第一遍看《海上花》時還在上大一，聽了幾節(jié)張愛玲的課，便是急急地想把張譯注的《海上花列傳》和侯孝賢的這本電影看了去。彼時對侯知之甚少，閱歷也淺，除了昏昏欲睡、對幾位主角的滬白產(chǎn)生別扭之外，未曾看出個名堂來。
事隔多年后，對張的熱衷早已過去，再次萌生想看《海上花》的念頭也是因為剛看完的金宇澄的《繁花》，一樣的傳統(tǒng)話本的敘事模式，一樣的滬語對白，連名字似乎也是出自對“海上花”的解構(gòu)。
非線性的敘事模式，《海上花》是一幅幅鋪開的傳統(tǒng)國畫，一張圓臺面，數(shù)雙乃至十多雙筷子，一桌酒，人多且雜，一并在背景里流過去，這便是侯孝賢講故事的方式。
《海上花》的接受程度想來并不高，對于本不通中文的外國人來說，也許華美服飾和昏暗色彩調(diào)配可以滿足他們對東方的神秘想象。但對于大多數(shù)不能接受侯孝賢電影表達方式的人來說，就像我初看時的感受，美則美矣，失于沉悶。動輒十幾二十分鐘的長鏡頭對話全靠平搖推進。兩個小時的滬語對白，大部分主角的念白還不甚標(biāo)準(zhǔn)，中間夾雜粵語，然而若是換成國語也就失去韓子云原著精髓的獨特所在。如果對原著不夠熟悉，劇情甚至也都不知所云，無非就是恩客狎妓、倌人爭風(fēng)、錢利交易、贖身嫁人的戲碼。
然而這些都不妨礙《海上花》成為經(jīng)典?；椟S柔焦的煤油燈光，琵琶弦子撥響兩三聲，評彈聲起，吳音婉轉(zhuǎn)，嚦嚦如鶯簧聲，家長里短的喧嘩與騷動，猜拳喝酒的喝令聲浪，點燃鴉片煙火裊裊，翡翠頭面精致叮當(dāng)，凡此種種均將所有看似無意義的情節(jié)揉碎了碾開去鋪陳在舊時代的影像時光里，值得一次又一次地細細品味。

侯孝賢碎片化又留白極多的敘事模式，無法用系統(tǒng)的方式來言說。此地便借了史料，不成系統(tǒng)地說開去。
片頭慢慢淡入三行字：

十九世紀(jì)末
上海英租界的高等妓院區(qū)
當(dāng)時的人叫它“長三書寓”

這邊相當(dāng)于背景介紹。十九世紀(jì)末的英租界，事實上已經(jīng)是英美合并成立的公共租界，無論外面的華屆換成什么政權(quán)，租界總是作為孤島獨立存在而不受影響。上海租界孤島的獨立性也投射在妓院內(nèi)部。此地便是一個獨立于外界存在的島中之島，是與世隔絕的社交場所，老爺少爺們吃酒劃圈，抽鴉片，談生意，倌人們爭風(fēng)吃醋，拼頭面，姘戲子，外面發(fā)生什么似乎與里面的人毫無干系。第三場酒席是唯一一處與外界發(fā)生關(guān)聯(lián)，眾人被一陣喧鬧聲驚去，得知只是捉賭，便訕訕歸來。又得知是有人跌死，紛紛覺得新鮮前往觀看，無聊至此可見一斑。
妓院也分三六九等。19世紀(jì)后半葉，會彈唱、善說白的妓稱書寓，專門接待當(dāng)?shù)匚娜藢W(xué)士，通常也稱她們?yōu)椤跋壬?，也就是通俗所理解的賣藝不賣身。及至20年代，書寓已全部融入長三等級。長三不及書寓品格高尚，對狎客多有求必應(yīng)，服飾豪華，擅長筵席賭局的應(yīng)酬，周旋于富商達貴之間——這便是《海上花列傳》 中女性角色的群像。

高等妓女的身份解讀：口音與等級
長三妓院中最多酥軟的吳語，即使是上海本地的土娼，也會強效蘇白，至少用蘇州口音裝點門面，冒充蘇州幫，一般蘇州出身的倌人被視為最高等。劉嘉玲的角色周雙珠就是典型的一例，周雙珠本就是個薛寶釵一般玲瓏剔透的人物，為人滴水不漏，周旋于老鴇、姐妹、恩客、雙玉相好等以眾人等之中，在書寓身份地位不低，在達官貴人中也有著不可忽視的話語權(quán)。劉嘉玲的蘇州籍貫在此處大占優(yōu)勢，在幾位主角中滬語講得相對地道，還夾帶一點蘇白韻味，和雙珠這個八面玲瓏的能干人物嚴(yán)絲密縫地重合了。
有錢的廣州人移居上海，以做生意為主，形成粵幫，粵妓的地位也相應(yīng)提高。此處沈小紅與相好三四年的王子富（梁朝偉）獨處時才說粵語，由此推測她出身可能也是廣東。沈小紅的扮演者是日本人羽田美智子，也是最讓我困惑的選角色。滬語、粵語都需要配音，舉手投足間都帶著隔閡畏縮，想要表達出這個角色的敏感多情也是差得太遠去。
蘇北口音的張蕙貞雖然也是滬白，但能聽出一些蘇北口音。蘇北幫在上海職業(yè)結(jié)構(gòu)所處在底層地位，大多是碼頭工人拉黃包車和剃頭匠，于是蘇北出身的妓女身份也不高，因此張蕙貞初始也被嘲笑為“野雞”，被王子富的老相好所看大不起。
在這部戲里，真正用口音撐起臺面的是周雙珠的恩客洪善卿和黃翠鳳的鴇母黃二娘。洪善卿大抵是個跑“中間人”的角色，爺叔級別的上海話腔調(diào)十足，言談舉止間有上海人的市井氣，圓滑氣，小聰明。而黃二娘則是一口純純的蘇白，狎其的酥軟嗲氣，扮演者潘迪華是《阿飛正傳》里的交際花姆媽，也是《花樣年華》里的女房東，擅長演舊時上海灘女人角色的她，再次出演這類貪婪、精明又涼薄的角色可謂是不再話下。

叫局與出局
召喚妓女到妓院以外的場合曰“叫局”，一幫官吏或文人若不召妓作陪，簡直不可能在任何社交場合聚首
于是就有了片中四出極其精彩的酒席群戲，情節(jié)的幾處重要的線索也在幾次酒席中得到銜接。
第一場酒席：畫面從黑暗中亮起。一群男男女女衣著富貴，猜拳劃酒令，閑談歡場趣事。王子富身邊坐著周雙珠，王開始只是笑，同眾人一同喝酒看劃拳，突然變了臉色中途離去。狎客之一道出王子富與沈小紅、張蕙貞之間的感情糾葛之原委。

第二場：王子富身邊坐著沈小紅，經(jīng)歷了張蕙貞事件，二人剛剛和好，如膠似漆。周雙珠坐在洪善卿身側(cè)，不緊不慢雍容有度。作為小先生的雙玉也出來做局，被安排在初入歡場的朱五少爺身邊，當(dāng)下雙玉就對年輕羞澀的朱淑人一見傾心，著急擋酒歡喜之情溢于言表。

第三場：由張蕙貞產(chǎn)生的不合越來越多，沈小紅與王子富的矛盾也漸漸深化。這次王帶著張蕙貞來坐局，但面上顯然有些落寞寡歡，酒后便跌跌撞撞去找了沈小紅，卻不想撞破沈與別人的奸情，因此大為光火，砸光所有東西，憤然離去。這也成為他決定納張蕙貞為妾的導(dǎo)火索。

第四場：這局酒席為慶祝王子富高升廣東而設(shè)，然王卻并沒有因此感到歡喜。在洪善卿和姨娘的閑言碎語時透露，張蕙貞也姘上了別人，使得王子富出手打了她，納妾的事再也沒有下文。此時王子富身邊的倌人換成了已經(jīng)開臉的雙玉（雙玉的發(fā)型說明她已經(jīng)不是清倌，應(yīng)合前處雙珠提到時候為她點大蠟燭的說法）。雙玉與朱淑人的一段少年恩怨，則是另一段逸事。

歡場里的男男女女，真情假意，利益交錯，較之現(xiàn)實更為透明，有關(guān)風(fēng)月，有關(guān)感情，在片中明白人眼里便是笑談。

最后扯遠了去說，最高檔的長三妓院薈萃于公共租界的四馬路（現(xiàn)福州路），和寶善街（現(xiàn)廣東路）的弄堂街場。有意思的是，解放后，福州路上的書寓被大小不一的書店，林林總總的文具店所取代。80、90年代記憶中的福州路是書城、外文書店、古籍書店、藝術(shù)書店、各種教參教輔、私營書店，還有宣紙、硯臺、毛筆、古玩的文具鋪子的集中地。一轉(zhuǎn)眼到現(xiàn)在小店全都破敗關(guān)門，改開了咖啡店奶茶鋪，幾乎要認不出原先的樣貌來，這是后話。

巧得很。《石頭記》剛又讀過一回，這邊就拿到《海上花》碟片。
情緒上貼合至極，且連日心靜，也不覺它悶，雖然時常耳聞，這電影是悶得死人的。

原著《海上花列傳》，歷代邪狎小說之首，寫來卻情而不淫。
電影則以朱天文為編劇，侯孝賢為導(dǎo)演，拍得十分繾綣沖淡。
一樣的鏡里情郎，畫中愛寵。
說的是舊上海，長三書寓，倌人同客人的故事。

四面盡是燭影珠光，柔暖，魅艷。清倌人珠翠搖搖，講一口軟和滬語，得閑捏個翡翠杯，斟兩盅，醉一回。
乍看一個溫柔鄉(xiāng)。其實好多暗涌。
《石頭記》里有講，天地間正邪二氣互搏，男女偶秉此氣而[font=楷體_GB2312][/font]生者，若在富貴公侯之家，則為情癡情種；若在詩書清貧之族，則為逸士高人；縱是生于薄祚寒門，必為奇優(yōu)名倡，一樣不甘庸常。
呵，正是，長三書寓的女子，哪一個不是胭脂堆里的豪杰。須知，花男子的錢，實在是從古到今多少人學(xué)不來的本事。

公陽里。
周雙玉跟朱家五少床頭憶舊，說起當(dāng)日情事
——曾記否，二人立下誓來，若做不成夫妻，不求同生，但求共死。
呵，好現(xiàn)成一出長生殿呢。
這邊雙玉已捧出兩盞鴉片，要哄著五少喝了，然后自己再喝，一道死了，殉情。
了不得，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死。

其實呢，長三書寓里沒有人會殉情，殉不了，情癡情種實在都在《胭脂扣》里頭死絕了。
雙玉以死相逼，最終是好端端讓五少出錢贖了身，又給嫁妝，讓她嫁人。
這五少倒清純，被訛了大筆錢，猶在殷殷切切關(guān)心，嫁給誰呢，她嫁給誰呢。
人間午后，日頭光斑耀眼，晃上他十九歲未諳紅塵的面孔。
他哪里知，雙玉得到她所要的，嫁給甲或是乙，原亦沒有太大的不同。

在這極繁艷然而極蒼涼的場合，情愛是一種莫大的奢侈。
它看似輕佻，只要交易即可辦到，但其實卻最鄭重難求，即使它呈現(xiàn)出來，亦必是以一種隱晦曲折的方式。
王蓮生不幸愛上薈芳里頭牌沈小紅，樁樁件件，曲意逢迎。
他被她控制，做一切事情都為了她，甚至，當(dāng)他去找另一個女子尋歡，亦只不過為了叫她吃醋。
他是這段關(guān)系中注定要被傷害的那一個，因為他愛得比較早，比較深。

而公陽里周雙珠又是另一種樣子。
當(dāng)她淡定坐在那里，吸煙，閑話，你甚至?xí)e覺這人世間竟有些清平在。
她寶藍衣衫篤定溫柔，尋常不出手，但對朱家五少的訛詐，卻由她一手設(shè)計操控。
呵，小事體，反正這些錢，他出得起。

還有尚仁里頭牌黃翠鳳。鼎盛時期的李嘉欣，呵，真美艷，且決不木訥，精悍得很，坐在那里，反倒把鴇母數(shù)落到?jīng)]法回嘴。
后來她贖身，要走了，臨去，聽帳房先生唱出衣裳頭面名色，一件件交到鴇母手上。
翠玉鑲金的墜子，藍彩織錦的羅裙，她曾借由它們揚起花幟，春風(fēng)沙場中攻城掠地，自有她的驕矜跟尊貴。
美色是她的領(lǐng)地，不容置疑。
原應(yīng)如此，有好的姿容便以好姿容取悅?cè)?，有好的思想便以好思想取悅?cè)?，各安天命，各盡本分。
這樣看起來，這個行業(yè)實則沒有半點不堪。

且她們看上去真是靜好，行動時香風(fēng)細細，坐下時淹然百媚。
帶來幻覺，事關(guān)情愛，仲夏般豐盛。
然而，呵，說到底，一切目眩神迷，只是綺惑。
是我們自己正照了風(fēng)月鑒，看不到骷髏，只看到皮囊。


2006-6-19

昨天晚飯時間，我將前陣子下載的電影《海上花》又看了一遍。該片由梁朝偉、劉嘉玲、李嘉欣等人主演，侯孝賢導(dǎo)演，原著韓子云，注譯張愛玲。我覺得這部電影喜歡看的人不會太多，首先它全部采用了方言對白，即上海話配音加中文字幕，雖然更貼近以吳語寫成的原著，卻容易讓聽?wèi)T了普通話的國人產(chǎn)生理解障礙；其次它所有的場景全部發(fā)生在室內(nèi)，確切地說發(fā)生在幾個裝飾相似的妓院房間里，劇情也全部由一段段人物對話穿插而成，連大一點的戲劇沖突都沒有；最后它所描繪的生活方式以及思維模式離我們的現(xiàn)實生活太遠，說是妓女的事情，又沒有半點“香艷”色彩，倒像是妾婦之間的家長里短，繞來繞去，千頭萬緒。

簡單地說，這個故事發(fā)生在19世紀(jì)末的上海，當(dāng)時英租界區(qū)有很多高級妓院，雅稱為“長三書寓”，里面的妓女則被客人們戲稱為“先生”。長三書寓的經(jīng)營風(fēng)格是家庭式的，一般是一個老鴇帶著幾個買來的女孩過活。女孩是從小買來的，年齡各相差幾歲，就像花兒一樣，開完一茬總有下一茬，保證整個書寓的開銷進項總能維持在一個較高的水準(zhǔn)。

影片開始，一桌子達官貴人正在公陽里周雙珠家喝酒取樂，男主角們借此一一露臉，初步展示出各自不同的性格特征。梁朝偉扮演的王蓮生是本片的第一男主角，然而他一副心事重重的樣子，對喝酒劃拳這類消遣不感興趣。周雙珠的相好洪善卿是個非常熱心腸的人，不僅善于煽動酒桌上的氣氛，在朋友遇到困難時也樂于出面調(diào)解，充當(dāng)中人。另一個不甚重要的角色玉莆則是眾人的笑柄――他的相好漱芳身體不好未能出席，卻派了一群跟班跟在他身邊，有酒代喝，有話代答，末了還要先行離席以免對方掛念。這開端的一幕已經(jīng)揭示了倌人和客人的關(guān)系并非簡單的金錢交易，在那個婚姻不能自主的年代，也許只有在妓院里才能找到點自由的愛情。

接下來的場景深入說明了這一點，王蓮生和由日本演員羽田美智子扮演的沈小紅有四五年的來往，沈小紅始終對他不冷不熱，時近時遠?？墒钱?dāng)王蓮生稍稍移情新出道的張惠貞時，沈小紅怒了，不僅追到明園打了張惠貞，還在王蓮生和洪善卿跑來挽回的時候醋意大發(fā)，用各種刻薄言語予以挑釁。加上一個精明能干的娘姨幫腔，就連見慣世面的洪善卿也抵擋不住。王蓮生舊情難舍，做小伏低，沈小紅欲擒故縱，見好就收，兩人的爭執(zhí)、和好過程與普通情侶無異。等到后來沈小紅與戲子的私情被王蓮生撞破，兩人的位置發(fā)生逆轉(zhuǎn)。沈小紅極力討好，王蓮生心灰意冷。雖然他仍然做她的生意，但她的境況卻是一日不如一日。沈小紅住在蒼芳里，她的結(jié)局也許早注定是一個倉皇的背影。

當(dāng)然并非人人都不顧身份的懸殊和前途的渺茫而一昧兒女情長，至少尚仁里的頭牌黃翠鳳不是這樣。在我印象里李嘉欣一直是個沒有什么演技的人，但這部電影里她將一個清醒地認識到自己的地位和優(yōu)勢，運用各種手段讓自己生活得更好的妓女塑造得栩栩如生。她也有相好羅子富，但她并不要他在書寓里花更多冤枉錢。即便他自愿多出1000塊大洋給她贖身，也被她三言兩語阻止，巧用妙計逼老鴇同意她以1000塊低價自贖自身。她顯然不傻，羅子富的錢給了老鴇就拿不回來了，等她贖身出去，嫁人也好，自立門戶也罷，都不會落入別人口袋，何必和人家攀比身價銀的高低呢？

黃翠鳳的潑辣還表現(xiàn)在她教訓(xùn)同行姐妹的時候，說實話那個演諸金花的我真沒看出是伊能靜。她上來就訴苦，讓黃翠鳳欣賞她紅撲撲的胳膊。
黃問：“吾么交代過儂額，做生意么巴結(jié)點，儂勿聽吾閑話，被打的格副樣子。”
諸抽泣道：“儂額姆媽勿比吾額姆媽，做生意不巴結(jié)自然要打，巴結(jié)了么還是要打……”
黃開始不耐煩了：“儂格張嘴巴就不會講話的?。俊?br>諸說：“吾剛額呀，就是姐姐教給我的話。吾剛，要吾做生意么就勿要打，打了就不做生意了。吾姆媽聽了格句閑話，索性關(guān)了房門，擒在床上打，還問我敢不敢不做生意?！?br>黃悠然自得：“各么儂就剛一定勿做生意了，讓伊拉打好了?！?br>諸確實有點不爭氣：“但是姐姐，痛的沒辦法了呀，再要說不做，說不出來了呀！”
黃撇了下嘴：“儂怕痛么，就去做官人家當(dāng)太太小姐，哪能好做倌人啦？”
這時黃翠鳳的“媽媽”來了，將真實情況表了一表，卻原來諸金花巴結(jié)的是“恩客”，一個月下來只做了一塊錢的生意。黃翠鳳把臉一變，反過來罵她：“儂啊是要儂額姆媽去吃西北風(fēng)啊？諸三姐格么用場的恁，有力氣么就該把你打死，留儂在身邊還要賠銅佃，趕伊出去，看到就生氣！”
這一段看得我笑得不行，上海話罵人，當(dāng)真是輕快利落，打了耳刮子都不覺得疼。

同樣是厲害角色，周雙珠卻沒有這么崢嶸畢露。她是老鴇的親生女，不會受多少閑氣，因此態(tài)度分外穩(wěn)重和平，竟然有正室的風(fēng)度。洪善卿也是看重她這一點，所以什么事都跑來和她商量，公陽里的內(nèi)部糾紛也是她一手排解。這里有一個小鬧劇，周氏公寓里剛剛出來接客的倌人雙玉和客人朱五少爺陷入熱戀，兩人還立下“不求同日生，但求同日死”的誓言。用周雙珠的話說，“客人的話，哪里當(dāng)?shù)谜?？”可雙玉當(dāng)真，而且也要求朱五少爺當(dāng)真。朱五少爺訂了親，雙玉不依，倒出兩杯生鴉片就要求朱五少爺和她一起死。朱五少爺當(dāng)然不肯，雙玉又哭又鬧，誓不罷休。她一方面是恨朱五少爺假情假意，另一方面卻也是怕在素日和她不和的雙寶面前塌了面子。還是雙珠洞悉內(nèi)情，借洪善卿的口要朱家拿出萬元大洋，打發(fā)了事。

最后說說張惠貞。她一開始就是王、沈感情中的配角，是王蓮生在沈小紅處苦悶難當(dāng)時的落腳點。她自己也很清楚這一點，所以總是表現(xiàn)出溫柔和順的樣子。就連王蓮生當(dāng)面問她關(guān)于沈小紅的事情，她也不說沈小紅一句壞話，卻用閑閑一句“你都不知道，我怎么會知道”在王蓮生心里種下了一根刺。等后來王蓮生酒醉時無意中發(fā)現(xiàn)沈小紅和戲子私通，她也就名正言順地嫁給了王做妾。奇怪的是，得到這個地位對妓女來說來之不易，她卻又在功德圓滿后另起波瀾，與王的侄子私通，最終被趕出門去。電影的劇情不如小說詳盡，這里實在讓人無法理解。

為了將電影里的未盡之意弄清楚，這兩天我打算開始看張愛玲的《海上花開》和《海上花落》。有了張的譯注，蘇白應(yīng)該不是問題。

　
清末民初的上海是通商大埠，十里洋場過來去往，人流混雜。其中花事之盛，堪稱一絕。上海正式的妓院中，最高等的俗稱長三堂子，又稱書寓。清末小說家韓慶邦的小說《海上花列傳》所描寫的，正是上海高級妓院“長三書寓”中的生活場景。
小說采用古典敘事文學(xué)中典型的“穿插藏閃”手法，敘事平淡但暗藏玄機。侯孝賢的巧妙之處在于，他徹底將這種文學(xué)手法視覺化了——用他一貫的候氏長鏡頭、深焦鏡頭、遠景、固定攝影、空境、畫外音等等。全片片長113分鐘，卻僅僅只有39個鏡頭，而且堅持使用原著中的吳方言。這樣的做法其實很挑戰(zhàn)觀眾，而能從最直接地彌補通俗層面上觀賞性缺失的做法，就是在美術(shù)上下功夫。由日方注資的支持，《海上花》的美術(shù)也確實在當(dāng)時的電影制作水準(zhǔn)上，達到了很高的成就，獲得當(dāng)年“金馬獎”最佳美術(shù)設(shè)計以及亞太影展最佳藝術(shù)指導(dǎo)。
影片整體的光影基調(diào)昏暗幽秘、曖昧朦朧，像古舊泛黃的老照片。人物在這樣撲閃明滅若隱若現(xiàn)的氣氛里，緩緩展現(xiàn)出一段古老的、帶有傳說性質(zhì)的故事。人物鮮活的性格在影片限定的風(fēng)格里，隱隱透出恰到好處的活力，不太近，也不太遠。觀眾可以感受到人物命運軌跡的運動感，以及人物被命運壓抑著的不由自主的痛苦與無奈。借用一句被用濫了的話：這是一場世紀(jì)末的華麗與蒼涼。

【空間造型】 侯孝賢曾申請到上海老區(qū)實地拍攝，但沒有獲得大陸官方的許可，最后不得不把場景全部搬進室內(nèi)。于是，為了再現(xiàn)19世紀(jì)的上海洋場，《海上花》美術(shù)小組搭建了三座古宅，試圖重現(xiàn)當(dāng)年的石庫門老屋面貌。每座房子的對扇雕花門窗、屋檐裝飾等的設(shè)計靈感一方面參考了歷史資料，另一方面則考慮到各位人物的性格特點，做了大膽創(chuàng)新。比如，沈小紅是不計后果、愛情至上的女子，所以她的薈芳里布置得溫馨浪漫，連窗戶都是象征百年好合的團花雕飾。周雙珠大氣坦蕩，淡泊明志，她的公陽里開闊寬敞，窗雕簡單明快。張惠貞出身低微，她的東臺興里脫不了市井的味道，小家子氣十足。黃翠鳳則是崇洋的先鋒，她的尚仁里有西洋教堂的彩色裝飾玻璃，花飾繁復(fù)的巴洛克風(fēng)格的橢圓形壁鏡和玻璃鐘，樓梯口還有西洋式的鐵藝欄桿。
【服裝造型】　服裝是本片美術(shù)的濃墨重彩之處。據(jù)說，當(dāng)年藝術(shù)指導(dǎo)黃文英通過關(guān)錦鵬找到了香港制作旗袍的老師傅，但是這些師傅只會做1920年以后的改良式旗袍，許多精致的繡工早已經(jīng)失傳。于是，黃文英只好依據(jù)服裝史的記載，親自設(shè)計、手繪縫紉。考慮到當(dāng)時上海租界洋風(fēng)盛行的社會狀況，黃文英還在這些服裝中加入了許多混合西洋風(fēng)味的蕾絲、蓬裙等設(shè)計。另外，由于“租界”這個特殊的地位，妓女們還可以大膽“犯禁”，穿著、使用只有皇家才有權(quán)佩戴穿著的黃色。正是因為各種因素的束縛在租界里被弱化，服裝得以最大膽的構(gòu)思和設(shè)計，有助于深化人物形象，推動劇情發(fā)展。
比如，沈小紅任性潑辣，執(zhí)著剛烈，占有欲強，所以她的服裝色系以紫紅色為主，配以具有象征意味的蝴蝶。第一次出場，小紅穿的是暗紅底子黑樹葉花紋的衣裳，低調(diào)的裝扮表現(xiàn)弱勢被動的地位。等到她與蓮?fù)跎橥兑夂希┝艘患t底的透金色小花的大襖，領(lǐng)口上翠綠的邊，有一種“蔥綠配桃紅”的春風(fēng)得意之感。后來經(jīng)歷了“張慧貞事件”，大鬧一場，只穿了一件貼身的短打就出場了，體現(xiàn)出一種楚楚可憐的相道。和王蓮生和好時打扮成一種勝利者的姿態(tài)：深紫底料、金色花紋，還在發(fā)髻邊簪了一朵鮮紅的花，似乎在宣揚：這個男人始終是我的裙下之臣，誰也別想打他的主意。最后，與別人交好東窗事發(fā)，她在片中唯一一次沒有穿紅色的衣裳，因這次是為求和而來：一件近乎白色的長衫，輕飄飄地垂下兩條窄窄的褲管，顯得弱勢并且可憐。而在片尾，她又穿上了那件紫紅色的衣裳，又準(zhǔn)備和人天長地久。
張惠貞是和沈小紅形成對比的一個人物，同樣是被蓮生看中，兩人卻有著明顯不同。從“野雞”變“長三”的她很想在短時間內(nèi)擺脫自己原有的生存狀態(tài)，成為名副其實的“先生”，但是她的打扮卻有著不倫不類的尷尬。她喜歡在衫子外面罩一件背心，盤著夸張的發(fā)髻，試圖營造出一種富貴效果。她還喜歡一種嬌嫩的粉紅色，但在當(dāng)時的年代，那是姨太太才穿的顏色，正房一般是穿大紅的。這一切都好像命定了她和小紅在蓮生心目中的地位。
周雙珠胸襟廣闊，看淡風(fēng)塵，在外闊綽大氣的做著“花頭”，在家則像長輩一般排解著姐妹間的嫌隙，但是她也有淡淡的寂寞，洪善卿和她總保持著一種“不離不合”的距離。這種曾經(jīng)滄海后的淡然從容使得她的服裝以寶藍色和墨綠色為主要基調(diào)，配以象征吉祥如意的大朵團花，仿佛也在暗示這個看似閑云野鶴的女子心中不為人知的一面。
黃翠鳳是眾多女子中最洋化的，她干練剛強、精明利落，有計劃有步驟地控制著自己的將來，所以她的服裝以黑色和金色為主，配以中式刺繡的西式花卉，穩(wěn)重大方；同時。在袖口、裙擺還有西洋化的的蕾絲。另外，她還穿著西洋風(fēng)情的蓬裙與斗篷，呈現(xiàn)出中西合璧的奢華。
【道具造型】　影片的美術(shù)鐘阿城說：“契訶夫當(dāng)年寫《海鷗》劇本時，認為舞臺上的道具必須是有用的，如墻上掛一桿槍，那是因為劇中人最后用槍自殺。電影不是這樣。電影場景是質(zhì)感，人物就是在不同的有質(zhì)感的環(huán)境下活動來活動去。除了大件，需要用無數(shù)小零碎件鋪排出密度，鋪排出人物日常性格?！逗Ｉ匣ā防锛伺畟兘涌偷沫h(huán)境，就是她們的家，她們是在里面生活的。有用的東西只是陳設(shè)，沒有用的東西才是生活的痕跡，所以要去找沒有用的東西。”比如，導(dǎo)演不厭其煩地一次一次表現(xiàn)人物的吃飯場景。老媽子拿著飯盒進來，一層一層打開，一盤一盤端出來，一樣一樣擺好。人物一口一口夾菜，吃完了端茶漱口，拿毛巾擦手。然后老媽子再把殘杯剩盤一副一副地收回去。在這個緩慢而繁復(fù)的過程里，各種各樣的道具閃過鏡頭，人物反而被那些起起落落的鍋碗瓢盆給蓋過去了。但是這樣的場景正符合美術(shù)鐘阿城說：電影追求的是一種質(zhì)感。而且如此生活化的場景一次次再現(xiàn)，也契合了電影的基調(diào)、長三書寓里妓女和恩客之間類似家庭式的生活、以及原著文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格的電影化呈現(xiàn)。
值得一提的是影片中對鴉片槍和水煙的描寫，絲毫不亞于對吃飯場景的反復(fù)敘述。一大塊鴉片，慢慢地把它燒軟了，切成成一坨一坨的放在簽子上——影片反復(fù)描寫妓女們做簽字的細節(jié)，以及床榻上各種配合鴉片用的小物件；而水煙部分，則是演員拿著一小截紙火，漫不經(jīng)心地輕輕一吹，然后點燃水煙管。無論是抽鴉片還是吸水煙，似乎每一個細微動作的動作都像吃飯一樣自然，成了演員的一個部分。誠如導(dǎo)演說的：“這一切只是為了電影的質(zhì)感，一種新的跟模擬的生活質(zhì)地被創(chuàng)造出來，這個就是電影的底色?！?br>影片中最具“有用的”痕跡的道具就是那個翠玉簪。翠玉簪是沈小紅和張惠貞爭寵的結(jié)果，也是片中唯一的特寫鏡頭，伴隨著王蓮生低沉的感嘆“我剛認識她時……”緩緩呈現(xiàn)。王蓮生許諾張惠貞在城隍廟買一根十塊大洋的簪子，于是沈小紅偏要買珠寶商人送上門的東西，要價十六塊大洋也在所不惜——因為她知道蓮生的心其實是在她身上的，這樣的固執(zhí)和任性只會讓這個男人更憐愛自己。沈小紅帶著一絲若有若無的微笑，百無聊賴的把玩著那根翠玉簪，就好像把玩著王蓮生的感情，胸有成竹、志在必得。

居所的奢華，服裝的考究，吃飯抽鴉片水煙的生活細節(jié)，營造了電影的質(zhì)感，也證明了“長三書寓”里高級妓女的身份。每一個場景的起落幅，多為淡出淡入的鏡頭。人物總是先行消逝，充滿生活質(zhì)感的物件則最后淹沒在黑暗中：燃著的煤氣燈、用過的碗盞盤碟、空無一人的房間……導(dǎo)演用這樣殘留的的換面，營造出一種獨特的氣氛，形成了影片強烈風(fēng)格化的標(biāo)識。




　　　　　　　　　　　　　居然不能貼圖，很郁悶

   侯孝賢本人的樣子，很難和這么女性這么細膩的片子聯(lián)系在一起，當(dāng)然，這片子有許多是朱天文的理解。
   大陸終于出了朱天文的集子《最好的時光》，看完里面關(guān)于《海上花》的諸篇，忍不住拿出片子又看了一遍。
   當(dāng)然，朱天文的理解首先來自于張愛玲。一篇《譯后記》真是字字珠璣。大學(xué)里讀《海上花》，時不時要翻一下《譯后記》，要不然，以現(xiàn)代人晚熟的人情世故，許多地方的理解真要大打折扣。
   侯孝賢對《海上花》的提煉在于“家?！?，誠然，他身上一直有這“慧根”，卻也是機緣，《海上花》遇上侯孝賢，方迸出“家?！倍謥?。
   《海上花》給人的印象是散而雜，它的成書年代，已極近于中國現(xiàn)代小說的出現(xiàn)，換句話說，它是舊小說的尾聲，把散和雜發(fā)展到了盡頭。沒有散和雜便也沒有“家?！蔽叮钚①t的“反情節(jié)”，與現(xiàn)代小說的主流調(diào)調(diào)是沖突的，與舊小說的氣息倒是相通的。
    散和雜給閱讀和編劇都帶來了難處。一般寫小說的，都要列個人物表，方便寫，《海上花》卻是最好讀小說的也要作個人物表，要不然一天讀個兩三章，早不知誰誰誰。但這樣床頭馬上的書誰會去認真，也難怪“看官三棄海上花”。
    電影是線性的，更不要指望觀眾的記性。改名著吃力不討好，文字的容量與延展遠大于影像，多厚的書，變成影像終不過120分鐘，只能“就簡”，看過書的觀眾覺得簡單得讓人失望，沒看過書的觀眾覺得像方便面里的蔬菜包，看上去紅紅綠綠，卻面目模糊，不知前世今生。
    第一次看片子時，離看書已有三四年光景，書唯剩輪廓。只覺片子自覺縮到了極小的范圍，然而還是信息量太大，要注意力集中地去看去理解。只剩三個故事，處理成生活的橫截面，因為這種橫截面手法，大量場景的排鋪，保留了原書的神與氣，令愛此書者驚喜，把玩。
    這次看了劇本和說明再去看片，胸中已有全圖，注意力便放到演員場景運鏡剪輯上去了。不說燭光運鏡和剪輯，那些都很侯氏和純熟。
    三組故事的人物，劉嘉玲，蘇州人演書寓先生確實最接近角色，單說長相口音比另外兩位就正多。周雙珠閑適、練達，世故又有人情，都不是些很外在的東西，嘉玲的表演是由內(nèi)而外的，“閑”和“達”做足，很好。雙珠總是閑閑地坐在那擺弄著水煙，不緊不慢地說些話，但是公陽里的“家長”是她。她知道洪善卿俗氣，只是官員們的跑腿、酒局中的調(diào)停，并沒看不起他，他們間相互需要也彼此了解，有點老夫老妻，她并不屬意于他，他也明白這點，依舊很溫暖。所以朱天文說，周雙珠寓是這部電影的“底色”，是“海底深流”。
    洪善卿是男角里演得最好的，如果百年前上海的“中間人”和今天沒太大差別，那真是“撮其神”了，他讓人想起生活中見過的許許多多此類角色。演員叫羅戴而，不知怎么找來的，上海話腔調(diào)和神韻很正，后來竟還和王蓮生開起了廣東話，也正。他的那種俗氣、圓滑、迎逢、轉(zhuǎn)寰、有點小人情味，是立體的。說起語言，另一位同席在片頭說的那段陶玉甫和李漱芳也是極傳神的滬語，許多人看到他靠攏兩個大姆指，說“搭牢了”，會會心一笑?？上?，羽田、梁朝偉和李嘉欣的上海話實在牽強，調(diào)子都不對，很破壞神氣，他們也因此縮手縮腳地，一說話便不自然。
    羽田美智子也不知怎么找來的，看資料她之前沒有出色的演出經(jīng)歷。按朱天文的說法這個角色本來屬意張曼玉，張以語言不行推了。羽田畢竟是一張日本人的臉，有點突兀，整個肢體也有點說不出的“硬”，總之好像被強塞進這個時空。但好在那種尤物的小性子出來了，眼神也是對的。
    梁朝偉好像一直是此類角色，處處到位亦沒什么出色處，講廣東話時就活絡(luò)起來了。他和羽田的“丟魂”都是到位的。
    李嘉欣乍一看好像可以是個黃翠鳳，一說一動起來便總是底氣不足的樣子，只好強調(diào)外化的東西——她的上海話又是那么不著調(diào)。她長得太現(xiàn)代了，或者說西化，后來導(dǎo)演把黃翠鳳早起換裝，全身縞素拜祭父母演給羅子富看的戲剪掉了，李嘉欣這樣長法這樣演法，大概出不來全身縞素清清伶伶楚楚可憐的東方美。朱天文說，演員們練點水煙的紙火（一直拿在手上吹吹滅滅的長紙棍）最不好的就是李嘉欣，“在戲里頭就會覺得她被紙火所困，最好的是劉嘉玲，你會覺得它根本不存在”。著意看各人手中的紙火是很有趣的，同樣是老揮不滅，李嘉欣的感覺是氣急敗壞，想快點弄滅，跟她演這個角色一樣，只有一個層次，火氣大。而劉嘉玲則是不當(dāng)回事，閑閑地拿起來吹滅，只是一個不經(jīng)大腦的動作。覺得玩得最好的是梁朝偉，在沈小紅那，滿腹心思，又無話可說，不知不覺地拿起紙火吹了又滅滅了又吹，手腕一抬一甩間，像玩 zippo一樣自然。
    羅子富，侯孝賢愛用的高捷，在酒席上總是在鏡頭這一邊，只聞其聲不見其人，在黃翠鳳處多是中景，面目模糊。
    看過此片的人多喜歡周雙珠，在看書時就對她頗上心，劉嘉玲的演出是加分的。伊能靜在里面客串諸金花，有點搞笑，演得還是到位的，尤其她愿意演這樣一個角色。只是同樣扮上，美女和美女放在一塊，一下就被李嘉欣比下去了，還真有點長三和么二的距離。
    看過原書、劇本，又細細看過片子，能體味朱天文改編功力之深，想不出比這樣更理想的抽編方式了。陶玉甫和李漱芳的故事是特例，不是常態(tài)，不符合這電影的神氣。對三組故事的剪裁也得當(dāng)，盡量找能表現(xiàn)人物性格和關(guān)系的片斷，對白則幾乎是原書照搬。
    然而編劇總是在一個已經(jīng)滾瓜爛熟的故事里去剪裁，難免追求“精彩”的“集合”，又想把那些微妙的信息盡量放進去，于是那些沒有背景語言的人無法看懂片子。作家當(dāng)編劇，又容易用文字思維去安排影像，而影像的容量能力那么低，難免有跳脫，更容易看不懂。
    所以，這是一部自己人做給自己人看的片子，自娛自樂。所幸，這是一部自己人做給自己人看的片子，才吸引我們一遍又一遍地尋找趣味，不能自拔。