上學時看過這部小說．記得當時是從陽光明媚的下午一直看到了午夜才把它搞定的．從床上爬起來時不忘了伸伸已經(jīng)僵硬的小腰！

＂果然看恐怖小說的話還是要找老史?。。⒁贿吇匚吨锩娴那楣?jié)一邊沖咖啡．

史蒂芬．金并不是我最初知道的國外小說家．準確地說我應該是從本．特力的小說開始看起的．（對于這位英國的恐怖小說大師我不給與評價．）后來自從看了史蒂芬．金的小說之后．就再也沒有碰過本．特力的書了．

回到這部電影，怎么說呢？就算在二天前，我還并不知道這部我最喜歡的小說之一已經(jīng)被搬上了屏幕．＝＝好吧，我承認我的消息是不靈通！

在看之前我就知道一定會拿原作來對比．果然不出所料．但本人自認為對待翻拍的東東還是比較客觀的．只是有時候忍不住糾結一下．==

整部電影的流暢性還是不錯的．但視覺上可能拍的比較保守了一點．（畢竟是８０年代的作品．）比如說男主的兒子從墓地里爬出來回到家里的情節(jié)．在小說里已經(jīng)提到他的兒子早已下葬了一段時間之后男主才去把他又重新挖出來然后埋到了寵物公墓．所以，那時小孩子的臉早已經(jīng)長滿青苔并開始腐爛了．但電影里并沒有把它表現(xiàn)出來．當我看到干干凈凈面色紅潤的小家伙從墓地里爬出來的時候我還真是被囧了一下．

呵呵～～～～～雞蛋里挑骨頭了！

電影拍的還是不錯的．值得去看一看．

醫(yī)師有個多令眾人皆羨慕的美好家庭
善良的妻子，可愛的一雙兒女
他們正要迎來嶄新的生活

可就是因為這樣的一次搬家而帶來這樣的一場噩夢



新房的門口有條幽靜的小路，而小路通向的目的地就是寵物墳場
然而在寵物墳場之后還有一片秘密之地



當自己的女兒夢見貓咪已經(jīng)死掉就和醫(yī)師討論死亡時
醫(yī)師對天真的女兒說，死亡是由上帝決定的
可那貓咪確實已死，那條總有大卡車呼嘯而過的馬路
使貓咪必死無疑
只是醫(yī)師用了秘密的方式使它活過來
就算它活過來已經(jīng)沒有從前的溫順可人
剩下的只是兇狠殘忍

只是不想讓女兒傷心的醫(yī)師用了這樣的方式
然而這辦法卻不適用他自己



年邁的老鄰居告誡他
有的時候，確實生不如死
就像那個因為胃癌而被折磨到自殺的洗衣工一樣

可是醫(yī)師并不那樣認為，他覺得兒子的意外死亡絕對是錯誤的
只要能復活，還是會像從前一樣
他已那時忘記了自己說過 死亡是由上帝決定的

結果呢，還是應驗了老鄰居的話

可有了這樣的教訓還不夠
當妻子已被“兒子”殺死
執(zhí)迷不悟醫(yī)師還是義無反顧地抱起妻子走向那秘密之地

之后在與“妻子”擁吻的時候被結束了生命




死亡，自始至終都是生命的一部分
人生不是游戲，生命只有一次

妹妹家曾經(jīng)養(yǎng)過一只流浪狗，剛撿回來的時候大概是四五歲的樣子，好象還有病，后來慢慢治好了。我不知道狗的正常壽命有多久，但我印象里它在她家里貌似是活了近十年左右。最后一次見到它時它已經(jīng)明顯是條老狗，聽到有客人進門時不會再跳起來跑過去東聞西聞，而只是懶洋洋地抬頭看了一眼。再后來它就不見了，姑媽說它自己知道快要死了，就跑出去給自己找墓地了。
動物似乎都有預知自己死期的天賦，大象的象冢據(jù)說從沒有人見過，里面堆積的象牙不計其數(shù)。我不知道是不是所有的寵物也都能在大限將至時跑出去找自己的墓地，不過真要是這樣也不錯，飼主能記得最后一次見到它的樣子卻永遠不用去面對它的尸體，因此也就可以安慰自己說它只是跑丟了而不是死掉了——當然，我指的是那些對死別比較脆弱的飼主。
第一次看[寵物公墓]的小說時并沒有受到很大的沖擊，雖然其實個人認為文字的感染力要遠強于音像。有人說這是斯蒂芬金最恐怖的作品，我沒有這種感覺。這本書講了什么？人類無法忍受死亡的痛苦，希望亡者能夠復生并且不惜去扭轉自然界最基本的法則？
 
寵物公墓的中文譯名叫禁入墳場，100多分鐘的片子，開頭很有感覺。大大小小的墓碑、十字架雜七雜八東倒西歪分散在破舊的墳地里，上面的碑文看上去明顯出自孩子的手筆?！霸僖娎瞎?，天堂里見?！薄拔业呢堅谶@里沉睡，它再也不尖叫了，它活了五個月零二十天，花了我五十塊錢?！薄八共ㄌ?，最好的狗，我們愛你。”鏡頭移動時有童音念出墓碑上的字，背景是很低沉的音樂和很多小孩子含混的祈禱聲，然后祈禱漸漸消失，隨著音樂轉成那種唱詩的呼嘯聲。墓地里有一些很細節(jié)的東西，比如朽壞的鳥籠、絨毛狗玩具（我猜還會有狗咬膠之類的）。書里說，這個墓場是屬于當時鎮(zhèn)上孩子們的，不是所有成年人都知道這里，但每個小孩都知道，他們每年都給墓場除草。對小孩子來說，寵物的死亡也許是他們第一次接觸這個世界上最無奈的事情，他們不一定能理解，卻不得不接受。
我想，如果扎德沒有帶那一家四口去參觀那個墓地的話，后來的事反倒會變得好一些。我并不贊成過早地讓小孩子了解一些真相——事實上，最好的途徑是讓他們自己去發(fā)現(xiàn)這個真相，而不是人為地把它硬塞進他們的腦子里。我一直不喜歡小孩子，很大一部分原因就是他們有自己獨特的世界，所謂成人無法理解也無法進入的世界。當然我不是說這不好，但因為有這個世界的存在，他們便無法理解和接受某些由成人帶給他們的理念。于是這便造成了一個很讓人OTL的怪圈：成人以“我是為你好”的名義告訴他們一些事實，而他們則以“你有沒有想過我的感受，我并不需要你為我好”的理由對這些事實嗤之以鼻。直到他們自己也成了成人，也開始以“我是為你好”的名義去對待其他小孩子的時候為止。
所以說對小孩子我沒有什么耐心，如果和我沒有關系，那么我便用不著去“為他好”，也就是說我是個不愿意承擔責任的人——讓他自己慢慢去明白某些真相吧。
比如死亡。人們，或者說小孩子為什么要養(yǎng)寵物？也許是因為它能緩解他們的孤單，也許他們覺得它讓他們有一些尊嚴——在成人的世界里。大多數(shù)的小孩子把它們看成自己的朋友而不僅僅是個玩具，那么他們該如何面對朋友的死亡？一般來說貓狗一類的寵物可以陪伴他們十年，如果算上各種不確定因素的話就不到十年。小孩子要長到多大才可以理解并接受它們的死？如果他們沒有年邁的祖父母一輩人，那么也許他們這輩子第一次接觸死亡就是朝夕相處的寵物的死。所以說我不贊成在孩子太小時便給他弄一只寵物——等他長到可以獨自照料它們的時候再養(yǎng)吧，這樣等它們死時，他們也就有了足夠的心理承受能力了。
電影里的寵物墓地并沒有讓死去的寵物復生的能力。所以小孩子們雖然會難過，但也就只是難過而已。如果他們沒有去寵物墓地，那么也許小貓的死不會讓艾麗過于悲傷。死亡有時不是那么可怕的，可怕的是知道會死去，然后眼睜睜地等死的過程。（是所謂慷慨赴死易，從容就義難嗎？）
扎德帶路易斯去了寵物墓地的后面，據(jù)說那是印地安人的墓場。這是一個好心的老頭，他知道什么時候可以試一試而不至于被可能帶來的麻煩給困住。然則他的問題出在他高估了他鄰居的控場能力……路易斯屬于那種飲鴆止渴乃至破罐子破摔的性格，回顧一下他所做的一切，從感情上講他每一步都很可以被理解，但從理智上講就每一步都不怎么樣。他在目睹了小貓死而復生之后問扎德，有沒有人在那里埋葬過死人？扎德的反應其實很有趣，他大驚之下打翻了啤酒瓶，然后急忙掩飾說沒有，怎么可能會有人那么做。
掩飾得很得體——至少可以說，演員的把握非常到位。如果沒有看過原作，那么完全可以相信他的過激反應是真的被這個從沒有被想過的念頭給嚇到了。掩飾得很得體，但路易斯仍然產生了懷疑。
接下來蓋吉死了。那一幕拍得相當有沖擊感，路易斯沖過去時縱身一躍——如果這是一部超人或者蝙蝠俠電影，那么他肯定就成功了——抓了個空，孩子晃悠悠地上了公路，而像小山一樣的載重卡車風馳電掣過來。剎車被一腳踩到了底，然后車翻了。這一段看得我很不舒服。
在看影評時，有位大俠留言說，挨著國道住的人多了去了，也沒看出過這樣的事。司機沒有責任，完全是父母的錯，怎么能讓這么小的孩子在離公路那么近的地方走？
說得沒錯，司機確實完全沒有責任，如果要追究責任的話，倒應該問問政府為什么不在公路邊加上護欄?！獑栴}是，這位仁兄根本沒說到點子上，這片子要講述的不是注意交通安全。
事情已然發(fā)生了，悲痛欲絕的路易斯做了個很可怕的決定。扎德察覺到了他的想法，權衡之后把曾經(jīng)發(fā)生過的先例講了出來。亡者復生，搖搖晃晃地走回舊日的家，那個家里發(fā)生了什么沒有正面描述，只看到一群鄰人驚恐地帶著汽油來燒房子，理由是回來的那個人，是魔鬼?；鸸鉀_天中，房子里有慘叫聲。父親滿身都是鮮血——可以斷定那是他兒子的杰作——還在不停地推著已經(jīng)變成惡魔的兒子，說“快逃”，而兒子則一次次把父親按到已經(jīng)燒起來的沙發(fā)上，嘴里尖利地叫喊。
他喊的是：爸爸，我一點都不想活著……
另一個觀眾留的影評是，死去的人會上天堂，能回到人世的靈魂必然是不被接納的、罪惡深重的。
也許事實確實如此，小貓也好，人也好，亡者歸來不過是借尸還魂。外表還是那個外表，內里已經(jīng)變了，變成另一個陌生的、可怕的東西了。道理啊，溫情啊，這些對它們都沒有什么意義。路易斯未必不明白這個道理，畢竟小貓的變化他是看在眼里的，但他還是在深夜里掘開了兒子的墓。不過似乎也沒法苛責他的做法。
以天真的臉作出猙獰的表情時，是我最討厭也最害怕的場景之一。他未必就明白自己在做什么，所以往往會造成最血腥最惡毒的結果。手術刀從嘴上劃過的那個片段讓我把耳機給摔到地上去了。= =#
 
然后事態(tài)變得不受控制，蕾秋千里迢迢從芝加哥趕回來，結果沒見到丈夫就死在披著兒子皮的魔鬼手下?？吹竭@段時其實我蠻憤慨的，路易斯做的事讓人很難以接受，但至少還能被理解。但你既然知道復生的亡者可能有著怎樣的變化，為什么還要去睡覺？你做的保證是，如果蓋吉變了，我會在蕾秋回來之前讓他繼續(xù)沉睡，她們不會知道我曾經(jīng)做過什么的。事實是……你丫從墳地回來之后鞋也沒脫就奔到床上睡著了，連他拿走了你的手術刀都不知道。
不過……算了，生理的疲憊有多大的殺傷力我也是知道的，每天早上我都發(fā)誓要6點半起床，但總是把鬧鐘按下去之后就又把眼睛閉上了…………好吧，這點我也可以理解你。
我說他破罐子破摔，是他在目睹了一切后果之后，毅然決然地把扎德的房子連同里面的兩具尸體——扎德和蓋吉的——一起燒掉，然后抱著蕾秋的尸體……又去了那個墓地！那個叫帕斯科的鬼魂最后一次試圖勸阻他，但他還是從他的身體里穿過去了，并且回答說：上次蓋吉耽誤的時間太久了，這回蕾秋是剛死，一定可以成功的。
我不知道他明沒明白，但估計他就算明白并且確信結局會怎樣，也還是要去試一試的。不試怎么辦呢，他能告訴還留在芝加哥的女兒說“你弟弟回來了，把你媽殺了，把鄰居也殺了，然后我又把他殺了”么？瞧，就連他做的最后一步，也可以被理解……我就很orz了，這人自始至終都很有道理，但就這么一步一步邁進深淵。鄰居的前車之鑒、鬼魂的良言忠告都沒法阻止他。所以，似乎毛病的根子就在于扎德不該帶他們去那什么寵物墓地觀光——你干嘛那么關心小孩子的成長教育??？
 
帕斯科是個很有趣的人……鬼。他的戲份比原作里要多了很多有愛的細節(jié)，比如蕾秋在租車時他說的那句“那輛有劃痕的車呢？”還有蕾秋到家時他坐在駕駛室里說的“這也是我的底線了”。他說話的對象都看不見他，也聽不見他的話，但那些話大概是作為天音（？）傳遞給了他們需要的信息。如艾麗所言，這是個好鬼，他一直都想幫路易斯一家，但麻煩在于，這鬼也沒有控場能力……如果他能稍微遲鈍一點，至少蕾秋不用死了= =#
原作里的結局是路易斯一個人在家里等待，然后一只手放到了他的肩膀上，蕾秋含混地在他身后說：“親愛的?！蹦侵笥职l(fā)生了什么，你可以自己去想象。而電影里則是他和滿頭鮮血眼珠子都快從眼眶里掉出來的蕾秋來了個熱吻，然后女人（女鬼？）用一只手握住了一把廚刀猛地一揮，一聲慘叫，全劇終。哪種情節(jié)更好不言而喻。
斯蒂芬金的作品很少要勾引人們深省什么道理，他只是想講一個驚竦的故事而已。我在想，如果我當時無法接受死亡而恰好知道了有一片土地可以讓亡者以某種未知的狀態(tài)復活，我會去嘗試一下么？就算我確信自己有控場能力，我又能否做到親手把返回人間的那個也可以叫作生命的東西再送回死界？
這是可怕的想法。而世界上一切的可怕，幾乎都來源于“未知”。

在大學的時候有看過這部電影的原著，是一本名副其實讓人讀到毛骨悚然，恐懼從內心深處慢慢滲透的一本書，而且有種很微妙的個感覺，作者仿佛就在你耳邊訴說，一步步將人拉進恐懼的深淵。史蒂芬金的確是個鬼才～！
實話說，在80年代拍出這樣水準的恐怖電影應經(jīng)相當不錯了～！且不說畫面的質量，視覺效果和電腦特效的使用遠遠不及現(xiàn)在的恐怖片，但是，論這部恐怖片所表現(xiàn)出來的攝人心魄，和啟發(fā)性想必是之后很多恐怖片導演效仿的經(jīng)典～居然還是個女導演的作品～佩服佩服～其實相比史蒂芬的另一著作的電影版“閃靈”，我個人感覺這部更能較好的反映原著精神（以當時的技術各方面吧），而且，那部電影真的讓我看到打瞌睡～（慚愧慚愧）可能我更喜歡寵物公墓吧～！
話說我有一直在想，如果拍成劇集，會不會更加完整的呈現(xiàn)原著的面貌呢～～～電影還是不要再拍了，，我想很難超越這么經(jīng)典的原版電影的。

我是恐怖片愛好者，可惜看過的片子里，真能讓人回味的實在太少，尤其是國內以阿甘為代表拍的那些所謂恐怖片，只學到國外和香港片中一些平庸的橋段，實在只能當成搞笑片看。
當然也有佳作，比如香港的《見鬼》和日本的《鬼來電》等，情節(jié)連貫，能夠自圓其說，有些片段也的確緊張刺激。但要說堪稱上品的，還是一部經(jīng)典舊作《寵物公墓》，恐怖大師斯蒂芬金編劇，大師終究是大師，其水平令一眾只知道嚇人的不入流編導只能望其項背。
劇情就不多講了，這個故事也有續(xù)集，但像很多的續(xù)集一樣，手段重復，平庸無奇。有這一部就夠了，它已經(jīng)告訴我們很多東西：花開花落、生老病死……一切事物的發(fā)展自有天定，也自有它的道理，妄圖逆天行事無異于螳臂當車，不自量力自取滅亡，可笑而可怕。
正如人類在向我們的家園地球瘋狂索取的時候其實也是在自掘墳墓，我們在看著忙碌的螞蟻時會覺得它們的生命是那樣脆弱可憐，悲嘆于它們的奔忙實在毫無意義，假如天上也有一雙眼睛在看我們，我們與螞蟻何異？
畢淑敏小說《紅處方》里的開篇之語一直令我印象深刻，一位智者對于人類總想嘗試野味的好奇心和貪婪搖頭而嘆：現(xiàn)在已成家畜的豬牛羊是我們的祖先經(jīng)過多少的試驗和探索才留下來的，祖先已嘗過很多東西的味道，知道這些是最適合我們的，可是我們非要去嘗試祖先不讓我們去碰的東西，我們總會得到教訓的。聯(lián)想起后來非典的由來，這段話反思起來便有著更多的味道。
死亡是所有生命的歸宿，但也是宇宙這部精準的時鐘完美的設計之一，矛與盾是不可或缺的兩面，沒有死，又何所謂生。聽朋友講過一部電影，一個男人獲得了永恒的青春和生命，但事實證明這永生漸漸成為一種折磨，看著自己愛的人一個個在他面前衰老死去，一次次的離別和永無止境的跋涉終于令他悲傷欲狂。
此文的題目來自一首歌——多年前有著深夜聽廣播的習慣，偶然一次聽到一個為紀念“英格蘭玫瑰”戴安娜王妃而制作的專題，放的都是她生前喜歡的歌曲，《誰能永生》這首歌便是她熱愛的某英國著名樂隊的主唱在身患絕癥即將離世的日子里拼盡最后的力氣錄制完成的。
沙啞的嗓音和震人心魄的重低音令我難以忘懷，而最有感觸的是這首歌的英文原名《What live forever》，是what而不是人稱代詞who，直指一切事物最后所要面臨的真相。細思起來這真讓人心里拔涼拔涼的：在不可逆轉的自然規(guī)律面前，自以為強大的你我其實卑微如草芥。
但反過來再想想，在彈指一揮間的人生旅途上，我們苦苦掙扎，拖著越來越丑陋的身軀和越來越疲憊的心，什么才能讓我們得到拯救和解脫？或許在走到終點的時候，我們才會驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來死神的微笑，才是這世上最美麗的笑容。