1992年的香港和好萊塢有兩部遙相呼應的電影，藍乃才的《力王》和彼得杰克遜的《群尸玩過界》。兩部電影文化背景截然不同，講述的故事更是毫不相干，但在表現(xiàn)手法上卻如師出同門一般，大量血腥、殘忍、惡心的畫面充斥鏡頭，直欲打破觀眾的承受底線。有意思的是，這兩部電影分別在各自的勢力范圍內(nèi)引發(fā)了震動，但卻分別成為了兩位導演電影事業(yè)的終點和起點。時年39歲的藍乃才《力王》之后如人間蒸發(fā)，再無電影作品問世，據(jù)說是從此浪跡天涯周游世界做起了攝影師和散文作家；而31歲的彼得杰克遜則自此風生水起，成為“恐怖大師”，一躍成為一流導演。
　　同時提到這兩位導演，并不是要對他們做怎樣的對比，而是我在看《群尸玩過界》時，第一時間聯(lián)想到的就是藍乃才的《力王》。
　　《力王》大概是我在1999年夏天看的。那時家里剛買了一臺29吋大彩電和一臺VCD機，于是整個暑假的日子除了下河游泳就剩下到處搜碟看電影了。當時腦中從沒有盜版正版的概念，兩塊錢一張的盜版光碟在電視上映出的粗糙影像照樣令年少的我們驚心動魄。當然提到那段與影碟機朝夕為伍的時代，我又會忍不住想起在那蓬勃的青春期思想與身體的墮落史。不提啦，否則一跑題就會回不來。
　　一個下午同學拿來一張名為《力王》的光碟，主角是樊少皇，其余則是一群不認識的演員。對于樊少皇彼時的印象，幾乎只有《天龍八部》中唯唯諾諾卻艷福不淺的虛竹。很難想象他能演出怎樣精彩的故事。百無聊賴，放上碟片，點了開始播放。
　　于是懵懂無知的少年們開始在殘酷暴力的肆虐之下瑟瑟發(fā)抖。那是些正在看《灌籃高手》、沉醉于成龍喜劇動作片的少年人??！一掌拍出眼珠、一刀砍進頭顱、一拳砸碎筋骨，以及盤腸大戰(zhàn)、猙獰暴走、人肉攪機等等等等……力王最后用大反派僅剩的頭顱砸破監(jiān)獄的圍墻，歡呼聲中出現(xiàn)字幕時，少年們依然一動不動。
　　許久，不知誰說了一句：我操，太屌了！
　　這大概就是我們那群少年人的心聲。
　　無法用冠冕堂皇的詞句去描繪時情時境中少年們的感受，譬如一派陽光和煦中突然涌起黑風惡水，那份震撼真真如刀子割到肉里，石頭砸在身上，只能用最粗鄙、最俚俗的語言才能發(fā)泄出來。
　　但真的能發(fā)泄出來么？就算那下午我們接著看了一部島國愛情動作片和一部周星馳的喜劇片，也沒能阻止一晚上的噩夢：鋪天蓋地的紅色血潮夾著斷臂殘肢撲面而來，無處可躲，無處可藏。
　　自此以后，我對《中學生守則》里的“遠離暴力、淫穢刊物、影像”中的“暴力”也有了直觀且深刻的認識。
　　說上這么多，就是為了解釋，為什么時隔多年之后我在看《群尸玩過界》時，會首先想到《力王》。話說這些年間，《德州電鋸殺人狂》、《電鋸驚魂》、《切膚之愛》、《索多瑪?shù)囊话俣臁飞踔痢断滤烂廊唆~》等我都看過了，無不比《力王》的血腥惡心有過之而無不及，但卻再也沒有初次接觸暴力影像時那份歇斯底里的震撼。正如成年后經(jīng)歷過的多少白富美也不及初戀中那個跳動的馬尾和青澀的笑。
　　正如前文所說，《群尸玩過界》跟《力王》除了上映年份相同以及血腥惡心類似之外，幾乎再沒有什么可類比的地方。《力王》改編自猿渡哲也的同名漫畫，也很好地傳承了上世紀八九十年代日本格斗漫畫的那股肅殺之氣，主角賀力王仿佛秉持著天地間最大的正義與邪惡勢力進行不屈不撓的斗爭，觀眾只剩下揪心的份，就像自始至終有只巨手捏緊喉嚨，到最后一刻猛然松開，才長出一口氣。而《群尸玩過界》呢，用一個詞來形容再合適不過：肆無忌憚。剛剛而立之年的彼得杰克遜拍攝這部電影時完全抱著一副玩票的心態(tài)，完全不受什么價值觀是否積極、人生觀是否向上所謂社會責任感的束縛，只是扯開嗓子吆喝一聲：開門，放僵尸！
　　于是一場以人肉為菜、以血漿為酒的宴會盛大開席。時至今日雖然暴力的逼真程度有了質的飛躍，但少有將血腥揮灑到如此境界的影片。杰克遜在重口味方面的超凡天賦表現(xiàn)得淋漓盡致，肋骨從胸腔里整個兒脫穎而出，通電的尸體人皮燈籠般熠熠生輝，僵尸與僵尸胡搞生出怪嬰等等，連貫的電影情節(jié)分拆開來就是導演天才靈感之光的閃現(xiàn)。
　　上世紀七八十年代到九十年代初堪稱恐怖片的黃金時期，而作為新秀導演處女作的《群尸玩過界》卻能脫穎而出被奉為經(jīng)典，除了得益于杰克遜天才的想象力，還在于電影全新的娛樂感受：恐怖、血腥，但搞笑。
　　那個年代經(jīng)典的恐怖片像《猛鬼街》、《養(yǎng)鬼吃人》、《活跳尸》等都一門心思地探索如何讓恐怖更恐怖，模糊分類的話《力王》也可以和它們歸在一類，有觀眾在影院被嚇尿甚至都是常有的事?！度菏孢^界》卻在恐怖的路上拐了一個彎，并冰冷陰暗轉向了黏糊糊的惡搞。從一開始科學家抓鼠猴的情節(jié)就奠定了影片的總基調(diào)，萊尼在地下室中囚禁四個僵尸算是一個小高潮（僵尸牧師和僵尸護士竟一見鐘情地搞出來個小僵尸，惡趣味到家了），到最后宴會上的群魔亂舞，一直讓觀眾一邊嘔吐一邊大笑。
　　這樣的好處就是，大家都知道這樣的影片導演都很好心，最終一定會讓男女主角戰(zhàn)勝僵尸、笑到最后，因此不用戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地擔心主角會在何時被魔爪黑掉，可以全身心地投入到不用大腦的血漿殘肢當中，隨著導演時刻閃爍著智慧光芒的小細節(jié)，期待最后的大團圓。
　　不過說單純無腦也是對該片的侮辱。我們能從惡趣味中感受到杰克遜的批判及反思。一臉正氣的牧師在變成僵尸后竟當眾與護士嘿咻起來，為人所憎惡的反面人物舅舅卻能在關鍵時刻操刀滅掉僵尸無數(shù)，算得上是對世俗價值觀念的挑戰(zhàn)。而大Boss竟然是主角萊尼的母親，這個老妖婆最終變成了狗臉巨乳豐臀大肚子的怪物，打算把兒子重新召喚回自己的子宮。最后時刻萊尼從已經(jīng)不是母親的怪物肚子里破腹而出，正象征著對以母權為代表的社會強權的反抗。
　　其實在上世紀八十年代的香港就有一批經(jīng)典的搞笑恐怖影片，只是這恐怖不像《群尸玩過界》那樣大玩血腥，而是結合東方固有的鬼怪，摻雜進香港電影的無厘頭元素。這類影片以林正英的《僵尸先生》系列為代表，在當時大行其道，相信多數(shù)70后、80后都看過?？上?0年代之后林正英逐漸淡出電影界并在1997年因肝癌去世，這種類型片也幾乎銷聲匿跡了。
　　時間再拉回到1999年的夏天，看過《力王》一段時間后，又有朋友給拿來張碟片，《聊齋艷譚》。封面上是幾個活色生香的男女，這才是我的最愛，我心想。抽家里沒人時，反鎖上大門，偷偷看了起來。果不其然，一男三女幸福生活讓我臉紅心跳激動不已。但電影到后半段，卻突然風格大變，英俊小生變成了黏糊糊的怪物，從美女們那里采陰補陽。最初的生理反應迅速冷卻為恐懼，甚至沒看完我就忍不住惡心地將碟片退了出來。本來想用三級片來彌補《力王》給我造成的心理創(chuàng)傷，沒想到卻變本加厲了。
　　若干年后我才知道，我著的是同一個人的道，《聊齋艷譚》的導演也是藍乃才。
　　很明顯，隨著1997年的臨近，香港的電影體制會越來越不適合藍乃才這種導演的生存。幸好他在1992年便封鏡歸山。而此時大洋彼岸的彼得杰克遜則又翻開看了無數(shù)遍的《魔戒》，腦海中開始了對中土世界的無盡幻想。

唯一的一部讓我看的時候既有些反胃又心情愉快、既大罵劇情BUG太多又忍不住一看再看、既覺得是粗制濫造的B級爛片又忍不住把它收藏起來、既罵PJ變態(tài)又覺得他是天才的、沒有給我留下任何心理陰影，反而想起來就覺得輕松而緩解很多壓力的片子…………

《群尸玩過界》這部電影想必看過的人不多，此部影片被很多骨灰級影迷譽為“所看過的最恐怖(惡心)的電影”,本片又名“新空房禁地”，“活死人”，前后共獲得16項國際科幻獎 。
   那是高中時，一位仁兄介紹給我看的，并以末日審判，萬分肯定地說“你小子看這部電影的時候一定會吐。”那時候我正是指點江山，激揚文字，天不服，地不憤的年紀，在那個周末，雨中狂奔，幾乎跑遍了城里大小音像店，終于淘到其盜版碟。
   回家邊吃飯邊看，結果安然無恙，飯吃得很香，當然不是片子不惡心，是我心理承受能力強，當時又餓。平心而論，此片不負“最恐怖(惡心)的電影”的美譽。
   為了幫助廣大未看過此片的讀者了解，在此先抄幾段影片簡介：
   
   這是一部充滿了黑色幽默的恐怖片. 影片以一支探險隊捕捉一只叫鼠猴的動物開始 ,當?shù)厝硕己芎ε率蠛?因為只要被它咬過的人都會變成僵尸.探險隊捉住一只鼠猴后把它賣給了一家動物園. 　　 萊尼是一個老實的小伙子,他喜歡上了一個漂亮的姑娘,但他的母親反對這件事.萊尼到動物園去約會,他的母親偷偷跟著他,沒想到被鼠猴咬了一口,三天后,萊尼的母親變成了僵尸,更糟的是,護士,牧師以及所有被萊尼母親碰過的人都變成了僵尸. 為了隱瞞這件事萊尼把僵尸都關在房子里養(yǎng)了起來,這一下,事情越來越不可收拾. 后來萊尼在家中舉行舞會,沒想到僵尸從房子里跑了出來,把參加者全變成了僵尸.最后,忍無可忍的萊尼舉起了電鋸,頓時間血肉橫飛....... 本片的風格獨特,影片中充斥著大量令人反胃的鏡頭,但導演獨具匠心的在片中加入了大量的喜劇元素,這種黑色幽默的手法在片中隨處可見.本人覺得比較經(jīng)典的一幕是:當萊尼揮舞著電鋸大開殺戒時,銀幕上血流成河,片中的背景音樂卻是悠揚的華爾茲.
   總之看過此片的最大感受就是惡心，恐怖（對MM來說是恐怖，對我來說人最恐怖）。
   后來又重溫一遍，感受依然。
   直到大學，一天室友下載了該片，我趁機重溫一遍，才忽然發(fā)現(xiàn)這是一部帶著惡心面罩下的心理學杰作。
   片中的小伙子萊尼愛他的母親，很聽母親的話，母親反對他與心愛的姑娘交往，他就試圖拒絕女孩子對他的愛，然而畢竟是年輕人，干柴烈火，禁不住誘惑，還是拍拖了。這使得他母親很惱怒，當他和姑娘
在動物園約會時，其母親無意撞見，上前阻止，被鼠猴咬中。
   至此，我認為，母親干涉兒子的交往，往往是出于愛兒子的目的，兒子涉世未深，人心隔肚皮，難免會受騙，受傷害，這也是人之常情。
   此前的電影情節(jié)也表現(xiàn)萊尼是個毛頭小伙子，很幼稚，沒主見，就像離開媽媽就活不了的小男孩，對于這種心理發(fā)育不成熟的人我很是厭惡。
   后來我才發(fā)現(xiàn)萊尼對其母親的順從是出于對母親深深的愛，他幼年喪父，于是所有的愛都給予母親，因為曾失去至親，所以珍惜親情，對母親格外順從。至此我對其態(tài)度改觀。
   所以后來其母親變成僵尸，他也不忍心埋藏，而是偷偷養(yǎng)在家里。這是一種到了極致的愛。
   當其母親和眾僵尸突出禁錮，大開殺戒，萊尼無意中發(fā)現(xiàn)母親箱子中的兩副骨架，回憶起幼年埋藏在內(nèi)心深處的事實真相，才明白母親一直在騙自己：母親說其父親的死是由于為救溺水的萊尼，不幸淹死。
實際上，萊尼的父親和女傭偷情，被這個女人發(fā)現(xiàn)，沖冠一怒，將兩個人溺死在浴缸中，并將尸體藏在箱子里。在此說兩句跑題的話：這個女人真強壯，各位花心的同胞注意了，找老婆還是瘦弱得好！
   至此，我豁然開朗：其母親像對小孩子一樣對待早已長大的兒子，限制兒子與女孩子交往，是一種到了極致以至有些變態(tài)的母愛，根源就是其內(nèi)心的極度占由欲。殺掉出軌的丈夫和女傭，也是由于愛到了極致的占由欲。臨近片尾她試圖將兒子吸回到子宮正是最有力地體現(xiàn)。
   片子中的血腥，殺戮不過是恐怖的皮毛；而這種愛，占由欲到了極致的變態(tài)才是恐怖的骨髓，讓人毛骨悚然。
   看片三遍，我才明白此片真的是恐怖片中的經(jīng)典，與斯坦利.庫布里克的《閃靈》可謂一時愈亮?？上У醚谏w在惡心，血腥恐怖的表皮下，被人忽視。
   最后提一下片子的導演就是后來導演了《指環(huán)王》（就是〈魔戒〉）三部曲的那個老小子彼得.杰克遜，在《魔戒》里那些獸人的造型比起《群尸玩過界》里的僵尸遜多了！

      本片是《指環(huán)王》三部曲導演彼得·杰克遜嶄露頭角之作，講述了一個僵尸的故事。男主角萊諾生性懦弱，在家飽受母親薇拉的欺壓，采購家庭用品時與女主角帕奎塔相識并相愛，卻遭到母親薇拉的反對。母親在跟蹤二人約會時不幸被從蘇門答臘島捕來的的鼠猴咬傷，很快傷口化膿，繼而病變成為僵尸，并咬傷了前來救治的女醫(yī)生。萊諾誤以為母親只是生病而已，為掩蓋母親所犯罪行，萊諾將薇拉及醫(yī)生藏在一間房內(nèi)。一次，母親逃出房間，咬傷多人，并被車撞倒在地，萊諾遂為母親舉辦葬禮。萊諾的舅舅列斯聽聞薇拉去世，前來索要遺產(chǎn)，并以萊諾藏在房間內(nèi)的“僵尸”做威脅，萊諾只好將房產(chǎn)交給列斯。當晚，列斯在薇拉家中舉辦狂歡派對。萊諾在帕奎塔的勸說下接受了母親變成“僵尸”并且已經(jīng)死亡的事實，并將僵尸們都“殺死”埋在地下。豈料萊諾殺死僵尸的方法有誤，導致僵尸們集體復活，一時狂歡派對血肉模糊。萊諾在逃生中意外發(fā)現(xiàn)母親當年淹死偷情的父親和情婦的證據(jù)，然而，一直以來，母親都在萊諾面前表現(xiàn)對去世父親的思念。得知真相的萊諾變得義憤填膺，用割草機將僵尸們?nèi)繗⑺?。最后，大BOSS 母親復活，居然還有薇拉的思維，毅然反對萊諾和帕奎塔在一起，將萊諾吃進肚子里，并企圖殺死帕奎塔，所幸萊諾破肚而出，戰(zhàn)勝了變成僵尸的母親。
      該片劇情緊湊，盡管其中不乏為搞笑而設計的場景，比如萊諾帶著嬰兒僵尸到野外，但絲毫沒有拖泥帶水的感覺，給人以順暢的感覺。當然，其中有些情節(jié)的設計明顯不合常理，比如僵尸女醫(yī)生和神父結合后迅速產(chǎn)下僵尸嬰兒，但是，夸張的設計并沒有產(chǎn)生違和感，反倒增加了笑料。在畫面上，本片是極度惡心的，比如母親將膿血擠入食物中，萊諾為僵尸們喂食，以及最后的割草機大戰(zhàn)僵尸的血腥場景——肢體亂飛，真正的血肉模糊。
       讓觀眾在極度血腥惡心笑出聲來是本片成功的重要因素之一。片中的場景極大地滿足了觀眾的刺激感，一如其劇照所言：你將超越（惡心的）極限。的確，恐怖片的功能在于刺激觀眾的視覺和聽覺，在血腥恐怖中繃緊神經(jīng)繼而達到放松的效果。本片不僅充斥了大量惡心血腥的畫面，而且大部分也是十分搞笑的場景，也許在惡心觀眾之后給了他們一個愉快的笑聲，導演算是才華盡顯了?？陀^上講，其中大部分笑點屬于老式的笑料，如今看來確實沒有突出之處，但用歷史的眼光去看尚能接受。
       本片成功第二個重要的因素在于劇情設計，其實，要讓觀眾在惡心里歡笑并不難，難的是二者緊密地結合，并形成一個完整的故事，這是需要導演的控制功底的，差勁的導演往往容易刻意制造搞笑的情節(jié)，即使那與劇情毫不相關。本片將融搞笑與惡心于一體，也即是在惡心里的笑聲。導演做到了，在順暢的劇情里，讓觀眾該笑時笑，恐怖的高潮該來臨時決不拖拉。
       本片成功另外一處是恐怖之余摻入了對母愛的探討，并同樣融入在恐怖之中。本片的母親角色是刻畫的較為鮮明的，甚至可以說是本片最為人印象深刻的一個角色。母親的功利以及對萊諾的壓制都讓觀眾恨之入骨，最后化為僵尸時居然喊著萊諾“回到媽媽肚子里來”。此時，這種母愛無疑是一種極大地恐怖。當然，這畢竟不是一部藝術片，在恐怖的氛圍中適當探討了部分人性，并不指望讓觀眾有所頓悟，旨在豐富影片的劇情，增強恐怖場景的表現(xiàn)張力，也在一定程度上使觀眾在視覺上以及心理上都感覺到恐怖。在另一方面，本片并沒有過多的描述男女主角的愛情，這只是母親對萊諾壓制的一個表現(xiàn)，并在適當時候推動情節(jié)發(fā)展，比如在最后男主角破肚而出，這不是愛情片，導演在這一方面的把握也是相當機智的。
      《群尸玩過界》，一部比較酣暢淋漓的電影，在惡心里的笑聲。