時(shí)而殷勤討好時(shí)而放棄工作——仿若一個(gè)為了推進(jìn)劇情存在而設(shè)的工具人，而她轉(zhuǎn)變的契機(jī)卻并不明確；“藝術(shù)家”的人設(shè)是我覺(jué)得最磁懸浮的地方了——這年頭哪個(gè)年輕人不想當(dāng)藝術(shù)家？哪個(gè)年輕人不在自己的天賦和命運(yùn)之間糾結(jié)，又想追逐理想又被迫回顧現(xiàn)實(shí)。這些討論都是“有，但只有一點(diǎn)點(diǎn)，且非?？辗骸?，而最磁懸浮的就是，女主既然是個(gè)藝術(shù)家了，居然還有錢裝修？？？（不是。這部劇一直說(shuō)生活很艱難，然而女主的生活就是看似痛苦的瑪麗蘇凡爾賽文學(xué)：永遠(yuǎn)陪伴你親人般的完美前男友、剛住進(jìn)來(lái)不會(huì)有任何戒心還很快打成一片的好室友、超級(jí)照顧你又無(wú)償幫你的五好領(lǐng)居、看起來(lái)很嚴(yán)格但卻不蠢不壞的領(lǐng)導(dǎo)、就連跟你同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的同事都是正常人……你說(shuō)生活艱難嗎？艱難了，但只艱難了一點(diǎn)點(diǎn)。國(guó)產(chǎn)編劇們，你們不懂真正的艱難——要讓我寫，她還可以再難過(guò)十倍。

9.編劇的臺(tái)詞給我一種賣弄聰明的感覺(jué)。感覺(jué)他讀過(guò)書，但讀的不夠多，只能停留在引用和寫出蒼白無(wú)力的華美文字的層面上。說(shuō)真的，這樣的臺(tái)詞讓角色失去了很大一部分的魅力。

10.我可以再說(shuō)一遍嗎？不要小作文。

總的來(lái)說(shuō)，這是一部及格線以上的片子，感覺(jué)就是缺乏更精更細(xì)的磨練，比上不足，比下有余。說(shuō)了這么多，當(dāng)然是期待更好的進(jìn)步。

「 該結(jié)婚就結(jié)婚，該單身就去單身，反正最后都是會(huì)后悔的?！?/p>

傅首爾飾演的林小姐在一個(gè)老年人聚集的課堂上，遇上了為了解自己母親而誤入其間的榴蓮，兩個(gè)“搗亂分子”被趕了出來(lái)。在酒吧里，萍水相逢的兩人展開(kāi)了一場(chǎng)情感話題的交流，此時(shí)，林小姐甩出了蕭伯納的這句金句，似乎為這部不走尋常路的電視劇奠定了基調(diào)——我們不想被定義！

先讓我們回到電視劇的開(kāi)頭，30歲的榴蓮，母親意外離世，大學(xué)最好的同學(xué)形同陌路，曾經(jīng)的男友也分道揚(yáng)鑣。這么慘的女主，按照慣常的套路，總是要遇到一個(gè)救贖者，然后充滿戲劇沖突，最終滑向俗套的愛(ài)情故事，不過(guò)，值得慶幸的是這些都沒(méi)有發(fā)生。

一部充滿先鋒性的電視劇，首先預(yù)設(shè)了一個(gè)不按常理出牌的女主角。面對(duì)重要的親人——母親的離世，沒(méi)有悲傷與眼淚，打破對(duì)待親情的常規(guī)印象，是第一層不能被定義的情感表達(dá)。

抱著母親骨灰盒的榴蓮，先去“騷擾”了前男友，然后又“打擾”到了大學(xué)時(shí)最好朋友的婚禮，看似有點(diǎn)“瘋癲”的背后，是情感宣泄的另一種方式。

之所以會(huì)成為這樣的榴蓮，離不開(kāi)成長(zhǎng)的經(jīng)歷，在現(xiàn)實(shí)與回憶的交織中，電視劇重塑了同樣不能被定義的母女關(guān)系。

一對(duì)從外形到相處方式都打破常規(guī)的母女，引領(lǐng)我們思考一個(gè)常常被忽略的問(wèn)題，母親身份與女孩身份的悖論，成為一個(gè)母親是否意味著就不能再擁有女孩一樣的心性？就像榴蓮的母親劉閔之，在榴蓮的視角里，始終無(wú)法和解的是出身的問(wèn)題；可是從劉閔之的角度，她是成為榴蓮母親的自己。

不像別人一樣擁有正常的家庭，被告知是試管嬰兒的榴蓮，30歲的時(shí)候，依然忠于自我，她可以允許自己的沒(méi)有長(zhǎng)大，卻對(duì)不走尋常路的母親產(chǎn)生質(zhì)疑，直到意外的發(fā)生，她才慢慢正視那個(gè)不能被定義的母親。

不能被定義的劉閔之，選擇了不需要愛(ài)情的親情。當(dāng)我們把時(shí)光的齒輪往回?fù)?0年，誰(shuí)又能不感慨在循規(guī)蹈矩的年代里的特立獨(dú)行呢？正是因?yàn)閯㈤h之的與眾不同，才教育出了同樣與眾不同的榴蓮。

與眾不同其實(shí)是放在一個(gè)墨守成規(guī)語(yǔ)境之下的，現(xiàn)在也依然有許多人還在經(jīng)歷著老生常談的“在什么樣的年齡就該做什么樣的事”“女人不生孩子就是不完整的”轟炸，并且深以為然，繼續(xù)完成著也許不幸福，但是應(yīng)該的輪回之路?？墒?，隨著時(shí)代的開(kāi)放和視野的開(kāi)闊，當(dāng)我們?cè)俅伟宴R頭拉回到當(dāng)下，是否能夠更加理解這個(gè)有些跳脫和瘋癲的榴蓮呢？

實(shí)際上，在城市的角落里，已經(jīng)有了越來(lái)越多的“榴蓮”，可能，在性格脾氣上，并不是那么與榴蓮趨同，但是都開(kāi)始了自我意識(shí)的釋放，就像劇中與“榴蓮”處在不同年齡階段的林小姐，她不排斥愛(ài)情，但是也不焦慮大齡之下的單身，是一種更為通透與開(kāi)放的狀態(tài)，也是對(duì)不被定義人生的最佳詮釋。

或許，這部電視劇最為先鋒的地方就是嘗試用更加多元的方式去探討這個(gè)世代下，女性在自我與情感之間的博弈。

這種多元性首先體現(xiàn)在人物上，像上面提到的三位女性，榴蓮、劉閔之和林小姐，都有著不能被定義的一面，同時(shí)，劇里也保留了大眾更為熟悉的形象，比如后來(lái)租住了榴蓮房子的山竹，更加迎合世俗的期望，早早的結(jié)了婚，性格比較軟弱。這樣兩類人物的碰撞，或許能夠更加激發(fā)大眾對(duì)女性自我意識(shí)覺(jué)醒的思考。

片頭小劇場(chǎng)

另一方面，多元性還體現(xiàn)在劇集的制作上，摒棄了國(guó)產(chǎn)都市劇慣有的風(fēng)格，不只借鑒歐美劇的節(jié)奏，在服化道上也非常讓人驚喜，說(shuō)實(shí)話，開(kāi)篇的時(shí)候我都沒(méi)能一下認(rèn)出闞清子，這部劇給到的造型對(duì)人物真是起到了非常大的加持作用。另外，每集的開(kāi)頭還融合了女主腦內(nèi)小劇場(chǎng)，把一些爭(zhēng)議性的話題用戲謔的方式傳達(dá)出來(lái)，也是一種特別的嘗試。

其實(shí)，多元化也好，不可定義也罷，都是這部劇針對(duì)當(dāng)下時(shí)代的一種嘗試，有點(diǎn)打破國(guó)產(chǎn)劇固有模式的意思，雖然尚有稚嫩的地方，但是還是有新意的地方，特別是對(duì)女性自我意識(shí)的探討真的是非常地真切和真誠(chéng)了。

《突如其來(lái)的假期》是今晚上網(wǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的新劇，看了簡(jiǎn)介和卡司之后很合胃口，闞清子是我一直欣賞的演員，而倪虹潔竟然飾演劇中她的媽媽，第一集第一幕就領(lǐng)了盒飯，整部劇都只活在記憶中的媽媽，這是很戳我的一個(gè)點(diǎn)。我一口氣看完了更新的四集，每一集的片頭都有一個(gè)小劇場(chǎng)和小標(biāo)題，劇情連貫而又讓每一集都仿佛單獨(dú)講述了一個(gè)小故事。我很喜歡這個(gè)模式，也讓我對(duì)編劇充滿了好感。而劇中女主榴蓮和媽媽性格看似不同，卻又同樣讓人舒服。于是忙碌了一整周之后最舒服的周五晚上，有了新的佐餐爽劇。

一、無(wú)處安放的骨灰

從小由母親獨(dú)自帶大，又在三十歲的時(shí)候突然失去了她，徹底成為一個(gè)「孤兒」，我無(wú)法共情這是怎樣一種傷痛，而經(jīng)歷了這一切的榴蓮表現(xiàn)得讓人意外的冷靜。沒(méi)有哭泣，沒(méi)有崩潰，可以心平氣和的去媽媽的工作單位收拾遺物，可以一邊說(shuō)著俏皮話一邊安置媽媽的骨灰，甚至還一時(shí)興起想去參加陌生人的婚禮。然而這絕非真的毫無(wú)波瀾的情緒，看似正常卻隨時(shí)會(huì)失去控制，她會(huì)在別人的婚禮上大聲說(shuō)婚姻是一場(chǎng)賭博，會(huì)在看舞蹈表演時(shí)情不自禁的加入進(jìn)去邊舞邊胡言亂語(yǔ)。她大部分時(shí)候像一個(gè)沒(méi)事人一樣，又會(huì)在某個(gè)節(jié)點(diǎn)突然失控得像一個(gè)瘋子。闞清子把榴蓮在媽媽去世后的反常行為刻畫的很到位，這些突然的瘋癲行為初看顯得令人尷尬和討厭，可轉(zhuǎn)念一想，這是明顯的受到精神重創(chuàng)后的應(yīng)激障礙，于是又心疼的釋然：換做是我，可能就不僅僅是PTSD而已了吧。

榴蓮的媽媽不斷在她的幻覺(jué)和回憶中出現(xiàn)，會(huì)和往常一樣叫她起床，念叨她貪玩晚歸，教訓(xùn)她不倒垃圾。而事實(shí)上媽媽已經(jīng)不在了，榴蓮是自己自覺(jué)的去做這些事情時(shí)，產(chǎn)生了仿佛媽媽還在身邊念叨的錯(cuò)覺(jué)。媽媽的聲音早已是她生活中的BGM，即使人走了，繞梁三日，余音不絕。

二、你的生活需要一條鯰魚嗎

鯰魚效應(yīng)，意為在懶惰安靜的沙丁魚群中放入一條鯰魚，鯰魚的活躍就會(huì)帶動(dòng)，或者說(shuō)攪擾得沙丁魚們不得安寧，從而也被迫的更有活力。榴蓮說(shuō)，媽媽就是她的鯰魚。在一段段閃回的回憶中，榴蓮的媽媽是個(gè)樂(lè)觀、開(kāi)朗，充滿智慧的女人。從她在上一輩那個(gè)年代里就有勇氣對(duì)男人寧缺毋濫，選擇獨(dú)自生女也不與人將就就能感受出她的特別，這種特別的魅力尤勝于榴蓮，也感染著榴蓮。她會(huì)在榴蓮和同學(xué)打架被叫家長(zhǎng)時(shí)急匆匆跑來(lái)，按著頭讓榴蓮向同學(xué)道歉，而理由竟然是她的舞蹈課快遲到了。而榴蓮也從一開(kāi)始的不服氣到聽(tīng)到這樣奇葩的理由后毫不猶豫的道歉。然后倆人火急火燎的一起跑著去跳舞課。而家里那個(gè)老式的燈球則承載了榴蓮和媽媽從小一起跳舞的難忘回憶。這一集里榴蓮招來(lái)了新的租客山竹，從小被媽媽這條「鯰魚」攪和大的榴蓮面對(duì)山竹這樣的悶性子，自然就開(kāi)始影響到她，山竹的人生注定從這一刻起就要被榴蓮這條鯰魚攪動(dòng)的活躍起來(lái)。

三、孤獨(dú)不是敵人

樓下的李奶奶過(guò)世了，好幾天之后才被鄰居發(fā)覺(jué)。這件事觸動(dòng)了一直覺(jué)得單身挺好的榴蓮。她開(kāi)始思考如果一直單身會(huì)不會(huì)和李奶奶一樣孤獨(dú)終老，無(wú)人送終，在沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)的角落的靜靜的死去。榴蓮甚至在面對(duì)李奶奶的狗時(shí)破防了，她覺(jué)得自己很想養(yǎng)這只狗，卻又覺(jué)得自己尚且一塌糊涂，實(shí)在無(wú)法再去兼顧其他。而這時(shí)候林小姐的出現(xiàn)則幫榴蓮解開(kāi)了這樣困惑。順便說(shuō)一句，林小姐的扮演者是我非常喜歡的傅首爾，可以說(shuō)她占了我看這部劇的一半原因。林小姐人到中年還一直快樂(lè)的單身著，然而她并不排斥約會(huì)，也會(huì)主動(dòng)追求親密關(guān)系。她說(shuō)，有了另一半和孩子就能保證不會(huì)孤獨(dú)終老嗎？不一定，人生最重要的就是要活得開(kāi)心，人生苦短，最重要的是不留遺憾。我甚至懷疑這段臺(tái)詞是傅首爾自己寫的，真的充滿了她在辯論節(jié)目中那種充滿感染力的表達(dá)。