五個人完成任務(wù)之后，阿鬼奉老大之命干掉阿信，阿來于是在路邊逼阿信跑路，這時候墻上貼著一幅廣告：買四送一。

   如果說《暗戰(zhàn)》的劇本是一把出鞘的劍，那么《槍火》則是一把刀客欲拔未出的刀。寶刀歸鞘，看不到人驚訝于刀猙獰的輪廓，看到的人感嘆那未出世的鋒利。
   “每一場戲的文本都要寫一份潛文本?！边@是羅伯特?麥基經(jīng)常說的一句話。而《槍火》則完美的詮釋了這句話。整部電影，沒有一處指明阿麥?zhǔn)俏迦酥械母婷苷撸菂s又無處不講，精彩絕倫。老杜把江湖拉回了社會，江湖畢竟是江湖，既有兄弟情深，怎少的了爾虞我詐？
    從情節(jié)進(jìn)入到老鬼接到指示處理阿信的時候開始，游乃?；锿喷鞣鍖⑦@種潛文本的作用發(fā)揮到了一個極度平衡的狀態(tài)。
表面上看，其他四人對處理阿麥的事情上意見不同，而影片最后結(jié)局是老鬼放走了阿信，騙過了外面的老大的監(jiān)視者阿九。如果對部電影的劇情理解到這，那么這仍然是一部經(jīng)典的電影，看的人會覺得影片槍戰(zhàn)場面帥到爆，劇情看起來又輕松又好看，結(jié)局也令人滿意，感嘆五人兄弟情深。
這就是杜SIR加游乃海的厲害，看得懂的人覺得NB，看不懂的人也覺得NB。
    如果你是這樣理解的，那么可惜，你還沒有見到老杜的精彩。只有你集中精力，就才會發(fā)現(xiàn)他到底在講什么。
阿麥?zhǔn)歉婷苷哌@個情節(jié)是潛文本的核心，確鑿判斷在于阿來在車上問阿肥槍準(zhǔn)備好了嗎，阿肥說準(zhǔn)備了一把黑色的，而后老鬼拿出的是一把銀色的。
從這個情節(jié)開始，我們一步一步分析。
第一步，阿來是肯定不希望阿信死的，這個不解釋。因此阿來吩咐阿肥特別準(zhǔn)備的一定是有問題的槍，一把黑色的假槍。
第二步，杜SIR給了老鬼槍一個特寫：銀管橙把。因此老鬼的槍不是阿肥準(zhǔn)備的那把。
第三步，阿信沒死，因此槍雖無問題，老鬼用得卻是有問題的子彈。因此，老鬼騙了別人，放了阿信。
第四部，阿來這樣有情有意的大哥，在小弟被打死了后卻只是開槍泄憤。并無任何實質(zhì)舉動。為什么會這樣？結(jié)合三，我們可以知道，因為阿信是詐死，所以此事阿來肯定是知道的。
經(jīng)過這三步，我們可以非常明確的推理出這樣的結(jié)果：阿信和阿來合伙騙了阿肥和阿麥，而老鬼在最后扔給阿肥一枚假子彈，阿肥露出如釋重負(fù)的笑容。從這個情節(jié)可以得知，他們要騙的不是阿肥，所以他們騙的人就是阿麥。那么為什么騙他，只有一個原因可以解釋，阿麥?zhǔn)俏母绲娜?，是文哥打入五人的?nèi)鬼。
于是我們恍然大悟，瞬間一個偽裝過的情節(jié)迎面撲來，那就是阿麥在碼頭的舉動：先是舉槍，然后想了想放下槍，用言語勸回了阿信。這是全劇，唯一一個對應(yīng)此情節(jié)的明扣，是給觀眾回想的情節(jié)。其他還有諸多暗扣，比如阿麥作為一個NB的槍手為什么開場的時候在做泊車小弟，然后他送嫖妓老板離開的時候，老板給他小費，他卻無意流露出一副不耐煩的表情。這說明，丫就不是個小弟，根據(jù)開場的建立鏡頭，阿信是在阿來場子外泊車的。因此阿麥從一開始就是文哥監(jiān)視阿來的探子，后來五人組的事情把這事變的更加順利成章。文哥是一邊找保護(hù)，一邊還不忘記針對阿來的計劃，抓住這個機(jī)會把阿MIKE送到阿來手底下。

用鏡頭講故事！

不要去解釋，要去闡釋！

這簡直是對以上兩條法則的完美展示，一部教科書式的作品，即使它是一部標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類型片，一個娛樂電影。

我喜歡杜SIR為了達(dá)到以下幾點，特意用得幾個點。
第一， 阿來在車上提起讓阿肥準(zhǔn)備的槍的時候，沒說是準(zhǔn)備假槍。這塊兒按照一般導(dǎo)演急于講明白故事的時候就憋不住說了，說了得話雖然有些生硬做作（你想想阿來問阿肥，還特意強(qiáng)調(diào)“假”這個字，實在太過露骨），但是觀眾就會意識到槍這個事，這將引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)，明白杜SIR意思的將多出一大堆人。可惜老杜就是不加這個字，絕不為了不仔細(xì)看（這不是智商問題絕對是認(rèn)真問題）的人妥協(xié)，他也不差這個，因為刨除這些潛文本，這也是一部好電影。
第二， 阿麥在碼頭的反應(yīng)的設(shè)計可以有多種解讀?？赡苁钱a(chǎn)生了感情，可能是攝于阿來的恐嚇，可能是不想破壞現(xiàn)在的局面。這個情節(jié)足夠大，又設(shè)計精妙，既沒有露出他的真實身份，也讓觀眾對這個情節(jié)記憶深刻。從這點上我要說，如果你想為反轉(zhuǎn)情節(jié)留伏筆，請務(wù)必最少有一個讓觀眾記憶深刻的情節(jié)，決不能是一閃而過的一個表情動作，這些表情當(dāng)然要有，但是屬于導(dǎo)演的隱藏彩蛋，是留給二次觀影以上的人看的。
第三， 老鬼扔給阿肥子彈，讓阿肥想通整個事情，與阿肥那深意的一笑。這個鏡頭，雖小卻精致，這是一個不可能忽略的鏡頭，提示你這電影里面另有乾坤。接著果然是阿信從后門溜出的情節(jié)。
     
很多人也學(xué)著用潛文本講故事，可惜功力太差。埋的伏筆像一坨屎一樣，而且忽略了重要的一點：人物。《槍火》對人物的創(chuàng)作的成功是毋庸置疑的，無論多少年，都讓觀眾能準(zhǔn)確的說出這五個人是什么特點，是哪幾個演員演的，甚至是一些小細(xì)節(jié)都讓人記憶猶新。而其他失敗的作品，主要問題出在，在沒有一個明朗的人物的基礎(chǔ)上胡搞亂搞，編之前沒有想清楚這個人的人物動作（目的，欲望）。卻先想結(jié)局怎么反轉(zhuǎn)，然后到劇本的前面埋下幾個小玩意，自認(rèn)為做到了潛文本，做到了合情合理，其實漏洞大的要死，因為缺少人物！
編劇們，學(xué)學(xué)吧，講故事之前先設(shè)計好你的人物，否則一切都是空中樓閣。你再琢磨琢磨《神探》最后的換槍情節(jié)，不虛心學(xué)習(xí)不行啊。只有寫出一個個鮮活的人物，想清楚他們的來龍去脈，做足了準(zhǔn)備功課在動筆，你才有機(jī)會達(dá)到銀河的這種境界：不著一字，盡得風(fēng)流！

《槍火》拉片小記-淺談杜琪峰與香港電影的動作節(jié)奏

引言

杜琪峰（1955-），作為后香港電影時代最重要的作者導(dǎo)演之一，在1996年與搭檔韋家輝，游乃海等人創(chuàng)立了銀河映像，迄今已二十多年。銀河映像以獨立電影起家，秉承“左手商業(yè)，右手藝術(shù)”的原則，每年也會定量生產(chǎn)些商業(yè)類型片，用來維持公司運作。

銀河映像的獨立電影以 低成本 精巧別致而著稱，《槍火》就是代表作之一，誕生于香港低谷期，僅用了250萬的成本，19天拍攝完成，之后被杜琪峰本人稱為“綜合了好幾年經(jīng)驗的一部習(xí)作”，卻是杜琪峰乃至整個銀河映像團(tuán)隊，協(xié)作出的最完美作品之一，場面調(diào)度是前所未有的，幾乎把香港電影帶到了一個全新的維度。區(qū)別于以往港片簡單 熱血的兄弟情，快意恩仇，《槍火》帶給我們更多是冷色調(diào)，高度儀式化的殺戮，這在之前的香港電影中，并不常見。

正文

《槍火》主線是五個保鏢奉命保護(hù)被追殺的老大，并不復(fù)雜。杜琪峰把數(shù)場槍戰(zhàn)戲作為支撐點，用于推進(jìn)情節(jié)和豐滿人物。這樣編排，在港片中比較常見，比如一直被我視為港產(chǎn)商業(yè)片教科書的兩部電影《功夫》《辣手神探》，分別做出了非常好的范本，情節(jié)在一組組眩目的動作戲中，有條不紊的行進(jìn)，讓觀眾大呼過癮，同時文戲也不會太差，（可能也與周星馳和吳宇森的導(dǎo)演功力，和嚴(yán)苛要求有關(guān)系）?！豆Ψ颉防锏陌⑿?，《辣手神探》里的袁浩云和阿浪，兩部電影都為我們留下了極其鮮活的人物，說載入港片史冊都毫不為過。

杜琪峰在《槍火》里也如法炮制，畢竟這樣的編排方式，是港產(chǎn)類型片從1980年代開始沿襲下來的，多和港片黃金期，電影產(chǎn)量大，趕工快，很多電影劇本都是邊拍邊寫，還要考慮市場需求。常規(guī)是 導(dǎo)演只要有意念，把想法兜售出去，找到有意愿的投資商，電影即可上馬。為了觀眾和市場，一般導(dǎo)演會把動作戲用很長的時間拍攝出來，精益求精，力求視覺沖擊，吸引眼球。而文戲多半草草了事，不會被視為太重要的部分。

港式動作戲最傳統(tǒng)的編排節(jié)奏是 打--在關(guān)鍵時間點停頓-打-停（成龍在紀(jì)錄片《成龍的特技》里如是說）。演員之間先來一輪激烈的生死相搏，刀劍拳腳，然后在某個時間點停止，數(shù)秒鐘靜觀其變。緊接著像餓虎撲食一樣，迅猛的沖向?qū)Ψ?，進(jìn)入下一輪更兇殘 激烈的打斗。靜與動之間的兩種極端對比，會讓動作場面形成驚濤拍岸式的節(jié)奏。（此處參考了《香港電影的秘密》）

拍攝《槍火》之前，杜琪峰有過在港片片場浸淫十多年的經(jīng)歷，從TVB電視劇到通俗類型片，磨練了成熟的導(dǎo)演技法，想必也是對如此節(jié)奏排鋪非常熟悉。在《槍火》中，這套傳統(tǒng)的動作節(jié)奏被加以改造，形成一種高度作者化的風(fēng)格。

第40：43-45：03的商場部分是全片重中之重的部分，不單單銜接劇作，調(diào)度，空間意識，人物，動作，被完美融合在一起，讓人贊嘆不已。

鏡頭1-2

鏡頭 1 2 冰冷的電子樂bgm 正反雙方在大遠(yuǎn)景中入畫，幫觀眾建立空間意識。此處強(qiáng)調(diào)的是建筑空間的復(fù)雜，空間一直是杜琪峰電影中的重要組成部分。

冰冷的電子樂bgm 正反雙方在大遠(yuǎn)景中入畫，幫觀眾建立空間意識。此處強(qiáng)調(diào)的是建筑空間的復(fù)雜，空間一直是杜琪峰電影中的重要組成部分。

鏡頭 3 4

人物調(diào)度，構(gòu)圖突出演員站立，表演，每個演員眼神都是不一樣的，五個保鏢的群像形成初步勾勒，都在嚴(yán)陣以待。

鏡頭5

鏡頭5 第一個殺手登場 戰(zhàn)斗開始

第一個殺手登場 戰(zhàn)斗開始

鏡頭 6 7

一番激烈的槍彈交火，殺手被擊斃（也就是之前說動作編排中的 第一輪生死相搏。在這里也有試探的意思，試探隱藏在復(fù)雜空間中和暗部的敵人，然后五個保鏢第一次有了共同目標(biāo)，站成排，配合將其擊殺，這幾個鏡頭是儀式化殺戮的一部分-試探。自此 空間 人物 動作 逐一建構(gòu)）

這里補充點細(xì)節(jié) 幾個飛速的運動鏡頭（截糊了）

（人物）阿鬼似乎是五個保鏢里 反應(yīng)最快的，第一個發(fā)現(xiàn)敵人，迅速護(hù)住老大，避免其受傷害。

（人物）阿鬼似乎是五個保鏢里 反應(yīng)最快的，第一個發(fā)現(xiàn)敵人，迅速護(hù)住老大，避免其受傷害。

（視點）有個以飛帽子為主的視點轉(zhuǎn)化，從敵方視角轉(zhuǎn)到五個保鏢的視角。鮮明的陣營對立。

鏡頭 7 8 9

又發(fā)現(xiàn)一個敵人 這回是阿鬼和阿信兩人配合 上演了一輪攻防戰(zhàn)，將其擊退。重點突出幾某個角色，不再是五個保鏢的群戲了。杜琪峰似乎從西部片和日本劍戟片汲取了不少營養(yǎng)，這場槍戰(zhàn)比的是反應(yīng)敏捷程度，與其叫“槍戰(zhàn)”，不如說是斗槍更合適，因為不強(qiáng)調(diào)彈藥用量多少，寥寥幾發(fā)，雙方誰拔槍最快，誰就是最后的勝者，和通常港片強(qiáng)調(diào)場面火爆，子彈炸藥橫飛，不一樣，理念更近似于日本劍戟片中的“殺陣”，誰最快出刀，瞬間將對方置之于死地，贏家就是誰。只不過在這個場景中，武士刀換成了槍，出刀速度成了扣動扳機(jī)的速度。

第一輪惡斗 就此結(jié)束 接下來是數(shù)個凝滯的瞬間，動作分割，讓電影形成一種驚濤拍岸式的節(jié)奏。

鏡頭 10 11

強(qiáng)調(diào)人和空間的關(guān)系，人在空間中小心翼翼的前行，舉槍試探，因為敵人很可能隨時準(zhǔn)備偷襲。

鏡頭 12 13 14

阿肥負(fù)責(zé)保護(hù)老大，其他角色把守四周，各自站到自己的位置上去，形成一個密不透風(fēng)的“場”。

鏡頭15

場”的形成 杜琪峰喜歡讓數(shù)個人物在空間中 站于適當(dāng)?shù)奈恢茫瑥亩纬梢粋€“場”。人物被局限于這個充滿危險而又未知的“場”內(nèi)，開槍戰(zhàn)斗。

數(shù)秒鐘的凝滯結(jié)束，新一輪惡斗開始

鏡頭 16 17 18 19

通過交待五個保鏢各自把守的區(qū)域，以及敵方的位置，杜琪峰把一場小規(guī)模交火拍出了大型戰(zhàn)爭的感覺。前面 “飛帽子”視點轉(zhuǎn)換的鏡頭同理，強(qiáng)烈的對峙感，敵方視角和五個保鏢，左右兩邊電梯，像是兩道防線。

鏡頭 20 21 22 23

一組 視線剪輯，眼神交匯，氣氛充滿緊張感

鏡頭 24

又是數(shù)秒鐘的凝滯，五個保鏢似乎發(fā)現(xiàn)了異常，準(zhǔn)備開槍。

鏡頭 25 26 27 28 29 30

“阿肥”，阿鬼喊了一聲，似乎想說 四周已經(jīng)安全了，可以帶著老大跑了。戰(zhàn)斗至此結(jié)束

結(jié)語

這短短的不到5分鐘內(nèi)空間動作從人物群像，到單個角色的細(xì)節(jié)刻畫完成度讓人嘆為觀止，如何汲取前人電影的精華，并且形成自己的美學(xué)風(fēng)格，《槍火》為我們做了一個很好的示范。也標(biāo)志著杜琪峰—這香港重要作者導(dǎo)演，從此開始崛起。

近20年后看《槍火》，看這部只拍了19天的小成本華語經(jīng)典，源于對老杜新片《三人行》片花的好奇。一個時長只有1分鐘，中間夾雜了大量影片宣傳語、出品方信息的片花，卻能用幾個畫面和場景，盡顯人物性格和影片的戲劇張力。
近期，對犯罪影片頗感興趣。與日韓犯罪片相比，中國導(dǎo)演表現(xiàn)暴力更傾向于殺人于無形，而非折磨對手。血腥和暴力，處理得更隱晦，點到為止。而日韓電影則更為暴虐。無法評論哪一種表現(xiàn)手法更好，這大概與民族性格有關(guān)。
老杜，可以算的上黑幫片的藝術(shù)家。在他的影片中，幫派就沒了好壞之分，卻是盜亦有道，另一種味道、另一種視角的江湖。
《槍火》的藝術(shù)價值，在于由音樂、畫面、表現(xiàn)層次共同體現(xiàn)的價值，每一幀畫面都很考究，隨意截圖都構(gòu)圖完美，90分鐘內(nèi)保持這種考究相當(dāng)不容易?！稑尰稹?，最終成為評分最高的杜琪峰電影，也成就了老杜獨一無二的華語黑幫電影地位。

每天還是一樣過,但是這個周末,卻因為有了<槍火>,而趣意盎然.昨天半夜三點看完了<槍火>,覺得酣暢淋漓.尤其到了結(jié)局那段,心里真是痛快得不行!
　　這值得人回味的片子,直接導(dǎo)致今天嚴(yán)重睡眠不足,逛街的時候還心猿意馬，想到片中的橋段,更是忍不住爆笑的沖動.
　　由于遍尋不得,就從網(wǎng)上down了一個.看的時候才發(fā)現(xiàn)是國語配音,感覺有點不那么道地,卻反而更關(guān)注片中各個角色的演繹了.
　　從宏觀上來看,這算是一部講黑社會的電影吧,看情節(jié)分類分到蠻暴力的那種.但是我看的時候,卻常常忍不住捧腹大笑.
　　整個劇情十分流暢,很多對白和小細(xì)節(jié)足以讓人反復(fù)回味~回味無窮也.
　　看完第一遍的時候,有幾個鏡頭忍不住轉(zhuǎn)回去反復(fù)看反復(fù)看.
　　看到阿鬼去殺掉老鼠的時候,心里忽然一動,仿佛一下看到了阿鬼真正的個性.平時不茍言笑,一切以老大為尊,卻竟是一個不動聲色就為兄弟披荊斬棘的人.覺得好奇妙,雖然看的時候心里挺質(zhì)疑那時候的阿來算不算是阿鬼的兄弟的(笑),但是阿鬼這么做真是讓人感覺好貼心啊!(不恰當(dāng)也不要罵我啊,真實感受)就是覺得阿鬼挺講義氣的.手起刀落,干凈利落啊,哈哈…我好象有點暴力傾向..汗..-_-!~
　　如下是讓我爆笑的兩個場景:
　　
　　場景一:
　　
　　文哥和幾個恐龍級別的阿公們開完會,出來的時候,在電梯口,阿南抽煙,忽然爆出一朵花來,大家有注意那時候阿來的表情沒?我來來回回看了十幾遍.吳那個表情真是絕了,我每次看都狂笑.也不是我言語所能描述的,如果手中有碟的話,大家不妨一看.
　　場景二
　　
　　阿肥發(fā)覺到阿信有事,通知阿來和阿Mic后,阿來找到阿鬼求情的那段.是一個長鏡頭.
　　阿來象個陀螺一樣轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,對阿Mic和阿鬼說:”你有沒有接過大嫂?你有沒有接過大嫂?我接過.”
　　“她有沒有勾引過你?她有沒有勾引過你?”
　　他指向自己,象是一下軟手軟腳:”她勾引過我.”
　　然后轉(zhuǎn)過身靠在車門上,以手撫額頭,開始滔滔不絕..
　　有的感覺真的無法言傳,我只能說,這是吳鎮(zhèn)宇獨特的演繹方式,也只有他才能演得出這種感覺.
　　看碟的時候,常常冒出誰來演片中的某個角色更合適這種念頭,但是阿來這個角色,我想不出第二個人.同樣,阿肥這個角色,我也想不出第二個人.個人覺得,阿來和阿肥是片中最出彩的兩個人.
　　由執(zhí)行任務(wù)中所滋生出的兄弟情誼,真是讓人羨慕.而有一段也挺有意思的,就是他們在辦公室外面等來哥,踢著紙球玩.這個場景的最后是一個長鏡頭,球轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,到了阿來腳下,他正準(zhǔn)備大腳一踢,結(jié)果來哥出來了.球被踢到阿Mic的面前,他彎腰,拾起紙團(tuán),塞進(jìn)口袋,一切天衣無縫.大家也記得這段吧,覺得他們特別有默契,而那時候經(jīng)過幾次槍戰(zhàn),大家也都惺惺相惜,生發(fā)出一種微妙的兄弟之情.
　　任務(wù)終于順利完成,最后的主謀也給挖了出來,就是那個吃意大利面的胖胖的可愛的老頭(長得挺象<灌籃高手>里的那個教練的,就是經(jīng)常給櫻木花道拉下巴的那個).
　　大家還分到酬金,正準(zhǔn)備歡喜連天的時候,劇情峰回路轉(zhuǎn).終于知道了為什么阿信下雨那天回來后那么多話了.有點小小的疑問: 老大們從哪得知阿信和大嫂的曖昧的?當(dāng)時不就他們兩個人唄^_^~~哦哦,黑社會,神秘又無所不能的組織啊.哈哈!
　　心里想,這下慘了,讓他走吧,大家都遭殃;不讓他走吧,難道要殺了他??
　　心里覺得不妙,黑社會的影片結(jié)局一般也很黑社會..不要啊!~
　　結(jié)局出乎意料,讓人開開心心..
　　
　　由于國語版本實在不盡如人意,還是下了個白話版本,看看先
　　

    每次兼差教書匠，《槍火》總是必備，一段段看，一節(jié)節(jié)講，一幀幀停，幾年下來10多遍總是有的。每一次看，都會有精力非常仔細(xì)的品，踅摸著還有什么新發(fā)現(xiàn)。而每一次，那些牛逼閃閃的細(xì)節(jié)突然跳出來，都會讓你覺得自己是哥倫布，發(fā)現(xiàn)了冰山新的一角。

一、兄弟
  1、阿信的悲劇第二次登場時就已經(jīng)拉開序幕了，那個猥瑣地望向秘書小姐腰腿的眼神。一個幼稚到在社團(tuán)里意淫秘書的愣頭青，和一個老公遇刺第二天濃妝艷抹跟“媽咪”吃飯的大嫂。嘖嘖。
  2、阿來大約是第一個知道這段奸情的人。阿信回別墅，把外衣扔在桌上，阿來放低報紙，俯身觀察。誰比他更了解自己的小弟呢？何況還有日后“她有沒有勾引過你，她有沒有勾引過你，她勾引過我啊”的噴飯演出。他自信。太自信。
  3、阿鬼的處事周到不在殺老鼠，而是在替阿來叫了那輛出租。深更半夜，槍聲甫平，你是司機(jī)你往那鬼地方開？這份周到，以前是為了文哥，后來就不知該為誰。最后的晚餐，換槍，擊倒阿信，阿來槍響，這時候阿鬼的表情大約是等待終結(jié)，大不了是一命換一命。這種覺悟，是不是值得一句謝謝。
    所以還是剪頭發(fā)好，有掌控感，出了麻煩也就幾十塊錢，不會要命的。
  4、所以阿肥是阿鬼的小弟。如果社團(tuán)是社會，階層越高的越了解這個系統(tǒng)運作的本質(zhì)，反之，亦然。阿鬼根本不會去做懇求文哥的無效幻想。而阿信幾天前還天真地自豪“我是跟來哥的”。阿肥大概是居中的角色，不好親近，但還抱著江湖人的情義。與他結(jié)交的唯一前提是，你夠格。
  5、阿mike是第一個夠格的人。也是這部戲里我覺得最有意思的人。南哥介紹五人有次序，阿mike尚在阿肥之前。既然社團(tuán)就是社會，你大概明白我要舉什么關(guān)于社會主義的反動例子。
    絕頂高手，風(fēng)光一時，而今是個地位最低皮條客，無幫無派，孤零零坐在會議桌的一角。過去這些年里阿mike到底經(jīng)歷了什么，不得而知，只知道，他應(yīng)該沒什么再能失去的了。如果每個人來這次mission有目的，對于阿mike，大約是一個容不得失去的，機(jī)會。于是南哥提到錢，他眼神熾熱；阿來揍阿鬼，他最后起身；阿信登船，光影斑駁中他舉起了槍。幸好，只是糾結(jié)。

二、社團(tuán)
  1、阿來的暴躁是狂放，南哥的暴躁是做秀。只對小弟的秀。對大哥，對叔父，對大嫂，畢恭畢敬，一本正經(jīng)。對了，還有錢?！安贿@么做，以后沒人怕我們了?！?br>  2、文哥的惺惺作態(tài)大家都已經(jīng)識破了。一杯咖啡收得四保鏢心服口服（阿鬼不在！阿鬼果然不在?。?，幾萬港幣差使舊保鏢肝腦涂地。你看，用暴力和恐懼做不到的事情，這幾招化骨綿掌輕松搞定。什么叫講政治，這就是講政治。
  3、?！盀槭裁船F(xiàn)在社團(tuán)是你們姓洪的打理？”。肥祥的困惑迎刃而解一文一武，一剿一撫，幾千年政治傳統(tǒng)都在這洪家兄弟身上了。陰謀不如陽謀。杜大炮這不是搞政治影射，是白描。

   絲絲入扣，見地。信手拈來，功力。神作。

三、穿幫
   1、阿mike和刺客對決的時候。有塊玻璃被子彈擊穿，但下一個鏡頭又擊穿一邊，不同位置。
   2、肥祥斃命的時候。阿九開槍時桌上水杯劇烈跳動。切回肥祥正面，水面是平的。
   3、阿肥的獨白是大陸版后加的。因為按照劇情，阿肥不會再開頭說出那樣有層次的話。阿肥對社團(tuán)的理解，是目睹處決大嫂之后才跟上阿鬼的。這也是為什么阿鬼的子彈甩給了阿肥，而不是別人。

   很久不行文，手生的很。起不出標(biāo)題，又懶得拼湊一個結(jié)尾，其實更沒必要結(jié)尾。因為還要接著看，有新發(fā)現(xiàn)，再貼上來就是。