第一人稱之下虛構(gòu)（證詞）的現(xiàn)實(shí)（監(jiān)獄采訪），用劇情包裹著紀(jì)錄片場(chǎng)面調(diào)度的本質(zhì)；未來(lái)烏托邦的景象是現(xiàn)實(shí)的映射，我們?cè)谏系垡暯强吹搅讼嚆?duì)立敵視冷戰(zhàn)所可能的形式，也熟悉70年代風(fēng)起云涌的政治角力，在強(qiáng)調(diào)的“秩序”是執(zhí)行和懲罰準(zhǔn)則時(shí)，所經(jīng)受的折磨既是因也是果，而終將會(huì)出現(xiàn)的集權(quán)、統(tǒng)治才是對(duì)民主國(guó)家內(nèi)部破壞、終極世界格局形成的預(yù)言。

半紀(jì)錄片風(fēng)格。"每個(gè)人都有責(zé)任，因?yàn)槭撬麄兡S容忍了這種迫害。"

水平很高，冰冷的鏡頭和克制的視角旁觀著種種暴行，令人不寒而栗。

三星半。根據(jù)真實(shí)事件改編

看似紀(jì)錄片但實(shí)際上是偽紀(jì)錄片，因?yàn)樗翘摌?gòu)電影，卻因?yàn)檫@種方式而顯得更有力度，雖然片長(zhǎng)不長(zhǎng)，正如被關(guān)監(jiān)禁的無(wú)辜人們，但留給人（無(wú)論是當(dāng)事人還是觀看人）的心理沖擊卻是不可磨滅的，因?yàn)檫@整個(gè)過(guò)程被極詳細(xì)地抽絲剝繭般“披露”，對(duì)經(jīng)歷過(guò)的當(dāng)事人是折磨，對(duì)沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的是警鐘，雖然已經(jīng)看得太多，但真正到了那時(shí)候恐怕也是相同命運(yùn)吧。

黑白效果，群眾影像，自我間離

《合眾秩序》魁北克的一段歷史，以極為冷靜淡然的基調(diào)訴說(shuō)一件極為可怖可怕的事，逮捕的過(guò)程如同處理任何一件日常事件般，在沒(méi)有任何罪名的實(shí)施逮捕面前，所有人都成為“合法秩序”程序的一道流水作業(yè)——拒絕共情同理。黑白與彩色（監(jiān)獄）“我是…我扮演…”偽紀(jì)錄片形式。

曾於魁北克發(fā)生的十月危機(jī),由政治縛架引申出來(lái)而頒布的戰(zhàn)爭(zhēng)法令,一夜之間變天的白色恐怖,現(xiàn)在看來(lái)別有一番風(fēng)味,鏡頭是冷靜和有迫力,值一看

戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)！既然如此，高明在哪？1，視聽(tīng)構(gòu)建，拍一群無(wú)辜的中規(guī)中矩中產(chǎn)如何構(gòu)圖和調(diào)度，2，風(fēng)格構(gòu)建，黑白影像轉(zhuǎn)化的寓意，3，表演構(gòu)建。冷靜到毫無(wú)打斗掙扎的警察抓人。同樣簡(jiǎn)單的故事，你會(huì)怎么拍這就是表現(xiàn)導(dǎo)演功底的時(shí)候。

#魁北克新電影# “在這部影片中，我扮演....”如此的口吻在影片前半部不斷出現(xiàn)，在替代了一般影片中演職人員表的同時(shí)，這種口吻更提供了一種間離感，它令觀者更注意演員的身姿手勢(shì)，也使得演員本人意識(shí)到表演本身的虛構(gòu)性質(zhì)。于是攝影機(jī)在其間即可測(cè)繪扮演者與角色之間的模糊地帶，但這與要求“入戲”的斯式表演方法也截然不同，鏡頭所捕捉到的更多是“間離”之外的真實(shí)，如果僅憑受害者們干癟的證詞恐怕難以令人信服，但當(dāng)受害者們自身進(jìn)入影片中時(shí)，那么一切都不同了。并且影片還參考戈達(dá)爾的方法，雇傭失業(yè)人員參演解決電影的倫理悖論，取消任何剝削受害者受害過(guò)程的可能。雇傭演員作為影片生產(chǎn)的重要一環(huán)也勢(shì)必動(dòng)搖傳統(tǒng)的好萊塢統(tǒng)治下的明星制，它不再是純粹出于美學(xué)的考量，更是反抗資本主義國(guó)家主義的利器。2023.1.28

3.5；以極為冷靜淡然的基調(diào)訴說(shuō)一件極為可怖可怕的事，逮捕的過(guò)程如同處理任何一件日常事件般，在沒(méi)有任何罪名的實(shí)施逮捕面前，所有人都成為“合法秩序”程序的一道流水作業(yè)——拒絕共情同理，沒(méi)有辯護(hù)申訴，提前宣告的死刑，模擬死刑的預(yù)演（空包彈），一切都是無(wú)窮壓抑殘酷的，以壓垮精神為己任比消滅肉體更能打擊人；“什么東西開(kāi)始在腐爛”，這樣的事從來(lái)沒(méi)有終止，過(guò)去沒(méi)有，將來(lái)也不會(huì)。

真實(shí)電影的余韻??！采訪演員，紀(jì)錄式地演繹歷史，口述感受。電影的魅力就在于現(xiàn)象學(xué)式的“現(xiàn)身情態(tài)”（Befindlichkeit）。讓演員和觀眾都能身臨其境地感受到，此情此景下的人們經(jīng)歷了什么，“此情此景的切身感受狀態(tài)”。畢竟每個(gè)人都仿佛是被拋擲到這個(gè)世界上的，正如海德格爾所提出的“被拋境況”（thrownness）那樣。

算不上無(wú)聊的無(wú)聊，拍得平淡如水

現(xiàn)實(shí)是一片絕望的雪，邪惡的羽毛紛飛在平庸之中。

這就是我為什么厭惡任何有關(guān)集體的組織，身處于組織當(dāng)中就無(wú)法有真正的自由，這個(gè)世界上就是部落與部落之間的斗爭(zhēng)，侵占地盤(pán)，百年不變。

相當(dāng)相當(dāng)?shù)募o(jì)實(shí)風(fēng)格，冷靜甚至冷酷。六個(gè)女人上囚車(chē)后一個(gè)個(gè)的特寫(xiě)，大都淹沒(méi)在黑色中……

這電影放給老美拍，一定會(huì)是一部挑動(dòng)情緒、揭露政府黑暗、宣揚(yáng)正義的電影，并且會(huì)有一個(gè)特別厲害的男主，跟政府斗到底，最終贏得人權(quán)上的勝利。本片采用紀(jì)錄片手法拍攝，對(duì)情緒的挑動(dòng)相當(dāng)?shù)目酥疲梢哉f(shuō)讓親歷者以以一個(gè)旁觀者的身份來(lái)講述一段黑暗的歷史。片中最有情緒的一段話應(yīng)該是片頭的引用：當(dāng)一個(gè)人受到來(lái)自官方的任何不公正的迫害，所有人都該為此負(fù)責(zé)。因?yàn)槭撬麄兊哪S，容忍了這種迫害。不說(shuō)其他的，這種揭露政府黑暗的題材，是我們國(guó)家永遠(yuǎn)不敢去涉足的。

一邊吃饅頭腐乳一邊看，看過(guò)留腳印~

78/100 一些過(guò)度f(wàn)angyi的體驗(yàn)

7.6 擱現(xiàn)在大概是變紅進(jìn)艙吧