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類型：劇情片地區(qū)：加拿大年份：1974
主演：Hélène Loiselle Jean Lapointe Guy Provost 克勞德·加希爾 路易絲·福雷斯捷 Louise Pratte Martine Pratte
導(dǎo)演：米歇爾·布洛爾特
簡介： 根據(jù)1970年真實事件改編。當時因為加拿大魁北克的獨立分子經(jīng)常制造輿論，致使官方出動大批警察逮.. 詳細 >
第一人稱之下虛構(gòu)（證詞）的現(xiàn)實（監(jiān)獄采訪），用劇情包裹著紀錄片場面調(diào)度的本質(zhì)；未來烏托邦的景象是現(xiàn)實的映射，我們在上帝視角看到了相悖對立敵視冷戰(zhàn)所可能的形式，也熟悉70年代風(fēng)起云涌的政治角力，在強調(diào)的“秩序”是執(zhí)行和懲罰準則時，所經(jīng)受的折磨既是因也是果，而終將會出現(xiàn)的集權(quán)、統(tǒng)治才是對民主國家內(nèi)部破壞、終極世界格局形成的預(yù)言。
半紀錄片風(fēng)格。"每個人都有責(zé)任，因為是他們默許容忍了這種迫害。"
水平很高，冰冷的鏡頭和克制的視角旁觀著種種暴行，令人不寒而栗。
三星半。根據(jù)真實事件改編
看似紀錄片但實際上是偽紀錄片，因為它是虛構(gòu)電影，卻因為這種方式而顯得更有力度，雖然片長不長，正如被關(guān)監(jiān)禁的無辜人們，但留給人（無論是當事人還是觀看人）的心理沖擊卻是不可磨滅的，因為這整個過程被極詳細地抽絲剝繭般“披露”，對經(jīng)歷過的當事人是折磨，對沒經(jīng)歷過的是警鐘，雖然已經(jīng)看得太多，但真正到了那時候恐怕也是相同命運吧。
黑白效果，群眾影像，自我間離
《合眾秩序》魁北克的一段歷史，以極為冷靜淡然的基調(diào)訴說一件極為可怖可怕的事，逮捕的過程如同處理任何一件日常事件般，在沒有任何罪名的實施逮捕面前，所有人都成為“合法秩序”程序的一道流水作業(yè)——拒絕共情同理。黑白與彩色（監(jiān)獄）“我是…我扮演…”偽紀錄片形式。
曾於魁北克發(fā)生的十月危機,由政治縛架引申出來而頒布的戰(zhàn)爭法令,一夜之間變天的白色恐怖,現(xiàn)在看來別有一番風(fēng)味,鏡頭是冷靜和有迫力,值一看
戛納最佳導(dǎo)演獎！既然如此，高明在哪？1，視聽構(gòu)建，拍一群無辜的中規(guī)中矩中產(chǎn)如何構(gòu)圖和調(diào)度，2，風(fēng)格構(gòu)建，黑白影像轉(zhuǎn)化的寓意，3，表演構(gòu)建。冷靜到毫無打斗掙扎的警察抓人。同樣簡單的故事，你會怎么拍這就是表現(xiàn)導(dǎo)演功底的時候。
#魁北克新電影# “在這部影片中，我扮演....”如此的口吻在影片前半部不斷出現(xiàn)，在替代了一般影片中演職人員表的同時，這種口吻更提供了一種間離感，它令觀者更注意演員的身姿手勢，也使得演員本人意識到表演本身的虛構(gòu)性質(zhì)。于是攝影機在其間即可測繪扮演者與角色之間的模糊地帶，但這與要求“入戲”的斯式表演方法也截然不同，鏡頭所捕捉到的更多是“間離”之外的真實，如果僅憑受害者們干癟的證詞恐怕難以令人信服，但當受害者們自身進入影片中時，那么一切都不同了。并且影片還參考戈達爾的方法，雇傭失業(yè)人員參演解決電影的倫理悖論，取消任何剝削受害者受害過程的可能。雇傭演員作為影片生產(chǎn)的重要一環(huán)也勢必動搖傳統(tǒng)的好萊塢統(tǒng)治下的明星制，它不再是純粹出于美學(xué)的考量，更是反抗資本主義國家主義的利器。2023.1.28
3.5；以極為冷靜淡然的基調(diào)訴說一件極為可怖可怕的事，逮捕的過程如同處理任何一件日常事件般，在沒有任何罪名的實施逮捕面前，所有人都成為“合法秩序”程序的一道流水作業(yè)——拒絕共情同理，沒有辯護申訴，提前宣告的死刑，模擬死刑的預(yù)演（空包彈），一切都是無窮壓抑殘酷的，以壓垮精神為己任比消滅肉體更能打擊人；“什么東西開始在腐爛”，這樣的事從來沒有終止，過去沒有，將來也不會。
真實電影的余韻??！采訪演員，紀錄式地演繹歷史，口述感受。電影的魅力就在于現(xiàn)象學(xué)式的“現(xiàn)身情態(tài)”（Befindlichkeit）。讓演員和觀眾都能身臨其境地感受到，此情此景下的人們經(jīng)歷了什么，“此情此景的切身感受狀態(tài)”。畢竟每個人都仿佛是被拋擲到這個世界上的，正如海德格爾所提出的“被拋境況”（thrownness）那樣。
算不上無聊的無聊，拍得平淡如水
現(xiàn)實是一片絕望的雪，邪惡的羽毛紛飛在平庸之中。
這就是我為什么厭惡任何有關(guān)集體的組織，身處于組織當中就無法有真正的自由，這個世界上就是部落與部落之間的斗爭，侵占地盤，百年不變。
相當相當?shù)募o實風(fēng)格，冷靜甚至冷酷。六個女人上囚車后一個個的特寫，大都淹沒在黑色中……
這電影放給老美拍，一定會是一部挑動情緒、揭露政府黑暗、宣揚正義的電影，并且會有一個特別厲害的男主，跟政府斗到底，最終贏得人權(quán)上的勝利。本片采用紀錄片手法拍攝，對情緒的挑動相當?shù)目酥?，可以說讓親歷者以以一個旁觀者的身份來講述一段黑暗的歷史。片中最有情緒的一段話應(yīng)該是片頭的引用：當一個人受到來自官方的任何不公正的迫害，所有人都該為此負責(zé)。因為是他們的默許，容忍了這種迫害。不說其他的，這種揭露政府黑暗的題材，是我們國家永遠不敢去涉足的。
一邊吃饅頭腐乳一邊看，看過留腳印~
78/100 一些過度fangyi的體驗
7.6 擱現(xiàn)在大概是變紅進艙吧
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第一人稱之下虛構(gòu)（證詞）的現(xiàn)實（監(jiān)獄采訪），用劇情包裹著紀錄片場面調(diào)度的本質(zhì)；未來烏托邦的景象是現(xiàn)實的映射，我們在上帝視角看到了相悖對立敵視冷戰(zhàn)所可能的形式，也熟悉70年代風(fēng)起云涌的政治角力，在強調(diào)的“秩序”是執(zhí)行和懲罰準則時，所經(jīng)受的折磨既是因也是果，而終將會出現(xiàn)的集權(quán)、統(tǒng)治才是對民主國家內(nèi)部破壞、終極世界格局形成的預(yù)言。
半紀錄片風(fēng)格。"每個人都有責(zé)任，因為是他們默許容忍了這種迫害。"
水平很高，冰冷的鏡頭和克制的視角旁觀著種種暴行，令人不寒而栗。
三星半。根據(jù)真實事件改編
看似紀錄片但實際上是偽紀錄片，因為它是虛構(gòu)電影，卻因為這種方式而顯得更有力度，雖然片長不長，正如被關(guān)監(jiān)禁的無辜人們，但留給人（無論是當事人還是觀看人）的心理沖擊卻是不可磨滅的，因為這整個過程被極詳細地抽絲剝繭般“披露”，對經(jīng)歷過的當事人是折磨，對沒經(jīng)歷過的是警鐘，雖然已經(jīng)看得太多，但真正到了那時候恐怕也是相同命運吧。
黑白效果，群眾影像，自我間離
《合眾秩序》魁北克的一段歷史，以極為冷靜淡然的基調(diào)訴說一件極為可怖可怕的事，逮捕的過程如同處理任何一件日常事件般，在沒有任何罪名的實施逮捕面前，所有人都成為“合法秩序”程序的一道流水作業(yè)——拒絕共情同理。黑白與彩色（監(jiān)獄）“我是…我扮演…”偽紀錄片形式。
曾於魁北克發(fā)生的十月危機,由政治縛架引申出來而頒布的戰(zhàn)爭法令,一夜之間變天的白色恐怖,現(xiàn)在看來別有一番風(fēng)味,鏡頭是冷靜和有迫力,值一看
戛納最佳導(dǎo)演獎！既然如此，高明在哪？1，視聽構(gòu)建，拍一群無辜的中規(guī)中矩中產(chǎn)如何構(gòu)圖和調(diào)度，2，風(fēng)格構(gòu)建，黑白影像轉(zhuǎn)化的寓意，3，表演構(gòu)建。冷靜到毫無打斗掙扎的警察抓人。同樣簡單的故事，你會怎么拍這就是表現(xiàn)導(dǎo)演功底的時候。
#魁北克新電影# “在這部影片中，我扮演....”如此的口吻在影片前半部不斷出現(xiàn)，在替代了一般影片中演職人員表的同時，這種口吻更提供了一種間離感，它令觀者更注意演員的身姿手勢，也使得演員本人意識到表演本身的虛構(gòu)性質(zhì)。于是攝影機在其間即可測繪扮演者與角色之間的模糊地帶，但這與要求“入戲”的斯式表演方法也截然不同，鏡頭所捕捉到的更多是“間離”之外的真實，如果僅憑受害者們干癟的證詞恐怕難以令人信服，但當受害者們自身進入影片中時，那么一切都不同了。并且影片還參考戈達爾的方法，雇傭失業(yè)人員參演解決電影的倫理悖論，取消任何剝削受害者受害過程的可能。雇傭演員作為影片生產(chǎn)的重要一環(huán)也勢必動搖傳統(tǒng)的好萊塢統(tǒng)治下的明星制，它不再是純粹出于美學(xué)的考量，更是反抗資本主義國家主義的利器。2023.1.28
3.5；以極為冷靜淡然的基調(diào)訴說一件極為可怖可怕的事，逮捕的過程如同處理任何一件日常事件般，在沒有任何罪名的實施逮捕面前，所有人都成為“合法秩序”程序的一道流水作業(yè)——拒絕共情同理，沒有辯護申訴，提前宣告的死刑，模擬死刑的預(yù)演（空包彈），一切都是無窮壓抑殘酷的，以壓垮精神為己任比消滅肉體更能打擊人；“什么東西開始在腐爛”，這樣的事從來沒有終止，過去沒有，將來也不會。
真實電影的余韻??！采訪演員，紀錄式地演繹歷史，口述感受。電影的魅力就在于現(xiàn)象學(xué)式的“現(xiàn)身情態(tài)”（Befindlichkeit）。讓演員和觀眾都能身臨其境地感受到，此情此景下的人們經(jīng)歷了什么，“此情此景的切身感受狀態(tài)”。畢竟每個人都仿佛是被拋擲到這個世界上的，正如海德格爾所提出的“被拋境況”（thrownness）那樣。
算不上無聊的無聊，拍得平淡如水
現(xiàn)實是一片絕望的雪，邪惡的羽毛紛飛在平庸之中。
這就是我為什么厭惡任何有關(guān)集體的組織，身處于組織當中就無法有真正的自由，這個世界上就是部落與部落之間的斗爭，侵占地盤，百年不變。
相當相當?shù)募o實風(fēng)格，冷靜甚至冷酷。六個女人上囚車后一個個的特寫，大都淹沒在黑色中……
這電影放給老美拍，一定會是一部挑動情緒、揭露政府黑暗、宣揚正義的電影，并且會有一個特別厲害的男主，跟政府斗到底，最終贏得人權(quán)上的勝利。本片采用紀錄片手法拍攝，對情緒的挑動相當?shù)目酥?，可以說讓親歷者以以一個旁觀者的身份來講述一段黑暗的歷史。片中最有情緒的一段話應(yīng)該是片頭的引用：當一個人受到來自官方的任何不公正的迫害，所有人都該為此負責(zé)。因為是他們的默許，容忍了這種迫害。不說其他的，這種揭露政府黑暗的題材，是我們國家永遠不敢去涉足的。
一邊吃饅頭腐乳一邊看，看過留腳印~
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