9/10

多災(zāi)多難，難度巨大

畫面和鏡頭非常鬼魅，驚人得漂亮。另外，這部電影真的非常難懂??也算我看過的最奇特的電影之一。

重看。長(zhǎng)鏡頭所裹挾的末世真實(shí)震撼人心，大量讓人直呼過癮的畫面調(diào)度將焦點(diǎn)喪失的朦朧感與酒神氣質(zhì)拉到頂點(diǎn)。臺(tái)詞上舞臺(tái)感?古典戲劇感重，類似于現(xiàn)代主義混雜莎士比亞，沖擊力拉滿，堪比庫斯圖里卡！可惜剪輯弱了，為了大量完美的鏡頭，舍棄剪輯，或者說蒙太奇所需碰撞產(chǎn)生的哲學(xué)思考以及人物個(gè)人生活狀態(tài)（或者是后解凍時(shí)期導(dǎo)演繼續(xù)的反蒙太奇行為？），這種讓觀眾極力沉浸在華麗的蘇維?；镁忱锏娘@得本片在底色上不再如導(dǎo)演前作有質(zhì)感，更如同《安倍遜大族》那種剪輯與攝影骨骼錯(cuò)位的感覺，可惜了。

反猶往事血淋淋，黑白光影魄人心。

8.0/10。軍醫(yī)男主因被指控參與謀殺斯大林的陰謀行動(dòng)而導(dǎo)致了他各種悲慘/荒誕不經(jīng)的遭遇。影片攝影美術(shù)與運(yùn)鏡調(diào)度皆是高水平表意有力，營造了黑暗/瘋癲的壓抑氛圍。但作為傳統(tǒng)故事片本片敘事很松散+戲劇性較不夠，扣1.5。

1953年反猶浪潮，黑白光影的張力攝人心魄：寒枝靜雀、黑夜白雪中涌動(dòng)的特務(wù)、陰狠的斯大林雕像，暴力就象自動(dòng)傘在車禍、偷情現(xiàn)場(chǎng)猛然張開一樣突如其來；趾高氣揚(yáng)的將軍級(jí)猶太醫(yī)生瞬間淪為被凌虐、強(qiáng)暴的階下囚，轉(zhuǎn)眼又成了最高當(dāng)局的座上賓，診治纏綿病榻垂死掙扎的斯大林：撼動(dòng)半個(gè)地球的巨人，成了一

日爾曼延續(xù)了他在《我的朋友伊萬拉布辛》中對(duì)于斯大林時(shí)代的墮落、瘋狂、壓抑的諷刺，電影開始于一個(gè)普通的冬夜，結(jié)束于偉人逝去的新的一天，在電影中猶太將軍和他的家庭、同事組成了馬戲團(tuán)般的角色，人物歇斯底里，毫無邏輯的臺(tái)詞和敘事，故意消解掉的劇情，只為了最真實(shí)地呈現(xiàn)斯大林時(shí)代反猶主義甚囂塵上的那種讓人不寒而栗的狀態(tài)，克格勃在蕭瑟的街道上游走，任何一個(gè)普通人都有可能成為犧牲品，從將軍到被強(qiáng)暴再到成為偉人的救命醫(yī)生，會(huì)開顱手術(shù)的將軍終究也無法拯救這腐朽的肉體，口吐白沫的偉人成為了歷史的小丑，最終日耳曼將那銳利、空靈的黑白鏡頭和流暢的鏡頭移動(dòng)變?yōu)榱擞^眾的夢(mèng)魘，因?yàn)槟悴焕斫怆娪爸械娜魏我粋€(gè)人物，只會(huì)在兩個(gè)多小時(shí)的癲狂后擁有唯一的一種感受，那就是恐懼，恐懼于那個(gè)身份焦慮的年代，也恐懼于歷史輪回的宿命

從瘋狂到沉靜又恢復(fù)瘋狂，這不是暗諷，是警告

各種人物臺(tái)詞行為的非邏輯性出現(xiàn)，一場(chǎng)編排的荒誕，得以更加諷刺。

陳舊

瘋癲 殘酷 特有的粗糲、鬼魅影像承載了對(duì)權(quán)力的恐懼 風(fēng)格化程度更甚于地下這樣的作品 可能是太超前了

每一個(gè)鏡頭都強(qiáng)烈至極，而且同一時(shí)間發(fā)生的事情有好多，一個(gè)接一個(gè)，錯(cuò)亂跳動(dòng)的鏡頭，特殊的黑白光線角度，在我看的時(shí)候，根本沒一秒時(shí)間去思考，但是這些鏡頭強(qiáng)到不會(huì)忘記，所以看完以后可一一反思，隧發(fā)現(xiàn)很多鏡頭的暗喻

軍人背后普希金的畫像

民族平等，意識(shí)形態(tài)不平等。

黑白光影雖然迷人，但因其時(shí)間過長(zhǎng)和敘事太過松散，導(dǎo)致冗長(zhǎng)，不過也因其生猛直接的壓迫影像和搖移鏡頭下的黑白韻味得以傳世。

看到懷疑人生。。。。。

老派制作

太神經(jīng)了

6。好黑好長(zhǎng)，口味好重