大學(xué)老師推薦我看的，其實(shí)我不喜歡看黑白影片，總覺得與時代脫節(jié)。但這部影片真的改變了我對黑白影片的看法，雖然是在上個世紀(jì)中期拍的，但情節(jié)，服裝一點(diǎn)都不過時，也滿足了我對懸疑片的所有要求，但于一般懸疑片不同的是，這部影片觀眾是最早知道兇手的，但我的目光還是被牢牢吸引了 想看看主角是怎么發(fā)現(xiàn)兇手的，總之，這是一部非常成功的影片，現(xiàn)在的懸疑片都太套路了，不能吸引住觀眾，其實(shí)這么早就拍出了這么好的影片，到底問題出在哪里呢？

男主湯尼買通老同學(xué)列斯謀殺出軌的妻子瑪戈，讓列斯用妻子的鑰匙進(jìn)入房間，然后假裝是從打開的窗子處進(jìn)來搶劫并殺害女主，事成后把鑰匙放回樓梯地毯下。自己回來時再放回妻子包里。

而男主拿著自己的鑰匙，和瑪戈出軌對象馬克一起出門，回來時還能用自己的鑰匙開門，有了完美的不在場證明，誰知道女主錯殺了列斯，而男主為了掩蓋，把從女主那里偷來的鑰匙從死掉的列斯身上拿出來放回女主包里，并且把自己偷來的妻子和馬克的偷情信放在列斯身上，又把列斯用來謀殺的圍巾換成了女主的絲襪

誰知道警方卻先確認(rèn)了死者并不是從窗戶進(jìn)來而是從正門，因?yàn)樗勒咝由狭粝铝碎T墊上的纖維，

這就扯出了鑰匙的問題，但死者身上并沒有發(fā)現(xiàn)鑰匙，

進(jìn)而得出其實(shí)是瑪戈給死者開門并殺害死者的結(jié)論，起因就是死者列斯偷了瑪戈和馬克的偷情信，并以此勒索，所以瑪戈痛下殺心，脖子的勒痕是自己的絲襪弄出來的為了掩蓋罪責(zé)

但是探長發(fā)現(xiàn)了湯尼的賬本，并且發(fā)現(xiàn)在女主被抓后，湯尼一直花費(fèi)大額現(xiàn)金，此現(xiàn)金正是湯尼為了買通列斯作案，每個月從帳上提款攢下來的，

另一個發(fā)現(xiàn)就是瑪戈包里的鑰匙不能開自己家的門，因?yàn)殍€匙是湯尼從死掉的列斯身上找到的，而那是列斯自己的鑰匙，他早在進(jìn)來之后就把瑪戈的鑰匙放在了樓梯地毯下，

探長和湯尼調(diào)換了衣服，此時湯尼衣服里是探長的鑰匙，當(dāng)湯尼發(fā)現(xiàn)鑰匙不能開自家門，就用從警察局拿回來的瑪戈的鑰匙，發(fā)現(xiàn)還是不能打開，而后想起自己讓列斯把鑰匙放在樓梯地毯下，就用了這個鑰匙，事情敗露。

上學(xué)期的評論課作業(yè)，分享一下。

在紀(jì)錄片《希區(qū)柯克與特呂弗》中，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克被稱為“用攝影機(jī)寫作的作者”，這一稱號無論是在作者論意義上，還是純粹從創(chuàng)作層面來講都十分準(zhǔn)確。特呂弗將希區(qū)柯克視作電影作者，充分論述了其電影中一以貫之的影像之魅，與達(dá)成魅之幻境的技法綜合運(yùn)用，在當(dāng)時的世界電影格局中獨(dú)樹一幟，將其從一個娛樂片導(dǎo)演的頭銜中解放出來。除此之外，電影創(chuàng)作層面的“希區(qū)柯克存在”，則更應(yīng)被格外注視和細(xì)致研究。在電影中看到的那一種準(zhǔn)確的景象與合宜的空間背后皆是功夫。

很多電影創(chuàng)作的初學(xué)者在寫作電影劇本或拍攝短片時，經(jīng)常會陷入一種迷思，我自己究竟是劇本文字的轉(zhuǎn)譯工，還是一個名副其實(shí)的“拍電影的人”？這代表了電影創(chuàng)作中的一個問題：你是否愿意相信影像自身的敘述能力？相信影像敘述之本能的創(chuàng)作者，將攝影機(jī)看作是自我生產(chǎn)的生花妙筆，人物與情節(jié)迸發(fā)噴涌，相映成趣；而潛意識中未能意識到電影自身敘述功能的創(chuàng)作者，則全然將劇本文字當(dāng)成金科玉律，使得影像僅僅停留在一種文字的淺表。

影像自己會說話

希區(qū)柯克在《希區(qū)柯克特呂弗對話錄》中評價《電話謀殺案》時，坦言此片并沒有什么可說的。但事實(shí)卻并非如此，本片在結(jié)構(gòu)上足夠簡潔，但文本內(nèi)部大量的對話戲與單一場景敘事的設(shè)置使得這部電影的劇作顯得十分機(jī)巧。劇本在很大程度上會影響一個電影導(dǎo)演對于畫面的判斷，以往優(yōu)質(zhì)電影的導(dǎo)演們正是過于依賴于劇本/原著給定的文字基礎(chǔ)，沒有作出額外的、針對的影像本身的發(fā)揮，才導(dǎo)致最后的電影猶如死水一般，無甚活力。但反觀希區(qū)柯克的此部電影，即使人物只是在說臺詞，畫面中的諸元素卻好似在躍動，共同服務(wù)著信息量的高效傳達(dá)與人物之深化。影像自己會說話，因?yàn)閯”颈弧皬?fù)活”，文字可以穿越影像，抵達(dá)最終的閱聽眾那里。

在影片開場，女主角瑪戈在和丈夫東尼與她的情人馬克一起對話時，觀眾可以明顯感受到人物對話節(jié)奏的差異，當(dāng)兩位男士在正常寒暄時，瑪戈因?yàn)樽灾鲕?，?nèi)心有愧，所以頻頻打斷對話，想讓話題的焦點(diǎn)聚焦在丈夫與自己身上，從而掌控整個對話的主動權(quán)，以免造成事態(tài)的不可控制。這一演員調(diào)度上的安排起到了三方面的作用，首先對應(yīng)了之前馬克想要向瑪戈的丈夫坦白他和瑪戈二人之間的關(guān)系，但是瑪戈極力勸阻，在這里便正好是瑪戈緊張情緒的外顯，強(qiáng)化了觀眾對于二人婚外情的認(rèn)識，也在一定程度上加強(qiáng)了觀眾作為全知視角時的“窺視”快感，社會倫理也在其中默默發(fā)揮作用。第二點(diǎn)是塑造了瑪戈的人物形象，一個心思敏感、脆弱而單純善良的女性形象被立了起來，單純當(dāng)然是美好的品格，但同樣也是容易被利用的抓手。因?yàn)橐粌删湓捑涂梢詥酒鹁o張的情緒，這一點(diǎn)在她同床共枕許久的丈夫面前，便是事先已然知曉的潛在信息，方便了丈夫日后謀殺計劃的實(shí)施。第三點(diǎn)則暗示了這個家庭詭異而可悲的氛圍，妻子偷情但心地善良，不愿傷害任何一個人；丈夫邪惡、滿腹貪婪，卻道貌岸然，可以坦然與插足婚姻的第三者談笑風(fēng)生。在這部電影中，創(chuàng)作者沒有將這種社會上的倫常道德介入電影敘事中，反而專心案件的鋪陳與推理，使得人物復(fù)雜的情感襯于故事切面之下，在沒有模糊敘事重點(diǎn)的同時，用人物的行動節(jié)奏來“說話”，這是一種影像的敘述方式。

而第二種影像自身敘述的方式則是配合式的，即畫面與人物臺詞之呼應(yīng)并發(fā)生作用。因?yàn)橛^眾對于電影信息量的接受程度是有限的，人物急于釋放過多的信息量反而會適得其反，觀眾往往會迷失在海量的信息面前，無從辨識那些信息是自己應(yīng)該接受的（對理解劇情有助益的），所以有些過于信奉“文字之功”的劇本創(chuàng)作者會采用盡量減少每一場戲交代的信息量，并將其平均分?jǐn)偟矫恳粓鲋腥ミM(jìn)行信息的累積，但這在電影的開場部分卻尤其致命，影片開場的十場戲中，必須使得主要人物出場，人物形象進(jìn)行立體塑造，主體事件展露眉梢，那么如上所說的信息量一點(diǎn)點(diǎn)顯露，無疑對于觀眾注意力的集中是致命性的，那么面對這種敘事時的兩難窘境時，希區(qū)柯克使用了一種輕松而討巧的方式來靈活化解。

在影片開場部分，費(fèi)雪先生來到丈夫東尼的家里，東尼向他敞開心扉大講婚姻秘事，提到自己去美國打球的時候會順便捧得幾個獎杯回來，在這時攝影機(jī)非常自如而不露痕跡地悄然運(yùn)動，對準(zhǔn)了壁爐上面的大量獎杯，強(qiáng)化了觀眾對于東尼本人興趣愛好的一個直觀印象。且大量獎杯的放置在畫面布景里也不顯突兀和做作，因?yàn)檎麄€家庭布景都顯擁擠逼仄，充滿了不協(xié)調(diào)的物品充塞，暗示了婚姻關(guān)系的混亂和不堪。這雖只是攝影時的一個細(xì)節(jié)考慮，但是卻可以看出希區(qū)柯克導(dǎo)演本人對于畫面與劇本文字配合協(xié)同度的考量之準(zhǔn)確，影像自身在人物對話時也在默默發(fā)力，不當(dāng)文字的傀儡。

與之相類似的電影細(xì)節(jié)也不勝枚舉，比如攝影機(jī)在拍攝費(fèi)雪先生撿信之前，攝影機(jī)就已經(jīng)悄然將機(jī)位埋藏在了與地面同高的人物腳邊，使得觀眾適應(yīng)了這個拍攝角度，之后拍攝費(fèi)雪先生撿信、東尼設(shè)計丟信并說出自己詭計這一情節(jié)如行云流水，觀眾無從察覺視角的偏移與變化。但實(shí)際上，攝影機(jī)永遠(yuǎn)考慮地要比觀眾多且早，為了不至于觀眾發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)的暗示，電影創(chuàng)作者需要提前讓觀眾適應(yīng)機(jī)位，如何讓觀眾既能看到關(guān)鍵物件——信件的滑落與撿起，又能通曉二人之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系，這樣的攝影機(jī)機(jī)位提前安排無疑是最優(yōu)解，這其中蘊(yùn)涵了好萊塢電影制作中“如墜夢中”的觀看邏輯，要觀眾沉溺與愚蠢，自己必先精明考慮。

接下來將通過丈夫的三次“窺視”，論證影像如何“說出”深層意義，抵達(dá)人物幽深之謎。希區(qū)柯克在紀(jì)錄片《希區(qū)柯克與特呂弗》中自謙自己在處理情節(jié)推動和人物塑造時，往往顧此失彼，沒有辦法很好地顧及人物塑造，由此招致來很多電影界的批評聲音。但其實(shí)希區(qū)柯克對于人物乃至人性之塑造都更為潛藏而飽含智慧，《電話謀殺案》中丈夫的三次窺視便可窺得一二。

第一次窺視，丈夫東尼對費(fèi)雪說道他經(jīng)?？吹浆敻甑那榉蛟诜孔永镏笸ㄐ姆?，在東尼講述這一次的窺視時，觀眾可以很清楚地看到臺燈在畫面的前景，后景里才是二人的背影微虛，這個視角無疑提出了一個很吊詭的問題：誰在看？確實(shí)沒有人物在他們背后窺視，那么只有一個可能，那就是觀眾在看——站在一個窺視的視角去看穿東尼的窺視。在隱藏其中的三重窺視中，東尼看到了自己的欲望和貪婪；觀眾看到了東尼的狡猾與內(nèi)在焦慮；觀眾也看到了自己在觀影過程中所透露出的窺私欲——那種原初的、渴望進(jìn)入別人生活的本真欲望。

丈夫的第二次窺視，如東尼多言是：我坐在酒吧里，事實(shí)上計劃著要謀殺她，為了抵達(dá)殺妻，丈夫陷入了一種怪圈之中，怪圈的外圍是對妻子出軌之實(shí)的復(fù)雜情感，內(nèi)里則是東尼其身為家庭中的絕對權(quán)力中心，因不滿妻子的物質(zhì)財富遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于自己之上，這種物質(zhì)權(quán)力上的失勢無疑讓他作為男性的自尊心深受損害，男性焦慮被徹底引爆；第三次窺視則是東尼對費(fèi)雪坦誠自己整天整晚跟蹤對方，為了達(dá)到掌握對方秘密從而威脅的目的，這一次的窺視是為了推動敘事的關(guān)鍵信息量補(bǔ)足，解釋了前述為何東尼要對費(fèi)雪透露這么多婚姻生活、為什么偏偏命中他來作案，這是一種物理層面的偷窺。

三次偷窺，讓觀眾的面目映于銀幕之上，觀眾從來都是共犯，因?yàn)橛^看。誰主導(dǎo)觀看？攝影機(jī)背后的作者悄然應(yīng)答。

作為懸疑空間設(shè)計師的寫作

無數(shù)知名導(dǎo)演稱贊希區(qū)柯克的影像之美，有人說希區(qū)柯克電影中的景象都很準(zhǔn)確，有人說它的空間運(yùn)用極為出彩，有人說他的電影語言是既定結(jié)構(gòu)，希區(qū)柯克自己說：電影中沒有燈光，就沒有面孔；他還提出疑問：我是否受制于自己的風(fēng)格？

希區(qū)柯克在創(chuàng)作他那大部分以傳遞罪惡感為基礎(chǔ)的影片時，懸疑空間作為重要場所，前所未有地制造出了巨大吸引力，并使得他的獨(dú)特空間最終指向一種準(zhǔn)確的情感表達(dá)，而塑造這樣一種空間的各組成部分如攝影呈現(xiàn)、燈光、道具、服裝等，皆彼此協(xié)調(diào)并共同服務(wù)于最終的目標(biāo)——引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一場有關(guān)罪惡的盛大沉淪。在這場沉淪之中，觀眾的感官被攝影機(jī)的控制所影響，自身視角與立場亦沉淪，變得曖昧而不道德?！峨娫捴\殺案》中費(fèi)雪作案時、警官探案時，觀眾是否自己代入了犯罪嫌疑人本身，為一句臺詞的轉(zhuǎn)折、一個眼神的傳遞，一次忽滅的燈光而震顫驚詫，生怕被發(fā)現(xiàn)自己的全部詭計？但當(dāng)結(jié)局時分，觀眾是否也會在最后的懸念時分，期待漆黑房間里照入一束光線，沉冤得以昭雪，妻子瑪戈可以清白示人？觀眾是否會意識到，自己在電影院中已然被操縱，自己觀影的過程在電影中正在上演，而自己究竟是看電影的人，還是被電影所凝視的那個人呢？

這就是希區(qū)柯克的懸念空間，一個清晰、縝密而最終必然指向準(zhǔn)確的大型迷局。

首先，從最為直觀的色彩入局，在這部電影的色彩系統(tǒng)中，紅色和灰/黑無疑是在視覺上對比最為強(qiáng)烈的一組顏色，在影片開場丈夫東尼和馬克著黑色西裝，妻子瑪戈著紅色禮裙，彌漫其間的性別意味不言自明，也為接下來由兩位男性所策劃實(shí)施，指向紅裙之女性的血色兇案作出預(yù)示。除此之外，在妻子瑪戈受審時的一個超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鏡頭中，可以明顯感受到瑪戈的面孔陷入了以紅光為底，陰影感強(qiáng)烈的明暗光線的氛圍之中。陰陽臉在光線中流轉(zhuǎn)，有關(guān)血色的情節(jié)指向陷入了一種凝滯的困局，這恰恰是充滿曖昧性的，一方面，這個鏡頭非?！胺闯Ｒ?guī)”，反此部電影中的布景空間慣例，從具寫實(shí)感的家庭布景轉(zhuǎn)移到一個和寫實(shí)完全搭不上邊、形式感強(qiáng)烈的空間之中，對比感受明顯。二是，提供了一種觀眾心理上的預(yù)示，與現(xiàn)實(shí)感差異極大的造型效果，使得觀眾不由開始質(zhì)疑起此畫面的真實(shí)性，是虛幻還是真實(shí)，兇案是否已經(jīng)告破？這種曖昧影像所造成的迷惑感傳達(dá)地十分到位，希區(qū)柯克在這里用攝影機(jī)寫作出來一個模棱兩可的情節(jié)進(jìn)路。

其次，布景空間中深度擁塞感的營造看似是一處“影像寫作”中的閑筆，實(shí)則是導(dǎo)演藝術(shù)品味的集大成體現(xiàn)。在《電話謀殺案》的家庭布景中，觀眾很容易察覺到一種不協(xié)調(diào)，這種不協(xié)調(diào)恰恰是擁塞感的來源。首先，我們通過影片開場人物的對話了解到這對夫妻所組成的家庭至少應(yīng)是中產(chǎn)階級的，妻子擁有豐厚的物質(zhì)財富，丈夫東尼也舉止得宜，頗具紳士風(fēng)度，但是整個家庭空間卻顯狹窄與逼仄，這無論是在劇情意義上，還是實(shí)操層面（攝影機(jī)機(jī)位擺放難度）來講，都頗令人懷疑。但接著，很快觀眾便會發(fā)覺這種逼仄感的來源，便是無處不在的各式各樣的物件，既有東亞風(fēng)情的桌上塑像、陶瓷臺燈，也有西洋感十足的畫作與壁爐，酒瓶和獎杯聚落擺放，十分惹眼，很難不注意到隨處可見的物件堆疊。當(dāng)觀眾看到如此繁多的道具擺放時，首先會提出這樣一個疑問：是否是劇情需要？確實(shí)，陶瓷臺燈充當(dāng)前景，構(gòu)成偷窺視角敘事，東亞塑像時常入畫，伴隨東尼的身形陰影構(gòu)成一種反差的莊嚴(yán)感與背德感，但若剝離這層直接服務(wù)于情節(jié)的表層來看，一個頹靡而近于崩潰的家庭形象從此浮出水面。

東亞風(fēng)情的物件似乎暗示了一種資產(chǎn)階級為了自我標(biāo)榜的刁鉆審美，當(dāng)為審美需要而不加選擇地統(tǒng)統(tǒng)納入家中，陌生化效果使得人們往往更愿意欣賞那些異域文化的東西，陌生的就是好的，因?yàn)椴涣私鈱Ψ轿幕Z境。隨意擺放陌生文化的物件，實(shí)則暗示出房子主人的虛偽和假正經(jīng)，堂堂的外表之下，是否只是敗絮其中的陰謀充塞？其次，丈夫?qū)τ诜块g內(nèi)的各個物件如數(shù)家珍，珍愛備至，經(jīng)常拿起照片去進(jìn)行欣賞，也引導(dǎo)他人圍觀自己的累累榮譽(yù)——滿墻的獎杯，身處這種逼仄的環(huán)境中，很難不讓人感受到彌漫其間的戀物癖傾向。首先是男主人公東尼之戀物癖，什么都不愿舍棄，什么都想擁有——這是第一層，即東尼之貪婪——自己不想染指殺人，于是指使別人動手，借刀殺人，殺的還是自己的妻子，只因想得到妻子的全部財產(chǎn)，這是究極的貪婪；其次，是觀影者被引導(dǎo)的戀物癖，觀看者被建構(gòu)為男性主體，渴望看到女性身體之局部——被視作的物品來緩解閹割焦慮，當(dāng)妻子瑪戈被害時張開的手指和被絲襪勒及的脖頸直陳觀眾面前的時候，（男性）觀影者感到一種心理上的極大釋放與滿足。

而除此之外，觀眾可以發(fā)現(xiàn)整個家庭空間之凌亂不堪，這實(shí)則與妻子的個性形成一個巧妙的呼應(yīng)， 妻子注定不是一個勤于收拾家務(wù)的“賢妻”形象，妻子想要自己的生活，于是她出軌、想要出門和男人一起看電影，她雖然向往自由但是卻因?yàn)椤罢煞颉焙苋菀妆粍穹⒆罱K安于家中，妻子的這一復(fù)雜面向喚起了觀眾的深刻同情，有道德底線、有情感基礎(chǔ)的妻子卻最終被道貌岸然而心狠手辣的丈夫所設(shè)計，一個混亂的家庭展現(xiàn)出來，觀眾甚至能看到妻子被拘留時候家中更顯雜亂不堪這一細(xì)節(jié)筆觸，更深度操縱了觀眾對于妻子的移情。

最后，光線的處理作為懸疑影片讀解過程中難以繞過的一環(huán)，在本片中同樣刻畫出了深刻的人物性格。文學(xué)寫作中，作家執(zhí)鋼筆用心理描寫處理人心之幽邃；繪畫中，畫家用畫筆將人心之面向訴諸畫面的切割與立體感的塑造。在懸疑電影中，希區(qū)柯克通過攝影機(jī)用陰影——較之繪畫中的陰影層次更為豐富的手段，將主角東尼之貪婪直陳觀眾眼前。東尼在與費(fèi)雪商量殺妻計劃時，陰影多半隨行其身，在壁爐與后墻上制造出沉重的一塊暗面，而最終的殺人行動實(shí)施者費(fèi)雪卻鮮少有陰影出現(xiàn)，希區(qū)柯克作為一個嚴(yán)格布控演員行動軌跡與視覺效果設(shè)計的導(dǎo)演，必然在這一點(diǎn)上傾注了用意。而與之相似的光線處理還在電影結(jié)尾處的手電筒照射鎖孔這一細(xì)節(jié)上有所體現(xiàn)，希區(qū)柯克為了增強(qiáng)效果甚至?xí)橐槐Ｄ檀蚬?，在影片最后解謎的關(guān)鍵時刻，鑰匙成為重要道具，其關(guān)鍵作用不言自明，燈光的照射為觀眾明示了一種焦點(diǎn)，影片到了結(jié)尾，正是懸念感膨脹至最大的時刻，最終結(jié)局的氣球?qū)⒁獫q破，一切有關(guān)于懸念的細(xì)節(jié)都必須被明顯提出，讓觀眾百分百接受，從此，手電筒強(qiáng)光中的鎖孔，漆黑房間里最后瀉進(jìn)來的那片光，共同構(gòu)成了整個懸念世界的最終出口。

結(jié)語

在這部希區(qū)柯克本人并不十分欣賞的電影讀解過程中，依然能夠通過他縝密復(fù)雜的視聽迷局中收獲頗多電影創(chuàng)作層面的技巧。希區(qū)柯克本人的電影并不挑釁觀眾，卻總能帶給觀眾深度沉迷、曖昧投身的奇妙體驗(yàn)，恰恰在于其認(rèn)同電影作為一種獨(dú)特的媒介，擁有自身可以敘述的能力。相信影像會說話，所以會放任影像帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個陌生的世界，然后視陌生為熟悉，從此觀眾發(fā)現(xiàn)文學(xué)也有黯淡時，電影在與文學(xué)的又一次正面對決和比較中，擁有了自己的立錐之地。

在希區(qū)柯克的電影中，一切細(xì)節(jié)似乎只如探囊取物一般輕巧而靈便，就像在一池平靜的水域撈出滿簍漁獲般輕而易舉。但事實(shí)并非如此，懸念世界中的每一筆都需苦心經(jīng)營，導(dǎo)演本人都尚且苦惱電影情節(jié)與人物塑造之兩難困境，普羅大眾之中的平凡創(chuàng)作者又豈能放任自己書寫平庸，甘當(dāng)劇本文字的轉(zhuǎn)譯工？希區(qū)柯克用攝影機(jī)寫作，讓觀眾看到更細(xì)微處的世界，來到核心人物的心尖沖蕩，他的電影世界真正屬于人物、屬于觀眾，并最終屬于電影。

《電話謀殺案》的拍攝周期只有短短36天，比《驚魂記》還少一天，但卻絲毫不影響它的品質(zhì)，這毫無疑問是希區(qū)柯克最精彩、最受影迷喜愛的影片之一。不過評論家們似乎對它并不感冒，就連希區(qū)柯克本人也沒把《電話謀殺案》當(dāng)回事。跟特呂弗聊天時，談起這部電影，希區(qū)柯克顯然興致不高：“……關(guān)于這部影片，我們可以迅速掠過，因?yàn)闆]有多少東西可談?！? 與《奪魂索》一樣，《電話謀殺案》也改編自舞臺劇，原作者弗雷德里克·諾特也是電影劇本的作者。 演員方面，希區(qū)柯克起初傾向于邀請加里·格蘭特出演男主角，為此他特地讓格蘭特去現(xiàn)場觀看了這出話劇，據(jù)說格蘭特看后十分興奮，“非常、非常渴望出演男一號”——劇情的精彩是一方面，另一方面，加里·格蘭特一直有個夙愿，希望扮演一個殺妻的兇手（這個愿望也算奇特）。不料此項(xiàng)提議遭到華納公司大老板杰克·華納的否決。華納給出的理由是：“觀眾已經(jīng)看慣了加里演喜劇，不可能認(rèn)可他?！毕^(qū)柯克則認(rèn)為真正原因是加里·格蘭特要價太高，而且要求按10%的毛利提成。 在此之前，在杰克·華納催促下，希區(qū)柯克已經(jīng)放棄了一部名為《黑莓叢》的影片的拍攝計劃。接連的幾次沖突讓希區(qū)柯克很是不滿，接受采訪時曾說，自己那時就像一塊沒有電的電池?！峨娫捴\殺案》也成了希區(qū)柯克在華納公司的最后一部作品，拍攝下一部作品《后窗》時，他跳槽到了派拉蒙。派拉蒙時期的希區(qū)柯克春風(fēng)得意，連一向超肥的體重都降了下來，從歷史最高峰340磅一下減到189磅，美國媒體戲稱這時期的他為“最苗條的懸念大師”。希區(qū)柯克后來與特呂弗談話時說：“我感覺創(chuàng)造力回來了，電池又充滿了電?！? 加里·格蘭特被否之后，希區(qū)柯克找來了雷·米蘭。米蘭勤奮用功，可惜個人魅力與格蘭特相差甚遠(yuǎn)。杰克·華納倒很滿意，因?yàn)槊滋m的片酬只有12.5萬美元。 同樣為了節(jié)省成本，女一號他們也請了一個名不見經(jīng)傳的女演員，她就是后來成為摩納哥王妃的格蕾絲·凱莉，當(dāng)時她的片酬僅有1.4萬美元。 這部在希區(qū)柯克看來乏善可陳的《電話謀殺案》，對他來說唯一重大的意義，或許就是他終于找到了自己夢幻中的女主角。格蕾絲·凱莉是完美的希區(qū)柯克式女主角，用希區(qū)柯克本人的話來說就是：“她是一個外表冷若冰霜的金發(fā)女郎，內(nèi)心里卻欲火熊熊?！? “欲火熊熊”用來形容后來的王妃可能不太恰當(dāng)，可當(dāng)時的凱莉的確如此。她同時跟兩三個男人交往，這讓熱愛偷窺的希區(qū)柯克大為興奮：“了不起的格蕾絲！她跟每個人睡覺！” 格蕾絲·凱莉后來告訴希區(qū)柯克的好友夏洛特·錢德勒，她剛認(rèn)識希區(qū)柯克時，在片場聽到他向拜訪者自我介紹：“叫我希區(qū)，不用柯克?！薄^(qū)柯克（Hitchcock）對自己的名字略有嫌惡，多次說過最好把名字中的“柯克”（Cock，男性生殖器）去掉，一生都自稱也喜歡別人稱他為“希區(qū)”（Hitch）。 這是個隱晦的葷段子，當(dāng)時片場里的好多人都大笑起來，希區(qū)柯克這才留意到格蕾絲·凱莉也在旁邊，于是準(zhǔn)備道歉，沒想到凱莉阻止了他：“別擔(dān)心，我上的是天主教女校，13歲時就已經(jīng)什么都聽過了。”這讓希區(qū)柯克印象深刻，多年之后還念念不忘：“格蕾絲·凱莉有著出眾的幽默感——只是稍微有點(diǎn)兒黃。” 與很多最后跟希區(qū)柯克鬧翻臉的明星不同，格蕾絲·凱莉一直跟他關(guān)系親密，雖然之后淡出影壇，遠(yuǎn)嫁摩納哥成為王妃，可每次重回好萊塢，依然會被希區(qū)柯克邀請到家里共進(jìn)晚餐——要知道，能享受到這個待遇的演員，可謂少之又少。 《電話謀殺案》懸念叢生，布局巧妙，故事情節(jié)完整而周密，將希區(qū)柯克的導(dǎo)演功力展現(xiàn)得淋漓盡致，法國人甚至將這部影片命名為《天衣無縫的罪行》，也算貼切。雖然希區(qū)柯克本人一直堅持說自己對影片的創(chuàng)作沒有發(fā)揮什么作用，可全球500萬美元的票房收入，在當(dāng)時已經(jīng)算是相當(dāng)可觀的成績了。